從敘述理論視角看語(yǔ)言類綜藝節(jié)目

王君巧

眾所周知，電視的發(fā)展與電影的發(fā)展息息相關(guān)，相互聯(lián)系，電影離不開(kāi)電視，自然電視也離不開(kāi)敘事，敘事存在于電視的每一個(gè)框架中，此文正是從敘述理論的視角來(lái)詳細(xì)解讀當(dāng)今語(yǔ)言類綜藝節(jié)目的大致內(nèi)容與特點(diǎn)。

《奇葩說(shuō)》作為一個(gè)語(yǔ)言類的綜藝節(jié)目，以辯論為主要內(nèi)容，新奇的辯題，獨(dú)特的看問(wèn)題視覺(jué)是確保收視率的一大保證。我們將《奇葩說(shuō)》看做是一個(gè)敘述文本，辯論內(nèi)容就是故事本身，從故事內(nèi)容的精彩與否到人物去留的懸念設(shè)置，均是故事這一部分的研究體現(xiàn)。而怎樣表達(dá)出節(jié)目?jī)?nèi)容，受眾與敘述者的各種關(guān)系，則是對(duì)于話語(yǔ)的最好研究。電視文本敘述的時(shí)間框架安排則是對(duì)于時(shí)間的研究。

一、話語(yǔ)：

敘述是一種交流行為，在一個(gè)電視文本中，不僅需要一個(gè)故事做支撐，同時(shí)還需要一個(gè)敘述過(guò)程，一個(gè)存在講述人與聽(tīng)者的特殊交流過(guò)程。電視雖然具有直面觀眾的特點(diǎn)，但是由于隔著屏幕這一限制，畢竟與面對(duì)面談話不同，所以電視中的敘述不僅僅是簡(jiǎn)單的講述人與聽(tīng)眾，它還具有特殊的敘述者與敘述接受者，所以這一特殊的交流方式也在電視中被廣泛運(yùn)用。

1.六種參與者

真實(shí)作者、隱含作者、敘述者、敘述接受者、隱含讀者、真實(shí)讀者。值得提起的一點(diǎn)是，電視與文學(xué)最大的不同在于，電視往往沒(méi)有明確的制作者，小說(shuō)的真實(shí)作者就是寫(xiě)小說(shuō)的人，而電視節(jié)目的制作往往有導(dǎo)演、編劇、制片人等多個(gè)人物，所以電視敘述的真實(shí)作者大多時(shí)候并不確切。隱含作者，則并不是一個(gè)有血有肉的真人，而是一種文本架構(gòu)，即觀眾所能感受到左右一切的一種力量，以《奇葩說(shuō)》為例，其中的隱含作者便是一個(gè)熟知辯論，懂得將辯論與娛樂(lè)、生活相結(jié)合的人或是一種力量。電視節(jié)目中的敘述者也并不是一個(gè)真人，大多是通過(guò)視聽(tīng)手段來(lái)達(dá)成的一種效果，敘述接受者則是目標(biāo)受眾。隱含讀者就是節(jié)目未制作時(shí)預(yù)想中的受眾，《奇葩說(shuō)》的隱含讀者，大多是對(duì)辯論感興趣，對(duì)新奇話題感興趣的一類人。真實(shí)讀者與文學(xué)的真實(shí)讀者相似，就是坐在電視機(jī)前觀看的節(jié)目的人。

2.電視敘述者

電視中的敘述者并不是一個(gè)有血有肉的真人，而是通過(guò)剪輯、畫(huà)外音、特效等一系列視聽(tīng)手段來(lái)完成敘述的。因此，電視中的敘述并不一定是有形的，也可能是無(wú)形的，不論是有形的敘述還是無(wú)形的敘述，實(shí)則都是制作該節(jié)目的機(jī)構(gòu)組織，他們選擇一這樣的敘述，將想要表達(dá)的內(nèi)容的傳達(dá)給觀眾。

3.敘述接受者

敘述接受者，也就是故事講述的目標(biāo)受眾。但是由于屏幕的限制，觀眾往往無(wú)法真實(shí)的感受到現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。所以節(jié)目錄制時(shí)，節(jié)目組通常會(huì)邀請(qǐng)觀眾來(lái)到節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)參與節(jié)目錄制，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的行為成為了電視機(jī)前的觀眾的一個(gè)行為思路，當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾尖叫大笑時(shí)，電視機(jī)前的觀眾會(huì)受到同樣的情緒感染。例如，當(dāng)辯手在講話時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾會(huì)在精彩之處發(fā)出感嘆，或是搞笑之處發(fā)出哄笑聲，這些表現(xiàn)是對(duì)電視機(jī)前的觀眾一個(gè)很好的行為范本。然而，兩者不同的是，現(xiàn)場(chǎng)觀眾只作為節(jié)目表演的接受者，電視機(jī)前的觀眾才是真正的敘述接受者。

二、故事

故事，就是電視文本的敘述內(nèi)容，在一個(gè)電視節(jié)目中，把片段的零碎的場(chǎng)景剪輯成一個(gè)合理的節(jié)目，就是講好故事的內(nèi)核。《奇葩說(shuō)》作為一檔語(yǔ)言類綜藝節(jié)目，以話語(yǔ)敘述為主要內(nèi)容，故事性與一般的電視節(jié)目相比，便并不十分突出，但是節(jié)目制作者通過(guò)辯手?jǐn)⑹鲆约扒昂蠹糨?，依舊具有一個(gè)完整的故事內(nèi)容。

1.文本內(nèi)容

《奇葩說(shuō)》中，每一個(gè)辯手出場(chǎng)時(shí)都有自己完整的人生經(jīng)歷，以及來(lái)到《奇葩說(shuō)》賽場(chǎng)的原因。這些辯手或是因?yàn)閴?mèng)想或是因?yàn)榕d趣來(lái)到這里，這也是節(jié)目存在的價(jià)值意義?！镀孑庹f(shuō)》第六季中，新奇葩理科博士梁思博挑戰(zhàn)老奇葩詹青云，一場(chǎng)勢(shì)均力敵的比賽結(jié)束后，梁思博拒絕了復(fù)活卡，表示自己愿意將最好的回憶留在這里，這一片段成為《奇葩說(shuō)》賽場(chǎng)上的一個(gè)輝煌時(shí)刻，也是這個(gè)文筆敘述中想要表達(dá)的內(nèi)容，敘述框架中含有一般的文本框架，電視機(jī)前的觀眾一定知道優(yōu)秀的梁思博能得到復(fù)活卡，也一定能預(yù)測(cè)到這是一場(chǎng)精彩的比賽。

2.懸念設(shè)置

懸念是故事中一種常見(jiàn)的表現(xiàn)方法，是電視節(jié)目為了吸引觀眾興趣而故意將節(jié)目?jī)?nèi)容變得復(fù)雜離奇。電視節(jié)目本身通常具有公式化，比如普羅普所提出的文本框架，公主一定會(huì)嫁給王子，壞人一定會(huì)得到懲罰，久而久之，觀眾會(huì)對(duì)這種公式化產(chǎn)生審美疲勞。所以節(jié)目中的懸念設(shè)置便成為了必要。《奇葩說(shuō)》中，新奇葩雷哥被迫與五季老奇葩黃執(zhí)中進(jìn)行辯論，本會(huì)輸?shù)舯荣悈s在最后翻盤(pán)贏了黃執(zhí)中，而早已贏得“奇葩之王”的黃執(zhí)中卻不得不參加車輪賽爭(zhēng)奪復(fù)活資格。這時(shí)的節(jié)目懸念便成為了，黃執(zhí)中究竟會(huì)不會(huì)在初賽時(shí)就被淘汰，以及復(fù)活賽狀態(tài)不佳的他，是否能夠繼續(xù)留在賽場(chǎng)。

三、時(shí)間

電視節(jié)目中敘述時(shí)間長(zhǎng)短的過(guò)程通常分為五種情況：梗概、省略、場(chǎng)景、拉長(zhǎng)和停頓。在《奇葩說(shuō)》中，最常用的是梗概、省略以及場(chǎng)景。在梗概狀態(tài)下，敘述的時(shí)間往往短于真實(shí)的時(shí)間，比如表現(xiàn)一個(gè)選手的生活狀態(tài)及過(guò)往經(jīng)歷時(shí)，節(jié)目組通常會(huì)采用一個(gè)幾分鐘的小視頻來(lái)表現(xiàn)，短短的幾分鐘就梗概出選手的人生經(jīng)歷以及參加節(jié)目的原因。而省略這一方法，在《奇葩說(shuō)》中不是所有的發(fā)言內(nèi)容都會(huì)播出，后期剪輯需要找到最精彩最有爆點(diǎn)的內(nèi)容播出。而對(duì)于《奇葩說(shuō)》而言，選手們的互相對(duì)辯以及各自發(fā)言，就是所謂的場(chǎng)景，一般來(lái)說(shuō)，后期會(huì)保持其場(chǎng)景的完整性。

《奇葩說(shuō)》作為語(yǔ)言類綜藝節(jié)目的一個(gè)代表作品，其特點(diǎn)在某種意義上也可以說(shuō)是語(yǔ)言類綜藝節(jié)目的特點(diǎn)。幾乎任何的電視節(jié)目都離不開(kāi)敘述理論，敘述理論存在于電視節(jié)目中，與電視的發(fā)展息息相關(guān)。以敘述理論的視角看待語(yǔ)言類綜藝節(jié)目，可以更好的理解其特點(diǎn)，從而對(duì)語(yǔ)言類綜藝節(jié)目有更為深刻的認(rèn)識(shí)。