一張年畫一個故事

蔡媛媛 邱澤源

又名邱澤元，蜀藝畫莊畫師，四川省民間文藝協(xié)會會員，成都當代工筆畫研究會會員，德陽市年畫非遺傳承人，德陽市美術家協(xié)會會員，綿竹市美術家協(xié)會會員，綿竹市古文化傳承研究會會員，綿竹市民間文藝協(xié)會理事。曾榮獲第六屆、第八屆、第九屆綿竹年畫兩個三等獎和一個二等獎;臨摹作品Ⅸ迎春圖》榮獲第十屆國際三品博覽會金獎;綿竹職中“工匠杯”技能大賽二等獎。作品《災區(qū)救星感恩》被北川地震博物館收藏。

與畫結(jié)緣

1963年，我生于綿竹的一個農(nóng)村家庭，小時候唯一喜歡看的就是小人書。當我看到特別感興趣的插圖時，總會拿鉛筆在圖畫本上臨摹，畫多了自然就熟能生巧，慢慢上了癮。

因家庭貧困，我讀完初一就輟學了，只能回家務農(nóng)。我一邊種田一邊堅持作畫，只是大多數(shù)時候都是自己畫著玩，并沒有受過什么專業(yè)訓練。

1984年，我第一次到綿竹文化館，把自己的畫拿給館里的老師做點評。侯館長（原文化館館長侯世武）看了我的畫后，說道：“既然你對繪畫那么感興趣，我們正在開辦一個繪畫培訓班，你也來學一學美術基礎吧”。我二話沒說，立馬繳了20元報名費參加培訓。此次培訓由侯世武老師和西南美院的劉大成老師教我們畫素描，主要是畫些瓶瓶罐罐的靜物。我在學習期間非常認真，繪畫技術也進一步得到提升，收獲很大。為期一個月的培訓結(jié)束后，我又繼續(xù)回家務農(nóng)。

同年，年畫社正巧接到一批加工訂單，是沈陽軍區(qū)預訂的中堂畫“虎配對聯(lián)”。中堂畫多用于客廳里，有鎮(zhèn)宅辟邪之意。這批畫由四川人民出版社印刷出版，需要由年畫社對其進行裝裱配飾。那時年畫社人手不夠，文化館就在綿竹清道鎮(zhèn)文化站臨時雇用了10多名工匠，幫忙進行大批量加工，其中也包括我。大家一起加班加點趕制了2000余幅畫，效果還不錯。雖然過程很辛苦，但也感覺付出是值得的。

1986年，文化館和年畫社分成了兩個單位。年畫社里人手緊缺，沒人搞拓片，于是我就留了下來。

那時年畫社的工作室是原綿竹木偶劇團的舊址，所以工作條件非常艱苦，除了幾間破舊的小瓦房，其他到處都是破破爛爛的。白天我在里面拓片，晚上就睡在工作室的條桌上，遇到下雨天，房屋到處漏水，又潮又濕。半年后，我的住處從年畫社搬到了文物管理所（簡稱“文管所”），除了拓片外還多了一份幫忙守夜的兼職。于是，白天我在年畫社做事，晚上就在文管所值夜班。那時夜班費一個月8元，也算多了些外快。

我在這樣的環(huán)境下堅持了很長一段時間，從事拓片工作，閑暇之余也幫著大家印門神、畫年畫、加工粉箋紙，只要我有時間，我就幫著大伙兒做事。

以前的年畫都是手工裝裱，需要請人事先將繃子用木條打成格狀，然后用火紙加麻料一格一格地將其繃好，再把圖畫紙敷在上面。經(jīng)過反復刷漿，待畫紙晾干后用竹片取下，之后再刷一層糨糊，就這樣反復幾道工序后才算完成裝裱工作。有時候年畫館辦展覽，大伙兒都忙不過來，我就幫他們裝裱。原本我是沒有機會專門學習裱畫工藝的，因為蔣興康老師裝裱畫框時需要打繃子，我就幫忙當助手，這么一來，我把一道道繁瑣的工序完整地做了一遍，自然就學到了不少東西。

我除了拓片，也常在金平定、劉竹梅、侯世武老師的工作室里畫畫，他們看我學得認真，也時不時地給我講學。我將不懂的地方標記出來，也常向張先富、邱婆婆（已故年畫老藝人）等前輩老師們討教并交流繪畫心得，于是逐漸掌握了許多年畫方面的工藝技術。

拓片起步

傳統(tǒng)拓片，是使用宣紙和墨汁，將碑文、器皿上的文字和圖案清晰地拷貝出來的一種技能，我主要做老版拓片和石版上的碑帖。做拓片時，要先將生宣紙打濕，然后放在版面上，過一會兒，有圖案的地方就會凹陷下去，然后再用拓包加松煙墨和桃膠輕輕地拍打，這樣做是為了更好地呈現(xiàn)肌理效果。若全都使用墨汁的話，則拓出來的效果會很死板。

我堅持做了好多年拓片，慢慢積累了許多實踐經(jīng)驗，不僅在年畫社里能獨當一面，偶爾還能接一些私活。比如綿竹諸葛廟里的一些拓片，還有南軒中學里面的一塊清代碑的拓片，都是我做的。

1987年，年畫社正式改名為年畫館。年畫館先是和四川人民出版社聯(lián)手合作畫屏項目，由出版社把山水畫、人文畫印出來，再由年畫館加工，將玻璃紙敷在畫上裝成框，再返給省新華書店進行發(fā)行和銷售。那時候，我還在年畫館里上班，又做了四五年工藝畫屏的工作。

1990年，年畫館從刺繡工藝著手，想盡辦法發(fā)展年畫。之前，綿竹東北鎮(zhèn)有個刺繡廠，主要負責繡枕頭、繡被套花紋一類的產(chǎn)品。但因為長期沒有什么發(fā)展和創(chuàng)新，刺繡的銷量并不好。有一次，年畫館的主任魏德壽到刺繡廠，嘗試著弄了一個刺繡繃子，并找了兩個刺繡的老學員，請她們幫忙繡了兩幅年畫。沒想到繡出來的年畫一下就賣掉了。從那以后，年畫館就開發(fā)了此產(chǎn)品，綿竹年畫刺繡由此而來。

以前，綿竹刺繡廠有個叫劉開珍的老大娘，手藝精湛。她在新中國成立前就直在搞刺繡，后來在刺繡廠當了多年的刺繡師傅。刺繡廠生意不景氣時，館里就將她和她的徒弟以及學員們匯集在一起，大概八九十人左右，臨時成立了一個刺繡班子，開始大規(guī)模發(fā)展年畫刺繡工藝。

當時，年畫刺繡的生意很好，年畫館就安排我來勾勒刺繡稿，就是用鉛筆打稿，畫出簡單的輪廓線，方便刺繡時定稿。那時我是按計件制核算工錢的，例如勾勒仕女圖1元/張、趙公圖4元/張不等。

做了3年刺繡稿后，我開始畫中堂畫。此時年畫館正好接到外貿(mào)公司訂購的一批皮影，有800多個。為了趕工期，我又跟著大家一起畫起皮影來，忙完這批加工后，我才正式開始畫中堂畫。

剛開始我畫得不好，工錢也便宜，25元/張左右，后來一張比一張畫得好，就漲到45元/張左右。雖說如此，但畫畫的收入并不多。

1992年，我離開了年畫館。但這些年在年畫館的經(jīng)歷，為我自謀出路打下了扎實的基礎。無論是拓片、畫畫還是印刷、制紙，我都能應對自如。

自謀出路

出來以后，我就自己找活兒干。這期間多虧了文管所的寧志奇老師的幫忙。我離開年畫館那會兒，正巧遇到他們所里有一套《迎春圖》要參展。由于怕原稿在展出途中弄壞，我就和寧志奇老師一起重新復制了一份《迎春圖》。我們在繪畫過程中建立了良好的合作關系，兩人既是朋友又是很好的搭檔。他不僅給我介紹工程，還和我一起做古建筑彩繪。我們聯(lián)手完成過漢旺鎮(zhèn)汽車站文化長廊和柏林公園名人民俗館的項目。這期間我也結(jié)識了不少朋友，在朋友的介紹下，我先后在德陽燈會、德孝城、漢旺藝術長廊、七十二行民俗館和劍南春酒廠等地畫過畫，主要是雕梁畫和古建筑圖案，也給北門戲臺子畫過彩繪。甚至還有一些綿竹做古玩生意的人，也找我臨摹古畫。

自營畫坊

那時候，我一邊在外接活一邊在家畫畫。記得生意最好的一次，是在2008年地震前。有一位從北京來的收藏家想在綿竹買些年畫作為藏品，通過朋友介紹，他找到了我。本以為他只買一兩幅作品，想不到他看了我的作品后，不僅買了《百壽圖》，還預訂了好幾套《迎春圖》，這讓我驚喜萬分。這次買賣后，他又時不時來綿竹買一些中堂畫，一直都在照顧我的生意。直到地震，我們才斷了往來。

地震后綿竹重建，年畫生意反而好了起來。很多地方需要彩繪年畫，增添重建后的光彩。我經(jīng)人介紹，先后在老家什地鎮(zhèn)和市區(qū)江蘇援建指揮部的板房外墻畫過彩繪。這期間，陸陸續(xù)續(xù)地接了不少活，收入也比較可觀，除了生活開銷外也還有些存余。震后第二年，我決定搬到綿竹市自己開店，以銷售傳統(tǒng)年畫和承接繪畫項目為主，店名定為“蜀藝畫莊”。

開店之后生活沒有什么大的改變，我還像往常一樣在外接活。如諸葛廟內(nèi)的《魂壯綿竹關》和綿竹市中醫(yī)院及其他醫(yī)院橫掛的《中醫(yī)古法炮制圖》都是我畫的。開店后的成本相對較高，畫作的價格自然也就慢慢抬高。

前兩年門市生意還不錯，經(jīng)常有買主上門，偶爾會碰上幾個大買賣，一出手就是上萬元。那會兒，我的女兒和雇用的工匠都在門市畫畫。2015年以后，年畫的銷量開始逐漸下滑，雖然現(xiàn)在買畫的人少了很多，但是我仍然會堅持畫下去。即使沒人買我的畫，自己也可以作為收藏。如果現(xiàn)在不把握好時機存些作品，等年紀再大一些，恐怕就很難畫出滿意的作品，那將是我一輩子的遺憾。

展望未來

《迎春圖》的原作者是黃瑞鵠，卷長6米，以清代綿竹縣城為背景，用460個栩栩如生、造型各異的人物表現(xiàn)了土、農(nóng)、工、商在綿竹街頭迎春游行的場景。而我的《迎春圖》依照原畫共分成4幅，看似內(nèi)容先后有序，實則4幅作品的內(nèi)容相對獨立。

臨摹《迎春圖》是有講究的，作品內(nèi)容不能隨意增減，更不能隨著自己的心意去改動。古畫就得照搬原樣，倘若古畫有錯字，那也要一字不差地跟著錯。墨跡斑駁的地方，也要想方設法做出同樣的效果，絕對不能脫離原樣。我一生畫過20多幅《迎春圖》，畫了幾十年，對它產(chǎn)生了深厚的感情。

以前我也畫過《清明上河圖》的彩色版。《清明上河圖》是北宋張擇端的代表作，描繪了北宋古都汴京的景色，原作由絹本設色，高24.8厘米，長528.7厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。我在仿制時，嘗試用重彩的方式加以創(chuàng)新，但顏色太過強烈反而不好，倒是小寫意的淡彩效果不錯。后來，我又將《清明上河圖》改成全手工白描，用生宣紙表現(xiàn)。沒用鉛筆打稿，全部使用描筆，一絲一絲地透著底圖勾勒。當時繪制《清明上河圖》時將復印件擴大了好幾倍，但仍然是模模糊糊看不清，和黑白照片似的，還有很多馬賽克，我憑借著多年的繪畫經(jīng)驗，一邊翻看底稿一邊臨摹，總算堅持畫完了。

那時候我還比較年輕，眼睛好使，摸索著邊看邊描，主要是以勾勒白描為主，全部勾勒完畢就花了一個多月。在墨的深淺上需特別留意，尤其是淡墨，浸染的可能性極大。因此我格外小心，稍不注意就會浸出墨線，若是錯一筆，則整幅畫就全毀了，為此我下了很大功夫。目前，我還存有一幅白描的《清明上河圖》，總長11米多，暫未裝裱，準備以后參加展覽。除此之外，我還各存有兩套《二十四孝》《百壽圖》《迎春圖》等全手工彩繪的年畫長卷和條屏。近幾年，我的作品也參加了省市級的各大展覽。在四川美術館首屆年畫展現(xiàn)場，我的作品《百壽圖》《二十四孝》組圖以及六尺《迎春圖》和《降魔金剛》全部入圍，深受百姓喜歡，就連美術館的領導也親自來我店里挑選精品。

隨后，我憑借自己的努力被評上了“德陽市年畫傳承人”，先后加入了四川省民間文藝家協(xié)會、成都當代工筆畫研究會、德陽市美術家協(xié)會，且多幅年畫作品被綿陽博物館收藏。

在我看來，自己的年畫作品最突出的特點就是，所表現(xiàn)的花鳥和山水畫含有濃厚的民間味兒，這也是我一直以來所堅持的傳統(tǒng)年畫的繪畫風格。我希望今后能有人繼續(xù)傳承與發(fā)揚傳統(tǒng)年畫的工藝技法，雖然這條道路十分坎坷，但是我始終相信綿竹年畫的發(fā)展會越來越好。