逐夢曲藝舞臺 演繹百態(tài)人生

林萍

LIN PING國家二級演員，中國曲藝家協(xié)會會員，四川省曲藝家協(xié)會理事，自貢市曲藝家協(xié)會主席，自貢市歌舞曲藝演藝有限責(zé)任公司副總經(jīng)理。2018年，導(dǎo)演并主演的四川竹琴《鹽都壯美圖》參加第十三屆馬街書會全國優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演，獲國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、入選四川省文聯(lián)2018年度百家“推優(yōu)工程”優(yōu)秀原創(chuàng)文藝作品;導(dǎo)演的諧劇《旋轉(zhuǎn)的椅子》在第五屆“包公杯”反腐倡廉曲藝作品征集活動中，獲舞臺節(jié)目類“優(yōu)秀節(jié)目”獎。2019年，主演四川金錢板《錢串串》受邀參加第三屆中國西部優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演，主演四川金錢板《麻辣燙》參加四川省第四屆曲藝雜技木偶皮影比賽榮獲三等獎。

在川渝地區(qū)有著廣泛群眾基礎(chǔ)的四川諧劇，是民國時期誕生的一種曲藝形式，由王永梭先生于1939年首創(chuàng)，1943年他將這一新的藝術(shù)形式正式定名為“諧劇”，取其詼諧、合諧之意。傳統(tǒng)四川諧劇在演出時只有一名演員出場，運(yùn)用寓莊于諧的表現(xiàn)手法，配以幽默詼諧見長的四川方言，通過與假設(shè)在場的其他人物進(jìn)行“對話”和“交流”，使觀眾明確角色的規(guī)定情境，呈現(xiàn)一定的故事情節(jié)。

記得第一次接觸諧劇，是觀看當(dāng)時還不是我?guī)煾傅氖Y剛老師表演的《王保長》。只見他一個人在臺上表現(xiàn)出多個角色，劇中故事情節(jié)的變化、人物形象的設(shè)定，都是通過他的虛擬交流、表情動作來完成的，可謂是“一人上場、滿臺生輝”。那生動而新奇的表演形式，深深吸引了我，至今還記憶猶新。后來我才知道，那便是四川曲藝中獨(dú)有的一個曲種一一諧劇。

四川諧劇誕生至今已孕育了四代諧劇演員，有人將優(yōu)秀的諧劇演員稱為“東方卓別林”。傳統(tǒng)諧劇一直以“一人獨(dú)演、獨(dú)演一人”為基本特征，因此十分考驗(yàn)演員的表演功底，表演中演員只能憑借與“空氣”的虛擬交流，讓觀眾在哭笑中感受到故事所要表達(dá)的內(nèi)涵意義，因此表演必須非常準(zhǔn)確和細(xì)膩。除此之外，諧劇的腳本也十分考究，故事題材大多源于生活，再經(jīng)過編劇精巧的構(gòu)思、新奇的立意，賦予其文學(xué)性和感染力，讓觀眾在笑聲中去思考，在眼淚中去感悟。

我第一次嘗試表演的諧劇作品是國家一級編劇嚴(yán)西秀老師創(chuàng)作的《麻將人生》。該作品對諧劇的表演形式進(jìn)行了全新探索，突破了“一人獨(dú)演”的傳統(tǒng)模式。演出時舞臺被燈光分割為四個空間，每個空間一張麻將桌，四個角色互不干擾，分別演繹與“虛擬”麻友們“血戰(zhàn)到底”的情形。在噼哩啪啦的麻將聲中，通過四人荒誕的語言，夸張的表演，辛辣地諷刺了虛度光陰、無所事事的“麻將人生”。在這個節(jié)目中，我需要分別呈現(xiàn)所飾演角色青年和老年的兩種狀態(tài)，除了妝容上的區(qū)分，在走路姿勢、語言表達(dá)等方面也要有很大的區(qū)別。表演時，隨著劇情的推進(jìn)我必須迅速進(jìn)入特定狀態(tài)，準(zhǔn)確演繹每一個細(xì)節(jié)，這樣才能讓觀眾清晰直觀地感受到故事情節(jié)的變化，在笑與淚中去思索其中蘊(yùn)含的人生哲理，并有所警醒。剛開始排練時，我不知道該怎樣和虛擬的人物交流，這對于初次接觸諧劇的我來說是一個極大的挑戰(zhàn)，導(dǎo)演湯碧清老師便不厭其煩的為我示范，詳細(xì)地分解每一個動作、每一個眼神。藝術(shù)沒有捷徑，只有一個字一一“練”。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過一段時間的高強(qiáng)度練習(xí)，該節(jié)目于2011年9月，在四川省第十三屆戲劇小品小戲比賽中，攬獲編劇、導(dǎo)演、演員一等獎。

第一次參演諧劇便榮獲了省級獎項(xiàng)，對我來說是莫大的鼓舞，不僅增強(qiáng)了信心，也讓我深深愛上了諧劇表演。一次偶然的機(jī)會，嚴(yán)西秀老師作品集中一篇諧劇劇本——《報(bào)告會》，吸引住了我，越讀越喜歡，我便鼓起勇氣給嚴(yán)老師打電話說我想表演這個作品。得到嚴(yán)老師的許可和鼓勵后，我立即投入排練，從角色定位到表情動作，一招一式都反復(fù)揣摩練習(xí)，力爭將人物塑造得更加貼近生活，將表演拿捏地更加準(zhǔn)確自然。2014年，團(tuán)里一年一度的業(yè)務(wù)考核，我將這個節(jié)目搬上了舞臺。沒想到得到了相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的高度評價，甚至當(dāng)場安排可以直接參加自貢市慶祝建黨93周年文藝晚會，我心里激動萬分，沒想到第一次單獨(dú)排演諧劇節(jié)目，就能得到領(lǐng)導(dǎo)和同行們的認(rèn)可。

為了更好的完成演出任務(wù)，我專程到成都請湯碧清老師為我指點(diǎn)提高。湯老師聽說我有了新的諧劇節(jié)目，還得到了表揚(yáng)，十分替我開心，讓我把節(jié)目完整演給她看一看。當(dāng)我自信滿滿地表演完以后，聽到的卻是這樣的點(diǎn)評：“你就這樣子演給領(lǐng)導(dǎo)看的嗎？哪里要得哦？”這句話猶如晴天霹靂，給我重重一擊。湯老師又說：“塑造人物要入木三分，你需要再重新仔細(xì)研讀劇本，把作品理解透徹，琢磨把握好這個人物的定位?！睖蠋熣f完她的看法后，又耐心地逐字逐句教我理解劇本，揣摩角色，分析劇情。在老師的指導(dǎo)下，我明白了她所強(qiáng)調(diào)的：每一句臺詞、每一個眼神、每一個舉手投足，都必須有內(nèi)在的節(jié)奏。一語驚醒夢中人，經(jīng)過湯老師的點(diǎn)撥，我有了和之前不一樣的理解和感受?；氐阶载暫?，我一個人在排練場反復(fù)練習(xí)，想著老師說的自然、流暢、投入……這一次我需要突破之前已經(jīng)快成型的表演方式，用全新的理解去演繹角色，所以比之前還是一張白紙的時候更難。經(jīng)過一段時間的重新調(diào)整，當(dāng)我再次來到湯老師家里，把經(jīng)過反復(fù)打磨的節(jié)目表演給她看后，老師說的一番話讓我至今受用：“林萍，你現(xiàn)在算是開光了?；厝ズ笠欢ㄒ^續(xù)多練、多演，而且每一次演的動作、表情、節(jié)奏都必須在頭腦里過一遍，好的記下來下次照用，必須練到能輕松自如的一氣呵成，演完以后有一種身心舒暢的感覺?！焙髞磉@個節(jié)目我演出了上百場，無論是大型晚會，還是送文化下基層到鄉(xiāng)鎮(zhèn)、企業(yè)、學(xué)校，我都一絲不茍認(rèn)真完成，也收獲了無數(shù)掌聲。

我覺得這個節(jié)目的成功很大程度上得益于劇本背后所表達(dá)的精神內(nèi)涵。作品用諧劇獨(dú)特的戲謔形式，以一位年輕的女出租車司機(jī)拾金不昧為線索，引出她的身世和她清潔工“媽媽”的感人故事，生動地表現(xiàn)了兩代最基層的普通人“以善為本、笑對苦難、擁抱陽光、正直生活”的精神面貌。兩條故事主線銜接流暢自然，在情節(jié)的步步推進(jìn)中將主題進(jìn)一步升華。短短八分鐘的表演，不斷掀起觀眾內(nèi)心的情感波瀾，讓人在捧腹感動之余久久回味深思。更為難能可貴的是，這個“小事件、大主題”是以喜劇形式來完成的。

2019年，在積累了兩次諧劇排練以及數(shù)百場表演經(jīng)驗(yàn)后，我又挑戰(zhàn)了難度更大的諧劇作品一一《婚禮》。這個作品是由真實(shí)事跡改編，講述的是一位姑娘與一位因救火而犧牲的消防戰(zhàn)士的婚禮。作品用傳統(tǒng)諧劇手法，將悲劇喜演，把“大愛無私”的精神貫穿始終，展現(xiàn)出消防戰(zhàn)士的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，詮釋了姑娘崇高的價值觀和愛情觀，在美學(xué)欣賞上有著更高層次的意義。

2020年是極不平凡的一年。新冠疫情爆發(fā)以后，全國人民齊心協(xié)力投入到抗疫阻擊戰(zhàn)中，作為一名文藝工作者，我也用自己的方式加入到了這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭一一參與創(chuàng)作并排演諧劇《隔離》。通過一位從國外歸來的自貢人隔離期間的親身經(jīng)歷，展現(xiàn)出基層醫(yī)務(wù)工作者兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨地堅(jiān)守在抗疫一線，“舍小家、為大家”的感人事跡，以此致敬奮戰(zhàn)在防疫一線的白衣天使，同時用真情實(shí)感鼓舞人心，增強(qiáng)人們戰(zhàn)勝疫情的決心。該作品也有幸參加了自貢市“5.12”國際護(hù)士節(jié)的文藝演出，得到了觀演醫(yī)務(wù)工作者們的認(rèn)可。

學(xué)習(xí)諧劇，天賦與勤奮缺一不可。理解到位，一點(diǎn)就通為天賦;不怕吃苦，努力攀登為勤奮。唯其如此，才能在藝術(shù)的道路上，不斷精進(jìn)！諧劇不僅拓寬了我的藝術(shù)道路，提升了藝術(shù)品味和審美情趣，感受到了曲藝作品表現(xiàn)生活、思考人生的精神力量，也讓我找到了自信，收獲了快樂。同時，我也有幸遇到了許多的良師益友，他們無私的教誨讓我有了更大的底氣去不斷探索，我也將繼續(xù)沿著老一輩藝術(shù)家開拓的這條諧劇之路，跟隨著他們的腳步，在曲藝的舞臺上逐夢前行。