小小說發(fā)展概述與趨勢(shì)探析

二十世紀(jì)八十年代初期，小小說作為一種新文體，以獨(dú)立的姿態(tài)出現(xiàn)于中國當(dāng)代文壇。也就是從那時(shí)起，小小說異軍突起，經(jīng)過幾代小小說人的共同努力，在短短四十年時(shí)間內(nèi)，小小說已成為享譽(yù)海內(nèi)外的文學(xué)樣式，躋身“小說四大家族”，進(jìn)入魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選序列，成為廣大讀者喜聞樂見的文體。

一、小小說發(fā)展情況

小小說還有許多芳名：微型小說、一分鐘小說、超短篇小說、袖珍小說、千字小說、快餐小說、迷你小說等。不管稱它什么，都不難看出，熱心的作家和讀者在盡力把小小說推入文學(xué)的大雅之堂。

小小說之所以受到世人普遍關(guān)注，是因?yàn)樗旧碚故境隽撕軐氋F的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值，故此需要我們認(rèn)真研究探討。

（一）繼承發(fā)展

有西方學(xué)者認(rèn)為小小說起源于英國，日本學(xué)者認(rèn)為起源于日本。其實(shí)論起來，中國小小說的歷史才是最久遠(yuǎn)的，在中國古代寓言和諸子著述中就不乏微型珍品，到《聊齋志異》更可稱為煌煌之作?，F(xiàn)代文學(xué)家魯迅的《一件小事》《孔乙己》等，都堪稱經(jīng)典。小小說的生命力和社會(huì)效應(yīng)，被人民群眾所公認(rèn)。所以，文學(xué)創(chuàng)作的成功與否，不能以篇幅長(zhǎng)短而論，最終還是看思想藝術(shù)上的成就。例如，多以千字左右獨(dú)立成篇的古典名著《聊齋志異》，引起了中外許多專家學(xué)者進(jìn)行系統(tǒng)、專業(yè)的研究和評(píng)論，它在世界范圍的影響，并不比《三國演義》《水滸傳》等長(zhǎng)篇名著遜色。

小小說創(chuàng)作要達(dá)到語言美、形象美、意境美，也并非易事，要有敏銳的觀察力和藝術(shù)表現(xiàn)力。小小說因?yàn)槠?，故事情?jié)不僅要集中，有些還要富有傳奇色彩，在立意上要力避直露。在這些方面，蒲松齡真乃高明的大手筆。如《畫皮》一篇，從太原王生清晨遇到一個(gè)“二八姝麗”開始，抽絲剝繭式地描述了偽裝姝麗的惡鬼如何騙人、殺人，最終被道士施法術(shù)剪除的故事。通篇沒有一句是告誡人們警惕惡鬼惡人的話，而是讓讀者自悟?？芍^“寓教于樂、寓教于情”，而不露痕跡。

中國當(dāng)代小小說繼承了從中國古代神話到諸子寓言、從史傳文學(xué)到筆記小說一脈相承的中國敘事藝術(shù)傳統(tǒng)，并與各種藝術(shù)形式的美學(xué)精神相通相融。比如對(duì)意象之美和境界之美的追求就代表著中國文藝美學(xué)的主要傳統(tǒng)，它是至高的，也是永恒的，也正是百年來中國小小說藝術(shù)的自我要求。中國當(dāng)代小小說藝術(shù)是中國文學(xué)敘事藝術(shù)深厚傳統(tǒng)的傳承和發(fā)展，進(jìn)一步繁榮小小說創(chuàng)作是在新世紀(jì)弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化藝術(shù)傳統(tǒng)、體現(xiàn)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向的重要文化使命。

當(dāng)代中國的小小說已形成氣候，成為一種壯闊的文學(xué)景觀。今日，小小說的創(chuàng)作已步入創(chuàng)作成熟期。僅以小小說園地——鄭州的《百花園》《小小說選刊》而論，就有許多知名作家頻頻在此奉獻(xiàn)力作;更有不少文學(xué)愛好者、習(xí)作者，逐漸掌握了這種文體的藝術(shù)規(guī)律，成長(zhǎng)為著名的小小說作家。鄭州小小說文化傳媒有限公司將一冊(cè)冊(cè)小小說的精粹之作，發(fā)行到各地讀者手中，為他們所喜聞樂見，也引起全國文學(xué)藝術(shù)界的矚目和好評(píng)。

2018年8月，馮驥才小小說集《俗世奇人》獲第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。11月，《百花園》《小小說選刊》“改革開放40周年最具影響力小小說”評(píng)選揭曉。這兩個(gè)事件，被業(yè)界解讀為小小說文體走向成熟的標(biāo)志。

（二）名家解讀

筆者在專著《對(duì)話小小說》中，與著名作家馮驥才、南丁、田中禾、孫蓀、穆愛麗等分別對(duì)小小說有不同層面的解讀，概括起來，主要有以下七點(diǎn)：

1.鄭州是小小說的故鄉(xiāng)

小小說是中國文學(xué)的事情，鄭州是小小說的故鄉(xiāng)。鄭州為倡導(dǎo)小小說，堅(jiān)持做了數(shù)十年的努力，不僅有專門發(fā)表原創(chuàng)作品的《百花園》，轉(zhuǎn)載作品的《小小說選刊》，還創(chuàng)辦了小小說理論出版物《小小說出版》，組建了鄭州小小說學(xué)會(huì)，開辦了鄭州小小說創(chuàng)作函授輔導(dǎo)中心，形成了全國性的小小說創(chuàng)作氣候，促進(jìn)了小小說的輝煌。（馮驥才）

2.中國小說的四個(gè)柱子之一

中國的小說大廈，是靠四個(gè)柱子支撐起來的，一個(gè)是長(zhǎng)篇的柱子，一個(gè)是中篇的柱子，一個(gè)是短篇的柱子，一個(gè)就是小小說的柱子。（馮驥才）

3.小小說是有尊嚴(yán)的存在

小小說的藝術(shù)特點(diǎn)到底是什么呢？一是小中見大;二是巧思;三是有一個(gè)意外的結(jié)尾;四是細(xì)節(jié);五是惜墨如金。小小說是獨(dú)立的、藝術(shù)的、有尊嚴(yán)的存在。（馮驥才）

4.小小說是復(fù)興民族文化的希望工程

小小說已經(jīng)創(chuàng)造出一種文化奇跡，而民間文學(xué)生機(jī)勃發(fā)，正是一個(gè)國家民族文化復(fù)興的“基礎(chǔ)工程”和“希望工程”，值得大書特書。（馮驥才）

5.小小說把文學(xué)交給了大眾

小小說的文化意義，就是把文學(xué)交給了大眾。它是最具大眾意識(shí)的文體。（田中禾）

6.小小說是順應(yīng)時(shí)代的文體

小小說是順應(yīng)時(shí)代的文體，這種文體有很深厚的內(nèi)涵和意義。小小說可以發(fā)展出很多形式，把小小說編成小短劇，一二十分鐘就可以表演;編成一個(gè)小動(dòng)畫片，幾分鐘就可以演完。它在廣播、電視、手機(jī)等媒體上都有無限發(fā)展的可能。（孫蓀）

7.小小說是看中國的一個(gè)窗口

看中國的變化，小小說是一個(gè)最好的窗口。作為成功的文化產(chǎn)品，小小說開辟了一條當(dāng)今文學(xué)、文化作用于社會(huì)、人類的新路。中國的小小說運(yùn)動(dòng)像中國的乒乓球運(yùn)動(dòng)一樣人才輩出。不少國家即使有作者創(chuàng)作出精彩的小小說，但影響甚微，遠(yuǎn)沒有像中國這樣形成長(zhǎng)久而龐大的民間讀寫浪潮。這是倡導(dǎo)小小說的鄭州能成為中國乃至世界小小說中心的根本原因。（穆愛麗）

二、小小說事業(yè)發(fā)展趨勢(shì)

中國小小說自二十世紀(jì)八十年代發(fā)軔至今，已經(jīng)形成了創(chuàng)作者眾、發(fā)表媒介多、閱讀者愛好者形成群體的局面，小小說的理論、評(píng)論也進(jìn)入成熟繁榮時(shí)期。個(gè)性鮮明的小小說作家脫穎而出，構(gòu)成一種群星燦爛的寫作景觀，300余名小小說作家加入中國作家協(xié)會(huì)，加入省、市級(jí)作家協(xié)會(huì)的小小說作家數(shù)以千計(jì);琳瑯滿目的小小說佳作令讀者耳熟能詳，300多篇小小說佳作編入海內(nèi)外大中專及中小學(xué)教材，每年數(shù)量眾多的小小說作品被列入語文教學(xué)及中招高考語文現(xiàn)代文閱讀試題;成千上萬的小小說寫作者長(zhǎng)年堅(jiān)持開展自發(fā)性的民間文學(xué)活動(dòng)……形成一種讀創(chuàng)互動(dòng)互哺的良性循環(huán)態(tài)勢(shì)。

在中國小小說事業(yè)的版圖上，北有《天池》《小說月刊》《微型小說月報(bào)》等，中有“全國小小說中心”鄭州小小說傳媒的《百花園》《小小說選刊》（其旗下的《小小說出版》則以“中國小小說理論前沿陣地”為宗旨），南有《微型小說選刊》、中國微型小說學(xué)會(huì)等形成發(fā)表陣地和活動(dòng)基地;小小說學(xué)會(huì)、小小說藝委會(huì)、小小說沙龍、小小說創(chuàng)作基地等，遍及數(shù)十個(gè)省、市、縣（區(qū)），是中國小小說重要的組織陣地。這些重要的小小說陣地和領(lǐng)軍人物的垂范作用，有力地促進(jìn)了小小說事業(yè)的繁榮，為引領(lǐng)全民閱讀和小小說事業(yè)的持續(xù)發(fā)展提供了有力的支撐與保障。

在全媒體時(shí)代，小小說的產(chǎn)業(yè)化與品牌延伸，不僅是小小說事業(yè)的完善之路，更是再創(chuàng)業(yè)之路。當(dāng)下，產(chǎn)業(yè)化+全媒體，成為小小說未來發(fā)展的重要方向。

（一）產(chǎn)業(yè)化

經(jīng)過30多年的積淀，鄭州作為中國小小說中心，培養(yǎng)了一流的編輯團(tuán)隊(duì)，積累了大量可供開發(fā)的作家資源和作品資源，聚集了一批忠實(shí)讀者，事業(yè)與產(chǎn)業(yè)兼重，文學(xué)活動(dòng)創(chuàng)意和文化產(chǎn)業(yè)理念一直處于全國同行業(yè)前列。自2012年以來，鄭州小小說文化傳媒有限公司借助轉(zhuǎn)企改制的契機(jī)，堅(jiān)定地走文化產(chǎn)業(yè)化之路，推行了圖書出版、函授教學(xué)、電臺(tái)廣播等多個(gè)領(lǐng)域的跨界合作。

圖書出版：為深入開掘更多的作家作品資源，鄭州小小說文化傳媒有限公司開始涉足圖書出版業(yè)。自轉(zhuǎn)企改制以來，公司與國內(nèi)外1000余位作家簽約，與國內(nèi)多家出版社合作，策劃、編選、出版了100余種圖書，盤活了豐富的作家資源、作品資源，初步實(shí)現(xiàn)文化生產(chǎn)的規(guī)模化。

函授教學(xué)：出版是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，培養(yǎng)作家并積累豐富的作品是其有力支撐。好的文學(xué)作品源源不斷地生產(chǎn)出來才能讓文學(xué)事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)更好地發(fā)展，小小說領(lǐng)域也是如此，需不斷培養(yǎng)寫作人才。為此，鄭州小小說文化傳媒有限公司下設(shè)的鄭州小小說創(chuàng)作函授輔導(dǎo)中心，依托小小說傳媒官網(wǎng)及相關(guān)QQ群，實(shí)施網(wǎng)絡(luò)化教學(xué)，并不定期面授，取得了一定的成效。自項(xiàng)目實(shí)施以來，共招收學(xué)員1000多人，學(xué)員發(fā)表作品1萬多篇，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益。

電臺(tái)廣播：隨著新媒體的發(fā)展，大眾的閱讀需求也發(fā)生了很大變化，小小說如何利用自身優(yōu)勢(shì)搭上數(shù)字化發(fā)展的快車？媒體融合為小小說的跨界傳播插上了騰飛的翅膀。2014年，鄭州小小說文化傳媒有限公司組建了數(shù)字化編輯團(tuán)隊(duì)，從小小說文檔到作家信息、版權(quán)信息等，小小說數(shù)據(jù)庫在不斷豐富完善;2015年底，鄭州小小說傳媒官方微信公眾平臺(tái)開通;2016年2月，鄭州小小說傳媒官網(wǎng)正式運(yùn)營;2016年11月9日，由鄭州小小說文化傳媒有限公司與鄭州人民廣播電臺(tái)融媒體平臺(tái)“蜻蜓FM河南”聯(lián)手打造的星光小小說網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)正式開播，總收藏訂閱人數(shù)達(dá)到10萬以上，取得了不錯(cuò)的反響。

（二）全媒體

在科技引領(lǐng)生活的今天，網(wǎng)絡(luò)媒體所具備的功能，已是電視、電影、報(bào)紙、雜志、廣播等多種媒體的總和，打開手機(jī)、電腦等，無數(shù)信息盡在掌握。世界進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，作為書刊的紙媒、作為影視的視媒、作為廣播的聲媒等，各自由鼎盛走向衰落已是大勢(shì)所趨。所幸的是，碎片化閱讀與新媒體一起，形成了一個(gè)對(duì)小小說有利的“微時(shí)代”。

目前，小小說期刊主要面臨的問題是，由于長(zhǎng)期專注于紙媒，對(duì)融媒體時(shí)代的到來準(zhǔn)備不足。主要表現(xiàn)為：對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒體整體上陌生，顯得無所適從;有與網(wǎng)絡(luò)媒體合作的意愿，但多數(shù)人不清楚效益點(diǎn)所在;網(wǎng)絡(luò)開發(fā)投入大，因不熟悉網(wǎng)絡(luò)的“水性”，不敢著手開發(fā);清楚應(yīng)該紙媒、網(wǎng)媒一體化經(jīng)營，事業(yè)產(chǎn)業(yè)并舉，以產(chǎn)業(yè)反哺事業(yè)，但辦法不多。

當(dāng)前，整個(gè)紙媒市場(chǎng)都面臨網(wǎng)絡(luò)媒體的沖擊。這種狀況猶如逆水行舟，不進(jìn)則退。因此，我們要解決的是再學(xué)習(xí)、再出發(fā)、再創(chuàng)業(yè)的問題。

經(jīng)過市場(chǎng)調(diào)研，鄭州小小說文化傳媒下一步的一個(gè)中心工作，是擬將微電影作為小小說品牌延伸的重點(diǎn)項(xiàng)目開發(fā)。微電影的開發(fā)，應(yīng)該重點(diǎn)強(qiáng)化和解決以下四個(gè)方面的問題：

1.大眾化。以網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為核心的新媒體，將人們帶入了全媒體的新時(shí)代。在大眾便捷參與傳播的條件下，使更多人參與到低成本的微電影創(chuàng)作和制作上來。大眾化，也是社會(huì)化，它是微電影發(fā)展的基礎(chǔ)和底氣所在。

2.專業(yè)化。微電影再短小也是電影藝術(shù)。拍出、寫出短作品并不難，難的是在技術(shù)專業(yè)化、寫作專業(yè)化的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出作品的藝術(shù)水平。

3.規(guī)?；?。獨(dú)木不成林，一花獨(dú)放不是春?！读凝S志異》能與《三國演義》《水滸傳》 等長(zhǎng)篇名著媲美，關(guān)鍵在于它是一部由400多篇含金量很高的小小說組成，只有《嬰寧》《畫皮》等幾篇是不行的。在保證質(zhì)量的前提下，作品數(shù)量的規(guī)?；?，也意味著市場(chǎng)效益的規(guī)?；?。

4.國際化。有精品化、規(guī)?；伮?，有世界第二大經(jīng)濟(jì)體日益增長(zhǎng)的影響力以及厚重的文化為資源，中國微電影也會(huì)像許多優(yōu)秀的中國電影作品一樣，走向世界。

經(jīng)過種種跨界探索，鄭州小小說文化傳媒有限公司已經(jīng)形成多渠道的經(jīng)營模式，拉長(zhǎng)了文化產(chǎn)業(yè)鏈條，形成了集書刊出版、節(jié)會(huì)組織、教學(xué)培訓(xùn)、廣告策劃、新媒體閱讀等多元形態(tài)為一體的富有文化資源、人才資源和創(chuàng)意資源的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展結(jié)構(gòu)，由精神文明的創(chuàng)建者，轉(zhuǎn)化為物質(zhì)文明的經(jīng)營者，取得了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益雙豐收。

新時(shí)代背景下，文藝工作者當(dāng)志存高遠(yuǎn)。全媒體時(shí)代的小小說事業(yè)要想持續(xù)繁榮發(fā)展，除了堅(jiān)守固有的陣地，必須有經(jīng)營天下的思維，堅(jiān)持走產(chǎn)業(yè)反哺事業(yè)之路。只有這樣，才能開辟出小小說事業(yè)的一片新天地，營造出更宏闊的小小說格局，迎來中國小小說事業(yè)的再次輝煌。

選自《大觀·東京文學(xué)》2020年第5期

本輯責(zé)任編輯：練建安 楊 斌

特約編輯：凌鼎年

本輯由世界華文微型小說研究會(huì)協(xié)辦

任曉燕，鄭州小小說文化傳媒有限公司董事長(zhǎng)，《百花園》《小小說選刊》總編輯，中國微型小說學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國微小說微電影創(chuàng)作聯(lián)盟副主席。編著有《對(duì)話小小說》《小小說名家訪談》《小小說精品系列》等評(píng)論集與系列叢書。