金代三彩枕

周云祥

枕是人們生活中不可或缺的用具，具有一定的質(zhì)地、形狀。現(xiàn)代枕大部分是棉做的，講究舒適、美觀，夏天則有所謂的竹枕?？脊虐l(fā)現(xiàn)的陶瓷枕有其獨特的發(fā)展史。由于棉花宋代始傳入內(nèi)地，此前我國沒有棉織的布，自然難以發(fā)現(xiàn)棉做的枕。

考古發(fā)現(xiàn)最早的枕是信陽長臺關(guān)戰(zhàn)國楚墓竹枕。枕兩端用木質(zhì)圓角方框做成，兩框用兩根平行的木棍打眼相連，方框內(nèi)側(cè)下削成弧形凹臺，以便12根竹片與方框外側(cè)平齊，竹片通過自身兩端及中部的小孔穿繩捆束在小棍上。長60.4厘米，寬16.8厘米，高13.3厘米。這樣的枕能收到意想不到的納涼效果（圖1）。

漢代出現(xiàn)了石制的枕。2009年在安陽曹操墓中發(fā)現(xiàn)了一件枕形石，正面平，中部磨成脖子形狀的凹陷，背面刻有“魏武王常所用慰項石”。石長24.6厘米，寬17.3厘米，厚8.4厘米，大小與高度非常適合墊在脖子下邊，有枕的功能是無疑的，但也有可能是曹操用來治風(fēng)疾的（圖2）。

制瓷業(yè)出現(xiàn)之后，枕的用料擴展到瓷。目前考古發(fā)現(xiàn)的最早瓷枕是595年安陽隋張盛墓出土的盈寸素面瓷枕。唐代以后，由于三彩器的發(fā)明，這種硬度適中、溫度變化不大的材料迅速被用來制作陶枕，如鞏義芝田M90出土一件三彩枕，瓷枕反而相對較少（圖3）。

宋金以來，瓷業(yè)大發(fā)展，裝飾手法增多，從對胎體的雕刻剔劃，到對釉下墨彩的自由揮灑，瓷枕產(chǎn)品蔚然成風(fēng)。這個時候，仍有少量的三彩枕問世，其中一種長方形的三彩枕在意境方面尤勝前枕，鄭州山海硨磲博物館就收藏了一件這樣的三彩枕。

三彩枕

三彩枕為磚紅胎，瘦長方體，俯視中部外弧，頂面略凹，前低后高，周墻內(nèi)收，底面平，前墻左下角有一排氣孔。頂面、周墻施黃、綠、黃白三釉，頂面滿施，周墻施釉不及底，底面露胎。頂面先用紅褐彩雙線勾畫長方形界框，再以框的一邊為底，紅褐彩三條連弧線為邊繪成如意頭形開光，三線間填黃、綠釉。界框內(nèi)以紅褐彩單線勾畫葉、花瓣的輪廓與脈，葉填綠釉，花瓣填黃釉，界框內(nèi)以黃白釉為地，界框外以綠釉為地。開光內(nèi)所繪似為折枝薔薇，其間還有兩只上下翻飛的綠釉蝴蝶，開光外的左、右兩角繪忍冬紋。前墻大部以綠釉為地，紅褐色雙線填黃釉為界框，框內(nèi)繪兩瓣的蓮花三朵，瓣間有七顆蓮子，蓮瓣、蓮子填黃白釉。后墻所繪大致相同，唯瓣間為七朵小蓮花。兩側(cè)墻所繪亦同，綠釉為地，黃白界框內(nèi)為四瓣的蓮花及蓮子。枕長46.4厘米，寬18.7厘米，高11.5厘米（圖4）。

同類三彩枕

與鄭州山海硨磲博物館三彩枕相類的長方形三彩枕考古上也發(fā)現(xiàn)不少，這里舉幾例以表達它們的風(fēng)格共性。

標(biāo)本1：河北博物院藏。長方形，頂面略凹，前低后高，周墻略內(nèi)收，前墻略弧，底平，前墻右側(cè)有一排氣孔。頂面施黃、綠、褐、白四釉，褐色雙線界框，中部為如意頭形開光，從葉看為折枝牡丹，開光外左、右角上繪忍冬紋，外界框內(nèi)各繪三個蓮瓣，瓣間繪四朵小蓮花。周墻施黃釉不及底。長28.4厘米，寬13厘米，高9.8厘米（圖5）。

標(biāo)本2：河南中博股份有限公司M12出土。長方體，頂面凹，前低后高，周墻略收，前墻呈弧面，左下方有一排氣孔，其他三墻為平面，平底。通體施化妝土，僅頂面與周墻面的上緣施黃、綠釉。雙凹弦紋作界框，中部繪兩折枝薔薇，薔薇間為一“忍”字，兩側(cè)的界框內(nèi)各繪兩個蓮瓣，瓣間繪三朵小蓮花。長29厘米，寬13.2厘米，高8.8厘米（圖6）。

標(biāo)本3：新安縣古村M1出土。長方形，頂面凹，中部略束，周墻內(nèi)收，平底。從簡報提供的照片看，頂面及周墻上緣施三彩，中部界框內(nèi)有菱形開光，內(nèi)繪牡丹花、葉（簡報稱為荷葉荷花），開光外四角有小花，再外的界框內(nèi)繪忍冬紋 。長25厘米，寬10厘米，高11厘米（圖7）。

標(biāo)本4：葉縣文集遺址H487出土。長方體，頂面凹，前低后高，周墻略收，前墻呈弧面，左、右上方各有一排氣孔，平底。除底外，通體施紅、黃、綠、淡綠、白等釉。頂面一單線長方形界框，中部三條連弧線構(gòu)成如意頭形開光，三線間填白、綠釉，開光內(nèi)以淡綠釉為地，繪蓮葉、蓮花、三葉草、水禽等，白釉蓮花分居兩邊，瓣尖為褐紅釉，表示粉紅的蓮花，綠釉蓮葉聚集中部，舒展向外，蓮葉間騰起一只展翅的水禽，白頭白尾，頭頂為三葉草。開光左、右上角以黃釉為地，繪淡綠釉忍冬紋，兩外界框內(nèi)以黃釉為地，繪相同的白釉蓮花、綠釉蓮葉、三葉草、開小白花的水草。正面白釉界框內(nèi)以綠釉為地，繪七個蓮瓣，蓮瓣淡綠釉，白釉為緣，蓮瓣間繪七朵黃釉小蓮花。后墻白釉界框內(nèi)中部為菱形開光，內(nèi)以黃釉為地，繪白釉蓮花、綠釉蓮葉，其間有綠釉三葉草，開光外四角為淡綠釉。兩側(cè)墻界框內(nèi)均為傾斜的抹角長方形開光，內(nèi)以白釉為地，繪折枝薔薇，葉綠釉，花黃釉。長52.5厘米，寬21厘米，高14.5厘米（圖8）。

標(biāo)本5：濟源勛掌村鎮(zhèn)安寺出土（河南博物院藏）。長方體，頂面略凹，前低后高，周墻微收，前墻呈弧面，左、右兩端各有一排氣孔，平底。除底外，通體施黃、綠、淡綠、白、紅、黑等釉。頂面單線界框內(nèi)，中部兩條連弧線構(gòu)成菱形開光，兩線間填白釉，開光內(nèi)繪高士聽琴圖：中部為兩位高士，坐于黃釉毯上，毯緣飾黑點紋，皆著綠衣，右者撫琴，身后立黃衣侍者，左者聽琴，身后立綠衣侍者，兩人前邊有荷塘、三葉草、假山，后邊似為紅色欄桿的庭院，空余地方多填紅花綠葉，似為折枝薔薇。菱形開光外各有兩個圓形開光，以淡綠釉為地，各繪一童子，皆紅肚兜、綠裙、黑鞋，左上角童子站立，肩扛一傘，左下角童子蹲姿，左手舉一黃衣玩偶，右上角童子站立，肩扛荷葉，右下角童子臀著地，左腿伸開，肩扛荷葉。長方形界框內(nèi)空余處以黃釉為地，繪淡綠釉忍冬紋。前墻白釉界框內(nèi)，有一抵框菱形開光，以黃釉為地，繪兩綠釉荷葉、一朵白釉蓮花、三株三葉草。開光外四角填淡綠釉。后墻白釉界框內(nèi)亦為抵框菱形開光，開光內(nèi)以黃釉為地，繪兩綠釉蓮葉、兩朵白釉紅尖蓮花、三株綠釉三葉草，開光外四角填淡綠釉。兩側(cè)墻界框內(nèi)均有黃釉為地的開光，繪折枝薔薇。長63.2厘米，寬25厘米，高17.5厘米（圖9）。

標(biāo)本6：濟源勛掌村鎮(zhèn)安寺出土（河南博物院藏）。器形大致同前，頂面凹陷較深，前墻內(nèi)弧較大，后墻有一排氣孔。除底和周墻下部外，通體施淡綠、綠、黃、白、紅、黑等釉。頂面白釉界框內(nèi)，中部以淡綠釉為地，繪紅色欄桿和綠柳。柳枝極長，柳下繪三個男童。左童光頭，著綠衣黃褲，坐于地上，左手提黃鑼，右手執(zhí)紅槌，上身左傾欲擊。中童頭頂一撮黑發(fā)，著黑衣、白褲、黑鞋，吹笛跳躍。右童頭頂黑發(fā)，著綠衣、白褲、黑鞋，坐于黑色繡墩上，右手提黃衣木偶，身體前趨。欄桿內(nèi)所繪似為綠色水塘和草葉。兩側(cè)界框內(nèi)以黃釉為地，繪綠葉白花薔薇。周墻繪畫相同，皆在白釉界框內(nèi)以淡綠釉為地，繪蓮瓣與黃釉小花。長48.8厘米，寬18厘米，高11厘米（圖10）。

標(biāo)本7：河北張弘略墓出土。長方形，中部呈束腰狀，兩側(cè)墻為正方形。頂面界框內(nèi)用褐釉繪菱形紋，底面界框內(nèi)以褐釉繪織錦紋，前、后墻界框內(nèi)用褐釉繪水波紋，兩側(cè)墻以褐釉各繪一折枝石榴。長48厘米，寬12.1厘米，高12.1厘米（圖11）。

結(jié) 語

1.三彩枕年代

對于本文介紹的這類長方體三彩枕，過去由于考古資料匱乏，認(rèn)識不足，一度被認(rèn)作是宋三彩，本文所舉河南博物院所藏兩件枕在其官網(wǎng)上仍被認(rèn)作是宋三彩枕。實際上，根據(jù)我國瓷枕的演變規(guī)律，此類體形較長的三彩枕有其獨特的發(fā)展軌跡，金代開始發(fā)跡，金末才發(fā)展成體長、彩粉的形體，試從引舉的例子證之。

標(biāo)本1，河北博物院的李秀珍、張慧徑直稱此枕為金三彩花卉枕，雖然對花卉的描述不準(zhǔn)確，但年代恐是博物館的鑒定意見。標(biāo)本2，出此枕的M12另出兩枚正隆元寶，則此枕年代不能早于1158年。標(biāo)本3，出此枕的墓葬為方形壁畫墓，雖然廖子中先生將墓葬定在北宋中期神宗哲宗時期，但此墓西壁有四扇格扇磚雕（圖12），從其風(fēng)格來看，應(yīng)為金代，即便將這種風(fēng)格的格扇放在宋末，標(biāo)本3也到不了北宋中期。從器形來看，標(biāo)本3還帶有宋代銀錠枕的遺風(fēng)，但枕的裝飾方法完全不同，將其定在金初是可行的。以上三枕有共同的特點，即枕較短，長度不超過29厘米，寬13厘米左右，高10厘米左右，屬于小型枕。枕面布局也有共同點，即中間為橫長方形界框，兩側(cè)各有一個縱長方形小界框，三彩僅施枕面及周墻的上部。標(biāo)本4出土于葉縣文集遺址的H487，此坑出土有金代典型器紅彩碗、黑彩盆（圖13）。紅彩碗、紅彩盤在金代墓葬中有較多發(fā)現(xiàn)，如山西侯馬1196年董海墓出土的紅彩盤、侯馬牛村古城約1212年M29出土的紅彩碗，這類紅彩器一般為金代晚期器物，文集發(fā)現(xiàn)的紅彩碗系學(xué)習(xí)山西技藝，時代可能再晚一些，因此標(biāo)本4的年代也應(yīng)該是金代晚期。標(biāo)本5、標(biāo)本6同出于濟源勛掌村，器物風(fēng)格與標(biāo)本4大體相同，應(yīng)為同時代產(chǎn)品。這三件枕同鄭州山海硨磲博物館藏枕一樣，長度都在50厘米左右，寬20厘米左右，高12厘米左右，屬于大型枕。枕面中部一般有菱形或如意頭形開光，兩側(cè)為縱長方形界框，周墻施釉接近底部，釉色較多，一般有黃、白、綠、淡綠、紅、黑等。標(biāo)本7為河北滿城張弘略墓出土，墓葬下葬于1296年，系江西吉州窯產(chǎn)品，其風(fēng)格與金晚期三彩枕明顯不同。

2.三彩工藝

金代除了長方形三彩枕，還有一種綠釉豆形枕，從廣義來說，也在三彩之例。這種枕綠釉顏色較深，與宋綠釉枕不同，它是用尖狀硬物在半干的枕面上刻畫花卉或書寫文字，然后罩綠釉燒制而成（圖14）。

長方形三彩枕采用的技藝顯然較此復(fù)雜，同樣是在半干胎上用尖物刻畫出人物、花卉的輪廓，然后在輪廓內(nèi)填各色釉（即填彩），在輪廓外填釉為地。由于精工細作，幾乎不見有釉溢出輪廓的現(xiàn)象。其實這種技法在本文所舉芝田唐三彩枕上已經(jīng)見到，只不過唐枕還有大水漫灌的現(xiàn)象，釉也只有黃、綠、白三種，而金三彩枕釉則多達七種，使得枕面或清雅或富華，色彩繽紛，有粉彩的味道。

（責(zé)任編輯：朱慧敏）