博觀而約取　厚積而薄發(fā)

孟云飛

趙海明

趙海明，字子謙，祖籍黑龍江省呼蘭縣（今呼蘭區(qū)）?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館館長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、編審，文化和旅游部?jī)?yōu)秀專家，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)編輯出版委員會(huì)委員，中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)理事，北京印社社員。其書法及篆刻作品曾入選第三、四屆全國(guó)書法篆刻展，第三屆全國(guó)中青年書法篆刻展，第一、二屆全國(guó)篆刻藝術(shù)展。榮獲北京篆刻大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)、“復(fù)興杯”和“長(zhǎng)空杯”書法篆刻比賽一等獎(jiǎng)、第二屆北京國(guó)際書法雙年展“京華書壇十佳中青年獎(jiǎng)”。作為分卷主編，參與《北京圖書館藏石刻拓本匯編》（100冊(cè)）、《北京圖書館藏畫像拓本匯編》（10冊(cè)）的編選工作。策劃并主編《中國(guó)國(guó)家圖書館碑帖精華》（8冊(cè)），該書榮獲第十三屆中國(guó)圖書獎(jiǎng)、首屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)·編輯出版獎(jiǎng)、文溥考古優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)。出版著作《石刻敘錄·法帖》《趙海明印選》《顏楷書法入門》《印章邊款藝術(shù)》《道在菜根——趙海明書法篆刻集》《碑帖鑒藏》等。

書法篆刻是我們的國(guó)粹，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表。其魅力無(wú)限，一旦愛(ài)上它，就會(huì)矢志不渝。趙海明先生就是其中的一位。

一、轉(zhuǎn)益多師是汝師

趙海明，祖籍黑龍江省呼蘭縣（今呼蘭區(qū)），1962年出生于海南省?？谑小Ｓ壮型ビ?xùn)，少喜翰墨，酷愛(ài)篆刻，打下了良好的基礎(chǔ)。后又轉(zhuǎn)益多師，曾向李鐸、駱舒煥、楊大鈞諸位先生求學(xué)問(wèn)道。在各位老師的耳提面命、精心指導(dǎo)之下，數(shù)十年來(lái)，在書法上，他取法乎上，涉獵甚廣，對(duì)篆、隸、楷、行、草均下過(guò)很大功夫，并且鉆研很深。他醉心于大篆《石鼓文》的蒼茫厚重，追摹隸書《張遷碑》的方正古拙，借鑒魏楷《張猛龍碑》的俊爽開(kāi)張，心摹行書《集王圣教序》的瀟西瓢魚，師法孫過(guò)庭小草《書譜》的溫文爾雅。在篆刻上，他上溯秦漢，師法高古，游走于秦璽漢印之間;兼及明清，沉浸于明清趙之謙、吳昌碩、齊白石諸篆刻流派境界之中。此外，他還對(duì)當(dāng)代名家有所借鑒。

對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，天分、勤奮和修養(yǎng)三者皆不可或缺。趙海明無(wú)疑是一個(gè)藝術(shù)天分很高的人，其勤奮自不必說(shuō)，他的綜合素養(yǎng)也遠(yuǎn)非一般人可比。談及藝術(shù)家的修養(yǎng)，大致有人品和學(xué)養(yǎng)兩方面。趙海明曾長(zhǎng)期任職于中國(guó)國(guó)家圖書館善本部金石組，從事碑帖、璽印編目與鑒藏，這個(gè)工作使他能夠見(jiàn)到很多真跡佳作。觀千劍而后識(shí)器，幸覽古代先賢金石碑帖印譜，眼界豁然開(kāi)闊。得天獨(dú)厚的便利條件，十分有助于提升他的學(xué)養(yǎng)，對(duì)他的書法和篆刻學(xué)習(xí)大有裨益。

二、自成一家始逼真

書法方面，趙海明先生兼善多種書體。其書法的整體特征體現(xiàn)了三方面的融合：其一是書法與篆刻的融合，其二是碑與帖的融合，其三是篆隸和行草的融合。

近些年來(lái)，在篆隸書尤其是篆書的學(xué)習(xí)上，趙海明的側(cè)重點(diǎn)是在探討筆墨的應(yīng)用。因?yàn)樽瓡木€條相對(duì)比較均勻，很容易寫得匠氣，乃至死板。為了使其線條渾厚飽滿、變化豐富，富有趣味，他認(rèn)真研究了簡(jiǎn)書、金文以及小篆的筆法特點(diǎn)，逐漸形成了自己的筆墨語(yǔ)言。另外，他在篆書筆法的探索上，還借鑒了一些行草的用筆，這種嫁接使他的篆書更富有靈動(dòng)之氣。

在行草書方面，他上溯魏晉，以羲、獻(xiàn)父子為根基，得其瀟灑瓢魚;下及唐宋，得顏真卿的率意自然和米南宮的勁健爽朗。同時(shí)，他又引碑入帖，于是行草書就增添了一分厚重。他把篆隸以及魏碑的一些筆法有機(jī)地融入其行草書的創(chuàng)作，線條蒼勁老辣似萬(wàn)歲枯藤，筆墨酣暢一瀉千里。但這不是亂頭粗服，而是別有野逸之趣。他每次下筆皆不為某人某帖所囿，而是在輕松率意中揮寫。所以，他作品的豪放率意，但絕不機(jī)械模仿，這是真性情的流露。他師法前賢，認(rèn)真研讀并臨摹古代經(jīng)典法書，又與時(shí)俱進(jìn)，關(guān)注當(dāng)下書壇，對(duì)具有時(shí)代特色之優(yōu)秀作品亦多有借鑒。

學(xué)習(xí)書法，最好的方式莫過(guò)于臨摹，趙海明通過(guò)對(duì)古代經(jīng)典法書的心摹手追，反復(fù)錘煉技法，體會(huì)內(nèi)涵，品味神采和意蘊(yùn)，在否定之否定中提升自己，以期意與古會(huì)，神與物游，修身養(yǎng)性，感悟人生之道。著名書法家李鐸先生在評(píng)價(jià)趙海明的書法時(shí)說(shuō)：“其書法重金石之氣，篆隸結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)灑脫，用筆雄健樸厚，章法縱橫取勢(shì)，意態(tài)跌宕;行草窺得魏晉法度，以篆籀筆意出之，筆勢(shì)墨韻得自然之趣，形意兼?zhèn)?，飛揚(yáng)凌厲?！彼寡哉\(chéng)哉！

篆刻這門藝術(shù)通過(guò)靈活多變的刀法，運(yùn)用賓主、呼應(yīng)以及疏密、虛實(shí)等手法，營(yíng)造出和諧的章法，在方寸之間，可以包羅萬(wàn)象，蘊(yùn)含無(wú)限韻味。趙海明的篆刻最初走的也是漢代官印端莊一路風(fēng)格，而后受吳昌碩、齊白石等影響較大，于工穩(wěn)之中多了蒼茫渾厚。近年來(lái)，他更是廣泛涉獵，取長(zhǎng)補(bǔ)短，從布局、鐫刻到修整，漸成自家風(fēng)貌。

就某種程度而言，中華文明逐步建立和發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)要素就是“陰陽(yáng)”。古代先賢仰觀俯察、取類比象，抽象歸納出“陰”“陽(yáng)”這兩兩對(duì)應(yīng)、相反相成、對(duì)立統(tǒng)一的范疇，形成“陰陽(yáng)”的概念。此誠(chéng)如《老子》所言“萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)”，《易傳》所謂“一陰一陽(yáng)之謂道”。隨著對(duì)陰陽(yáng)認(rèn)識(shí)的加深，而形成陰陽(yáng)論，進(jìn)而引申出一系列涵蓋眾多領(lǐng)域的陰陽(yáng)知識(shí)。概而言之，篆刻藝術(shù)的鐫刻方法無(wú)非陰刻和陽(yáng)刻兩種，篆刻作品的呈現(xiàn)形式也無(wú)外乎陰文、陽(yáng)文和陰陽(yáng)文三種，所以篆刻這門藝術(shù)很好地體現(xiàn)了中國(guó)哲學(xué)的陰陽(yáng)精神。趙海明深諳中國(guó)哲學(xué)中的陰陽(yáng)關(guān)系，善于處理篆刻作品的陰陽(yáng)對(duì)比和轉(zhuǎn)化。他的篆刻整體風(fēng)格應(yīng)該屬于陽(yáng)剛一路，但認(rèn)真審視、品味，其實(shí)是“剛健合婀娜”。他把老子的“知其白，守其黑”發(fā)揮得恰到好處。他曾說(shuō)：“一方印石，第一筆（刀）落下，從無(wú)到有，決定了全篇的章法定式。計(jì)白當(dāng)黑，黑白顛倒，其‘白非絕對(duì)靜止之空洞無(wú)物，實(shí)書法篆刻所特有之審美思維，章法之精要也?！?/p>

“小心落墨，大膽奏刀”是趙海明刻印時(shí)所遵循的一條基本原則。他于刻印之前，常常凝思細(xì)想，如立意是否恰當(dāng)、如伺結(jié)字、怎樣布白，可謂胸有成竹，做到了意在筆先。而一旦下刀，則是另一番景象，不為成法所囿，進(jìn)入一種忘我、大膽、放松的奏刀狀態(tài)，可謂意在筆后。此誠(chéng)如馮承輝在《印學(xué)管見(jiàn)》中所言：“周身精神砉然奏刀，如風(fēng)雨驟至，有不可遏之概，其印必妙。”趙海明在其自作詩(shī)中說(shuō)：“小心落墨成佳構(gòu)，大膽奏刀方通神?！庇捎趮故斓牡斗记?，以及極強(qiáng)的綜合把控能力，他創(chuàng)作出了很多令人稱贊的篆刻精品。著名書法家李鐸老師評(píng)其篆刻曰：“治印取法秦璽、漢印，得趙之謙、吳昌碩之意韻，篆法多變，且鋪陳布陣挪讓有方，用刀勁挺爽利，以意運(yùn)刀，以刀寫意，刀鋒所至，情韻迭出?！?/p>

篆刻與書法是有著血緣關(guān)系的姊妹藝術(shù)。趙海明在藝術(shù)界的聲望，首先得益于他的篆刻。而他的篆刻蒼茫渾厚，肯定受惠于他那瀟西豪放的行草書法。二者相輔相成，互相促進(jìn)。同時(shí)在他的書法中，尤其是在用筆上那種剛勁有力的線條，斬釘哉鐵，深受其篆刻刀法的影響。對(duì)于趙海明來(lái)說(shuō)，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的苦心孤詣、朝乾夕惕，他的書法和篆刻互鑒共進(jìn)，都漸漸形成了自家面目，并得到業(yè)界的肯定，卓然成為一家！

三、一蓑煙雨任平生

趙海明先生在書法篆刻的學(xué)習(xí)上是一個(gè)有心人。他在《閑言碎語(yǔ)——心境·心態(tài)·狀態(tài)》一文中說(shuō)：“‘認(rèn)真通常情況下，是強(qiáng)調(diào)人對(duì)待事物的一種態(tài)度?！彼麨樗?、為學(xué)、為人都始終秉承“認(rèn)真”的原則，但他的認(rèn)真并不是死板和固執(zhí)。其認(rèn)真是性靈的自然流露、心情的愉悅、精神的寄托，同時(shí)更是一種風(fēng)骨、一種境界。

“苦心人天不負(fù)，有志者事竟成。”趙海明的作品曾經(jīng)多次入選全國(guó)書法篆刻大展，獲得過(guò)很多獎(jiǎng)項(xiàng)，并被多家文博單位收藏。眾多專家、學(xué)者都對(duì)他的書法和篆刻褒揚(yáng)有加，著名書法篆刻家蘇士澍曾說(shuō)：“觀其書法篆刻作品，以渾厚、大氣概之，既能致廣大，且亦盡精微;或與古會(huì)，或與神游，時(shí)出新意，表現(xiàn)出較強(qiáng)的書法篆刻創(chuàng)作實(shí)力?！?/p>

趙海明不但長(zhǎng)于創(chuàng)作，在理論研究上他也是高手，著述頗豐。其著作有《石刻敘錄·法帖》《顏楷書法入門》《印章邊款藝術(shù)》《篆刻蒙求——篆刻知識(shí)與技法》《碑帖鑒藏》等。他策劃、主編的《中國(guó)國(guó)家圖書館碑帖精華》一書曾榮獲第十三屆中國(guó)圖書獎(jiǎng)、首屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)·編輯出版獎(jiǎng)、文博考古優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

彈指一揮間，趙海明學(xué)藝生涯已逾三十載，在這期間，書壇浮躁之風(fēng)日盛。身處如此喧囂的當(dāng)下社會(huì)，他默默地守望著內(nèi)心的一方凈土，讀書、習(xí)字、篆刻、著書。他為人謙和、低調(diào)，淡泊名利，不去追趕時(shí)風(fēng)，更不會(huì)炫耀炒作。藝術(shù)是藝術(shù)家精神、人格的物化，“書為心畫”，“書如其人”。趙海明內(nèi)外兼修，把為藝、為學(xué)和為人融為一體。人生若白駒過(guò)隙，轉(zhuǎn)瞬即逝，但世事無(wú)常，而且知也無(wú)涯。對(duì)于一個(gè)酷愛(ài)藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，唯有上下求索，才有可能在藝術(shù)的領(lǐng)域中開(kāi)拓出一片沃土。刀筆的舞動(dòng)，黑白的玄妙，金石的交響，這些帶給趙海明先生的是心性的超然、精神的涅槃。

約稿、責(zé)編：史春霖、金前文