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    影(外一篇)

    2021-05-07 14:07:45何立文
    湖南文學(xué) 2021年4期
    關(guān)鍵詞:影子母親

    何立文

    對于一束光來說,如果不能在物體的邊緣制造陰影,它的天職與初心便容易讓人產(chǎn)生懷疑。毫無疑問,陰影是光線的自然產(chǎn)物,也可視為衡量光線質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn);一旦離開陰影,光線的存在意義便模糊下來。所以,“陰影”一詞雖然給人壓抑甚至痛苦的直覺,卻又是光明的伴生物,某種程度上可以充當(dāng)辨識情緒適應(yīng)力的試劑。

    自然光是宇宙恩賜給生靈的禮物,人類盡情享受這份厚禮時,往往不會追根溯源,也很少對光的源頭產(chǎn)生些許感恩。在多數(shù)人的知識譜系里,太陽亙古存在,沒有初始,也無所謂終點。這樣的認(rèn)識常常使人陷入狂妄。所以,太陽能被稱為可以循環(huán)使用的能源;按照能量守恒定律,它們?nèi)≈槐M用之不竭,根本不用考慮“消失”或“消滅”一類問題。這樣推論下去,“永恒”一詞似乎找到了最合適的注腳。然而,太陽光等同于永恒只是目前人類的一廂情愿。誰敢說我們破譯和掌握了宇宙的全部秘密?舉個例子,光在小范圍的均勻的介質(zhì)中傳播方向為直線,在引力超強(qiáng)的黑洞里呢?

    任何司空見慣的事物,都可能有顛覆我們認(rèn)知的一面。

    我經(jīng)常做這樣的夢:無數(shù)個形狀各異、厚薄不一的影子疊加在一起,將我團(tuán)團(tuán)圍困,我孱弱的肉體瞬間成為風(fēng)暴的中心。影子瘋狂地旋轉(zhuǎn),速度越來越快。突然,一輪光弧躍起,把我棲身的洞穴照得雪亮。光線抵達(dá)之處,黑硬的巖石將那些陰影切割成無數(shù)碎片。每一塊碎片的表面,都覆蓋著一層陽光的灰燼。我掙扎著,嘗試從陽光的灰燼中辨認(rèn)自己的影子,可是任我怎么努力,迎頭痛擊我的還是失敗。夢醒之后,大汗淋漓的我摸索著打開房間里的燈,卻發(fā)現(xiàn)另一個我立在床前——他迷惑不解地打量我,躲閃的目光里隱藏著一絲孤傲和不屑。我的腦海里一片迷糊。我不知道,那究竟是我的影子還是我的派生物。在我的意識里,影子具有無可置疑的唯一性;夢中的一幕卻粉碎了我的“影子觀”。

    影子也是自然界留給人類的一道有趣的思考題。想一想,地平線上,一切有高度的事物都有影子?;囊爸匣蛎軈擦掷铮切┟兹椎挠白咏o第一個直立行走的“人”的感覺是什么?當(dāng)一道影子緊跟著一個人狂奔,急促的呼吸過后,影子隨著放緩的腳步漸漸慢下來,在人的身后展開雙臂,仿佛要將天空摟在懷里?;蛟S此時,狂奔的人才會坐下,環(huán)顧四周,再低頭端詳自己的影子,百思而不得其解。

    世上沒有一件事物是孤立的,總有一個東西與它維持神奇的呼應(yīng)。黑夜需要白天的襯托,高山離不開流水的滋潤,城市與鄉(xiāng)村經(jīng)常在矛盾中深情對峙。影子作為沒有色彩和重量的存在,它與實物構(gòu)成了一種奇異的對稱之美。正是有了它,一切有生命和沒有生命的事物,才能實現(xiàn)虛與實的渾然一體,才能在宇宙中找到最妥帖最完美的歸宿。

    西方現(xiàn)代繪畫作品中,光與影是兩種最主要的元素。那些線條突出、體積分明的物體,總是通過陰影反襯其堅實的存在。中國畫不一樣。一幅典型的中國畫中,線條的虛實和墨色的濃淡奠定了畫面的整體格調(diào)。是繪畫材質(zhì)的差別導(dǎo)致表現(xiàn)手法的迥異?還是東方人和西方人視覺習(xí)慣的不同?在忠實呈現(xiàn)自然萬物之形色方面,西方人(尤其是寫實派畫家)顯然更注重事物的客觀面貌。中國人在觀察事物本身之余,似乎更注重事物之間的微妙聯(lián)系。墨的濃淡與暈染,或大面積留白,都蘊(yùn)含了畫家諸多形而上的思考。光與影,這對自然的孿生子,在中國畫里沒有成為主角。畫家們經(jīng)常運(yùn)用留白和水墨渲染來制造一種玄妙的光影效果。影子的使命巧妙地隱藏在裊裊的中國墨香中。

    桌面上擱著一杯茶。透明的玻璃、懸浮的茶葉和漫溢的香氣給了我“一杯茶”的堅固印象。然而注視良久之后,你或許會發(fā)問:眼前這杯茶除了是茶葉和水的混合物,還是什么?還象征什么?僅僅是一杯喝下去可以解渴與提神的東方飲料?還是一種安度時光的美妙介質(zhì)?或者干脆象征一種悠閑沖淡的生活節(jié)奏?

    究竟何為客觀實體?我們看見的可以用語言描述的東西就是客觀實體?有沒有無法進(jìn)入描述范圍的客觀實體?換句話說,客觀實體非得靠語言才能呈現(xiàn)嗎?如此,為何一杯茶稱為“一杯茶”,而不是“一杯酒”呢?鴻蒙之初,如何區(qū)分與命名“一杯茶”與“一杯酒”?實物和人類的命名之間究竟構(gòu)成怎樣的關(guān)系?

    影子多大程度上反映了實物的原貌?它與實物的關(guān)系是否類似于印象與表象的關(guān)系?一個表面光潔的物體可能給人和諧舒爽的印象,也可能給人留下幼稚、愚蠢甚至生命力極度柔弱的感覺。去年新房裝修時,我在建材市場選擇了一種有布紋肌理的瓷磚,貼在陽臺墻面上。作為一塊瓷磚,它忠實地完成了它的使命——待在最合適的位置,然后給主人營造一種低調(diào)卻不失沉穩(wěn)的風(fēng)格和情調(diào)??⒐ず?,當(dāng)我走進(jìn)新房,面對整齊劃一的瓷磚時,竟然發(fā)現(xiàn)它們從暗灰色的紋理中端出無數(shù)跳躍的火苗!冰冷的瓷磚和熾熱的火焰居然在墻面上合二為一。剎那間,我發(fā)覺瓷磚的影子交叉、糾纏,將我?guī)胍粔K熱氣騰騰的現(xiàn)代工業(yè)領(lǐng)地。瓷磚之所以為瓷磚,不是因為它的長方形、暗灰色和布面紋理,而是來源于那些臆想中跳動的火焰。

    夏天坐在日光燈下比坐在白熾燈下更涼爽,反之,冬天屋子里更需要白熾燈照明,盡管它散發(fā)的熱量微乎其微。人的感覺在實物的投射中發(fā)生神奇的變化,好比影子稍稍偏離實物的位置,在變形中悄悄釋放自己的信號。讀日本作家谷崎潤一郎的《陰翳禮贊》,文中寫上茅廁,“沿著廊子走去,蹲伏在暝暗的光線里,借著紙隔扇反射的熹微亮光,或沉浸于冥想,或探望窗外的庭院景色,那情致實在難以言喻?!比藗冋J(rèn)為不潔與不雅的地方,谷崎潤一郎卻賦予它如此優(yōu)美甚至優(yōu)雅的意境,“暝暗的光線”以及由此產(chǎn)生的暗影,在作家筆下不僅僅是光線,儼然代表東方美學(xué)之一種。強(qiáng)烈的光照和潔白的瓷磚是西式茅廁的標(biāo)配,固然能給人以清潔之感,卻只能給人“清潔”的表層印象,無法體驗?zāi)切半y以言喻的情致”。所以,“美并不存在于物體本身,而是存在于物體與物體所產(chǎn)生的陰翳的圖像和層次之中”。將陰翳上升到美學(xué)層面并加以禮贊,我想,這不僅僅因為東西方的文化差異,其動機(jī)恐怕來源于人類共有的經(jīng)驗——遮擋、錯位與光線的稀釋,不光是安置肉身的需要,內(nèi)心的安穩(wěn)和情趣的萌發(fā)才是最終目的。

    印象與表象之間的巨大張力給藝術(shù)創(chuàng)作留下深廣的空間。達(dá)利的名作《記憶的永恒》中,三個不同位置的柔軟的鐘表共同構(gòu)建了一個荒誕的夢幻世界。象征工業(yè)化時代的金屬與玻璃制成的鐘表脫離其固有形象,仿佛倦怠的生物;時間在暗褐色的背景下活力衰減,逐漸步入靜止。整個畫面不是現(xiàn)實的反映,而是畫家內(nèi)心深處翻騰的意識流,是感覺在畫布上的騰挪、掙扎和蠕動。畢加索《亞維農(nóng)的少女》中,夸張、變形的人體與錯位的五官,完全脫離現(xiàn)實世界中豐滿、圓潤的人體形象,粗看偏離常規(guī)、不可理喻,細(xì)細(xì)琢磨,卻能感受到一種原始的洋溢著野性和活力的生命氣息。事物的表象在畫家筆下發(fā)生了驚人的變化,那是因為在畫家眼里,事物不再保留其原來的樣子。任何一件成功的作品,都是創(chuàng)作者觀察世界的獨特方式與內(nèi)心情感體驗的深度融合。塞尚的蘋果之所以成為“塞尚”的蘋果,因為塞尚在那些蘋果中傾注了奔涌不止的激情。

    有一段時間,特別是晚上,我喜歡去公園散步。

    月光透過樹葉的縫隙,灑在曲折的林間小道上,蛙聲和蟲吟里便多了幾分靜謐與古意。走著走著,就想吟誦“明月松間照,清泉石上流”之類的詩句。我想,古人的詩句之所以讓人回味無窮,根本在于月光在大地上留下的一道道暗影。因為有影子,那種無邊無際的靜默方能精準(zhǔn)傳達(dá)至人的感覺神經(jīng)末梢。這樣,泉水在高低不一的石頭上緩緩流過也是潤物無聲。只是如今這種畫面已無跡可尋,現(xiàn)代人很少在明月和清泉的輝映里沉思冥想,寧愿坐在街頭或車廂里刷微信。

    剛剛下過一陣雨,路燈的亮光有一些迷離,灌木叢濕淋淋地蹲在行人的腳邊,像溫馴的獸。樹的影子在人身上輕輕晃動,似乎垂憐人的不易,但它永遠(yuǎn)不會因為自己的高度而狂妄。人咳嗽一兩聲,影子也隨之顫動。在樹影間穿行,那些一度磨損甚至擊潰理想的現(xiàn)實紛至沓來。那些刺破過夢的針尖,也深深刺進(jìn)人的嘆息里。

    喧鬧的世間,植物是唯一沉默的智者。彷徨、苦悶和失敗在植物的影子里未能產(chǎn)生回聲,成功的狂喜與歡悅也不會得到半點反應(yīng),一切都消融在空闊遼遠(yuǎn)的靜默中。同時,現(xiàn)實以及由此產(chǎn)生的所有想象,都能在樹葉、草莖或花瓣的紋理中找到棲身之地。這個微小的宇宙中,無所謂榮辱,亦無所謂悲歡。

    在城市密如森林的樓群間行走,影子則扮演了冷酷的殺手。

    光線直愣愣地劈過來,水泥地上的影子立刻清晰地描摹出人虛弱的身軀。如今,精致的食物并不能喂養(yǎng)出壯碩的肉體,相反,陽光的直射能夠烤焦一具沉重的肉身甚至癱瘓其意志。七八月時,我在樓群間行走,真正體會何謂“無處遁形”。汗水沿著脊背緩緩流下,影子在腳底冒著白煙,向我揚(yáng)鞭示威。大面積玻璃幕墻反射的光線和街邊促銷廣告的音響混雜在一起,促使我的步伐加快——逃離成了唯一選擇。樓群的棱角那么粗糲,切割出來的陰影卻是異常清晰的幾何形體。這種背景下,我的選擇便十分荒謬——無論我走向何方,都將被耀眼而鋒利的光線分割。我的選擇以及選擇帶來的夢想,在光與影構(gòu)成的空間里失去了意義。

    這兩年,我居住的城市,已經(jīng)很難見到六層以內(nèi)的房子。三十層以上的房子像雨后的蘑菇,在城市各個角落冒出。每一棟高樓里,住戶只能共享腳底那塊不大的方形土地,電梯將他們送到一個固定的高度,受用逐漸稀薄的陽光和空氣。小區(qū)道路與綠化帶被開發(fā)商壓縮到最小面積,在樓底,陰影占領(lǐng)絕大多數(shù)空地,包括幾近干枯的喬木和灰塵滿面的灌木與草坪。光線就成了稀缺物質(zhì)。

    鋼筋和水泥構(gòu)筑的叢林里,大面積陰影容易讓人的思維迅速進(jìn)入異常清晰的境地,精密計算與當(dāng)機(jī)立斷合為一體,“理性”便涵蓋了大部分人性。

    鄉(xiāng)下的瓦房不一樣。

    屋頂蓋有一層一層魚鱗似的瓦片,它們都是泥土的轉(zhuǎn)世。陽光越過瓦楞,投射在凹凸不平的地面上,影子的線條因此變得曲折柔軟。在巷子里行走,影子仿佛披上了一件毛茸茸的大衣,瓦楞間的青草隨風(fēng)擺動,把人的視線引向遼遠(yuǎn)的天際。這個時候,人是容易想入非非的。多年未見的某個人,說話的腔調(diào),吸煙的動作,甚至酒后狂呼亂號或掩面而泣的細(xì)節(jié),都在腦海中一一浮現(xiàn)。壓在心底的愿望,也能在放縱不羈的幻想中兌現(xiàn)。窗格間漏進(jìn)來的光柱中,有灰塵的顆粒浮游,如浩瀚星河。在若干舊家具的陰影的陪襯下,這幅運(yùn)轉(zhuǎn)自如的星河圖將沉思的人帶入邈遠(yuǎn)之地。

    鄉(xiāng)村一切事物的影子,總能把現(xiàn)實與夢幻攪拌在一起,讓人生發(fā)種種慨嘆。這些慨嘆與設(shè)防和算計無關(guān),卻代表人性最本質(zhì)的部分。可惜,如今的鄉(xiāng)村已經(jīng)很難見到暗黑的屋脊和魚鱗似的瓦片了。

    文字最迷人之處在于它們排列在一起造成的陰影。那種濃蔭蔽地的景象,讓人的呼吸變得濕潤,思維的觸角隨之探入神秘莫測的未知世界。

    “我把前額貼到冰冷的玻璃上,眺望她居住的那座黑乎乎的房子。我可能在那里站了一個小時,什么都沒有看見,只有在我的想象中看見了她那褐色的身影,她那被燈光照亮的彎曲的脖子,她那放在欄桿上的手和她衣裙下面的滾邊?!保ㄕ材匪埂桃了埂栋⒗取罚┖稚纳碛?、彎曲的脖子、衣裙下面的滾邊,出現(xiàn)在情竇初開的少年的回憶或想象中,這一切是借助“黑乎乎的房子”實現(xiàn)的。黑暗的世界里,純潔美好的情愫有了安放之地??匆娀蚩床灰姏]關(guān)系,重要的是少年隱秘的惆悵通過文字獲得宣泄。

    “她能在黑暗中看見自己的呼吸,感到寒冷正慢慢籠罩住她的頭部。寒冷開始降落在她身上,一輪寒冷的太陽緩緩地升起,正把東方照得發(fā)白。那是她的想象嗎,還是窗外正在下雪?……她想到了南極,雪和冰和探險者的尸體。然后她想到了地獄,想到了永恒?!保巳R爾·吉根《南極》)一次偶然的出軌,讓一個擁有幸福家庭的女人直面人生真相。能在黑暗與寒冷中看見自己呼吸的人,才能分辨生活的真相和幻象,在地獄與永恒面前徹悟。

    “他在房間里走來走去,會把指關(guān)節(jié)捏得咔咔響,猛地拽痛手指。他會用一只拳頭打擊另一只手掌。有時他一個人時想到安東尼帕羅斯,不知不覺他的手就打出了手語。等他明白過來,他就像一個大聲自言自語的人忽然發(fā)現(xiàn)邊上有人一樣,感覺自己簡直就像做了什么壞事。羞愧和悲傷混雜在一起,他將雙手并到身后。但它們?nèi)匀徊蛔屗矊??!保ㄉ溈ɡ账埂缎氖枪陋毜墨C手》)兩個啞巴男人之間的友情象征人類的本真狀態(tài)。麥卡勒斯的文字像一把銳利的匕首,直插人的心臟,充沛淋漓的語言描繪了一幀幽深而繽紛的心靈圖景。

    文字的魔力隱藏在那些敘述產(chǎn)生的濕漉漉的陰影中。這些濕漉漉的陰影滋潤了讀者的視線,也融化了他們?nèi)找孢t鈍的魂靈。

    近段時間,我忽然發(fā)現(xiàn)自己的視力急劇下降。特別是晚上,翻開書本,那些排列齊整的五號宋體字觸電似的顫抖起來,若干重影在我視線里跳躍。腦仁一陣痙攣,我不得不把書合上。那一剎那,我仿佛聽見文字打著呵欠,依次滑入昏昏欲睡的狀態(tài)。一筆一畫的、清晰的方塊漢字,卻給我制造了難以為繼的閱讀障礙,這多像一則充滿反諷意味的寓言。

    白天光線好一些。閱讀書籍時,我的眼睛不那么吃力。可是讀著讀著,思維經(jīng)常像脫韁的馬,肆意馳騁。比如這幾天,我讀《靜靜的頓河》,讀到關(guān)于頓河地區(qū)的風(fēng)物描寫時,腦海里總跳動笨重的銹跡斑斑的鐵器的模樣;讀到哥薩克們與德國龍騎兵作戰(zhàn)的場面,鼻腔里總回旋著一股曠野上獨有的肅殺之氣。我把這種狀態(tài)命名為“似是而非”的迷幻狀態(tài)。肖洛霍夫的文字如平原上一列列隆隆行進(jìn)的坦克,莊嚴(yán)、崇高,足以碾壓所有“為賦新詞強(qiáng)說愁”的酸腐文人。這種文字,我每天只讀幾頁,只能讀幾頁。我想在文字的刀鋒和陰影里尋找遺失已久的精神鈣片。

    很多時候,我對影子的興趣遠(yuǎn)大于事物本身。我極度迷戀摻雜了許多主觀因素的影子,因為有無比豐富的聯(lián)想內(nèi)化其中,影子的涵義可以無限延伸與擴(kuò)充。我追逐那些熱氣騰騰的活潑的影子,冒著陷入黑暗泥潭的危險。

    黑暗之地,影子喪失了存在的意義嗎?

    未必。

    一個“老”字,下面藏著一把匕首,閃爍著歲月流逝的光芒,把人的生命力砍削得所剩無幾。我是深有體會的。

    它把我的頭發(fā)幾乎削光。

    對我而言,頭發(fā)濃密的形象只屬于三十五歲以前。前段時間搬家,我從相冊里翻檢出一張剛剛參加工作時的照片。那一年的我十八歲,穿人字拖,著藍(lán)色上衣,黑亮的頭發(fā)如長勢兇猛的野草。照片中的我站在學(xué)校后面的土坡上,桀驁不馴地盯著前方。如今對鏡獨照,亮晃晃的頭頂讓我如墜夢里——不知從何時起,我的頭頂竟然成了一塊無比堅實的沙地。這些年,親朋故交見面的第一句話就是:你的頭發(fā)呢?是啊,我的頭發(fā)去哪兒了?我摸摸空空如也的頭頂,發(fā)覺它們被無數(shù)個加班日奪走了,被若干頁令人討厭的公文挖走了,被那些苦熬著又毫無意義的東西連根拔除了。我頂著一塊尷尬的沙地在人群中走來走去,經(jīng)常懷疑自己的真實年齡。各種社交場合,人家打聽我的年齡時,我常常故意加上十歲,希望麻醉那份自卑并以此減輕歲月呼嘯帶來的恐慌。

    在人的直覺里,頭發(fā)的密疏、亮度和生命力強(qiáng)弱是成正比的。氣血足則頭發(fā)濃密而黑亮,反之,則稀疏枯澀,如同荒漠。有一次看演出,散場時,旁邊一少婦吩咐小孩:“寶寶乖,讓一下這位爺爺。”我沉默了幾秒鐘,按捺住悲憤說:“謝謝你,小朋友。”回到家里,我摸了摸頭頂,想罵兩句娘,又罵不出口。最后,我寬恕了那個視力不佳的少婦,畢竟,暗淡的燈光下,再好的眼神也看不清我頭頂上稀稀拉拉的短發(fā)。還有一次,一位五十多歲的阿姨向我問路,叫我大哥。我當(dāng)時愣在那兒,隨后無奈地笑笑,為她指路。

    那些曾經(jīng)嘲笑我頭頂?shù)呐笥?,近年來他們的頭發(fā)也漸漸稀疏,讓我心生幾分慰藉??磥?,掉頭發(fā)是勢不可擋的,是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的,是無可奈何“發(fā)”落去!是啊,你能嘲笑一個人的生理缺陷,但不能阻擋生長的規(guī)律。老了,就要掉了。瓜熟也將蒂落呢。

    它大肆削減了我的記憶力。

    想當(dāng)年,我復(fù)習(xí)功課參加成人高考和本科自學(xué)考試,幾乎達(dá)到過目不忘??扇缃?,每次鎖好車走出幾步,又掏出鑰匙按一下鎖車鍵。兒子經(jīng)常埋怨我說話重復(fù)啰嗦,一句話至少說三遍。我問他,真的說了三遍?我的記憶力有那么差?可是為什么二十多年前收藏的一本連環(huán)畫,名字我還記得?為什么讀初中時,在學(xué)校后面山坡上背誦政治習(xí)題時的情景至今歷歷在目?“你真傻啊,這正是步入老年的標(biāo)志——越遠(yuǎn)的事越清晰,越近的事越容易忘記?!逼拮诱f。

    我琢磨著妻子的話,還真成了事實。若干次回家時鑰匙插在門上忘記取下,若干次預(yù)約煮飯忘了按開始鍵,若干次外出辦事雨傘丟在路上……兒子曾經(jīng)半開玩笑半認(rèn)真地說,“老爸,要不要寫張卡片掛在你胸前啊,要不然哪天不記得回家的路就麻煩了?!蔽业皖^默念了一遍妻子的手機(jī)號碼,然后很堅定地?fù)u頭說:“不需要。”

    它奪走了我的腳力。

    以前,我跑三千米輕輕松松;現(xiàn)在才跑一千米腿就發(fā)軟。四五年前,我可以在三十度的斜坡上跑步;現(xiàn)在,平地上跑步也堅持不了幾圈。晚上去公園散步,第一圈還能跟上妻子的步伐,第二圈就落后十幾米了,只好請她停下來等我。特別是陪妻子逛街,走了幾家店,第一件事就是找沙發(fā)。我的腳力呢?

    有一句俗語形容年輕人——腳輕手快。年輕人腿部力量強(qiáng),蹦蹦跳跳不知疲倦。而我剛剛步入中年,頸椎、腰椎、坐骨神經(jīng)等一大堆問題就找上門來。幾個月前,七十多歲的老母親頸椎病發(fā)作,我把她帶到骨傷科羅醫(yī)師那里治療——因為我是他的老顧客。說起來萬分羞愧,四十多歲的兒子給七十多歲的母親介紹醫(yī)生。

    還有一件事我記憶猶新:某天上公廁,見兩位仁兄站在那兒小便。年紀(jì)輕的那位叫年長的往前走一步,年長的說,“沒事,我居高臨下,百分百命中目標(biāo)?!蹦贻p的哈哈大笑說,“別逞能了老兄,你還是乖乖往前走一步吧,不然子彈全脫靶了?!?/p>

    你服與不服,年齡咄咄逼人地擺在那兒。

    很奇怪,發(fā)現(xiàn)母親的頭發(fā)變白就是一瞬間的事。

    那天,我拎著一袋水果去弟弟家看望母親。調(diào)皮的侄子一見到我就蹦蹦跳跳地跑過來,抓住一個蘋果就咬。母親急了,將蘋果奪過去說,“還沒洗呢。”我扭頭,發(fā)現(xiàn)母親兩鬢已然斑白,臉上溝壑縱橫,酷似核桃。我怔在那兒,半天沒回過神來。

    我低聲說:“媽,你頭發(fā)白了?!?/p>

    “早就白了。人老了哪有不白頭的?”母親洗好蘋果,遞給調(diào)皮鬼。

    弟弟在這兒已經(jīng)租住了兩三年,因為孩子還小,母親便幫忙照看。陽光從破舊的窗戶里投射進(jìn)來,灑在粗糙的水泥地上。侄子偎依在母親懷里,一邊啃著蘋果,一邊打量著我。

    “可是你今年才七十啊。”我說。

    “是啊,我顯老。村里有比我年紀(jì)大的頭發(fā)也沒白?!蹦赣H說。

    “你呀,五月初七日正好四十二歲,我還不七十了?”母親又說。

    想想也對。母親一天天老去,是因為兒女一天天長大啊。兒女大了,母親哪有不老的?這是很簡單的自然規(guī)律,為什么我的思維還停留在過去呢?可見每個人潛意識里都在回避它。

    村里人說起母親,都夸贊她年輕時很漂亮。的確,從母親現(xiàn)在的身高和五官可以推斷,她曾經(jīng)是一個美女。我們跟她講起這些,她總是羞澀地擺擺手說,“哪有,老得不成樣了。就像樹上的果子,開裂了?!彼^歲月不饒人,不但不饒人,任何有生命的東西它都不會放過的。“老”是必須直面的結(jié)果。

    叔叔、嬸嬸在義烏幫堂弟照看小孩。每次回鄉(xiāng),談起叔叔,嬸嬸必數(shù)落他的不是,“一天到晚嘴巴不停,連大孫子都嫌棄?!?/p>

    其實,年紀(jì)大了,百分之九十九的人都會嘮叨。

    成年人已經(jīng)形成一整套觀察和認(rèn)識世界的方式方法,任何不符合他(她)的標(biāo)準(zhǔn)的意見或看法,都是不對或者不妥的。不然,代溝如何產(chǎn)生?科技迅猛發(fā)展的今天,不要說上下輩,就是相差十歲的人之間都會產(chǎn)生代溝。

    幾個月前,母親頭痛發(fā)作。我?guī)メt(yī)院做了一個核磁共振,結(jié)果顯示頸椎壓迫神經(jīng)。在一家診所做了幾天理療(按摩、針灸),癥狀還是未見減輕。母親坐在沙發(fā)里揉著頭皮,呻吟著說,“是不是腦袋里面有問題,怎么還很痛呢?”我安慰她,告訴她醫(yī)院檢查的結(jié)論就是頸椎問題,沒有其他。“再說,治療總有一個過程。醫(yī)生不是說了,要兩個療程一共二十天才能治好么?”第二天,母親重復(fù)前一天說過的話,我沒轍,也重復(fù)一遍前一天說過的。第三天,母親又念念叨叨,擔(dān)心腦袋里面有問題,我只有再次耐心地安慰她。二十天后,母親痊愈了。我說,“回去后要注意保養(yǎng),第一不要讓頸椎著涼,第二不能長時間低頭干活。要不然,會復(fù)發(fā)的?!蹦赣H一個勁地點頭。

    我性子直,不擅長拐彎抹角,人際交往方面常常吃虧。母親經(jīng)常教導(dǎo)我,“對人要笑臉相迎,說話不能太沖,注意場合……”同樣的話聽多了就有點煩,心想我都做父親的人了,這些東西還用你教?如今回頭琢磨,母親時時刻刻都在傳授她積累了一輩子的人生經(jīng)驗啊。她在村里人緣極好,從沒和誰紅過臉吵過架,有人偷了地里的菜或摘了樹上的桃子,她只是搖頭嘆息而已。

    現(xiàn)在輪到我教育兒子了。高考結(jié)束,兒子幾乎天天臥在沙發(fā)里玩手機(jī)游戲。瞧他那股專心勁,我心里就不是滋味,勸他,“少玩點,對眼睛和頸椎都不好。”網(wǎng)上看見一則消息,說一個少年沉迷手機(jī)游戲,最后頸椎不行,要動手術(shù)。我把消息轉(zhuǎn)發(fā)給兒子,問他看了沒有。兒子說:“看了。我才不會那樣?!钡诙煳矣謩袼麆e玩了。兒子兩眼一瞪,說:“又是那句話,不會說點別的?”我啞口無言。

    我年輕時乃至現(xiàn)在,經(jīng)常埋怨母親啰嗦。母親說,“樹老根多,人老話多。”我一直不以為然?,F(xiàn)在總算明白這句話的真實性。就像妻子常說的,我們正在實踐父母當(dāng)年那一套。我們活得越來越像自己的父母,不是嗎?

    母親的腿也不好,兩個膝關(guān)節(jié)都有毛病。住在城里時,上下樓梯都要抓著欄桿,一步一步挨。平地上行走,由于兩條腿長短不一,一搖一擺,很慢。每次見她這樣,我心里都挺難受。衰老咋這么快找上母親呢?挑著一擔(dān)水穩(wěn)健地走在村頭的母親不見了,戴著草帽打農(nóng)藥的母親不見了,背著一麻袋棉花的母親不見了……時間像一個殘忍的魔法師,一下子把年輕力壯的母親變沒了!

    母親掛在嘴邊的話是:老了,不中用了,整天只能坐在家里。

    我明白,她是不甘心??墒?,人一天天老去是不爭的事實。在這個殘酷的人生真相面前,所有的不甘與不愿都成了時間之河卷走的泥沙呵。

    在鄉(xiāng)下待了兩個月,岳母的病情未見好轉(zhuǎn),一直照顧著她的岳父終于熬不住了。妻子和她弟弟商量,只有一條路——送頤養(yǎng)院。這是無奈之舉。岳父年邁,六個兒女背后有六個家庭,況且照顧半身癱瘓、時而清醒時而糊涂的病人,沒有專業(yè)的護(hù)理技能顯然不行。

    頤養(yǎng)院在城郊,挺大的一個院子,綠意盎然。下了車,在回廊里碰見幾位坐在輪椅上的老人,白發(fā)、緩慢、沉默。

    推開房門,躺在床上的岳母發(fā)如白雪,兩眼呆滯。妻子指著我,再俯身問她我是誰。

    岳母的嘴唇動了動,從口型推斷,她準(zhǔn)確地叫出了我的名字。病魔已經(jīng)剝奪了她的聲音,并且正在一步步襲擊其他器官。鄰床的一位大爺,穿著紙尿褲,鼻孔里插著一根塑料導(dǎo)管,木偶一般?;厥卓梢姶巴庵Ψ比~茂的植物,但病重和衰老的氣息填滿了整間屋子。

    一年前,岳母突患腦溢血,半邊身子成了擺設(shè)。患病初期,岳母除了不能行走,身體其他機(jī)能正常。每次去看她,她能坐在小桌子邊吃完一小碗米飯,還能吃切成片的水果。天氣好時,妻子推著她去外面散步。母女倆講一些陳年往事,夕陽鋪在緩慢起伏的山坡上,湖水散發(fā)一縷縷腥味,俱已成為回憶中的溫馨時光。

    進(jìn)城安居的頭一年,岳母的身體還好,只是背有點駝。老兩口住在城區(qū)西郊名為“迎嘉新村”的小區(qū),閑不住的岳母在房前空地上種了幾樣蔬菜,后來又問人要了一塊地種胡蘿卜、大蒜和卷心菜。岳父是一個懂得享受的人,最大的愛好是看電視,每天的央視新聞幾乎能背誦。每次過去,一見面,他就和我們講蔡英文,講臺海局勢,或者嘲笑特朗普甚至咒罵這個頭發(fā)亂蓬蓬的美國領(lǐng)導(dǎo)人。所以,澆水、施肥、除草之類的活,多半落在岳母身上了。吃飯時,見岳父還在大談時事政治,岳母便數(shù)落他,“一天到晚就曉得看電視,看新聞,我想看戲曲頻道都不讓?!痹栏笡]理她,喝了一口酒,繼續(xù)評論李登輝。兩位老人各說各的,讓我恍惚之間產(chǎn)生疑問:多年后的我們,是否會活成他們現(xiàn)在的模樣呢?回去時,岳母將早已準(zhǔn)備好的幾袋子蔬菜遞給我們,又到樓下割了幾把韭菜塞進(jìn)袋子里。

    除了看看老年機(jī)里的戲曲,岳母的愛好是跳廣場舞。跳得怎么樣,不得而知,只知道她風(fēng)雨無阻。

    一場大病讓岳母迅速變老。妻子給她洗頭,剪指甲,喂飯,換紙尿褲,像照顧一個幼兒。有時候,剛換的紙尿褲又濕了,妻子會呵斥她。她盯著發(fā)怒的女兒,不說話。由于長期坐臥,她的左手與左腿肌肉已經(jīng)萎縮,手指卷曲無法伸直;吞咽功能日漸退化,很多時候喝水都會打濕前襟。我叫她,她像一個智障小孩般盯著我。透過她呆滯的表情、枯瘦的手掌,我仿佛看見一截正在融化的蠟燭。

    妻子家里娘家兩頭跑,家里的事情自然無法顧及。為此,她有些不安,怕我有意見。我說:“人人都有父母,兒女盡孝天經(jīng)地義。我怎么會有意見呢?”

    衰老來得如此突然,如此決絕,它讓“頤養(yǎng)院”這個本來相距遙遠(yuǎn)的名詞尖銳地插入我的日常,并且將持續(xù)一年、兩年,甚至更長時間。未來的日子會給我們帶來什么,我不敢想也不愿想。我只記得頤養(yǎng)院過道里白發(fā)如雪的身影,以及輪椅里空洞的表情。

    在那個讓人腳步遲緩而沉重的空間里,時間的速度卻如飛矢。

    生命無論長短,最終都會走向衰老和死亡,這是一道無法繞過、必須直面的終極命題。

    為了破解這道命題,從古至今,很多人做出各種努力:帝王遍求長生之藥,期待永遠(yuǎn)不死;現(xiàn)代人研究人體冷凍技術(shù),渴望未來復(fù)活。尋訪長生藥的帝王都已腐朽,接受尸體冷凍的人能否復(fù)活只能等待。這些努力或徒勞都是人類從生理學(xué)角度對死亡做出的回應(yīng),動機(jī)無非是借助生命的延長,無限期地享受觸手可及的現(xiàn)實。我覺得這些舉動愚蠢而可笑,沒有衰老與死亡就沒有成長與新生,科學(xué)技術(shù)再發(fā)達(dá),也無法顛覆這個自然規(guī)律。長生不老或者擇期復(fù)活有何意義?如果長期占用地球資源,那么繁衍后代的價值是什么?生命的真正意義恰恰在于新陳代謝啊。從另一個角度看,正是因為生命長度的可量化,才促使人不斷發(fā)掘自己的潛能,推動社會向前發(fā)展。

    是動用各種技術(shù)維持一具不會說話不會傾聽也不會思考的軀體存活,還是順其自然,讓他(她)安靜地走向終點?從親情角度考慮,晚輩總想盡力延長長輩的壽命,一方面出于情濃于血的依戀,一方面盡孝是最根本的倫理。一個生命,只要還有呼吸與心跳,總是不忍讓他(她)離去。奄奄一息的病人躺在床上,身上插滿各種管子的他(她)也許還想活下去,也許希望早點升入天堂。這樣的生存意義何在,卻是床前晚輩們無法回避的問題。技術(shù)與倫理學(xué)的矛盾在瀕臨死亡的病人身上匯集、纏繞,成為病人家屬心頭無法驅(qū)散的烏云。

    前兩天,妻子看望岳母時,給她喂銀耳湯。妻子不停地喊媽媽,銀耳湯卻從岳母的嘴角流出?!澳穻?,這個是誰?”妻子指著我。岳母一直低著頭,也許在看地面,也許什么也沒看。陷在輪椅中的岳母,越來越瘦,越來越小,小到只剩兩個黑眼珠,旁觀世界。

    死不容易,生也艱難,每個生命降臨世間都是奇跡。面對衰老,女人想用美容把青春盡量留住,但時間不會為她的容顏保鮮;男人想用思想顯示智慧之美,成熟的去向往往是保守與昏庸。生命由盛而衰,思想會進(jìn)入狹長而幽深的溝壑里。新陳代謝是一個循環(huán)運(yùn)轉(zhuǎn)的過程,在那黑暗的溝壑里,一批批尸骨的磷火正在為新的生命照亮前行之路。

    責(zé)任編輯:胡汀潞

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