用鏡頭發(fā)現(xiàn)不一樣的世界

朱七七

星光月夜，攝于意大利多諾米蒂山區(qū)078 / TOURISM WORLD TOURISM WORLD / 079

綻放，攝于青海省年保玉則

讀中學(xué)的時(shí)候旁觀過別人的暗房后期，就埋下了攝影的種子。而真正認(rèn)真學(xué)習(xí)攝影是2008年，參加了上海的一個(gè)為期60 個(gè)小時(shí)的攝影培訓(xùn)班，接觸了數(shù)碼攝影，并結(jié)交了一批攝影朋友。過后反思自己為什么會(huì)迷上攝影，覺得確實(shí)早有伏筆。一是自己從小就喜歡畫畫，也有一點(diǎn)點(diǎn)天賦，曾經(jīng)參加比賽還獲過獎(jiǎng)。二是我喜歡做一些科學(xué)和藝術(shù)結(jié)合的東西，這個(gè)點(diǎn)既符合了我的職業(yè)——人才培養(yǎng)咨詢顧問，也符合攝影這個(gè)愛好。

風(fēng)光攝影入門容易，做精難。所以周圍大部分人都是風(fēng)光入門，轉(zhuǎn)向人文。對我而言，拍攝人文總有心理障礙：舉著相機(jī)拍人，總覺得偷偷摸摸的、不尊重對方，擺拍又不是我的風(fēng)格。我不排斥其他攝影題材，只要是拍攝美，就能從中獲得愉悅，風(fēng)光攝影最能滿足這個(gè)需求。相對而言，風(fēng)光攝影對技術(shù)的要求也更高一些，對技術(shù)孜孜不倦的追求是理工男的一大特點(diǎn)。當(dāng)然，還有很多其他的吸引我的地方：拍風(fēng)光能讓我走出天天生活的城市，去融入自然，讓內(nèi)心和自然對話。這種狀態(tài)是我喜歡的。

靜謐，攝于意大利多洛米蒂山區(qū)

晨曦，攝于威尼斯

攝影本身具有記錄和創(chuàng)作兩面功能，旅游中記錄點(diǎn)點(diǎn)滴滴也有其必要性，但是我認(rèn)為的風(fēng)光攝影更類似風(fēng)光繪畫，不是記錄，而是創(chuàng)作。如果非要說記錄，就是記錄自己所經(jīng)歷過的心理感受，而非當(dāng)時(shí)的紀(jì)實(shí)?；谶@樣的理解，我更喜歡那種看不出什么地方拍攝的nowhere landscape。

從個(gè)人的理解來說，風(fēng)光攝影重要的是能夠感動(dòng)觀眾，讓觀眾有共鳴。這一點(diǎn)或許比人文更難，因?yàn)轱L(fēng)光攝影中沒有人，或者是人占有的比例比較小。要形成這樣的感動(dòng)和共鳴，關(guān)鍵需要在正確的時(shí)間、正確的地點(diǎn)、用正確的技術(shù)手段來抓住那情感的瞬間。這無疑是很難的，而且是難以復(fù)制的。

黃山雪霽

如果你換個(gè)提法，可能這個(gè)問題就不一樣：世界上較有名的風(fēng)光繪畫作品，是否也被畫過無數(shù)遍呢？答案是否定的。因?yàn)槲覀儾⒉话扬L(fēng)光攝影定位于拍攝著名景點(diǎn)。延續(xù)對于上一兩個(gè)問題的理解，我所追求的是nowhere，是正確的地點(diǎn)，這些地點(diǎn)很多并非著名景點(diǎn)。如果你去看那些明信片，很多都在介紹著名景點(diǎn)。如果你去看優(yōu)秀風(fēng)光作品，則可以發(fā)現(xiàn)至少不是把哪個(gè)著名景點(diǎn)作為主體。只有觀眾不熟悉的地點(diǎn)才有足夠的沖擊力，才能留下印象。因此我不去那些太出名的地方，特別不喜歡和一群人扎堆架起長焦鏡頭拍攝。非要拍，就用廣角找前景。遠(yuǎn)景難以形成獨(dú)特的作品，前景則往往非常獨(dú)特，廣角或者超廣角鏡頭之下，往往機(jī)位偏差幾厘米，作品就完全不同。這一點(diǎn)在最近幾年一再體會(huì)深刻。作品也就可以因此變得獨(dú)特。

2019年我參加了一個(gè)國外的高端攝影小團(tuán)-- 到意大利多洛米蒂山區(qū)進(jìn)行攝影，這次拍攝活動(dòng)對我近期的風(fēng)光攝影影響很大。在此之前在國內(nèi)都是跟團(tuán)，去國外都是自駕。十幾年下來總覺得攝影技術(shù)進(jìn)步比較慢。意大利這次拍攝換了一個(gè)視角，甚至意大利回來之后連裝備都更換了，加上過后持續(xù)的前期和后期的學(xué)習(xí)，再借鑒一些國外的風(fēng)光攝影的前沿潮流，向優(yōu)秀的攝影師學(xué)習(xí)，收獲巨大。

雨后煙云，攝于斯洛文尼亞的鄉(xiāng)村

暮歸，攝于青海省年保玉則

風(fēng)光攝影靠天吃飯，遇到困難是常態(tài)。其實(shí)這里面應(yīng)該有個(gè)風(fēng)光攝影難度的分級(jí)。最簡單的是那些常見的旅游點(diǎn)，設(shè)施完善;最困難的是那些沒有路的地方，不只是車走不了，馬走不了，甚至人也走不了，需要靠直升機(jī)把攝影師丟到地方，自己在那個(gè)點(diǎn)住幾天拍攝的。每個(gè)人的經(jīng)濟(jì)能力、年齡體力，以及愿意為此付出的代價(jià)都不同。我自己還沒到那個(gè)最難的等級(jí)，基本上都是跟車走，但也會(huì)為一個(gè)機(jī)位去幾次日出日落，在一個(gè)機(jī)位細(xì)細(xì)挑選前景。

最近主要的體驗(yàn)是需要用二維的照片表現(xiàn)三維的空間，因此大都是用廣角來夸大近大遠(yuǎn)小，找引導(dǎo)線指向主體的效果。到了景點(diǎn)都是低頭找前景，架上三腳架后，在顯示屏取景器精心構(gòu)圖，詳細(xì)到每個(gè)點(diǎn)、線、面的位置。

攝影后期一直是有爭議的話題。攝影的后期處理是攝影創(chuàng)作中必須的一環(huán)，沒有后期等于靠相機(jī)傻瓜處理。很多人常講我這是“原片”，意思是這是真的。其實(shí)相機(jī)原片未必就是真實(shí)。我們需要依靠后期來表達(dá)當(dāng)時(shí)自己心里感受到的真實(shí)，而非相機(jī)記錄的。這兩年體會(huì)很深刻的是，前期是拍攝作品的素材，后期才是將這些素材制作成作品。我喜歡國外某風(fēng)光攝影師的說法：I don’t take photos，I make photos. So I PS to the hell to make it as true aspossible.（ 我不是拍照片，是創(chuàng)作照片。所以我往死里P，以讓照片更接近真實(shí)。）這幾年自己拍攝風(fēng)光最大的變化就是，前期拍攝的時(shí)候都是基于后期要怎么做，來獲取素材的。

以前是一直變換機(jī)位拍攝，回去后再琢磨從中挑選一張滿意的來后期微調(diào);現(xiàn)在是選中一個(gè)機(jī)位，拍攝許多素材，便于后期合成一張完美的當(dāng)時(shí)最感動(dòng)自己的場景。因此對于拿得出手的作品，很多都是景深合成、曝光合成、時(shí)間合成等等。

寧靜，攝于青海省年保玉則瑪爾扎湖采風(fēng)，攝于意大利多洛米蒂山區(qū)086

采風(fēng)，攝于意大利多洛米蒂山區(qū)

多看優(yōu)秀作品、攝影展，學(xué)習(xí)各種新的流派的創(chuàng)作方法，這些對于大部分人都是適用的。比較想說的是，在今天這樣數(shù)字技術(shù)一日千里的年代里，攝影師比以往任何時(shí)候都更需要擁抱新事物，善于不斷學(xué)習(xí)，避免死抱著過去的老經(jīng)驗(yàn)不放。

我自己作為人才管理咨詢顧問，本身比較喜歡思考，因此一直在尋找自己的職業(yè)和攝影愛好之間的共通點(diǎn)，從中探索藝術(shù)這門博大精深的學(xué)問。時(shí)常會(huì)自問很多問題，例如：能成為風(fēng)光攝影作品的，和一般游客的旅游紀(jì)念照有什么區(qū)別？能成為人文攝影作品的，和一般人隨手手機(jī)記錄的場景有什么不同？隨便拿一張照片看看，這能成為攝影作品嗎，為什么？風(fēng)光攝影作品如何減少對偶然性機(jī)遇的依賴，更多地按照自己的想法更加必然地獲得一張滿意的作品？等等。

說到拍攝技巧，很多老師都會(huì)說多拍。我想說的是一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)人類獲得新技能的規(guī)律，即：廣泛嘗試- 品味體會(huì)- 歸納吸收成為自己的新技能。因此，只是多拍，拍了無數(shù)照片，過后不去看，不去思考總結(jié)和吸收升華，那多拍是無用的。

還是那句話，要得到一張讓人印象深刻的作品，就需要有新意，展示人所不常見的東西才有用。因此拍攝的時(shí)候，要么去到一些人們大都去不了的地方，不管是異國他鄉(xiāng)，還是國內(nèi)人跡罕至的地方;或者是拍攝常見的地方的不常見的時(shí)刻，例如異常天氣下，少有的光線條件等。對于人文攝影，在特殊歷史事件下的瞬間尤其珍貴。例如2020 年春節(jié)前后，我拍攝了一張上海陸家嘴在烏云密布下，一群人帶著口罩拖家?guī)Э诖掖易哌^外灘的場景;再如最近上海迪斯尼因?yàn)橐伤菩鹿谝咔樾枰]園緊急進(jìn)行全員核酸，夜晚在迪斯尼焰火之下的排隊(duì)做核酸的場景。這些都是無法復(fù)制的攝影好時(shí)機(jī)。

對于風(fēng)光攝影，追求這樣的“人所不常見”還意味著不應(yīng)該和大家一起橫排“長槍短炮”站著拍攝，更需要獨(dú)自尋找和大家不同的機(jī)位，用極低的或者極高的機(jī)位，或者把相機(jī)放到人眼難及的位置拍攝。一點(diǎn)自己的體會(huì)，與大家共勉。