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    論唐傳奇中駢體文的使用功能

    2021-05-05 05:18:01張瑩
    今古文創(chuàng) 2021年8期
    關(guān)鍵詞:唐傳奇

    【摘要】 唐代傳奇小說文備眾體,在借鑒史傳手法以散句敘事之余,受到六朝駢文及敦煌唱講文的啟發(fā),有意識(shí)地將駢體文引入到小說敘事當(dāng)中,韻散結(jié)合,豐富了小說的敘事結(jié)構(gòu),提升了小說的審美表現(xiàn)力。唐傳奇中駢體文的使用在渲染環(huán)境氛圍,調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏,塑造人物形象、進(jìn)行議論說理方面均發(fā)揮了重要功能,是唐代作家在文體融通上的一次成功嘗試,對(duì)后世小說的創(chuàng)作具有借鑒意義。

    【關(guān)鍵詞】 唐傳奇;駢體文;使用功能

    【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)08-0027-02

    唐傳奇文備眾體,韻散兼?zhèn)?,用史傳筆法虛構(gòu)故事的同時(shí)不忘插入詩(shī)賦、駢文等韻語(yǔ)。六朝時(shí)期駢體文達(dá)到鼎盛,駢賦及駢體書信盛行,極盡鋪排藻飾、用典對(duì)仗之能事。唐代駢體文延續(xù)六朝時(shí)的優(yōu)勢(shì)地位,官方規(guī)定命令性詔敕及實(shí)用性文書的寫作均必須使用駢體。因此,唐代文人大都接受過系統(tǒng)的駢文寫作訓(xùn)練,進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí),在借鑒史傳敘事手法之余,便將駢文句式有意識(shí)地滲透到小說敘事當(dāng)中。加之六朝的敦煌講唱文采用韻散結(jié)合、說唱相間的形式敘述故事,給了唐傳奇作者以明顯的啟發(fā)。因此,唐傳奇作者往往以散句構(gòu)建小說基本框架,以駢語(yǔ)進(jìn)行填充,駢散交替,豐富了小說的敘事結(jié)構(gòu),擴(kuò)展了小說的表現(xiàn)空間。宋陳師道《后山詩(shī)話》云:“范文正公為《岳陽(yáng)樓記》,用對(duì)語(yǔ)說實(shí)景,世以為奇。尹詩(shī)魯讀之,曰:‘傳奇體耳’。” 北宋古文家尹洙以“用對(duì)語(yǔ)說時(shí)景”嘲諷傳奇體,側(cè)面肯定了唐傳奇中存在的駢文因素。本文以為,唐傳奇中駢體文的使用在諸多方面發(fā)揮了其獨(dú)特的文本功能,使小說增色頗多。

    一、渲染環(huán)境氛圍

    在描寫景物環(huán)境時(shí),唐傳奇小說的諸多作品中使用了駢句,辭采華美,對(duì)偶精工,提升了小說的藝術(shù)效果。

    裴铏小說集《傳奇》中《陶尹二君》篇,作者以四六駢句寫古丈夫?yàn)橥訒r(shí),被抓海島上所見之景:“余為童子,乃在其眩但見鯨濤蹙雪,蜃閣排空,石橋之柱攲危,蓬岫之煙杳渺。”此句將景物描寫涂上想象力色彩,氣勢(shì)斐然,如臨其境。

    中唐傳奇小說《柳毅傳》中,作者以駢句對(duì)洞庭龍宮的龍?zhí)摰钸M(jìn)行了描?。骸爸园阻担鲆郧嘤?,床以珊瑚,簾以水精,雕琉璃于翠楣,飾琥珀于虹棟。奇秀深杳,不可殫言?!弊髡咄ㄟ^對(duì)室內(nèi)陳設(shè)及各部件的描寫構(gòu)建出直觀的三維立體空間,并賦予畫面以生動(dòng)的色彩美,再以感嘆式的對(duì)句作結(jié),使洞庭仙境的瑰麗神奇盡顯于紙上。

    由此可見,唐傳奇小說中,以駢句描寫景物、渲染環(huán)境作為一種常見筆法,不僅對(duì)景物環(huán)境本身進(jìn)行了精妙細(xì)致的刻畫,為小說語(yǔ)言添色,更與情節(jié)、氣氛、人物心境相契合,增強(qiáng)了小說敘事的動(dòng)態(tài)畫面感。

    二、調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏

    在敘事層面上,駢文一直處于劣勢(shì)地位。唐代學(xué)者劉知幾曾在《史通 · 內(nèi)篇 · 敘事》中言:“夫敘事者,或虛益散辭,廣加閑說,必取其所要,不過一言一句耳?!薄胺蛞燥棻溯p薄之句,而編為史籍之文,無(wú)異加粉黛于壯夫,服綺紈于高士者矣。”由此可見,不少文學(xué)家忌諱在敘事文體中摻入駢體文。然而唐傳奇作者在敘事的過程中,借鑒史傳筆法卻不拘泥,對(duì)駢體文進(jìn)行了恰當(dāng)靈活的使用,駢散交替,達(dá)到了調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏的良好效果。

    如李朝威《柳毅傳》中,龍女重新出場(chǎng)與柳毅重逢的畫面描寫使用了大量駢句:“俄而祥風(fēng)慶云,融融恰怡,幢節(jié)玲瓏,簫韶以隨。紅妝千萬(wàn),笑語(yǔ)熙熙。中有一人,自然蛾眉,明珰滿身,綃縠參差。迫而視之,乃前寄辭者。然若喜若悲,零淚如絲。須臾,紅煙蔽其左,紫氣舒其右,香氣環(huán)旋,入于宮中?!弊髡哂娩仈⒌姆绞戒秩竞甏髨?chǎng)面,以駢語(yǔ)先對(duì)天氣環(huán)境、音樂背景、器物隨從和龍女的容貌服飾進(jìn)行了描摹,后運(yùn)用紅煙紫氣的虛化筆法對(duì)整體氛圍進(jìn)行了烘托。這段描寫中駢句的使用,不僅使小說在語(yǔ)言和色彩上達(dá)到了瑰奇華艷的效果,更是以短節(jié)奏的四六句式推進(jìn)了敘事速率,使讀者能夠迅速進(jìn)入敘事情境,以柳毅視角快速認(rèn)識(shí)龍女的身份。而駢文中夾雜的一 二散句,則調(diào)劑了整齊化駢語(yǔ)的節(jié)奏變化,承擔(dān)了緩沖協(xié)調(diào)的藝術(shù)功能。

    再如袁郊《紅線傳》中也有類似的以駢語(yǔ)進(jìn)行敘事的部分:“某子夜前三刻,即達(dá)魏城,凡歷數(shù)門,遂及寢所。聞外宅兒止于房廊,睡聲雷動(dòng),見中軍士卒,步于庭下,傳呼風(fēng)生,乃發(fā)其左扉,抵其寢帳。田親家翁止于帳內(nèi),鼓跌酣眠,頭枕文犀,枕前露七星劍。劍前仰開一金盒,內(nèi)書生身甲子與北斗神名;復(fù)以名香美味,壓鎮(zhèn)其上。彼則揚(yáng)威玉帳,但其心豁于生前;熟寢蘭堂,不覺命懸于手下。寧勞擒縱,只益?zhèn)怠r(shí)則蠟燭煙微,爐香燼委,侍人四布,兵仗森羅。或頭觸屏風(fēng),鼾而者;或手持中拂,寢而伸者。某乃拔其眷洱,褰其裳衣,如病如昏,皆不能寤;遂持金盒以歸?!标P(guān)于這段紅線盜盒過程的講述,作者使用了四六駢句對(duì)其中涉及人員和物品的空間位置進(jìn)行了描繪,在調(diào)動(dòng)讀者的視覺、聽覺和嗅覺感官的同時(shí),讓讀者能夠隨著空間的位移轉(zhuǎn)換而產(chǎn)生身臨其境之感,從而縮短了故事時(shí)間,使敘事節(jié)奏更加緊湊,也使故事情節(jié)看上去更加緊張、刺激而富有波瀾。最后紅線對(duì)此事的議論感慨也使用了駢語(yǔ),與陳述事實(shí)的散句相融合,張弛有度,達(dá)到了靈活生動(dòng)的藝術(shù)效果。

    由此可見,駢句的使用并非是散文寫作中的忌諱,只要作者能運(yùn)用自如,便能發(fā)揮其在調(diào)節(jié)敘事上的獨(dú)到功能。

    三、塑造人物形象

    在塑造人物形象方面,唐傳奇小說中的駢句成分也發(fā)揮了獨(dú)特的使用功能,為人物形象增添了頗多光彩。

    首先,撰寫書信時(shí)對(duì)駢體的使用,有使人物形象立體化、個(gè)性化的功能。元稹《鶯鶯傳》通篇以散文敘事,鶯鶯給張生的書信卻采用了傳統(tǒng)書信的駢體形式,文辭委婉含蓄,柔美凄愴,不僅契合鶯鶯知書達(dá)理的小姐身份,更體現(xiàn)了她矜持內(nèi)斂的性格特征。

    皇甫枚《非煙傳》中,非煙給情人趙象的回信亦使用了駢體:“下妾不幸,垂髫而孤。中間為媒的所欺,遂匹合于瑣類。每至清風(fēng)朗月,移玉桂以增杯;秋帳冬,泛金微而寄恨。豈期公子忽貽好音,發(fā)華緘而思飛,諷麗句而目斷。所恨洛川波隔,賈午墻高。聯(lián)云不及于秦臺(tái),薦夢(mèng)尚遙于楚岫。猶望天從素懇,神假微機(jī),一拜清光,九殞無(wú)恨。兼題短什,用寄幽懷?!边@段話文采富麗,用典精切,將非煙自敘身世之語(yǔ)和抒情性的景物描寫相結(jié)合,表達(dá)了她對(duì)公子的傾慕之情,展現(xiàn)了她大膽求愛、敢于沖破禮教束縛的性情本色。

    其次,人物語(yǔ)言中使用駢體,可以展現(xiàn)說話人物對(duì)事件的情緒、態(tài)度,進(jìn)而反映人物形象。元稹《鶯鶯傳》中,鶯鶯主動(dòng)約見張生卻又在張生到來后翻臉不認(rèn):“奈何因不令之婢,致淫逸之詞。始以護(hù)人之亂為義,而終掠亂以求之,是以亂易亂,其去幾何?誠(chéng)欲寢其詞,則保人之好,不義。明之于母,則背人之惠,不祥。將寄于婢仆,又懼不得發(fā)其真誠(chéng)。是用托短章,愿自陳啟,猶懼兄之見難,是用鄙靡之詞,以求其必至。非禮之動(dòng),能不愧心!特愿以禮自持,無(wú)及于亂?!弊髡呤褂民壵Z(yǔ)句式寫鶯鶯對(duì)張生的責(zé)備之語(yǔ),短促有力,形式上對(duì)仗妥帖,邏輯上層層推進(jìn),充分展現(xiàn)了鶯鶯看似義正言辭,實(shí)則口是心非,在禮教壓抑下反復(fù)掙扎徘徊的矛盾心理。而崔鶯鶯這一女主人公形象的復(fù)雜性和多面性,也可從中體現(xiàn)。

    蔣防《霍小玉傳》中,作者用駢句寫小玉臨終前對(duì)李益的詛咒之語(yǔ)亦使用了短小有力的四字駢句,內(nèi)容上兩兩對(duì)比,形式上對(duì)偶精工,血淚俱下,聲聲控訴,充分展現(xiàn)了霍小玉這一堅(jiān)韌剛烈的癡情女子形象,有震撼人心的藝術(shù)效果。

    綜上所述,可以以為,唐傳奇作品在典型人物塑造上的成功,離不開唐傳奇作者對(duì)駢體文的恰當(dāng)使用。

    四、進(jìn)行議論說理

    相對(duì)于散文而言,駢體文由于文辭藻飾且受到聲律、對(duì)偶的制約,說理往往不夠切實(shí)精當(dāng)而流于虛浮。孫梅在《四六叢話》中說過:“四六長(zhǎng)于敷陳,短于議論?!比欢苽髌孀髡咴诮梃b史傳敘事手法的同時(shí),也借鑒了史家在文章結(jié)尾處以駢文進(jìn)行論贊的寫法,且運(yùn)用妥當(dāng),并無(wú)浮靡堆砌之感。

    如沈即濟(jì)在《任氏傳》結(jié)尾處言:“嗟乎,異物之情也有人道!遇暴不失節(jié),徇人以至死,雖今婦人,有不如者矣。惜鄭生非精人,徒悅其色而不征其情性。向使淵識(shí)之士,必能揉變化之理,察神人之際,著文章之美,傳要妙之情,不止于賞玩風(fēng)態(tài)而已。惜哉!”作者以駢儷句議論,說理簡(jiǎn)潔流暢,清晰深刻。

    再如李光佐在《謝小娥傳》末尾段的議論之語(yǔ):“君子曰:誓志不舍,復(fù)父夫之仇,節(jié)也;傭保雜處,不知女人,貞也。女子之行,唯貞與節(jié),能終始全之而已,如小娥,足以儆天下逆道亂常之心,足以觀天下貞夫孝婦之節(jié)?!弊髡咭择壩男问綄?duì)謝小娥“貞”與“節(jié)”這兩種品質(zhì)進(jìn)行了總結(jié)評(píng)價(jià),末尾使用兩側(cè)對(duì)稱長(zhǎng)句,不僅展現(xiàn)出自己對(duì)筆下人物的高度贊賞,更彰顯了自己的態(tài)度和創(chuàng)作目的,駢偶美觀之余,亦不缺震撼人心之勢(shì)。

    由此可見,在唐傳奇小說的表達(dá)方式上,駢體文不僅可用于敘事、描寫,也可以用于議論說理,發(fā)揮著多重使用功能。以駢儷之句說理,只要運(yùn)用妥當(dāng),亦可通透脫俗,免去虛浮之弊。

    五、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,駢體文在唐傳奇中被廣泛運(yùn)用于描寫、敘事、議論等諸多領(lǐng)域,并以其自身的形式特點(diǎn)發(fā)揮了獨(dú)特的藝術(shù)功能,提升了小說整體的表現(xiàn)效果。從整個(gè)小說發(fā)展史來看,唐傳奇中駢體文的運(yùn)用不僅避免了前代小說單純以散句敘事、語(yǔ)言平淡樸拙的缺陷,更對(duì)后來的宋元話本及明清白話小說的語(yǔ)體特征產(chǎn)生了重要的借鑒意義。明清小說如《水滸傳》《西游記》《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》等經(jīng)典作品中均大量使用駢偶句進(jìn)行環(huán)境描寫、人物描寫和抒情說理,這些作品的作者在駢文技法的使用上更加純熟,以其豐厚的筆力將古典小說的語(yǔ)言藝術(shù)審美功能和表現(xiàn)力推向了一大高峰。由此可見,“文備眾體”的唐傳奇對(duì)于駢體文的引入,在小說發(fā)展史上構(gòu)成了一次有開拓性意義的“新變”。唐代作家在文體風(fēng)格融通上的積極探索和成功實(shí)驗(yàn),彰顯了傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作強(qiáng)大的革新能力和旺盛的生命力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]汪辟疆(校錄).唐人小說[M].上海:上海古籍出版社,1978.

    [2]魯迅(校錄).唐宋傳奇集[M].上海:上海古籍出版社,1998.

    [3]于景祥.中國(guó)駢文通史[M].長(zhǎng)春:吉林人民出版社,2002.

    [4]韓林.唐傳奇中的駢文因素[J].遼東學(xué)院學(xué)報(bào),2007.

    作者簡(jiǎn)介:

    張瑩,女,漢族,遼寧朝陽(yáng)人,碩士學(xué)歷,研究方向:中國(guó)古代文學(xué)。

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