淺析音樂(lè)劇《醉酒伴娘》上戲版的舞臺(tái)美術(shù)

曹婉琪

（上海戲劇學(xué)院 上海 201102）

音樂(lè)劇《醉酒伴娘》（The Drowsy Chaperone），由Bob Martin、Don McKellar編寫(xiě)，Lisa Lambert、Greg Morrison作曲詞，于2006年上演并獲得2006年Tony獎(jiǎng)全部13項(xiàng)提名，最終斬獲最佳編劇、最佳作曲、最佳女配角、最佳舞臺(tái)美術(shù)、最佳服裝設(shè)計(jì)5項(xiàng)大獎(jiǎng)；以及獲得紐約戲劇委員會(huì)包括最佳音樂(lè)劇在內(nèi)的六項(xiàng)大獎(jiǎng)，至今仍持續(xù)上演。該劇成功的主要原因是其“戲中戲”的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，滑稽的喜劇讓觀眾從頭笑到尾，憑借著旋律優(yōu)美的音樂(lè)、令人叫絕的舞蹈表演、精美的舞臺(tái)美術(shù)成為音樂(lè)劇中尤為成功的作品之一。2019年4月6日，上海戲劇學(xué)院2015級(jí)的音樂(lè)劇畢業(yè)大戲即全新的《醉酒伴娘》，學(xué)生版的演繹獲得了肯定，也讓觀眾感受到了不一樣的音樂(lè)劇魅力。

一、劇本的創(chuàng)作特點(diǎn)

音樂(lè)劇《醉酒伴娘》主要講述了一個(gè)離異獨(dú)居的中年男子，又被稱(chēng)為“Man in the chair”，即椅子上的人，與觀眾分享他最?lèi)?ài)的音樂(lè)劇唱片《醉酒伴娘》的故事。隨著唱片的播放，劇中的人物依次登場(chǎng)，演繹了一場(chǎng)婚禮鬧劇——新郎在不知情的情況下親吻了假扮成法國(guó)女孩的新娘，導(dǎo)致新娘宣布婚禮取消，最終新娘不僅原諒了新郎，還與劇中另外三對(duì)男女共同喜結(jié)伉儷。《醉酒伴娘》的故事是Happy Ending，但是劇中中年男子的生活卻充滿(mǎn)了憂傷，他在介紹中偶爾會(huì)透露他個(gè)人生活的一些方面，比如他失敗的婚姻，或許音樂(lè)劇創(chuàng)造的幻想世界成為了拯救他的一劑良藥。中年男子播放的唱片所演繹的音樂(lè)劇并未真實(shí)存在，而是劇作家杜撰的，此劇的背景被設(shè)定在1927年，以“富麗秀”為代表的美國(guó)音樂(lè)劇的萌芽時(shí)期。無(wú)論是情節(jié)設(shè)置、音樂(lè)曲風(fēng)，還是表演樣式，都充滿(mǎn)了那個(gè)時(shí)代的特征。

“戲中戲”是本劇的特點(diǎn)之一，包括了兩個(gè)層面：一是中年男子的生活和音樂(lè)劇的故事這兩條并行線索；二是每一個(gè)扮演劇中人物的“演員”都帶著各自生活中的特點(diǎn)和人物關(guān)系在場(chǎng)上演出。椅子上的男人在舞臺(tái)上為整個(gè)節(jié)目提供了一個(gè)連續(xù)的解說(shuō)，盡管他對(duì)于觀眾席來(lái)說(shuō)處于“第四堵墻”的位置，是看不見(jiàn)的。在整個(gè)演出過(guò)程中，觀眾都在用一張舊唱片來(lái)聽(tīng)音樂(lè)劇。隨著節(jié)目的繼續(xù)，他更多的個(gè)人生活通過(guò)他對(duì)音樂(lè)劇的思考得以展現(xiàn)，直到唱片結(jié)束時(shí)，他又一個(gè)人留在自己的公寓里——但他仍然保留著他長(zhǎng)期以來(lái)鐘愛(ài)的唱片，每當(dāng)他憂郁的時(shí)候，他都可以去聽(tīng)。有一些重要的場(chǎng)景，比如唱片跳過(guò)，導(dǎo)致歌曲的最后一個(gè)音符和舞步被重復(fù)，直到坐在椅子上的人撞到了轉(zhuǎn)盤(pán)才恢復(fù)；臨近尾聲的一次“停電”導(dǎo)致舞臺(tái)變暗；以及在幕間休息的時(shí)候，男人懶散地坐在舞臺(tái)上，補(bǔ)充道：“他們把它拆了，然后建了一家酒店”，這是一個(gè)笑話，指的是該劇在馬奎斯劇院上演，這是萬(wàn)豪馬奎斯建筑群的一部分，就建在摩洛斯科酒店所在地。他在音樂(lè)劇中場(chǎng)休息時(shí)換了唱片（表面上看是準(zhǔn)備唱片，播放音樂(lè)劇的第二幕），然后離開(kāi)舞臺(tái)“去洗手間”，這張新唱片實(shí)際上是同一位作曲家和作詞家創(chuàng)作的另一部音樂(lè)劇的第二幕，由許多相同的演員主演。一只夜鶯的口信令人聯(lián)想到中國(guó)帝王的服裝表演，表演者展示著陳腐的中國(guó)口音和幽默的語(yǔ)調(diào)等，無(wú)不顯示出“戲中戲”的趣味。

這樣的規(guī)定情境，為演員的角色塑造提供了相對(duì)自由的空間。為了營(yíng)造中年男子的幻想世界，舞臺(tái)樣式被限定，人物性格單一，舞臺(tái)調(diào)度單一，但這種單一并非是負(fù)面的意義?！皯騽≈械膫€(gè)別人物性格，也不像史詩(shī)中的那樣把全部民族特性的復(fù)合體都展現(xiàn)在我們面前，而是只展現(xiàn)與實(shí)現(xiàn)具體目的的動(dòng)作有關(guān)的那一部分主體性格”。戲劇中的人物性格雖然單一，但會(huì)將人物這種相對(duì)單一的性格描繪得更加突出、更加豐盈。這就是黑格爾所說(shuō)的，“一出劇詩(shī)的完美，在于不同的劇中人的性格的純粹性與規(guī)定性得到透徹的描繪，而且在于對(duì)人所以要如此行動(dòng)的不同目的和興趣加以明白確切的表述?！斌w現(xiàn)人物單一性格的透徹性，以及人物行動(dòng)目的的明確性，是戲劇塑造人物的一大優(yōu)勢(shì)，也是戲劇作品重要的美學(xué)特征?！蹲砭瓢槟铩愤\(yùn)用了大量的隱喻手法，劇中的中年男子作為介紹者，在暫停唱片時(shí)往往會(huì)發(fā)表自己的看法，而這其中透露了男人的性格及其過(guò)去的生活、家庭關(guān)系。同時(shí)，劇本對(duì)于人在現(xiàn)代生活中的存在價(jià)值及家庭關(guān)系對(duì)人的影響做了深入的解讀與反思，這使得觀眾在走出劇場(chǎng)后對(duì)這個(gè)男子不是充滿(mǎn)憐憫，而是在他身上發(fā)現(xiàn)了自己的影子——發(fā)現(xiàn)了與他同樣的困惑與渴望，與角色共同經(jīng)歷了一場(chǎng)自我探索的旅程?？邓固共紶栐f(shuō)“藝術(shù)是靠喚起記憶，而不是靠欺騙取悅于人”。當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)新的舞臺(tái)形象與自己平時(shí)的經(jīng)歷形成一致時(shí)，就會(huì)獲得“辨認(rèn)的特殊快感”，這正是人們精神活動(dòng)的最大魅力之一。

二、關(guān)于舞臺(tái)美術(shù)

由于劇本的限定，舞臺(tái)在規(guī)定情境下呈現(xiàn)了一個(gè)逐漸被肢解的世界，即最后男人走進(jìn)幻想的音樂(lè)劇世界。景片的樣式及舞臺(tái)整體造型基本參照百老匯版本的設(shè)計(jì)，在此基礎(chǔ)上有一些創(chuàng)新，加入了破舊的公寓、靈活的冰箱門(mén)等等。

《醉酒伴娘》的舞臺(tái)基本環(huán)境是椅子上的男人的家，假臺(tái)口后的假臺(tái)框以及后面的兩面景片墻組成了這個(gè)男人的家，墻面上到處張貼著老舊的海報(bào)，當(dāng)唱片機(jī)開(kāi)始放映時(shí)，男人帶著觀眾一同來(lái)觀看這部他最喜愛(ài)的音樂(lè)劇。男人的“現(xiàn)實(shí)生活”與唱片機(jī)中的另一時(shí)空不停地轉(zhuǎn)換，在布景上也要快速切換，舞臺(tái)在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上又增加了寫(xiě)意的風(fēng)格。布景設(shè)計(jì)有效地展現(xiàn)了演出的世界，展示了坐在椅子上的人的性格，并為節(jié)目設(shè)定了時(shí)間和地點(diǎn)。舞臺(tái)兩側(cè)的框架設(shè)計(jì)有效地使觀眾一踏進(jìn)劇院，就直接進(jìn)入了坐在椅子上的人的房間。幕布外的布景，不僅在整個(gè)演出過(guò)程中，甚至在演出開(kāi)始之前，觀眾都能看到。茶壺、書(shū)等等，這些固定的物件都能顯示出它們是房間的一部分。在表演之前和介紹的時(shí)候，部分舞臺(tái)已經(jīng)被暴露了。這樣一來(lái)，當(dāng)幕布升起時(shí)，舞臺(tái)的主體部分就顯得格外突出，人們就不會(huì)疑惑舞臺(tái)的每一部分屬于哪個(gè)“世界”了。椅子上的男人的世界已經(jīng)暴露出來(lái)了，在演出期間沒(méi)有什么新的或獨(dú)特的東西可以看。因此，這些景不會(huì)分散注意力，觀眾能夠集中觀看戲劇。旁邊的布景上也有許多關(guān)于百老匯演出的古色古香的海報(bào)。左邊和右邊的布景中都有昏昏欲睡的陪伴者的海報(bào)，暗示了這個(gè)坐在椅子上的男人對(duì)這部虛構(gòu)的音樂(lè)劇的愛(ài)。其中有一些很容易辨認(rèn)的著名音樂(lè)劇的海報(bào)，如《歌劇魅影》、《悲慘世界》、《西區(qū)故事》和《貓》。還有一些不是很有名的音樂(lè)劇，比如《俄克拉荷馬》、《屋頂上的小提琴手》和《樂(lè)師》，這些不太出名的音樂(lè)劇的海報(bào)也更加凸顯了坐在椅子上的人的性格。他是一個(gè)音樂(lè)劇愛(ài)好者，張貼各種音樂(lè)劇海報(bào)來(lái)裝飾。大多數(shù)海報(bào)都是幾十年前在百老匯演出的音樂(lè)劇。還有一個(gè)留聲機(jī)，這可能使這場(chǎng)演出看起來(lái)像是在很久以前舉行的，但又有一些較小的裝置表明，這場(chǎng)演出是在更近的時(shí)間。

《醉酒伴娘》的舞臺(tái)最大的特點(diǎn)是使用了多用途的裝置。在寫(xiě)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，追求舞臺(tái)美術(shù)的逼真，為觀眾營(yíng)造出極易理解的舞臺(tái)空間和氛圍，這一切并不是通過(guò)舞臺(tái)裝置的頻繁轉(zhuǎn)換來(lái)完成的，而是運(yùn)用具有靈活性和可變性的舞臺(tái)裝置，隨著劇情的變化，在此之上重新加以組合，或者在某些布景上進(jìn)行增減，從而形成一個(gè)多用途的裝置。比如在阿多法出場(chǎng)時(shí)，男人從原本是一面墻的景片中拉出了一張床，場(chǎng)景隨之切換到臥室，“西班牙斗?！鼻榫凹磳⑸涎荨Ｓ直热绲谝粓?chǎng)開(kāi)幕后男人離開(kāi)椅子，去拿身后燒開(kāi)的熱水，隨后打開(kāi)冰箱拿了一瓶冰水，之后演員從原本是冰箱的門(mén)里走了出來(lái)，依次亮相出場(chǎng)。這就像是劇中的人物進(jìn)入了男人的“現(xiàn)實(shí)生活”，從冰箱里出現(xiàn)的那一刻，觀眾也隨之進(jìn)入到音樂(lè)劇的世界之中。這樣的多用途裝置，能夠快速地在兩個(gè)時(shí)空中切換，創(chuàng)造夢(mèng)境般的世界。當(dāng)兩邊的臺(tái)框升高之后，男人的單調(diào)小公寓變成了一座巨大的宮殿，隨著景片切換，公寓又變成了一個(gè)美麗的花園。在第二幕結(jié)束后，幸福的新人結(jié)婚，百老匯原版是飛行員開(kāi)著單引擎螺旋槳飛機(jī)從天而降，而在這次演出中，景片全部升上天空，全場(chǎng)是一個(gè)深空舞臺(tái)，飛機(jī)從后面隨著煙霧出現(xiàn)，給觀眾一種錯(cuò)覺(jué)，仿佛真的在天空中飛行。舞美創(chuàng)新更加凸顯了百老匯的主題特色，突破了原本的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。

在單調(diào)的舞臺(tái)調(diào)度上為角色塑造行動(dòng)空間。燈光注重突出戲劇的表現(xiàn)力，在舞臺(tái)上把握空間的快速轉(zhuǎn)換，即男人的生活與唱片中的人物故事，引導(dǎo)觀眾鎖定舞臺(tái)焦點(diǎn)。因劇中人物臺(tái)詞與歌舞轉(zhuǎn)換較快，燈光也起到了烘托情境與氣氛的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇《醉酒伴娘》之所以能取得成功，是因?yàn)樗袭?dāng)下的時(shí)代精神，那就是人們對(duì)美好生活的呼喚與渴望。劇本雖講述了西方環(huán)境下的故事，卻與中國(guó)社會(huì)的主流價(jià)值并不相違，我們每個(gè)人都可能像坐在椅子上的男人一樣受困在自己的陰影之中無(wú)法自拔，我們都誠(chéng)實(shí)地面對(duì)渴望，我們都需要愛(ài)與支持，就像椅子上的男人最終進(jìn)入了自己期待的音樂(lè)劇世界一樣。但這是悲劇還是喜劇呢？我想《醉酒伴娘》的魅力就在于它把最后這個(gè)問(wèn)題留給觀眾去思考。

注釋?zhuān)?/p>

①黑格爾，《美學(xué)》3卷下，246頁(yè)。

②黑格爾，《小邏輯》，176頁(yè)。

③居其宏.音樂(lè)劇，我為你瘋狂：從百老匯到全世界[M].上海：上海教育出版社，2001，11:308.