微信表情包：網(wǎng)絡(luò)空間的一種“軟性”符號(hào)

南帆

作為一種新穎的修辭方式，表情包已經(jīng)興盛一段時(shí)間了。一張張表情生動(dòng)的圖片，穿插于往返的微信對(duì)話中，增添了特殊的情趣。不久的將來(lái)，表情包會(huì)不會(huì)形成新型的符號(hào)體系？這種修辭方式隱藏了多少潛力，涉及哪些文化觀念，能否走得更遠(yuǎn)？

正逐漸形成獨(dú)異的語(yǔ)言風(fēng)格

人們首先意識(shí)到，表情包是讀圖時(shí)代的產(chǎn)物。古人云：“書(shū)不盡言，言不盡意?！币虼?，“圣人立象以盡意”。許多事實(shí)證明，歷史上存在另一個(gè)古老的讀圖時(shí)代。無(wú)論是隱于深山的巖畫(huà)、士大夫筆下的山水花鳥(niǎo)，還是來(lái)自民間藝人的剪紙或者年畫(huà)，種種圖像的風(fēng)格與淵源大相徑庭。表情包創(chuàng)意古已有之，例如中國(guó)古代戲曲的臉譜。臉譜是通行于劇場(chǎng)的表情符號(hào)。通常，紅色繪制的臉譜表示忠義剛烈，黑色繪制表示正直勇猛，白色繪制往往作為奸臣的標(biāo)記，如此等等。油彩繪出的“表情”與生旦凈丑的相互組合，業(yè)已在幕布背后規(guī)范了眾多角色的性格類型。這些角色魚(yú)貫步入戲臺(tái)，臉譜制作的表情包與角色的言談舉止事先構(gòu)成了不變的默契。

日常世界紛紛擾擾，大多數(shù)凡夫俗子置身于種種人情世故，過(guò)著安分守己的生活。然而，古代戲曲承擔(dān)了傳統(tǒng)的教化功能，所謂“寓褒貶，別善惡”，激濁揚(yáng)清。因此，三尺戲臺(tái)必須清晰地劃分出善與惡的道德陣營(yíng)，讓觀眾在激烈的戲劇沖突之中識(shí)別忠臣義士與奸賊小人，見(jiàn)賢思齊，見(jiàn)不賢而內(nèi)自省也。為了避免混淆人物信息，臉譜如同事先敲下的褒貶烙印。相由心生，這種觀念是流行于戲臺(tái)之上種種表情包的基本依據(jù)。道德褒貶與臉譜風(fēng)格之間顯而易見(jiàn)的呼應(yīng)表明，古代戲曲擅長(zhǎng)提煉與夸大角色的性格特征，進(jìn)而歸納為某種相對(duì)固定的類型。這些角色代表了一個(gè)單純而強(qiáng)烈的世界：是非分明，愛(ài)憎透徹，盡量祛除猶豫、妥協(xié)、矛盾、寬宥與諒解等曖昧的情感成分。

相形之下，孵化表情包的那一部分網(wǎng)絡(luò)文化無(wú)法適應(yīng)如此剛烈的氣質(zhì)。慷慨激昂的痛斥，義無(wú)反顧的赴死，撼人心魄的悲傷，令人動(dòng)容的離別，古代戲曲垂青的那些情節(jié)過(guò)于沉重，以至于不堪重負(fù)。如今的表情包是一種“軟性”的符號(hào)，更為適合這一代人的溫情與寬容，令人開(kāi)懷的幽默顯現(xiàn)了出色的智商與情商，人們喜歡輕松地發(fā)一個(gè)表情包：萌萌噠！

“萌”是許多年輕人傾心的形象風(fēng)格，“賣(mài)萌”是這一代許多人共同認(rèn)可的語(yǔ)言策略。當(dāng)然，“賣(mài)萌”多半是故作幼稚。故作幼稚并非天真無(wú)知，而是以示弱的方式后退一步——那個(gè)棱角尖利的現(xiàn)實(shí)先由一批不茍言笑的“硬漢”扛一下吧。

表情包里存有“言外之意”

許多時(shí)候，表情包可供對(duì)付種種不無(wú)微妙的語(yǔ)境，甚至處理小小的尷尬：不想持續(xù)微信聊天了，發(fā)一個(gè)表情圖片如同委婉的休止符;遇到幾句華而不實(shí)的贊揚(yáng)，再發(fā)一個(gè)表情圖片表示感謝提攜，同時(shí)表示尊敬與謙遜。另一些表情包通常作為客氣話的形象替代，握手、抱拳或者咖啡與玫瑰花的圖片，可以避免費(fèi)神地字斟句酌——情真意切盡在不言中。如同語(yǔ)調(diào)或者口吻在對(duì)話之中的輔助作用，表情包可以為單純的文字表述增色;更為重要的是，表情包時(shí)常作為另一種符號(hào)調(diào)節(jié)文字表述的分寸，制造緩沖，削弱尖銳的氣勢(shì)、不容置疑的果決或者周密分析形成的嚴(yán)謹(jǐn)。

所以，表情包覆蓋的空間，往往是相對(duì)模糊的情感中間地帶：既非大怒，亦非大悲，當(dāng)然也不是大喜——往往存在些許微諷，一定的自嘲;伸出大拇指夸獎(jiǎng)的表情包不是由衷的盛贊，而是帶有若干禮儀與客套的成分;表明厭惡或者蔑視的斜眼、撇嘴并非義正詞嚴(yán)的控訴，而是隱含某些嬉鬧的意味。當(dāng)然，這一代人也可能遭遇怒目圓睜、拍案而起的時(shí)刻：犀利、猛烈、剛硬、鋒芒畢露。然而，憤然投身于激辯甚至山呼海嘯的吶喊之際，他們語(yǔ)言之中的表情包消失得無(wú)影無(wú)蹤。

盡管“姚明臉”“兵庫(kù)北”“金館長(zhǎng)”被視為表情包的三個(gè)著名原型，但是，在我看來(lái)，表情包的美學(xué)資源很大程度上可以追溯至周星馳的嬉皮笑臉，追溯至金庸《鹿鼎記》的韋小寶，追溯至二次元?jiǎng)勇?。周星馳、金庸或者二次元?jiǎng)勇粌H伴隨這一代人度過(guò)青春期，而且賦予他們一張生動(dòng)的笑臉。他們的經(jīng)驗(yàn)之中，世界從未顯出嚴(yán)峻的一面。無(wú)論遇到什么，先笑再說(shuō)——一個(gè)笑臉相迎的表情總比冷漠或者古板好一些。周星馳之后，無(wú)厘頭式的戲謔逐漸成為普遍的美學(xué)風(fēng)氣。顯然，許多表情包的笑臉不那么正經(jīng)，微笑的表情包透露出某些虛偽，“壞笑”“裝傻”或者“搞笑”無(wú)不存有種種言外之意?；蛟S可以說(shuō)，微信對(duì)話張貼出來(lái)的僅僅是表情而不是真實(shí)的內(nèi)心。表情包是與外部世界對(duì)話之際擺出的文化姿態(tài)，真實(shí)的內(nèi)心藏在另一種語(yǔ)言敘述的故事之中。

對(duì)于人類文化中的深邃內(nèi)容，表情包無(wú)能為力

表情包如此流行，表情包的教學(xué)課程應(yīng)運(yùn)而生，種種制作軟件已經(jīng)及時(shí)上市，工藝流程并不復(fù)雜——找一個(gè)表情填入現(xiàn)成的臉框即可。據(jù)說(shuō)人類臉部的數(shù)十塊肌肉可以調(diào)配出千變?nèi)f化的表情，表情包僅僅截取肌肉撐到最為緊張的那一瞬。所以，表情包的首要特征是夸張。男子漢氣概的不動(dòng)聲色成為過(guò)時(shí)的老趣味，表情包就是將不動(dòng)聲色改造為鋪張揚(yáng)厲的漫畫(huà)。現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)之中，不動(dòng)聲色是強(qiáng)大，是暗傷，是摯愛(ài);相對(duì)地說(shuō)，漫畫(huà)是色厲內(nèi)荏，是徒有其表，是虛張聲勢(shì)，動(dòng)作過(guò)大的表情仿佛已經(jīng)耗盡了內(nèi)心的誠(chéng)意。有趣的是，網(wǎng)絡(luò)空間的表情包并未許諾言行一致。表情包是小人物的游戲，逗人一樂(lè)罷了，“言過(guò)其實(shí)”才是真正的可樂(lè)之處。當(dāng)然，所謂“小人物”僅僅是一個(gè)虛擬;其實(shí)，表情包的主人公常常是“小動(dòng)物”。

統(tǒng)計(jì)與分析表明，人們往往樂(lè)于將種種有趣的表情賦予小動(dòng)物，貓、狗、兔子、公雞、鴨子均是表情包隊(duì)伍之中的常客。熊貓雖然體量龐大，然而性情溫順，不具攻擊性，無(wú)妨與這些小動(dòng)物為伍。相對(duì)地說(shuō)，那些兇猛的大動(dòng)物很難入選，例如老虎、獅子、老鷹、蝮蛇或者鯊魚(yú)。這些大動(dòng)物驕橫跋扈，不怒自威，這種風(fēng)格的表情包只能讓人倒吸一口涼氣。更沒(méi)有人膽敢借助神圣的龍制作表情包。小動(dòng)物的特征即是“萌”。一只公雞拖一柄缺口的菜刀氣勢(shì)洶洶地奪門(mén)而出，誰(shuí)也不會(huì)被這種表情包嚇住。沒(méi)有人覺(jué)得強(qiáng)敵將至，如此裝腔作勢(shì)無(wú)非博人一粲。

“這一代人”僅僅是一個(gè)象征性的稱謂。事實(shí)上，許多年長(zhǎng)的人不忌諱使用微信表情包，展現(xiàn)自己擁有一個(gè)童心未泯的內(nèi)心世界。盡管如此，這種修辭方式無(wú)法擴(kuò)展到某些舉足輕重的文本。人們很難想象，哪些表情包可以插入經(jīng)濟(jì)狀況藍(lán)皮書(shū)或者鑒定一個(gè)人品行的檔案材料。哲學(xué)著作大門(mén)緊閉，社會(huì)學(xué)論文或者法學(xué)教科書(shū)拒絕聯(lián)系。這時(shí)，人們不得不意識(shí)到，這種修辭方式僅僅徘徊于文化的邊緣而無(wú)法涉獵正統(tǒng)的思想和學(xué)術(shù)。

文學(xué)可以嗎？考慮到源源不斷的表情包生產(chǎn)，人們或許可以放縱一下想象：未來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否會(huì)出現(xiàn)純粹由表情包組成的敘事或者抒情文本？對(duì)于表情包制作來(lái)說(shuō)，喜怒哀樂(lè)的表述俱已納入視野。然而，至少在目前，這種修辭方式仍然與文學(xué)存在很大的距離。

可以設(shè)計(jì)一個(gè)簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)給予證明：從李白、杜甫到如今眾多現(xiàn)代詩(shī)人的作品，能否在不同詩(shī)行的縫隙騰出空間安放表情包？如果不愿意摧毀“詩(shī)意”，這是一個(gè)無(wú)法完成的任務(wù)。相似的情況也將發(fā)生于小說(shuō)領(lǐng)域。魯迅的《狂人日記》無(wú)法向表情包開(kāi)放，甚至帶有相當(dāng)戲謔風(fēng)格的《阿Q正傳》也不行。對(duì)于種種嚴(yán)肅的主題，表情包無(wú)能為力——如果不是造成損害的話。

迄今為止，人類文化之中最為深邃的那一部分仍然寄存于文字符號(hào)，另一些符號(hào)體系遠(yuǎn)未獲得充當(dāng)一個(gè)真正競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的資格。在“讀圖時(shí)代”已經(jīng)成為一個(gè)眾所周知的概念時(shí)，這個(gè)結(jié)論是意味深長(zhǎng)的。