春風(fēng)似友，天末感懷

蔡梓源

蘇石風(fēng)

廣東潮安人（1921.2---2010.2），著名戲曲舞臺美術(shù)家。其作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，著重意境，清新秀麗與淡雅樸實(shí)相滲。設(shè)計(jì)曾獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。曾為中國戲劇家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國舞臺美術(shù)學(xué)會顧問、上海舞臺美術(shù)學(xué)會名譽(yù)會長。

庚子歲末寒冬，翻檢出珍藏的手卷，展卷之際，蘇石風(fēng)老師諄諄教導(dǎo)、溫言叮囑的情形恍在眼前，春風(fēng)如沐。2021年是蘇師誕辰百年，懷念恩師，不盡于言。

此幅手卷《劉三姐》是蘇石風(fēng)師在一甲子前的1960年庚子冬，觀看彩調(diào)劇《劉三姐》后所繪。當(dāng)年源于廣西僮族民間傳說的彩調(diào)劇由長春電影制片廠改編為同名電影上映，作為新中國第一部風(fēng)光音樂故事片風(fēng)靡全國以及東南亞華語地區(qū)，今天看來仍然是一部“人美、歌美、景美”的經(jīng)典老電影。當(dāng)然當(dāng)時(shí)作為上海越劇院舞美工場主任，負(fù)責(zé)劇院舞臺美術(shù)創(chuàng)作的蘇老師，看的是柳州市彩調(diào)劇團(tuán)編演的戲劇。

故事的主線是劉三姐用山歌反抗財(cái)主莫懷仁對勞動人民的剝削和壓迫，劇版和影版的內(nèi)容取舍有所不同，蘇老師選取了彩調(diào)劇中具有代表性的三幕“罵退壞媒婆、對倒蠢秀才、氣死謀害人”加以寫生刻畫。蘇師曾從關(guān)良先生游，同時(shí)在他的舞美藝術(shù)實(shí)踐中，從傳統(tǒng)藝術(shù)和民間藝術(shù)比如皮影、剪紙等其他姊妹藝術(shù)中汲取、融匯，所以他筆下的戲曲人物造型在筆墨語言以及意趣上追求質(zhì)樸平易之外，帶有夸張變形而獨(dú)特的圖式趣味，又與關(guān)良人物畫有著微妙的區(qū)別。面對花言巧語的壞媒婆，劉三姐是側(cè)身怒指、義正詞嚴(yán)地指責(zé);和三個(gè)為虎作倀的蠢秀才對歌時(shí)，劉三姐大獲全勝、乘勝追擊;地主“謀害人”莫懷仁被斗敗，呆若木雞，此時(shí)的劉三姐裙裾飄飄，向鄉(xiāng)親們施禮謝幕、飄然遠(yuǎn)去。整卷不論主角劉三姐還是配角反派，雖筆法簡練，但身段、手勢描繪，特別是眼神的情緒表達(dá)到位，所謂傳神阿堵，故而整卷人物顯得形神兼?zhèn)?，妙趣橫生，將整部劇的喜劇色彩表現(xiàn)得恰如其分。

此卷在蘇師的藝術(shù)生涯中屬于早期作品，幾年后《劉三姐》影劇被批為“大毒草”，該畫也幾經(jīng)風(fēng)雨，流落市肆，居然保存完好。2006年有幸覓得，也算是仿效前賢在冷攤上訪得失落的舊作舊藏，遂精裱手卷，請八十七歲高齡的蘇師題記畫緣，并在此后陸續(xù)請到吳南生、劉峰、陳驊、管善裕、邱陶峰、謝春彥、程多多、吳泰、林倫倫、王璜生諸位前輩、師友題跋，不勝感激。

蘇石風(fēng)先生1939年考入劉海粟創(chuàng)立的上海美專西畫系，與在國畫系的程十發(fā)先生是校友。兩位先生都是1921年生人，蘇師生日是2月6日，辛酉年的大年初一是在2月8日，十發(fā)先生出生于4月10日，所以雖是相差不過兩個(gè)月，蘇師有時(shí)也笑盈盈地說要比程老大上一歲。早在美專期間，蘇師就已經(jīng)與戲劇舞臺結(jié)下了不解的緣分——當(dāng)時(shí)他負(fù)責(zé)組辦美專業(yè)余劇社，由此對戲劇產(chǎn)生了濃厚興趣，考進(jìn)了由孔另境、魯思、周貽白主辦的華光業(yè)余戲劇?？茖W(xué)校夜校，學(xué)習(xí)戲劇編導(dǎo)。在1942年上海美專畢業(yè)后去重慶，參加由地下黨于伶、金山領(lǐng)導(dǎo)的中國藝術(shù)劇社。1945年抗戰(zhàn)勝利后，在上海組辦新美劇社，同時(shí)參加朱端鈞主持的建文劇社擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)。

在新越劇改革時(shí)期的1947年，蘇師在東山越藝社任舞美設(shè)計(jì)，從此為開拓新越劇的舞臺美術(shù)，篳路藍(lán)縷，貢獻(xiàn)了畢生的精力。1955年上海越劇院建立后，他出任該院舞美工場主任，主持全院舞美工作，為《梁山伯與祝英臺》《西廂記》《祥林嫂》《春香傳》《白蛇傳》《西園記》《孔雀東南飛》《漢文皇后》等近百出戲作舞美設(shè)計(jì)，受到行家的好評和觀眾的贊賞。此外，還為昆劇、晉劇、潮劇、瓊劇等劇種的近20個(gè)出國演出劇目擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)。作為上海越劇院舞臺美術(shù)班的總負(fù)責(zé)，為劇院培養(yǎng)了許多舞臺美術(shù)人才，其中部分學(xué)員后來成為劇院舞臺美術(shù)的中堅(jiān)力量。

蘇老的舞美作品，包括布景、服裝設(shè)計(jì)，均有豐厚的藝術(shù)底蘊(yùn)。他說舞美設(shè)計(jì)需要熟悉掌握戲曲藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，在劇本提供的內(nèi)容和風(fēng)格的基礎(chǔ)上，結(jié)合表演和音樂來構(gòu)思設(shè)計(jì)。舞美作品，要從設(shè)計(jì)圖開始，經(jīng)過細(xì)心協(xié)調(diào)、配合、調(diào)整，到戲的演出結(jié)束，才算最后完成。優(yōu)秀的作品還需要保有劇目獨(dú)有的風(fēng)格，避免千劇一面，同時(shí)又不能喧賓奪主，要恰到好處地烘托演出效果。這遠(yuǎn)非畫一幕背景畫了事，也跟獨(dú)立的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作有很大區(qū)別。

蘇石風(fēng)先生的從藝生涯近七十年，工作之余蘇老醉心書法繪畫，他的作品曾多次入選參加上海市美術(shù)作品展，并在海外也多次舉辦過個(gè)人畫展。就我?guī)煆奶K老后所見，只要身體狀況允許，年逾古稀的蘇師得暇就會臨案揮毫，并多次叮囑要“惜寸陰”，回想起來讓我每多慚愧和警醒。他擅長人物和花鳥，人物畫多為戲曲角色舞臺人物寫照，前述廣西彩調(diào)《劉三姐》即是典型的例子，此外越劇、潮劇、昆劇、話劇等等都能拿來筆下，當(dāng)是將他的舞臺工作以及業(yè)余休閑賞劇都化為創(chuàng)作素材。

花鳥畫方面蘇老涉及面更廣，除了常見的幽數(shù)雙禽、貓蝶嬉戲、鱖魚蔬果之外，熊貓、仙鶴、蒼鷹、猴子、貓頭鷹、鴨子、小狗，無一不能畫。取材新穎，風(fēng)格淡雅秀麗，局部夸張變形以及神情擬人化，讓蘇師的畫作貫注了現(xiàn)代筆墨精神，又充滿了超越時(shí)代局限的幽默感和蓬勃生機(jī)。

無論是不是潮州“自家人”，蘇師待人對事都誠懇熱忱，拿出十分精力，親力親為。潮安籍的蘇師心中的潮汕情結(jié)，始終濃郁，對鄉(xiāng)梓掛念尤深，從事戲劇工作的他不忘為家鄉(xiāng)本土劇種發(fā)展推廣盡心竭力。在1957年即廣東省潮劇團(tuán)成立的次年，赴京匯報(bào)演出之后，潮劇團(tuán)就在蘇師的推動下轉(zhuǎn)赴上海，在上海蘇聯(lián)展覽館友誼劇場舉行首場演出，后來在39天里公演32場，引起了極大的反響。此后熱心潮劇的蘇師好友吳南生同志希望改進(jìn)提高潮劇舞美設(shè)計(jì)，蘇師即推薦了得意高足管善裕，使潮劇舞臺更加煥發(fā)光彩，頻頻獲獎(jiǎng)。此外，即便是年過八旬，蘇老仍堅(jiān)持每年回家鄉(xiāng)小住，重溫韓江韓山，我也曾陪蘇老拜訪在廣東的老友，有機(jī)會拜見老一輩的書畫家。所以從某種意義上，蘇老是我走上藝術(shù)道路和為人處世的領(lǐng)路人，能親受教誨，何其幸也。

無論舞美設(shè)計(jì)，或是書畫方面，蘇石風(fēng)先生以出色的藝術(shù)成就，奠定了他藝壇的地位，是潮人當(dāng)之無愧的驕傲。蘇師辭世已經(jīng)十易寒暑，藉此小文紀(jì)念蘇石風(fēng)先生誕辰百年。