安藤忠雄在中國

何映宇

杭州良渚藝術(shù)中心。圖片提供/上海復(fù)星藝術(shù)中心

從2008年在北京落成的大都美術(shù)館，到最新竣工的廣東順德和美術(shù)館，安藤忠雄作品在中國各個(gè)城市安家落戶。

在安藤忠雄看來，建筑正在進(jìn)入亞洲時(shí)代，而中國作為亞洲第一大國，其重要性不言而喻。在中國經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的背景下，安藤忠雄進(jìn)軍中國市場也就是順理成章的事。

這些年來，他自稱就像一個(gè)游擊隊(duì)員那樣在不同的城市之間游走，接手各種簡單或者棘手的項(xiàng)目，挑戰(zhàn)著自我，將他的建筑夢(mèng)想，帶到了中國。

安藤忠雄與中國傳統(tǒng)

故宮的東北方向，北京東城區(qū)安定門內(nèi)，有一條著名的古街成賢街。在夾道的老槐樹亭亭如蓋的綠蔭下，是國子監(jiān)、孔廟和雍和宮，而一街之隔，坐落著安藤忠雄的建筑改造作品——大都美術(shù)館。

大都美術(shù)館面向室外廣場的主立面延續(xù)著中國傳統(tǒng)窗格圖案，金屬格柵交錯(cuò)，形成富有韻律的肌理。在建筑設(shè)計(jì)方面，安藤忠雄主張極力保留既有的中國傳統(tǒng)建筑元素，出于美術(shù)館功能與地域性結(jié)合密切的考量，兩個(gè)面積龐大的主展廳被置于地下層，其上則是開闊的室外廣場，適宜遠(yuǎn)眺優(yōu)美的傳統(tǒng)中式建筑群。

美術(shù)館入口位于中庭西端，墻面仍然是安藤慣用的清水混凝土。入口水幕處的潺潺水聲預(yù)告著整個(gè)空間以“水”為主線索，水墻沿著場地內(nèi)通道延伸。玻璃和混凝土的雙重結(jié)構(gòu)上覆蓋著一個(gè)巨大的挑檐，屋頂全部作為水庭，瀑布下的水庭在建筑間流淌，似乎只有水這一亙古元素能夠與磅礴的厚重歷史感相得益彰。

安藤忠雄對(duì)中國傳統(tǒng)非常感興趣。2015年他為萬科設(shè)計(jì)了良渚文化村藝術(shù)中心。良渚文化村是萬科的一個(gè)旅游項(xiàng)目，安藤忠雄設(shè)計(jì)的良渚文化村藝術(shù)中心就位于文化村的東北部，為避免基地北面的104國道對(duì)建筑產(chǎn)生噪聲干擾，安藤在建筑與國道之間設(shè)計(jì)了一片密集的樹林，讓這里變得異常安靜。

從住吉的長屋到小筱邸，從日本兵庫木材博物館到良渚文化村藝術(shù)中心，在安藤的建筑中，由建筑實(shí)體所界定出的半室外空間一再出現(xiàn)，而且無一不是建筑中最重要的部分，它們是與自然連結(jié)的紐帶，是生活的中心，也是精神的載體。建筑的三個(gè)長方體體量被覆蓋在一個(gè)巨大的屋頂之下，該大屋頂不是傳統(tǒng)意義上的兩坡或四坡屋頂，而是放置在三個(gè)長方體整體之上，平面呈多邊形的大屋頂。屋頂?shù)钠露群芫?，頂面由多個(gè)三角形斜面組合而成。它的水平延展性和融入自然的狀態(tài)令人聯(lián)想起中國傳統(tǒng)建筑屋頂深遠(yuǎn)的出檐和在其下形成的巨大陰影。

安藤忠雄的設(shè)計(jì)，與良渚文化既有聯(lián)系，又帶有極強(qiáng)的安藤建筑風(fēng)格。他標(biāo)志性的清水混凝土和幾何線條，讓參觀者一下進(jìn)入安藤忠雄的世界，但是，從安藤風(fēng)格的墻體和柱體中，你又分明能體味出一些良渚古老的回聲。這個(gè)設(shè)計(jì)，既現(xiàn)代，又古典，這是安藤忠雄用自己的設(shè)計(jì)，向中國傳統(tǒng)所做的呼應(yīng)與致敬。

一半是天堂一半是海洋

現(xiàn)在的海南島并不缺乏新奇的建筑，但缺乏一個(gè)震撼人心、有文化深度、能帶給人力量的那樣一種地標(biāo)性建筑。在文筑國際的引薦下，安藤忠雄為半山半島設(shè)計(jì)了“浮于海上”的演藝中心及美術(shù)館。音樂廳與美術(shù)館將通過連廊聯(lián)接，當(dāng)從陸地上的音樂廳往海上的美術(shù)館方向看，整個(gè)建筑仿佛一座海上的大門;反之，從美術(shù)館往音樂廳方向看，又仿若陸地上的大門。

半山半島，位于三亞小東海鹿回頭半島，整個(gè)半島由鹿回頭公園、鹿回頭嶺兩山和小東海、鹿回頭灣兩灣組成，是三亞市西至海坡，東至亞龍灣的五十余公里海岸線中唯一一個(gè)可以開發(fā)的半島，有著優(yōu)質(zhì)的沙灘和背山面海的絕頂自然資源。

安藤忠雄擅長將水、自然與建筑和諧相融，他能神奇地將環(huán)境的能量充分挖掘。三亞的地理位置得天獨(dú)厚，而項(xiàng)目正好位于海邊，擁有一片美麗而開闊的海景。半山半島音樂廳和美術(shù)館以“?！弊鳛樵O(shè)計(jì)主題，以國際化元素融合海南本土特色，打造“浮于海上”的建筑物，寓喻“通向大海，通向世界”，與海南建設(shè)國際旅游島“讓海南走向世界”的目標(biāo)不謀而合。

和美術(shù)館：安藤忠雄的最新力作

位于廣東順德的和美術(shù)館籌建5年，是華南地區(qū)最大的民營美術(shù)館，于去年10月開放，是安藤忠雄在中國最新竣工的建筑設(shè)計(jì)作品。

20多歲時(shí)，安藤忠雄曾經(jīng)周游世界。旅行結(jié)束迄今六十年，但這個(gè)根生在他內(nèi)心的想法，從未有過絲毫動(dòng)搖。所以，回到幾何學(xué)的原點(diǎn)——圓，他設(shè)計(jì)了和美術(shù)館。圓是所有造型的原點(diǎn)。

安藤忠雄說：“在和美術(shù)館的設(shè)計(jì)中，我想實(shí)現(xiàn)的是一個(gè)不受美術(shù)館的框架束縛，無限接近萬神殿的空間。美術(shù)館內(nèi)部的樓梯呈螺旋狀回轉(zhuǎn)，從下方仰望，我們會(huì)有這樣的空間體驗(yàn)。光由上方傾瀉而下。這束光，是人與自然和諧共生的世界的隱喻。人類并非地球上的唯一生靈，我們還要和小鳥、狗兒、貓兒一切動(dòng)物和諧共處?！?p>

“半山半島美術(shù)館+演藝中心”室內(nèi)效果圖。

和美術(shù)館清水混凝土雙螺旋樓梯。圖片提供/和美術(shù)館

建筑共5層，圓柱形如水波紋由中心向四周擴(kuò)散，在層層重疊中，對(duì)原本的圓形逐漸向上偏移、變形，使其美得靈動(dòng)。因?yàn)閳A形的造型、四層樓隔柵立面的設(shè)計(jì)，切割出不同風(fēng)景。在美術(shù)館內(nèi)，也猶如逛園林一般。隨著人在館內(nèi)移動(dòng)，窗外的風(fēng)景在變化，觀看屋內(nèi)展品的角度也在不斷變化，別有一番意趣。

館內(nèi)的中庭有一座雙螺旋樓梯。它與“圓”環(huán)疊層外觀相呼應(yīng)，從地下1樓到4樓，挑空中庭設(shè)計(jì)。之所以稱為雙螺旋樓梯，是因?yàn)榇怪笨臻g中，樓梯會(huì)連接各層視線焦點(diǎn)，營造出層次豐富的旋轉(zhuǎn)空間。

安藤忠雄在上海

安藤忠雄在上海也有很多項(xiàng)目，也就是說，你要看安藤忠雄的建筑作品，在上海就可以看得到。

上海保利大劇院坐落于上海嘉定白銀路，是上海的標(biāo)志性文化設(shè)施之一。劇院臨湖而建，是國內(nèi)第一家擁有著水景劇場的劇院。作為安藤忠雄在中國最重要的設(shè)計(jì)作品之一，上海保利大劇院體現(xiàn)了安藤一直以來所堅(jiān)持的諸多設(shè)計(jì)要素。

首先是劇院使用的可靠材料，依舊是安藤忠雄最為鐘愛的素面朝天清水混凝土搭配劇院內(nèi)部的金黃原木，通過材料的區(qū)分也在色彩上形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

其次是整棟建筑如同“萬花筒”一般錯(cuò)綜復(fù)雜的幾何結(jié)構(gòu)。在清水混凝土構(gòu)成的立方盒子中，原木構(gòu)件以正圓、三角、曲線等多種幾何形態(tài)搭配出現(xiàn)，很大程度上吸引了觀者的眼球。大多曲線構(gòu)件不但形體復(fù)雜而且長度很長，這在一定程度上也加大了建筑的建設(shè)難度。

最后一點(diǎn)則是自然，人工化的風(fēng)、光、水，被導(dǎo)入到了建筑之中，作為國內(nèi)首家擁有水景劇場的劇院，自然元素在水景的映襯下被進(jìn)一步的放大與體現(xiàn)，人、建筑、自然，恰好達(dá)到了一種融合的、最好的狀態(tài)。

設(shè)計(jì)明珠美術(shù)館時(shí)，安藤也以光作為原點(diǎn)，并賦予它一個(gè)很美的名字，Light Space（光的空間）。歷經(jīng)兩年，這個(gè)多功能文化藝術(shù)空間于本月16日正式對(duì)外開放，面積近4000平方米，由位于廣場8樓的明珠美術(shù)館和7樓的新華書店組成，這也是安藤忠雄第一次在商業(yè)體內(nèi)，將書店和美術(shù)館結(jié)合在一起。兩個(gè)空間通過一個(gè)獨(dú)特的星空穹頂多功能活動(dòng)區(qū)域連接，結(jié)合天窗、自然光、投影形成了與藝術(shù)、閱讀、參觀者的有機(jī)對(duì)話。

在此之前，安藤忠雄還在浦東設(shè)計(jì)了震旦博物館。

震旦博物館是安藤忠雄在中國內(nèi)地接手的首個(gè)建筑改造項(xiàng)目。他坦承，自己最初想拒絕邀約，因?yàn)椴┪镳^定址于震旦大廈這樣一幢高層寫字樓之中，沒辦法去做完整的設(shè)計(jì)。但業(yè)主三番五次的熱情邀請(qǐng)，并給予建筑師完全的自主權(quán)，從外觀到內(nèi)部設(shè)計(jì)都可以自由創(chuàng)作，這種熱誠打動(dòng)了安藤。而在造訪之后，安藤看到那些具有東方傳統(tǒng)神韻的器物，震旦大廈外則是同樣具有歷史感的外灘，這樣的內(nèi)外聯(lián)系也吸引著安藤，促使他最終接手了這一項(xiàng)目。

最終成型的博物館，本身就是黃浦江邊的一件藝術(shù)品。白天，震旦博物館以玻璃帷幕建構(gòu)出簡潔而明晰的幾何形體;夜晚，則華麗轉(zhuǎn)身有如一個(gè)深邃、沉靜、溫潤的藍(lán)色珠寶盒，熠熠于璀璨繁華的上海浦江夜景之中?？偨ㄖ娣e6000多平方米的震旦博物館共分為六層，在入口挑空五層樓回旋直上的美麗階梯，正是安藤幾何美學(xué)的最經(jīng)典呈現(xiàn);在三樓與四樓之間挑空二層樓的拱頂展區(qū)，象征中華文明的歷史長廊從幽暗深邃而逐漸明亮開闊。進(jìn)入二樓展區(qū)，安藤忠雄匠心獨(dú)運(yùn)設(shè)計(jì)出一面以綠色植栽構(gòu)成的采光井墻，讓時(shí)間流動(dòng)帶來自然光影的隨機(jī)演出。如此，使得博物館內(nèi)的展品與空間交融出動(dòng)靜虛實(shí)的滄桑美感。

上海國際設(shè)計(jì)中心：毀譽(yù)參半

坐落在同濟(jì)大學(xué)科技園園區(qū)內(nèi)的上海國際設(shè)計(jì)中心是安藤忠雄設(shè)計(jì)的第一個(gè)百米高層建筑，第一個(gè)在中國國內(nèi)的公共建筑，因此這個(gè)項(xiàng)目是備受期待的，從現(xiàn)在的評(píng)價(jià)來看，是充滿爭論，并毀譽(yù)參半的。

整個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)際上可以看成由三個(gè)部分組成。一是裙房部分，是一個(gè)U字形的多層建筑，U字開口部分朝向主塔樓，形成了一個(gè)內(nèi)庭院，使得裙房獲得了良好的通風(fēng)采光。二是主塔樓，主塔樓是采用高層最普通的方形玻璃體。三是由主塔樓三分之一高處懸挑出的體塊，朝裙房部分懸挑出的體塊，向下轉(zhuǎn)折，與裙房形成連接，這個(gè)體塊像一個(gè)數(shù)字7，對(duì)主塔樓形成水平穿插，對(duì)裙房形成垂直插入。通過幾個(gè)簡單形體的安排，安藤徹底顛覆了傳統(tǒng)高層辦公建筑那種底層水平裙房、標(biāo)準(zhǔn)層豎向重復(fù)的做法，用形體連續(xù)和轉(zhuǎn)折構(gòu)成了一個(gè)富有精神趣味的辦公建筑。

安藤忠雄上海國際設(shè)計(jì)中心概念草圖。圖片提供/ 文筑國際

為上海設(shè)計(jì)的保利達(dá)劇院外觀效果圖。圖片提供/文筑國際

2018年“中國十大丑陋建筑”揭曉讓很多人大跌了眼鏡。安藤忠雄設(shè)計(jì)的上海國際設(shè)計(jì)中心居然高居榜首，出現(xiàn)在差評(píng)榜上，這在安藤忠雄輝煌的人生歷程中可能也是絕無僅有的一次。

上海國際設(shè)計(jì)中心是安藤忠雄在中國的第一個(gè)高層辦公項(xiàng)目，開始建的時(shí)候就引起了不少爭議，還一直被不滿者稱之為“馬桶樓”。當(dāng)然，你要說它很丑其實(shí)也不是太說得上，就是看上去太普通了，怎么看都不像是出自大神安藤忠雄之手的作品。

評(píng)委會(huì)為“上海國際設(shè)計(jì)中心”給出的上榜理由是：“盛名之下，其實(shí)難副”。看來主要還是因?yàn)榘蔡僦倚?。這一建筑作品在安藤忠雄的設(shè)計(jì)中，確實(shí)顯得有點(diǎn)普通，就難免讓人失望。當(dāng)然，也不排除安藤原來的設(shè)計(jì)太過大膽最終不能為甲方接受，只能退而求其次的可能。