報紙編碼與電影史論：八十年代澳門電影放映情形的實證研究

羅樂　　顧婷婷　　鄧濤

一、研究背景與價值

針對電影放映的研究中，報紙所承載的電影信息很大程度上豐富和補(bǔ)充了相關(guān)論據(jù)和散佚電影史料。電影史研究的學(xué)者如李道新、[1]張英進(jìn)、[2]張真、[3]葉月瑜等[4][5]在重訪中國電影圖景時，開掘過各報紙中的影訊和放映業(yè)態(tài)譜系。電影在20世紀(jì)豐富了社會生活和思想，被大眾媒體所宣傳和討論，也是特定地區(qū)觀眾認(rèn)知外部世界和展開集體想象的來源。由于電影拷貝流轉(zhuǎn)缺失，針對地方影史如何全面復(fù)原與譜寫，以及在統(tǒng)計編碼上有重要且全面的文本依托，印刷媒體中報紙所承載的電影資訊均可以極大地豐富和補(bǔ)充相關(guān)史料和論據(jù)。

澳門是華語地區(qū)開埠最長、電影放映長久不衰的地區(qū)，獨特的政治、經(jīng)濟(jì)與社會環(huán)境造就了不同時代下澳門獨特的電影放映情態(tài)。上世紀(jì)80年代，澳門在政治上因1974年葡萄牙里斯本革命而變得松于管理。葡萄牙自1979年和新中國建交以來，官方高層一直保持著較密切的交流與談判，并逐步就澳門主權(quán)交接問題達(dá)成共識，在1987年發(fā)布聯(lián)合聲明確認(rèn)澳門回歸議程，整個討論和回歸意識經(jīng)由二十世紀(jì)八十年代傳媒報道逐漸普及與強(qiáng)化。在經(jīng)濟(jì)上，二十世紀(jì)八十年代澳門一定程度上受世界經(jīng)濟(jì)衰退影響，整體上失業(yè)率尚保持在3%左右，且多元經(jīng)濟(jì)特別是出口制造業(yè)、以及娛樂旅游業(yè)均有所發(fā)展。[6]因此澳門二十世紀(jì)八十年代仍可以維系10%左右的經(jīng)濟(jì)年增長水平。[7]在社會生活上，二十世紀(jì)八十年代澳門人年均觀影維持在七次左右①，[8]電影依然是大眾熟悉且主流的娛樂生活方式，以及接觸外部世界形成認(rèn)知的主要通路。

基于澳門豐富的放映宣傳資料和整體實證的空白[9]，本研究將以量化研究中的內(nèi)容分析法（Content Analysis）全面挖掘日報中的電影史料，并結(jié)合SPSS的運(yùn)算與分析，繪制和總結(jié)出1980-1989年間澳門電影院（港澳多稱“戲院”）的整體放映業(yè)態(tài)與映片偏好。系統(tǒng)的內(nèi)容分析法以貝雷爾森（Bernard Berelson）為代表，旨在定量和客觀地描述訊息中的內(nèi)容。[10]報紙中的文本被編碼和分解為不同類目后，會根據(jù)具體的研究假設(shè)運(yùn)算和描述出不同自變量下的結(jié)果。

研究的首要價值在于，經(jīng)過報紙史料的系統(tǒng)抽樣、編碼和運(yùn)算，論據(jù)將脫離電影史片段化呈現(xiàn)與論述的限制，準(zhǔn)確地還原這一年代的整體放映面貌與特征，也為其他地方電影史的重構(gòu)提供方法。其次，作為一種典型的計量電影學(xué)研究，研究還可進(jìn)行多時代、多地區(qū)等變量的合并、拆分以及多種運(yùn)算和比較，進(jìn)而全面回溯已經(jīng)斑駁的整體華語放映歷史。最后，經(jīng)過數(shù)碼化內(nèi)容分析整理后的數(shù)據(jù)，對于未來視覺化數(shù)據(jù)庫的構(gòu)建提供內(nèi)容和框架基礎(chǔ)。

二、影片偏好與流變

20世紀(jì)80年代的澳門盡管屬葡萄牙管理，但中文和華語電影主導(dǎo)著公共娛樂生活，同時各類型和來源地的電影繼續(xù)在通商發(fā)達(dá)的澳門上映，華語電影和歐美諸國影片在當(dāng)?shù)亟豢棾鲈鯓拥姆庞彻庾V？不同的澳門戲院有哪些類型上、經(jīng)營上的偏好？整個20世紀(jì)80年代最受歡迎的片目有哪些？如何理解這些偏好？以上諸題均離不開全面性的考察和統(tǒng)計。

作為20世紀(jì)80年代電影宣傳的主要渠道，幾乎所有的公開放映資訊均經(jīng)由報紙刊載。同時，由于報紙中戲院廣告的同質(zhì)性強(qiáng)，且多日重復(fù)度高，本研究結(jié)合報紙保存完整度以及發(fā)行量等考量，選取了1944年創(chuàng)刊的《市民日報》作為編碼文本，進(jìn)而在電影放映分析上進(jìn)行統(tǒng)計學(xué)的頻率、因數(shù)、回歸分析等運(yùn)算，并針對高頻信息進(jìn)一步挖掘情境和溯源。通過系統(tǒng)抽樣，由編碼員經(jīng)信度與效度培訓(xùn)后，完成共計5021則澳門報紙中戲院廣告的編碼，涵蓋1980年1月6日至1989年12月31日十年①的澳門本地九家影院、多個主要影片出品國家和地區(qū)（大陸、香港、臺灣、美國、英國、意大利、法國、日本、其他）、以及十余種類型片。

（一）類型偏好

從年份及首要類型的交叉分析可以看出，整體上熱門的功夫武打片逐漸衰落——從1980年13.4%，1981年的20.1%逐漸跌落到1989年1.8%。同時，文藝愛情片陡然崛起，從1980年的2.9%，1981年的4.9%然后自1982年后突增式升到20-30%左右，成為八十年代最熱映的類型。相較之下，較為穩(wěn)定且明顯的偏好還有喜劇片、戰(zhàn)爭片、犯罪懸疑片、恐怖驚悚片。更直觀的視覺比較參看圖1。

可以說，整體上20世紀(jì)80年代的澳門電影放映見證了澳門由傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭、戲曲片愛好，由70年代獨特管理制度已造就的風(fēng)月片充斥電影市場，逐步轉(zhuǎn)向和周邊地區(qū)相似的文藝愛情片、犯罪懸疑片偏好。

港產(chǎn)愛情文藝片在這一時期成為主導(dǎo)，其中連續(xù)放映時長超過一個月的片目有《阿郎的故事》（杜琪峰，1989）《愛人同志》（黃泰來，1989）《不夜天》（藍(lán)乃才，1987）《初一十五》（胡珊，1986）《大小不良》（曾志偉，1984）《單身貴族》（陳學(xué)人，1989）《上海之夜》（徐克，1984）《過埠新娘》（張堅庭，1988）等。此外一些經(jīng)典片目還在不同年份被反復(fù)放映，比如《何必有我》（鄭則仕，1985年及1986年）《四條女》（不詳，1982年及1984年）《停不了的愛》（麥當(dāng)杰，1984、1986及1987年）《午夜麗人》（黎大煒，1985及1986年）《胭脂扣》（關(guān)錦鵬，1987、1988及1989年）。澳門電影放映對文藝愛情片的推崇在其他地區(qū)片種中同樣顯著，本地這一時期放映頻次高的還有來自大陸的同類型影片《一江春水向東流》（蔡楚生、鄭君里，1981年及1989年）《廬山戀》（黃祖模，1981年）《芙蓉鎮(zhèn)》（謝晉，1988及1989年）和好萊塢（當(dāng)?shù)赜址Q“荷里活”）影片《手足情未了》（又名《雨人》，巴瑞·萊文森，1988及1989年）等?？v觀整個80年代最受市場追捧的文藝愛情片是周潤發(fā)和鐘楚紅等主演的《秋天的童話》（張婉婷，1987），它在1987年4、5、7、8、9月，1988年4、5月，1989年12月反復(fù)上映，成為這一時代澳門地區(qū)編碼頻次最多的影片，可謂一個時代的標(biāo)志。

另一個難以忽略的事實是直至1982年底，色情片成為放映市場上占比高的片類，這和澳門獨特的政治歷史緊密相關(guān)。1974年葡萄牙民主革命后，當(dāng)時的各種葡萄牙獨裁法律包括電影檢查條例得以廢止，同時海外管轄地區(qū)法治松散，加之澳門賭場環(huán)境和便捷的通商條件，使得銀幕上充斥著世界各地的色情片（當(dāng)?shù)匮欧Q“風(fēng)月片”），其廣泛性和多樣性均屬亞洲罕見。即便1978年本地成立“公開映演甄委員會”并進(jìn)行分級制度（A組=老少皆宜;B組=未滿十三歲不易觀看;C組=未滿十八歲不易觀看，十三歲以下禁止觀看;D組=未滿十八歲禁止觀看），同時規(guī)定D類影片放映須在23：30之后，[11]這一類型的影片仍然頗多。整個80年代有28.1%的D級片目，以及4.0%的A級片，16.5%的B級片和48.9%的C級片，此外放映廣告中有2.5%條未能考察分級情況，足見70年代的風(fēng)月片盛態(tài)一直延續(xù)至80年代，一些片目如法國的《艾曼妞》系列被反復(fù)放映，澳門整個城市形象的印象也因此更加深刻。

（二）片源地偏好及檢測

地區(qū)及類型的交叉分析則可以看出上個世紀(jì)80年代澳門地區(qū)的放映來源地多樣而廣泛，香港（占比55.3%）、美國（18.7%）和大陸（占比3.8%）是主要影片來源地。除當(dāng)時世界范圍內(nèi)的電影出品大國外，亦包含“歐美地區(qū)其他國家”中的奧地利、西德、瑞士、加拿大等非電影強(qiáng)國的作品。與此同時，在對于主要片源地的卡方分析后發(fā)現(xiàn)，片源地與類型的相關(guān)性呈顯著（p<.oo1，4個單元格（12.1%）的期望計數(shù)小于5，最小期望計數(shù)為0.88）。因此也可以說除普遍性的文藝愛情片外，大陸的戰(zhàn)爭及紀(jì)錄片，香港的喜劇、犯罪懸疑及驚悚片，美國的動畫科幻等多種片目在類型整體上互相補(bǔ)充，豐富了整個澳門的放映版圖。

（三）中國大陸影片的放映情態(tài)

統(tǒng)計數(shù)據(jù)除了折射出整個80年代香港影片的繁盛（引片量是好萊塢八大公司的三倍左右），同時也收集到百余部中國大陸的影片放映信息，累計191次。播放中國大陸影片的影院由多到少分別為永樂戲院、平安戲院、大會堂、清平戲院、麗都戲院和南灣戲院。

1981年官方統(tǒng)計澳門人口約26萬人，其中近五成在中國大陸出生，近四成在澳門出生，剩下約5%在香港出生、5%在其他國家或地區(qū)出生，不足1%在葡萄牙及其殖民地出生。[12]大范圍的中文環(huán)境和人口使得華語電影成為主流的大眾生活方式，同時跟大陸臨近的出生、地理及政治關(guān)系，使得澳門人在80年代對于大陸一直關(guān)注并從片中獲取。

對于來自大陸的片目，首先時間跨度非常廣，既包含新中國成立前的上海電影如《神秘的西藏》（孫華，1935年拍攝，1988年重映）《一江春水向東流》（1947年拍攝，1981年、1989年重映）《天羅地網(wǎng)》（顧而己，1947年拍攝，1988年重映）等，又包含重新放映一些已在澳門放映過的“十七年”熱門電影如《白毛女》（王濱、水華，1951年拍攝，1988年重映）《南征北戰(zhàn)》（成蔭、湯曉丹，1952年拍攝，1987年重映）《林則徐》（鄭君里，1958年拍攝，1987年重映）《小鈴鐺》（謝添，1964年拍攝，1987年重映）《洪湖赤衛(wèi)隊》（謝添、陳方千，1961年拍攝，1987年重映）《大鬧天宮》（萬籟鳴，1961年拍攝，1988年重映）《不夜城》（湯曉丹，1957年拍攝，1988年重映）《渡江偵察記》（湯曉丹，1954年拍攝，1989年重映）等，以及文革后至80年代大陸拍攝的各類影片。80年代中國大陸的電影市場已恢復(fù)生機(jī)，此時連續(xù)放映超過半個月的有《垂簾聽政》（李翰祥，1983）《芙蓉鎮(zhèn)》《火燒圓明園》（李翰祥，1983）《少林俗家弟子》（華山，1985）《四川搜秘錄》（孫華，1982）《中國三軍揭秘》（羅君雄，1989），以及相隔一年以上重映的有《阿混新傳》（王為一，1984）《大橋下面》（白沉，1984）《芙蓉鎮(zhèn)》《華北海陸空軍事大演習(xí)》（陸方，1981）《零的突破》（陳光忠，1984）《牧馬人》（謝晉，1982）《南昌起義》（湯曉丹，1981）《人生》（吳天明，1984）《塞外奪寶》（許先，1982）《孫中山》（丁蔭楠，1986）《野山》（顏學(xué)恕，1986）《鷹峯殲敵戰(zhàn)》（不詳）等。整體上在延續(xù)新中國以來澳門對于國產(chǎn)戰(zhàn)爭片、紀(jì)錄片喜好的同時，[13]一方面增添了大陸80年代文藝愛情片和近現(xiàn)代史背景的片目，一方面重新整合了對大陸影片的懷舊放映內(nèi)容。

三、戲院放映與經(jīng)營

這一時期共有九間戲院經(jīng)營，其中七個較長時間運(yùn)營的戲院，另外兩間為1982年結(jié)業(yè)的百老匯戲院和1989年開始營業(yè)的栢慧戲院。以下針對戲院在定位上的場域特征，以及是否延續(xù)之前年代的殿堂特色和聯(lián)營予以說明。

（一）戲院播片規(guī)模

整個80年代放映情況在穩(wěn)定中有上升趨勢，到1989年最多。單個戲院表現(xiàn)中永樂、南灣、麗都、平安戲院播片最多。緊隨其后的澳門大會堂之前是教區(qū)影院，1982年6月1日播映《時光倒流70年》標(biāo)志著其開始獨立運(yùn)作，因此自1983年始播片規(guī)模陡增。南灣、麗都、平安為傳統(tǒng)大型戲院，主要放映以港產(chǎn)片為主，搭配少量其他地區(qū)影片。其他戲院如清平、國華放映片種已不及其他戲院，其中的“聯(lián)合放映”經(jīng)常出現(xiàn)這兩家戲院聯(lián)營的方式。此外更多聯(lián)營出現(xiàn)在平安和清平戲院間。曾經(jīng)鼎盛的國華戲院于1987年停業(yè)，且停業(yè)前幾年放映色情片尤其多，占自身總放映片目的70.6%。

此時戲院在整體上趨于商業(yè)化運(yùn)作，在關(guān)注國內(nèi)外電影市場動向的同時進(jìn)行適當(dāng)市場劃分和調(diào)整。以1952年建立以來主要推廣中國大陸影片及思想的永樂戲院為例，到了80年代不僅放映大陸國產(chǎn)影片，同時也放映相當(dāng)數(shù)量的好萊塢影片和港產(chǎn)片等，是編碼統(tǒng)計中澳門放映電影最多的戲院。其中永樂最賣座的是1982年李連杰主演的《少林寺》，入場人數(shù)高達(dá)八萬八千八百多人次①，[14]是它的最高入場紀(jì)錄。[15]

（二）戲院定位與變遷

澳門電影院在80年代進(jìn)行了去殿堂化的改變，以及走向完全獨立經(jīng)營。

曾在本地非常獨特的“走畫”，即兩間以上戲院短時間內(nèi)互相人工運(yùn)輸膠片實現(xiàn)資源共享、聯(lián)合放映的現(xiàn)象，在80年代特別是1985年后不再出現(xiàn)。由于電影整體生產(chǎn)和放映技術(shù)的改革，除了拷貝成本降低、戲院無需共同分擔(dān)之外，戲院多由之前的可容納千余人左右的獨間大殿式戲院，改造成多間中小型影廳同時放映，例如澳門大會堂加設(shè)小型豪華迷你戲院“影藝中心”[16]等。大改小也可以看成各個戲院努力在市場環(huán)境變換下的生存之道，這一趨勢使得80年代播片規(guī)模最盛的永樂戲院到了1998年也拆分成上下樓獨立的“一院”“二院”。[17]與此同時，澳門戲院普遍在八十年代統(tǒng)一電影票價格，不再根據(jù)不同區(qū)域進(jìn)行票價區(qū)隔。

值得一提的是，沒落戲院常常以色情片為掙扎經(jīng)營的手段。在放映風(fēng)月片的前四個戲院中，除了1982年結(jié)業(yè)的百老匯，1987年停業(yè)的國華，緊隨其后的清平于1992年結(jié)業(yè)，麗都于1995年結(jié)業(yè)。依賴色情片的播放，是本地戲院走向沒落的標(biāo)志。

四、小結(jié)：式微中曲折探索的放映業(yè)

澳門雖然在1989年走向放映量的頂峰，但整個80年代放映情態(tài)和之前綿長的放映歷史相較，特別是和60年代鼎盛時期的放映相比，略有衰落。除了市民年均觀影人次減少外，影院數(shù)量和座位數(shù)亦在減少——由之前十余間減少到八間左右，且兩間傳統(tǒng)戲院在這一時期停止?fàn)I業(yè)。但在環(huán)比大環(huán)境后，澳門的數(shù)據(jù)顯示整個80年代放映業(yè)尚可維持普遍與大眾性，這主要得益于這一時期港產(chǎn)片和大陸影片的大力發(fā)展，以及好萊塢影片的穩(wěn)定引入。1985年世界電影票房下降三分之一，[18]加上80年代末至90年代錄影帶的出現(xiàn)，電影事業(yè)受到了新一輪打擊?？梢宰饨璧匿浻皫Ъ凹彝ビ耙粼O(shè)備，以及當(dāng)時中港澳地區(qū)出現(xiàn)的盜版現(xiàn)象，使得大型戲院觀眾普遍流失嚴(yán)重。加上制造業(yè)的擴(kuò)大，使中小型企業(yè)迅速增長、房地產(chǎn)增溫等，80年代末至90年開始有更多電影院相繼停業(yè)。幾次社會環(huán)境的變遷對澳門戲院造成不同程度的影響，因此電影放映業(yè)也呈現(xiàn)出持續(xù)的演變過程。

就放映偏好和變化而言，首先本時期傾向于抒情情感或緊張劇情類，分別以文藝愛情片、犯罪懸疑和恐怖驚悚片為代表。這一時期港片的全面發(fā)展，無論是新浪潮文藝片還是日臻成熟的商業(yè)片，均成為澳門各大戲院的主力片源，風(fēng)頭遠(yuǎn)勝好萊塢電影。同時，一方面以大陸第五代導(dǎo)演為代表的作品豐富了澳門觀眾對于大陸的想象，另一方面以永樂戲院為代表的影院不時重映幾十年前的大陸戰(zhàn)爭片等，整體上澳門受眾對于大陸影片的脈絡(luò)認(rèn)知更加清晰和系統(tǒng)，情結(jié)更加深刻。

就戲院經(jīng)營與變遷而言，商業(yè)化市場的生存成為戲院經(jīng)營的主要議題。澳門傳統(tǒng)的聯(lián)營方式、大殿觀影漸漸消失，取而代之的是戲院由大改小、統(tǒng)一票價、獨立經(jīng)營等方式的調(diào)整，以及依賴情色噱頭維持末路求生的策略。

最后簡要說明一下本文的局限以及未來可拓展的方向。首先研究因為影院廣告重復(fù)性選擇了系統(tǒng)抽樣法，因此未能巨細(xì)無遺錄得80年代所有的戲院廣告。與此同時，有部分放映場所因為過于簡易、或內(nèi)部會員制等，未能在大眾媒體打廣告，所以這類片目同樣未能錄入。本地另有不足5%的非華語觀眾，雖然他們主要的觀影場所仍為大會堂、平安以及永樂這一類放映西片的地方，在報紙廣告中也可以因西片等雙語宣傳而獲得影訊，但仍然因他們有一些小型內(nèi)部渠道觀看葡語及其他語種類影片但難以追蹤錄入。對于自行租看電影的情況則同樣難以追溯。最后，因本文以量化為主旨在考察整個年代的放映情形，樣本量較大，所以對于具體放映廣告的話語等文本分析未能納入，希望在此全盤放映圖景下未來可以在其他研究中得以細(xì)致展開。

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