妙手丹青 異彩紛呈
——新鄉(xiāng)市博物館明代繪畫(huà)名家作品賞

◆ 鄭媛媛 周舟（河南 新鄉(xiāng)）

明代繪畫(huà)承元文人畫(huà)的余波，并加以發(fā)揮，逐步走向多元，成為一個(gè)畫(huà)風(fēng)迭變、畫(huà)派繁興的朝代。在繪畫(huà)的門(mén)類(lèi)和題材方面，傳統(tǒng)的人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)盛行，文人墨戲畫(huà)的梅、蘭、竹及雜畫(huà)等也相當(dāng)發(fā)達(dá)。在藝術(shù)流派上，隨著城市的繁榮、市民階層的擴(kuò)大，畫(huà)壇上地方流派逐漸發(fā)展壯大，明初師承南宋院體風(fēng)格的宮廷繪畫(huà)和浙派、中期發(fā)展具象文人畫(huà)風(fēng)格的吳門(mén)畫(huà)派以及晚期的松江派等都對(duì)清代繪畫(huà)產(chǎn)生了重要影響。在畫(huà)法方面，水墨山水和寫(xiě)意花鳥(niǎo)勃興，成就顯著；人物畫(huà)因部分受到歐洲油畫(huà)的影響，出現(xiàn)了變形人物、墨骨敷彩肖像等獨(dú)具特色的表現(xiàn)形式。本文選取新鄉(xiāng)市博物館部分館藏明代名家畫(huà)作以饗讀者。

邊景昭 設(shè)色鳳凰圖軸

邊景昭（生卒年不詳），字文進(jìn)，明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家，福建沙縣人，祖籍隴西（今甘肅）。永樂(lè)年間（1403-1424）任武英殿待詔，至宣德時(shí)仍供奉內(nèi)廷。后為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫(huà)。他繼承南宋院體工筆重彩的傳統(tǒng)，其作品筆法細(xì)謹(jǐn)，賦色濃艷，工整清麗。墨線氣力十足，變化豐富。因筆下的花鳥(niǎo)，花有姿態(tài)，鳥(niǎo)有神采，而有“花之妖笑，鳥(niǎo)之飛鳴，葉之蘊(yùn)藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無(wú)不合宜”之說(shuō)。作為明代院體畫(huà)家中影響較大的工筆花鳥(niǎo)名家，邊景昭畫(huà)的翎毛與蔣子成的人物、趙廉的虎，曾被稱(chēng)為“禁中三絕”。

《設(shè)色鳳凰圖軸》左上方款屬：“正統(tǒng)三年九月重陽(yáng)日，隴西邊景昭寫(xiě)”，下有鈐印兩方，一方朱文姓名印“景昭”，一方白文印“邊氏文進(jìn)”。這是—幅以鳳凰為主題的吉祥畫(huà)。畫(huà)面中的鳳凰單腿站立于石崖之上，頸上的羽毛臨風(fēng)揚(yáng)起，翅膀微微上翹，修長(zhǎng)的尾羽自然地飄灑下來(lái)。它目光平和，深情地凝視著遠(yuǎn)處，似乎在思慕，又似乎在冥想。邊景昭以工細(xì)的筆法刻畫(huà)鳳凰優(yōu)雅又傲嬌的身姿，生動(dòng)地表現(xiàn)出鳳凰的清逸與絕俗。此外，他還用小寫(xiě)意的技法來(lái)描繪四周滾滾江水，將畫(huà)面化繁為簡(jiǎn)，在強(qiáng)調(diào)主題的同時(shí)增強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)感，也營(yíng)造出一種神秘的氛圍，有力地襯托出鳳凰孤傲的秉性，從而達(dá)到情景交融、形神兼?zhèn)涞男Ч?。全?huà)設(shè)色對(duì)比鮮明，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，景物之間又彼此呼應(yīng)，相互聯(lián)系，充滿(mǎn)濃郁的宮廷氣息，是邊景昭典型的繪畫(huà)風(fēng)格。

呂紀(jì)（1477-?），字廷振，號(hào)樂(lè)愚，鄞州（今浙江寧波）人，明代宮廷畫(huà)家，以花鳥(niǎo)畫(huà)著稱(chēng)。初學(xué)邊景昭工筆法，弘治年間，與林良等以畫(huà)應(yīng)征入宮，供事仁智殿，官至錦衣衛(wèi)指揮使銜。后臨仿唐宋諸家名跡，自成一體，成為院體花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家之一。其繪畫(huà)風(fēng)格大致分為兩類(lèi)：一類(lèi)是水墨寫(xiě)意畫(huà)，粗筆揮灑，簡(jiǎn)練奔放，接近林良的風(fēng)格。另一類(lèi)是工筆重彩，設(shè)色濃麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類(lèi)，輔以樹(shù)木坡石、灘渚流泉作背景。他的花鳥(niǎo)設(shè)色鮮艷，生氣奕奕，在當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)外影響甚大，亦被稱(chēng)為“明代花鳥(niǎo)畫(huà)第一家”。據(jù)說(shuō)呂紀(jì)在畫(huà)作上常用寓意手法對(duì)皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說(shuō)：“工執(zhí)藝事以諫，呂紀(jì)有之。”

《設(shè)色柳蔭禽趣圖軸》左上落款：“四明呂紀(jì)”，款下朱文鈐印一方“四明呂廷振氏”。畫(huà)面中，桃花盛開(kāi)，柳枝蒼翠，幾只鳥(niǎo)兒在枝頭婉轉(zhuǎn)歌唱，樹(shù)下一對(duì)鴛鴦在水中嬉戲。從構(gòu)圖看，大只禽鳥(niǎo)立于前景河中，主干樹(shù)木斜跨畫(huà)面，上有小型雀鳥(niǎo)棲息，此為呂紀(jì)常見(jiàn)的構(gòu)景方式。畫(huà)中花鳥(niǎo)用筆均勻流暢，枝條起落有變，整體色澤明麗淳厚，此畫(huà)應(yīng)為宮廷系列富麗代表之作。

董其昌（1555-1636），字玄宰，號(hào)思白，別號(hào)香光居士，松江華亭（今上海市）人，明朝后期大臣、書(shū)畫(huà)家。萬(wàn)歷十七年中進(jìn)士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書(shū)。崇禎九年卒，賜謚“文敏”。擅畫(huà)山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，用墨明潔雋朗。以佛家禪宗喻畫(huà)，倡“南北宗”論，為“華亭畫(huà)派”杰出代表。他關(guān)于文人畫(huà)的觀點(diǎn)以及山水畫(huà)的南北宗論，不僅在當(dāng)時(shí)影響巨大，更為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展提供了一個(gè)嶄新的理論基礎(chǔ)，影響了此后整個(gè)美術(shù)史的發(fā)展方向。

《水墨山水圖軸》左上方款識(shí)：“寫(xiě)米南宮但當(dāng)以氣勝，有吞吐山川之勢(shì)”，落款“玄宰”，款下一白文姓名印“董氏玄宰”。畫(huà)中山巒起伏，林木蔥郁，溪水潺潺，數(shù)間屋舍點(diǎn)綴其間。董其昌以深遠(yuǎn)法構(gòu)圖，在畫(huà)面上部以焦墨繪輪廓，粗略暈染，一抹而就，山體仿佛云煙環(huán)繞，雄渾無(wú)比。在描繪近景時(shí)充分發(fā)揮潑墨的作用，左以直抹繪樹(shù)林，右以橫點(diǎn)示坡岸，濃淡相間，一派生機(jī)。整幅作品構(gòu)圖緊密，層次豐富，運(yùn)筆疏淡，用墨細(xì)潤(rùn)，格調(diào)清秀精致，很好地展現(xiàn)出高逸淡雅的意境，是為董氏水墨畫(huà)佳作。

董其昌 水墨山水圖軸

吳彬 設(shè)色金谷園圖軸

法若真 設(shè)色山水條軸

吳彬（生卒年不詳），字文中，亦作文仲，號(hào)枝庵發(fā)僧、枝隱庵主，莆田（今屬福建）人，流寓金陵（今江蘇南京）。萬(wàn)歷（1573-1620）年間神宗朱翊鈞召見(jiàn)，授以中書(shū)舍人，任工部主事。擅畫(huà)人物，尤工佛像。他與李在、曾鯨和宋鈺并稱(chēng)為明代“莆田四大畫(huà)家”，一直被書(shū)畫(huà)界所熟知并推崇，其作品多為明清兩代宮廷重視并收藏。

《設(shè)色金谷園圖軸》左上方款屬：“丙辰春三月上瀚略師，北宋人畫(huà)意寫(xiě)于都門(mén)。莆田吳彬”，款下兩方鈐印，一方白文印“吳彬畫(huà)印”，一方朱文印“文中”。金谷園是西晉官員石崇于元康六年（296）在河南金谷澗中耗巨資修建的一處別墅。此處風(fēng)景優(yōu)美，居室華麗，園中珍寶無(wú)數(shù)，美妾如云，宛如人間天堂。這幅《設(shè)色金谷園圖軸》描繪了石崇與綠珠在園中迎客的場(chǎng)景。畫(huà)面中山石起伏，松柳參差，繁花競(jìng)艷。在滿(mǎn)園春色美景中, 石崇身著寬袍站在庭院前迎接來(lái)客，身后跟有兩名侍從。綠珠緊隨其后，她淡妝素抹，娟秀恬美,女仆們手拿各種樂(lè)器環(huán)立四周。不遠(yuǎn)處幾名女仆似在小聲交談。從整幅畫(huà)面來(lái)看，吳彬采用傳統(tǒng)體例，突出身分最尊的石崇，人物造型和神態(tài)刻畫(huà)得十分細(xì)膩。無(wú)論是古樹(shù)、盆栽還是假山堆石，其手法也表現(xiàn)得頗為古雅。遠(yuǎn)處以青綠色描繪連山，濃郁中不乏雋秀之美。這幅作品整體設(shè)色富麗，體現(xiàn)了吳彬高超的繪畫(huà)技法。

法若真（1613-1691），字漢儒，號(hào)黃山、黃石，祖籍濟(jì)南，清順治三年進(jìn)士，曾任安徽布政使，明末清初著名書(shū)畫(huà)家。善山水，其大幅畫(huà)作汪洋恣肆，變幻神奇，別有風(fēng)骨；扇面小畫(huà)雄健清俊，不拘一格，風(fēng)趣橫生。偶作花鳥(niǎo)，瀟灑拔俗，風(fēng)格獨(dú)特。

此作品左上有明末著名山水畫(huà)家江必名題詩(shī)：“復(fù)嶺層崗?fù)桓F，巖花含露嫵秋風(fēng)，風(fēng)吹霜葉紅于火，都在溪流曲之中。”落款“江必名”，下有鈐印兩方，一朱文姓名印“必名”，一白文方印“江氏德父”。左下方款識(shí)：“丙寅春月法若真畫(huà)”，款下有一方白文姓名印“法若真印”。這幅設(shè)色山水圖軸，筆致蒼勁，氣韻深厚，畫(huà)面富有層次。遠(yuǎn)處奇峰壁立，山石圓渾秀潤(rùn)，給人以厚實(shí)蒼茫之感；中間山巒連綿，層林疊翠，煙云繚繞；近處林木茂盛的山谷中，溪岸平湖，古樹(shù)相擁。流泉溪水間，留有曲折的空白，顯得婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)。錯(cuò)落的兩三間茅屋更是給山林增添了煙火氣息?？v觀整幅畫(huà)作，構(gòu)圖氣勢(shì)宏大，體現(xiàn)出作者超然脫俗的寬廣胸懷。

張路（1464-1538），字天馳，號(hào)平山，河南祥符（今河南開(kāi)封）人。擅山水、人物。少年聰慧，見(jiàn)吳道子、戴進(jìn)所畫(huà)人物，臨摹其神，以畫(huà)成名，是明代追隨戴進(jìn)、吳偉的重要浙派畫(huà)家。張路的繪畫(huà)藝術(shù)很受世人贊譽(yù)，明朝詹景風(fēng)就盛贊他“足當(dāng)名家”。在當(dāng)時(shí)，縉紳們都加以推崇，得其真跡，如若拱壁。張路用筆豪放縱逸，水墨酣暢淋漓，與朱端、蔣嵩、汪肇等同為“浙派”名家。

此作品右上有清人方楘如所作詩(shī)句：“鴉鳴老樹(shù)影婆娑，獵獵秋風(fēng)英草坡。蕩晚牧童歸去也，口中高唱太平歌?！迸月鋬擅垛j印，上方白印“方楘如印”，下方朱印“樸山”。左上方有張路自題“秋林歸牧圖”，落款“平山”，款下一白文姓名印“張路之印”。此畫(huà)以深秋時(shí)節(jié)為背景，景致簡(jiǎn)略，筆墨遒勁。凋零敗落的樹(shù)林和遠(yuǎn)處成群的烏鴉為我們描繪出一片秋風(fēng)蕭瑟的場(chǎng)景。畫(huà)面中，張路先用剛硬的墨線勾寫(xiě)樹(shù)石的輪廓，再以淡赭色隨意渲染枝干，坡岸和石頭則用粗硬簡(jiǎn)練的線條突出層次。畫(huà)牛時(shí)以淺墨暈染出牛毛，手法嫻熟寫(xiě)實(shí)。在對(duì)牧童的描寫(xiě)時(shí)，衣褶方硬古樸，手足頭面雖寥寥數(shù)筆卻很好地表現(xiàn)出人物的神情與動(dòng)作，體現(xiàn)出作者敏銳的觀察力和精練的繪畫(huà)技巧。

張路 秋林歸牧圖軸

方大猷（1597-？），字歐余，號(hào)允升，浙江烏程(今湖州）人，明崇禎十年（1637）進(jìn)士。降清，曾任山東巡撫。善書(shū)、工詩(shī)、能畫(huà)。其山水法董其昌，間仿倪瓚、黃公望，是明末清初的代表性畫(huà)家。

方大猷 江干閑話圖軸

《江干間話圖軸》左上方題款：“江干間話圖，方大猷”，款下有朱文姓名印“大猷”。圖中遠(yuǎn)山聳立，林木疊翠。近樹(shù)扎于坡石之上，生機(jī)勃發(fā)。樹(shù)下兩位高士臨江盤(pán)坐傾談，岸旁有一船夫在舟上執(zhí)竿等待。從藝術(shù)表現(xiàn)手法看，這幅作品采用全景式構(gòu)圖，上方以淡墨暈染重巒疊嶂，若隱若現(xiàn)；中部留白，表現(xiàn)水面空曠寬闊之感；近處以濃淡不一的墨色繪幾株松木直排樹(shù)立，既突出了枝葉的層次感，又突顯風(fēng)景之意境。此畫(huà)整體構(gòu)圖巧妙，墨筆蒼潤(rùn)，設(shè)色淡麗，呈現(xiàn)出一種蕭疏淡遠(yuǎn)、雅致空靈的意境。

呂紀(jì) 設(shè)色柳蔭禽趣圖軸