顏色釉在陶瓷戲曲人物繪畫中的應(yīng)用探究*

何勝霞 劉禮斌

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

前言

顏色釉出現(xiàn)在很早的時(shí)候，三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，越窯成功燒制出了青瓷。隋唐時(shí)期出現(xiàn)了“南青北白”的地域分布；在唐墓室中可以看到各種豐富的色釉陶瓷；宋代時(shí)期出現(xiàn)了精致的影青瓷；到元代時(shí)期，青花釉里紅的成功燒制，已經(jīng)將色釉帶入到畫面當(dāng)中，為以后陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新奠定了重要的基礎(chǔ)。明清時(shí)候顏色釉的種類更為豐富，尤其到清代中期，色釉的研發(fā)有了很大的提升，紅釉有銅紅、金紅、鐵紅等；綠釉有孔雀綠、瓜皮綠等；藍(lán)釉有霽藍(lán)、天藍(lán)、灑藍(lán)等。這么多顏色釉主要作為陶瓷的底釉出現(xiàn)，并非出現(xiàn)在畫面，到1950年才將顏色釉綜合裝飾推上了舞臺(tái)，同時(shí)對(duì)顏色釉的研發(fā)也取得了很大的成果，顏色釉的種類不斷地豐富增加。

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作不乏很多畫面以顏色釉入畫，所帶來的藝術(shù)效果在視覺上有很大的沖擊力，從顏色釉作為畫面配角到顏色釉作為畫面主導(dǎo)，這個(gè)過程是陶瓷藝術(shù)家們不辭辛苦，不斷創(chuàng)新改革的結(jié)果，可以說推動(dòng)了陶瓷繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，也成功的為陶瓷藝術(shù)注入了新的生命力和創(chuàng)造力。

筆者在西北長(zhǎng)大，對(duì)西北戲曲文化有很深的感情，當(dāng)然也有一定的了解。將西北戲曲人物用顏色釉表現(xiàn)在陶瓷上，這是兩種文化的完美碰撞，也是兩種文化的完美融合。

1 顏色釉呈現(xiàn)的藝術(shù)美

陶瓷藝術(shù)家們?cè)谧约旱奶沾勺髌分袑で蟛煌膫€(gè)性化藝術(shù)美。顏色釉獨(dú)特的藝術(shù)魅力讓更多的陶藝家愛不釋手。顏色釉的裝飾效果極其豐富、表現(xiàn)力也很強(qiáng)，給人以豐富、多變、生動(dòng)、偶然的視覺享受，是一觸即發(fā)的美感。顏色釉經(jīng)過火的燒制表現(xiàn)出變幻莫測(cè)的釉色，同時(shí)又因窯變所帶來的不可控、不可預(yù)測(cè)、意外的藝術(shù)效果，有“窯變無雙”，可謂其變化莫測(cè)、獨(dú)一無二?？梢娞沾伤囆g(shù)家們所創(chuàng)作的顏色釉作品獨(dú)一無二，如圖1所示的章朝暉老師顏色釉作品“貴妃醉酒”，作品中的顏色釉經(jīng)過火的燒制呈現(xiàn)出色澤自然、豐富華麗的特點(diǎn)，戲曲人物與背景相互襯托，展現(xiàn)出人物精神煥發(fā)的神韻，將色彩展現(xiàn)的淋漓盡致。

顏色釉的抽象寫意也是一種獨(dú)特的藝術(shù)美，把自然之美和人的精神聯(lián)系在一起，一幅畫不僅要有內(nèi)在美，更要有意境美?？鬃又鲝垺皶槐M言，言不盡意”，“立意而盡意”是以象征和暗示顯現(xiàn)的。顏色釉本身就是一種“形物軌跡，無形之狀”的特征引領(lǐng)到“有我之境、其中有像”，使作品富有詩(shī)情畫意、浮想聯(lián)翩、情思縱橫、意境深遠(yuǎn)的境界?，F(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作要講自身的感受與外物相結(jié)合，并融入到外物中，要做到體會(huì)外物的神、情化于景、景皆成情，于是“意境”就由此產(chǎn)生。

圖1 “貴妃醉酒”

2 顏色釉呈現(xiàn)的材質(zhì)美

顏色釉本身有獨(dú)特的材質(zhì)感，這種獨(dú)特的質(zhì)感主要體現(xiàn)在它的紋理、色澤和粗細(xì)等。《考工記》有云：“天有時(shí)，地有氣，工有巧，材有美”。畫面效果直觀的體現(xiàn)出顏色釉藝術(shù)的魅力，釉料在火1 300℃的燒制下展現(xiàn)出各種或粗獷質(zhì)樸、或鮮艷明快、或細(xì)膩溫和、或穩(wěn)重沉著的藝術(shù)質(zhì)感。顏色釉這種質(zhì)地美的完美形態(tài)，是藝術(shù)與技術(shù)的完美統(tǒng)一。顏色釉豐富的色彩，本身有著強(qiáng)有力的藝術(shù)語言，顏色釉作品中不同的顏色帶給觀賞者不同的心靈感受，讓觀賞者更直觀地感受到陶瓷藝術(shù)家所傳遞的畫面情感。要達(dá)到顏色釉色彩的豐富和畫面的自由度，需要陶瓷藝術(shù)家在不斷反復(fù)的實(shí)踐，長(zhǎng)期的試驗(yàn)中形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

顏色釉因?yàn)椴馁|(zhì)和制作工藝的客觀性，經(jīng)過窯火的燒成往往會(huì)呈現(xiàn)出獨(dú)特的肌理效果。這種肌理效果給人帶來流動(dòng)美，是彩繪無法達(dá)到的效果。當(dāng)然有些顏色釉的肌理效果可以通過不同的技法來實(shí)現(xiàn)，例如青釉，要燒成創(chuàng)作者想要的效果，釉必須涂得很厚，才能夠達(dá)到豐潤(rùn)晶瑩如玉的效果。所以顏色釉獨(dú)特的風(fēng)格，色彩絢麗的肌理特征給陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者給予很大的靈感，從而有更多優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，為陶瓷藝術(shù)的發(fā)展做了很大的貢獻(xiàn)。

3 顏色釉在陶瓷戲曲人物繪畫中的應(yīng)用

戲曲人物這一題材主要是以北方戲曲人物為主，北方人豪情、淳樸的特征與顏色釉的沉著古樸不謀而合。在陶瓷戲曲人物的創(chuàng)作中要考慮畫面與顏色釉能否完美的結(jié)合，比如人物的服飾適合用顏色釉來表現(xiàn)，因?yàn)閼蚯宋锏姆楊伾S富多彩、華麗多姿，包括舞臺(tái)的背景都可以用顏色釉來裝飾。顏色釉的裝飾手法不盡相同，所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果也不同，表現(xiàn)的內(nèi)容更是極其豐富，可以讓觀賞者直觀的走進(jìn)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，感受不同的藝術(shù)魅力。陶瓷戲曲人物創(chuàng)作中顏色釉的變化形式如下：

3.1 單色釉的疊加調(diào)和出的色彩效果

顏色釉單色釉疊加融合在一起會(huì)有怎樣的色彩效果?陶瓷藝術(shù)家經(jīng)過不斷地探究、創(chuàng)新、試驗(yàn)、發(fā)展，有了豐富多彩的品種色釉，大部分需要繪畫顏色都可以用顏色釉的形式表現(xiàn)出來。陶瓷藝術(shù)家在不斷試驗(yàn)的同時(shí)也做了很多歸納和總結(jié)。如圖2所示的這幅顏色釉和青花結(jié)合的作品，色彩在一個(gè)體系里有著豐富的變化，藍(lán)綠色之間微妙的變化，同類色卻有各不相同的色度,這也是顏色釉色彩之間調(diào)和出的效果。用白色色劑加上較深的色劑進(jìn)行調(diào)和,就會(huì)有變淡的效果，淡雅的綠色就是在顏色較深的綠色中調(diào)和白色的效果，過度部分的色彩，把握好兩種釉料的比例，稍加融合就形成了同色色彩微妙的效果。顏色釉的色劑可以用水來稀釋，水的多少是控制濃淡的關(guān)鍵。水多釉料較稀，燒出來的顏色較透明些；水少的釉料較稠，燒出來的顏色較厚飽和度也相對(duì)較高。

圖2 青花作品

3.2 不同種類的顏色釉混合應(yīng)用的表現(xiàn)形式

不同顏色釉燒成后的顏色的強(qiáng)弱差別很大，掌握起來難度也很大，如何掌握不同顏色釉的性能，陶瓷藝術(shù)家在創(chuàng)作前不斷地進(jìn)行試釉，所以他們對(duì)不同的顏色釉了如指掌。包括對(duì)所要求的窯火溫度的把控，釉面收縮的快慢節(jié)奏，釉與釉之間的流動(dòng)相融程度不一樣，不可控的窯變效果也不一樣。如烏金釉燒出烏光黑亮的顏色效果；無光白釉料燒出十分穩(wěn)定的無光乳白色；青苔釉能呈現(xiàn)出流動(dòng)青苔的仿草效果等。各種釉色的覆蓋能力也有很大差別，例如無光黑，落日黃沙等覆蓋力強(qiáng)，與其它顏色釉結(jié)合仍然發(fā)出自己的顏色。創(chuàng)作者可以根據(jù)自己作品本身所需要的顏色進(jìn)行結(jié)合顏色釉，畫面中顏色除了自己能控制的部分以外還有不可預(yù)測(cè)的窯變效果，使作品本身有著情趣橫生的藝術(shù)效果。如圖3所示的這件窯變花釉的瓷瓶，下面部分用結(jié)晶釉來裝飾，上面部分施以流動(dòng)較強(qiáng)的花釉，整個(gè)裝飾效果一深一淺對(duì)比強(qiáng)烈，體現(xiàn)出兩種顏色釉完美的結(jié)合。

圖3 窯變花釉瓷瓶

顏色釉對(duì)窯火中的成分有嚴(yán)格的要求，比如燒制過程中氧氣的還原，燒成后保溫時(shí)間的長(zhǎng)短，熄火后冷卻時(shí)間的把控等。由于配方原因，每種釉燒成的溫度都不盡相同，可見陶瓷藝術(shù)家們要?jiǎng)?chuàng)作一件高質(zhì)量的顏色釉作品要掌握的要素很多。

在陶瓷戲曲人物中用顏色釉獨(dú)特的色彩藝術(shù)來裝飾，必定會(huì)給人以色彩豐富、逸趣橫生的藝術(shù)效果。

4 顏色釉的發(fā)展前景

顏色釉作為一種新的繪畫載體登上舞臺(tái)，它有著任何顏料無法代替的色彩藝術(shù)魅力，有自己獨(dú)特的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，受到很多陶瓷藝術(shù)家的青睞，這是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果。當(dāng)前顏色釉的發(fā)展比較成熟，但還有一些差強(qiáng)人意，顏色釉的裝飾給陶瓷藝術(shù)家啟迪了極大的發(fā)展空間，在后期的發(fā)展中要探索的不可控制因素太多，不斷探索顏色釉與新材料的結(jié)合創(chuàng)新，探索新方法、新理念使作品產(chǎn)生強(qiáng)有力的視覺沖擊力和空靈的藝術(shù)效果。

不管顏色釉陶瓷裝飾如何發(fā)展，相對(duì)于其它現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式，其它任何一種藝術(shù)形式都無法代替顏色釉陶瓷裝飾獨(dú)特的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式?；鸬乃囆g(shù)決定了顏色釉的根本屬性。利用顏色釉的特點(diǎn)掌握一定的工藝技術(shù)，研究探索釉對(duì)泥土質(zhì)變的作用和效果，這些都是陶瓷藝術(shù)家們?cè)陂L(zhǎng)期實(shí)踐當(dāng)中的積累。將技術(shù)、科學(xué)、藝術(shù)這三者有機(jī)結(jié)合才是顏色釉陶瓷裝飾的未來發(fā)展之路。

5 結(jié)語

顏色釉在陶瓷歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，發(fā)揮著自身的獨(dú)特性，用它裝飾的陶瓷作品讓人為之驚嘆和著迷。隨著時(shí)代的發(fā)展，人與自然之間的聯(lián)系越來越少，觀賞者要求陶瓷作品“回歸自然”已成為這個(gè)時(shí)代的主旋律。顏色釉裝飾的陶瓷作品恰如其分地符合了陶瓷材料所特有的燒成制約，又使作品增強(qiáng)了個(gè)性化的藝術(shù)美感。顏色釉的燒成展現(xiàn)出的自然性、偶然性、不可預(yù)測(cè)性以及它所表現(xiàn)出的那種或粗放、或淳樸、或沉著古樸、或色彩斑斕、或自由奔放的特點(diǎn)，受到越來越多的人的喜愛，同時(shí)有更多的陶瓷藝術(shù)家們對(duì)它情有獨(dú)鐘。

我們堅(jiān)信，在眾多陶瓷藝術(shù)家的共同努力創(chuàng)新下，將這門獨(dú)特的藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，并用顏色釉進(jìn)行裝飾的陶瓷作品以更多的藝術(shù)驚喜向世人展示它那無窮的藝術(shù)魅力！