平遙紗閣戲人《大進(jìn)宮》的保護(hù)修復(fù)

梁萍

摘 要：《大進(jìn)宮》在保護(hù)修復(fù)過(guò)程中，既有民間非遺傳承藝人采用傳統(tǒng)工藝對(duì)戲人缺失、殘缺部位進(jìn)行補(bǔ)配修復(fù)，又有文物保護(hù)技術(shù)人員應(yīng)用現(xiàn)代檢測(cè)手段對(duì)戲人材料進(jìn)行分析研究，并用現(xiàn)代保護(hù)材料對(duì)脆弱紙張進(jìn)行脫酸、加固，對(duì)臟污脆弱紡織品進(jìn)行清洗、加固。傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)完美結(jié)合，既保護(hù)修復(fù)了文物，又傳承了民間傳統(tǒng)制作技藝。

關(guān)鍵詞：紗閣戲人;保護(hù);修復(fù);加固

紙?jiān)莻鹘y(tǒng)民間藝術(shù)之一，將扎活、粘糊、泥塑、剪紙、貼金、瀝粉、繪畫等工藝融為一體，用于民間祭祀、喪葬禮俗、節(jié)日慶典等活動(dòng)。平遙縣清虛觀珍藏著28閣清代末年的紙?jiān)囆g(shù)品—紗閣戲人，是我國(guó)傳統(tǒng)紙?jiān)幸?guī)格高、數(shù)量多、內(nèi)容完整、工藝精美的藝術(shù)珍品，被列為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，定為一級(jí)文物。紗閣戲人曾被放置于平遙南大街市樓上供百姓祈福、求子、祭拜多年，1988年才被轉(zhuǎn)移至清虛觀文物管理所收藏。①時(shí)間久遠(yuǎn)，環(huán)境多變，多閣戲人臟污殘損嚴(yán)重，紙質(zhì)老化破損，紡織品老化糟朽，面部手部泥塑龜裂起甲，文物價(jià)值受損。平遙縣博物館首批先對(duì)其中十閣紗閣戲人進(jìn)行保護(hù)修復(fù)，《大進(jìn)宮》是其中一閣。

1 《大進(jìn)宮》表現(xiàn)內(nèi)容及保存現(xiàn)狀

《大進(jìn)宮》應(yīng)為《大鄭宮》，源于《史記·列傳》。紗閣戲人的匾額有與劇情不符的現(xiàn)象，有的屬筆誤，有的是方言口語(yǔ)形成的讀音相混，《大鄭宮》誤為《大進(jìn)宮》。①劇演秦始皇誅殺嫪?dú)?、囚禁母后的故事。始皇設(shè)宴于大鄭宮，將軍白起擊鐘闖宮奏本，聲稱嫪?dú)本坪笸侣杜c太后有私，生有二子，即將篡奪皇位。始皇大怒，捉殺嫪?dú)辈⑵涠?，囚禁母后于咸?yáng)宮中。紗閣所示即逼迫母后的場(chǎng)面：右為秦始皇，小生扮，坐姿，戴軟王帽，著黃蟒，右手執(zhí)帶血之劍，強(qiáng)令太后觀看;中為旦扮太后，頭戴鳳冠，著黃女蟒，作驚懼昏厥狀;左為武生扮白起，戴倒纓盔，扎白靠，著白鎧，顯露出不忍直視的表情。始皇咄咄逼人之態(tài)令人不寒而栗。②

本閣殘損較嚴(yán)重，布滿灰塵（圖1）。白起保存狀況尚好，衣飾較完整，僅耳后的黑色飄帶少一根，左手大拇指缺失，食指斷裂，右手大拇指缺失，食指、無(wú)名指短一截，手上彩塑起甲龜裂;太后的衣服殘損嚴(yán)重，褲腿內(nèi)外層紙質(zhì)老化，多處殘缺，有數(shù)個(gè)孔洞，兩只衣袖多處殘破、開裂;秦始皇的兩條褲腿紙質(zhì)老化，多處殘破開裂，有數(shù)個(gè)大小孔洞，左衣袖肘部有孔洞，衣領(lǐng)處殘缺;桌椅支撐桿多折斷變形，紙質(zhì)老化，邊緣撕裂;白起、太后所戴的帽子與描述不符，待考證;掉落寶劍主人待考證。

2 紙張分析

修復(fù)前先斷定戲人裹紙的類型，為修復(fù)補(bǔ)配提供依據(jù)。撿拾閣內(nèi)掉落碎片，由中國(guó)科技大學(xué)分析檢測(cè)（表1）。戲人裹紙老化，除塵后選取殘破嚴(yán)重的太后、秦始皇衣服局部進(jìn)行酸度檢測(cè)，結(jié)果如表2所示。所測(cè)紙張pH酸堿度均低于5，說(shuō)明酸化嚴(yán)重，需要進(jìn)行脫酸處理。

3 保護(hù)修復(fù)

3.1 除塵清洗

將戲人端出閣外，用軟毛刷掃除戲人表面浮塵，臟污嚴(yán)重處用面團(tuán)滾動(dòng)粘除污漬。由戲人裹紙殘破孔洞、縫隙處落入內(nèi)部的灰塵，用洗耳球吹吸干凈;閣內(nèi)塵土用毛刷清掃、抹布擦拭干凈;戲人頭飾上的黑色紡織品清洗時(shí)先用塑料薄膜鋪墊，避免清洗液滲透到未處理部位造成污染，然后用毛刷蘸取濃度為1%的表面活性劑刷于紡織品表面，等待10min左右，使清洗液與紡織品上的污漬充分作用，然后用蒸餾水刷洗干凈。

3.2 脫酸

除塵干凈后，用Nanobooksave脫酸液對(duì)紙張pH酸堿度低于5的部分進(jìn)行脫酸處理。脫酸液為無(wú)色渾濁液體，有微弱的氣味，密度1.52，pH酸堿度9.5，含水率小于12ppm，沸點(diǎn)60℃。用小噴壺噴灑二至三遍，脫酸劑干燥很快，不留痕跡，不會(huì)對(duì)紙張顏色、硬度等產(chǎn)生影響。脫酸處理后紙張pH酸堿度達(dá)到5.8以上。

3.3 加固

對(duì)于強(qiáng)度低的脆弱紙張噴灑中國(guó)科技大學(xué)配制的加入了防霉劑的白芨、海藻糖加固劑進(jìn)行加固，加固后紙張的撕裂度、耐折度、抗張強(qiáng)度、耐破度均有不同程度的提高。加固劑原液干燥較慢，應(yīng)力變化會(huì)使加固后的紙張略微起翹變形，需用純水按2∶1比例稀釋。紡織品用10%的可溶蛋白溶液加固，用小毛刷涂刷在織物表面，待滲透完全，室內(nèi)自然晾干。加固后的紡織品強(qiáng)度和柔韌性都有明顯提升，是加固前的兩倍。

3.4 紙質(zhì)修復(fù)

3.4.1 染紙

染紙是用國(guó)畫顏料+水+糨糊混合溶解后刷涂在與補(bǔ)配部位紙質(zhì)相同或相近的白紙上，使其與補(bǔ)配部位顏色接近。加糨糊是增加顏料在紙上的附著力，同時(shí)增加紙的硬度，與老化了的紙更匹配。染好烘干后，在紙背刷一層明膠，亦是增加紙的硬度。染紙染兩種：一種是補(bǔ)缺紙，根據(jù)殘破部位紙張種類選用類似的紙種染至接近的顏色，作為殘缺處的補(bǔ)紙;另一種是連接紙，即將斷裂的兩部分紙黏合在一起，或?qū)⒀a(bǔ)缺紙粘貼在殘缺處的紙。連接紙選用極薄的馬尼拉皮紙，不會(huì)增加粘補(bǔ)處的厚度。

3.4.2 補(bǔ)缺

殘缺處修補(bǔ)先用染好的補(bǔ)缺紙裁出紙樣，按衣形衣紋折疊好形狀，再用抹了糨糊的約0.6cm寬的馬尼拉連接紙條從內(nèi)側(cè)將補(bǔ)缺紙粘接在殘破處。糨糊用小麥淀粉打制，添加了防霉滅菌劑，用時(shí)再根據(jù)需要調(diào)制濃度，保證粘接處平整不僵硬。斷裂處粘接也是用染好的馬尼拉連接紙條墊于內(nèi)側(cè)涂抹糨糊粘接。

①補(bǔ)太后的褲腿。太后內(nèi)褲腿多有殘缺，原殘留處盡量粘補(bǔ)保留，缺失處用染好的紙折疊成型補(bǔ)配。外褲腿的殘缺處用黃褐色的補(bǔ)紙內(nèi)襯粘補(bǔ)，待干燥后上綠色，描花紋。

②補(bǔ)太后的右衣袖、右側(cè)前襟。右前襟殘缺處在外面粘補(bǔ)一塊染好的黃色紙，待干燥后補(bǔ)全貼花;右袖子有多處孔洞，盡量粘補(bǔ)，補(bǔ)痕較多較明顯，但多在靠后處，展示時(shí)看不到，本著滿足展示效果同時(shí)最小干預(yù)原則，不重做新袖子，保留粘補(bǔ)痕跡;太后寬袖子的下擺缺失一塊，用染色黃紙折疊成型補(bǔ)配，染黃紙顏色比原衣袖顏色略淺，干燥后還需再著色做舊;右衣袖內(nèi)側(cè)邊也多有殘破，粘補(bǔ)一整塊紙進(jìn)去，起到一定的支撐保護(hù)作用。

③秦始皇的衣領(lǐng)、左衣袖、褲腿盡量?jī)?nèi)襯染色紙粘補(bǔ)。

3.5 彩塑修復(fù)

白起左手大拇指缺失，食指斷裂，右手大拇指缺失，食指、無(wú)名指短一截，均需要補(bǔ)缺;手部龜裂起甲，需要粘接加固。

3.5.1 和泥

陶土敲成粉末，先用細(xì)篩子篩出雜質(zhì)，再用水清洗雜質(zhì);皮紙、麻紙裁成細(xì)條浸泡于水中，泡軟后用攪拌機(jī)打成紙漿;將紙漿加入泥中，再加入少量麻刀混合均勻即成塑泥;麻刀及紙漿能增加膠泥的可塑性和強(qiáng)度。

3.5.2 補(bǔ)塑手部殘缺處

根據(jù)殘留形狀及內(nèi)撐鐵絲走向，用塑泥補(bǔ)塑白起雙手殘缺處，使其完整;手部泥胎斷裂處，用注射器將稀塑泥和明膠的混合液，注射到縫隙內(nèi)，粘接和填補(bǔ)裂隙。

3.5.3 修復(fù)手部龜裂處

用細(xì)針管在龜裂裂隙處注射去離子水，待水分慢慢潮潤(rùn)顏料層，再在縫隙處注射0.5%的明膠溶液。用絲綢包裹脫脂棉制成的棉球滾壓，滾壓方向應(yīng)從顏料層未裂口處向裂縫處輕輕滾壓，至顏料層回貼穩(wěn)固。

3.5.4 修復(fù)手部起甲處

先用注射器將2.5%的聚醋酸乙烯乳液注射到起甲的裂口處，注射時(shí)針頭應(yīng)伸進(jìn)起甲部位的底部。待黏合劑被吸收后，用竹木刀輕輕壓貼回原位。再用絲綢包裹脫脂棉制成的棉球從未開裂起甲部位向開裂處輕輕滾壓，以便排出空氣，防止出現(xiàn)氣泡致使回貼不牢。

3.5.5 補(bǔ)繪、做舊

在手指補(bǔ)配粘接處，用白色加黃色調(diào)成的顏料補(bǔ)繪上色，并用顏料、閣底部的灰土做舊處理，使補(bǔ)配部位與原部位協(xié)調(diào)一致。

3.5.6 封護(hù)

在彩塑表面用1.5%的B72乙酸乙酯溶液刷涂一遍，起到封護(hù)作用。

3.6 修飾完善細(xì)節(jié)

給補(bǔ)配部位著色畫圖案;繪制粘貼衣服上缺失的花瓣;補(bǔ)全金屬飾件并做舊;用乳膠把白起的頭與身子粘接固定，防止來(lái)回晃動(dòng)，影響穩(wěn)定性;端正白起的靠旗;修補(bǔ)秦始皇的帽邊并做舊等。

3.7 頭飾考證及制作

資料記載太后頭戴鳳冠，白起戴倒纓盔。①鳳冠因以鳳凰點(diǎn)綴得名，只有皇后或公主在隆重慶典場(chǎng)合才戴。②倒纓盔，又名馬超盔，三國(guó)戲中馬超所戴。實(shí)際太后卻戴著一頂非常簡(jiǎn)單的單層帽子，與鳳冠相去甚遠(yuǎn)，白起的倒纓盔也與現(xiàn)代戲曲中的樣式有別。推測(cè)一是由于當(dāng)時(shí)制作條件有限，因陋就簡(jiǎn)，制作不夠嚴(yán)謹(jǐn)，隨意性強(qiáng);二是紗閣戲人在保存、轉(zhuǎn)移過(guò)程中遭到毀壞、混淆，有張冠李戴可能。傳承藝人認(rèn)為白起戴的更接近鳳冠，故依照白起的“鳳冠”放大尺寸給太后重做一頂。除了使用預(yù)防性保護(hù)的現(xiàn)代材料無(wú)酸紙代替制作盔頭的傳統(tǒng)材料“紙袼褙”②，其他材料工藝均為傳統(tǒng)材料工藝。

用無(wú)酸紙裁剪帽樣，描繪圖樣，鏨刀鏤空，裁剪組合，折疊粘接成型，上色瀝粉;用鋁質(zhì)、塑料配件做帽子上的裝飾件;穿縫珠子，染絲線做流蘇掛穗，用絲線做絨球;刷漆二遍，半干未干時(shí)用金箔貼金。

瀝粉器的制作：截取一截自行車內(nèi)胎，一頭用鐵絲捆扎注射器針頭，一頭灌注上瀝粉料后用鐵絲捆扎密封，擠壓從針頭處出粉。

粉料配制：滑石粉+明膠+乳膠+少許黃顏料，熱水化開，稠稀適度，紗布過(guò)濾后灌注進(jìn)瀝粉器。

貼金：用清漆或明膠貼金，先在帽子表面刷一層清漆或明膠，待快干時(shí)把金箔貼上去，金箔不分正反面，貼上后再在上面墊一層紙用油畫筆壓實(shí)貼緊。

3.8 寶劍考證及制作

資料記載秦始皇右手執(zhí)帶血之劍，強(qiáng)令太后觀看。③但閣底放置的一把寶劍尚在鞘中，與秦始皇的坐姿及手勢(shì)不符。而白起身為武將，卻手無(wú)兵刃，亦不合常理。且從站姿及手勢(shì)來(lái)看，更像是一手握劍一手拔鞘的姿勢(shì)，故把閣底的寶劍置于白起手中，另給秦始皇做了一把不帶鞘的寶劍。裁剪出兩片寶劍狀無(wú)酸紙板并在中間夾一根竹片，以保證劍的硬度及形狀，染色做舊。

3.9 桌椅及木閣修復(fù)

用做舊的紅紙粘補(bǔ)一桌兩椅，更換斷裂的支撐桿，選配與閣內(nèi)畫屏字屏紙張厚度及材質(zhì)相近的紙張為修補(bǔ)紙，染色做舊后將殘缺部位補(bǔ)齊。斷裂部位用染色馬尼拉皮紙將其黏合。

4 結(jié)論與思考

紗閣戲人《大進(jìn)宮》修復(fù)后整體外觀潔凈，戲人完整，衣飾動(dòng)作與記載吻合，色彩協(xié)調(diào)，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，文物價(jià)值得到提升（圖2）。紗閣戲人的保護(hù)修復(fù)是現(xiàn)代文物保護(hù)理念、技術(shù)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)工藝的完美結(jié)合，兩者互相補(bǔ)充，相得益彰。紗閣戲人所在展廳坐東朝西，下午日照較強(qiáng)，為了通風(fēng)經(jīng)常開窗，監(jiān)測(cè)到通過(guò)窗戶的光線照射到的幾閣戲人照度嚴(yán)重超標(biāo)，影響紙質(zhì)及顏料的壽命。為了降低日照對(duì)戲人的破壞，建議博物館安裝了百葉窗簾，大大降低了日照強(qiáng)度。紗閣戲人在收藏和保護(hù)中還應(yīng)做到防潮、防曬、防蟲、防鼠、防塵、防火，保存環(huán)境溫濕度適宜且波動(dòng)不大，才能將紗閣戲人這一珍貴遺存長(zhǎng)期完好保存下來(lái)。②《大進(jìn)宮》修復(fù)中太后帽子及白起寶劍的制作，有修復(fù)師傳承藝人個(gè)人審美與判斷成分，留作以后討論與商榷。