影視場景設(shè)計(jì)文化的體現(xiàn)

（華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院,湖北武漢 430074）

隨著人們物質(zhì)水平的提高，使得人們也更加注重精神層面上的需求。其中很明顯的一點(diǎn)就是對影視藝術(shù)的欣賞已經(jīng)不僅僅局限于人物和故事情節(jié)，而是更多地關(guān)注細(xì)節(jié)內(nèi)涵，如畫面、色彩、音樂和造型等場景設(shè)計(jì)。影視成功的原因無外乎兩點(diǎn)：一是劇本情節(jié)具有吸引力，二是場景制作精良。而本文就是主要介紹什么樣的場景算得上精良的制作。影視場景設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方法有很多，但是要想算得上制作精良的話，還是得從地點(diǎn)性、時(shí)代性、色彩以及藝術(shù)美感四個(gè)方面來體現(xiàn)。脫離了這些方面，基本上是不可能出現(xiàn)精良的影視場景設(shè)計(jì)。在前期場景設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)盡可能地將影片的特色體現(xiàn)出來，在襯托主題的同時(shí)，將其藝術(shù)魅力在劇本的主題和主體中展現(xiàn)出來，并合理運(yùn)用素材，從而確定影片整體風(fēng)格和節(jié)奏。接下來，本文會(huì)從這四個(gè)方面入手，進(jìn)行詳細(xì)的研究。并在每個(gè)方面進(jìn)行一些舉例來體現(xiàn)現(xiàn)在影視場景設(shè)計(jì)文化的嚴(yán)謹(jǐn)性與專業(yè)性。

一、影視場景設(shè)計(jì)文化中地點(diǎn)性的體現(xiàn)

影視場景里對于地點(diǎn)的選擇是根據(jù)劇本中所出現(xiàn)的劇情而選擇的，兩者是相互搭配的。一個(gè)好的影視場景是不可能盲目地去選擇一個(gè)地點(diǎn)去發(fā)生一個(gè)事件的。選擇特定的地點(diǎn)會(huì)更好地烘托氣氛，將觀眾更好地帶入情境之中，從而更有利于影視情節(jié)的發(fā)展。

如圖1-1，這是電視劇《天盛長歌》中的一個(gè)場景，發(fā)生的情境是女主角的母親在皇宮毒死。首先地點(diǎn)選在了出宮門的路上，與平時(shí)雍容華貴的宮廷不同，背后的建筑褪去了華貴的面紗，染上了冰冷肅殺的氣氛。第二，從場景中的天氣來看，下著瓢潑大雨，把衣服都打濕了。這個(gè)場景的地點(diǎn)選的很有意思，不是在荒郊野嶺，也不是在墳?zāi)骨?，而是在皇宮里，一改常態(tài)。把原本應(yīng)該歡歌艷舞的地方搖身變成了荒涼之地，更加烘托出故事情節(jié)的悲涼，有一種與皇宮格格不入的感覺，也為后文，主角與皇宮之間的矛盾與斗爭做出了鋪墊與暗示。并且在大雨滂沱之下，完全不需要主角的眼淚，就可以感受到主角對母親離去的悲痛與沉重之感。

第二幅圖（圖1-2）是韓劇《請回答1988》的場景，情節(jié)描述的是男子對女子的思念，于是打了通電話過去。如果只是在暖和的，茶桌上有冒著暖氣的水杯的家里打著電話，那么這份思念一定就會(huì)少一點(diǎn)味道。而這個(gè)場景，在手機(jī)還沒有普及的年代，冒著嚴(yán)冬大雪，在四處無人的電話亭里，因?yàn)樗寄疃櫜簧献约旱呐?，?cè)面烘托出男子對女子的深切思念，也更讓觀眾為之動(dòng)容。

第三幅圖（圖1-3）也是《天盛長歌》中的一幕，這已經(jīng)是電視劇劇情中末尾的一部分了。男主角已經(jīng)通過了自己的機(jī)關(guān)算盡而奪取了皇位，坐上了那個(gè)唯我獨(dú)尊的位置，但是女主角卻無法陪伴在他的左右。之前看的電視劇大多會(huì)采用在金碧輝煌的宮殿里，坐在雕花龍紋的龍椅上，男子掛著一行清淚望向窗外這一種形式，來襯托男子的傷心與不舍。而這部電視劇就跳脫了之前的桎梏。男主角站在大雪漫天的宮殿長梯上，衣裳單薄。往前看，是鮮紅艷麗，象征權(quán)力的宮殿；往后看，是來時(shí)女主角曾陪伴在身邊的種種。男主角回頭一直看向曾經(jīng)和女主角一起經(jīng)過的地方，就此一眼，就此別過。這個(gè)場景選擇的地點(diǎn)和之前完全不相同，男主角就站在兩者的交界點(diǎn)，往前往后都是兩種截然相反的結(jié)果。若是像之前一樣在宮殿里面，就只會(huì)想到難受與不舍。而當(dāng)將地點(diǎn)的不同轉(zhuǎn)換成選擇的不同，這時(shí)候其實(shí)就是在引導(dǎo)觀眾去深思去選擇，如果觀眾是男主角是選擇往前看還是往后看，無論觀眾做出哪一種選擇，都會(huì)加深觀眾對男主角的認(rèn)同感，從而能夠更加體會(huì)到男主角沉痛悲涼之感。

第四幅圖是電視劇《瑯琊榜2》的一個(gè)場景，女子是一個(gè)溫柔恬靜、善良的人，也是救世濟(jì)人的大夫。場景中展示著該女子正在搗弄曬干的草藥。如果只是讓演員在舒適的室內(nèi)環(huán)境下，給病人開具藥方，觀眾只會(huì)覺得她是一個(gè)大夫，醫(yī)術(shù)怎么樣也不太清楚。但是，在這種大熱天，穿一襲白衣，一個(gè)女孩子，動(dòng)作輕柔，害怕弄壞草藥的樣子，一看就是一個(gè)很喜歡大夫這個(gè)行業(yè)的。也會(huì)讓觀眾覺得，這是一個(gè)醫(yī)術(shù)高明，令人信任的好大夫。也會(huì)讓觀眾覺得這是一個(gè)不會(huì)嫌貧嫉富的大家閨秀，從而使該女子在劇中的性格特征給表露出來，立住了在劇中該女子的人設(shè)。

圖1-1

圖1-2

圖1-3

圖1-4

二、影視場景設(shè)計(jì)文化中時(shí)代性的體現(xiàn)

不管是什么樣的影視的劇情設(shè)定都會(huì)有一個(gè)固定的時(shí)代的背景。而所謂的時(shí)代背景，往大了分就是以前、現(xiàn)在和未來；而往小了分，僅僅是一個(gè)過去就可以劃分為多個(gè)朝代。所以，在影視場景中對時(shí)代特征的把握是需要經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎嫉?。這樣既能體現(xiàn)出劇情的連貫性，也可以減少穿幫鏡頭的出現(xiàn)，不會(huì)使觀眾在觀看的過程中有跳戲的觀感。

如圖2-1和圖2-2都是網(wǎng)播劇《如懿傳》的場景寫照。其實(shí)從現(xiàn)實(shí)的角度來說的話，在影視場景設(shè)計(jì)中，將歷史的場景進(jìn)行完全的復(fù)制是基本上不可能的。但是最起碼要做到不穿幫的程度，做宋代戲不要出現(xiàn)明清時(shí)期的東西和工藝，做春秋戲不要出現(xiàn)戰(zhàn)國才有的東西和道具。在這種基礎(chǔ)上，再在參考史料的背景下，進(jìn)行比對復(fù)原，才能做出符合影視劇所設(shè)定的年代的創(chuàng)作。這兩幅圖就是在設(shè)定是清朝時(shí)的影視場景，《如懿傳》劇組的美術(shù)顧問就親自去參考了真實(shí)的歷史地點(diǎn)。但是有一些真實(shí)的地點(diǎn)無法滿足拍攝的需要，就按照盡量還原的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了場景上的藝術(shù)設(shè)計(jì)。

圖2-3也是如此，只不過時(shí)間是1988年，那個(gè)時(shí)候家里都不是很富裕，能買得起三大件都是一件很不容易的事情。而這個(gè)場景是屬于比較富裕家庭里的擺設(shè)了，有彩電，有許多漫畫書，非常符合故事主人翁因下棋這個(gè)職業(yè)而富裕的人物設(shè)定。如果從圖2-4來看，這個(gè)家庭就更加符合那個(gè)年代絕大多數(shù)家庭的經(jīng)濟(jì)情況，沒有過多的裝飾物，只有簡簡單單的桌子柜子，以供平時(shí)使用。兩者之間的對比也可以看出來，圖2-3的家庭更加富裕，圖2-4的家庭明顯就會(huì)顯得有一點(diǎn)點(diǎn)拮據(jù)。

圖2-1

圖2-2

圖2-3

圖2-4

三、影視場景設(shè)計(jì)文化中色彩的體現(xiàn)

在影視場景設(shè)計(jì)文化中，色彩元素的運(yùn)用也占據(jù)了十分重要的位置。我們都知道，色彩的搭配是有一個(gè)舒適度的，如果超過了，就會(huì)令觀眾感到不適。但是運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑挘蜁?huì)更好地渲染影視場景的氛圍，對影視中的環(huán)境進(jìn)行一個(gè)無聲的交代。同時(shí)也會(huì)給觀眾們帶去視覺上的享受，豐富觀眾們的想象力。

如第一組圖（圖3-1和圖3-2）的色調(diào)對比，這兩個(gè)場景都是男主角的獨(dú)角戲，但是卻體現(xiàn)出了男主角完全不同的人物性格。圖3-1的色調(diào)整體偏柔和，并且以暖色調(diào)為主，如枯黃色、秋色、金色等等，從人物服飾的暖調(diào)到場景的擺設(shè)物體的華貴之感，都表現(xiàn)出這是一位在宮廷上意氣風(fēng)發(fā)的男子，是一個(gè)有身份有地位的男子，也從側(cè)面顯現(xiàn)出這個(gè)男子性格之中的桀驁與堅(jiān)決之感。而圖3-2的色調(diào)則完全相反，整體偏清冷，并且以冷色調(diào)為主，如水色、棕綠色、竹青色等等，人物服飾是一種冷白色的色調(diào)，包括后面的背景物也是打上了冷色調(diào)，和圖3-1中同一個(gè)房間形成了鮮明的反差之感。從這個(gè)場景來看，這個(gè)男子又像是一個(gè)失意之人，顯現(xiàn)出這個(gè)男子的孤獨(dú)與寂寞之感。同樣的人物，同樣的房間，卻只是因?yàn)樯{(diào)上的冷暖之差而體現(xiàn)出男子兩種截然不同的性格特征。

第二幅圖（圖3-3）雖然是以暖色調(diào)為主的，但是卻更想表現(xiàn)的是冷暖色調(diào)的對撞，女主角的服飾是暖色調(diào)的，如黃橡色、朽葉色的使用；男主角的服飾是冷色調(diào)的，如黛藍(lán)色的使用。男女主冷暖色調(diào)的對比就是為了烘托出兩者的矛盾與對立，一個(gè)是極致的暖，一個(gè)是極致的冷，使人從視覺上就能鮮明地感受到兩者的分裂，牽動(dòng)觀眾的情緒。

第三幅圖（圖3-4）整體以暖色調(diào)為主，如柿色、牙色等等。這個(gè)劇情講的是男主角聽到活潑歡快的聲音（來自女主角的聲音），想要一探究竟的場景。柿色欄桿中間，男主角歪頭斜看，那種滿懷期待、喜出望外的俏皮感躍然屏幕之上。也讓觀眾對女主角的期待度提高不少。

圖3-1

圖3-2

圖3-3

圖3-4

四、影視場景設(shè)計(jì)文化中藝術(shù)美感的體現(xiàn)

影視場景除了要有這些營造元素之外，還需要在這些體現(xiàn)時(shí)代性、地點(diǎn)性、色彩色調(diào)等基礎(chǔ)上和格局上，給人以真實(shí)的體驗(yàn)。在設(shè)置影視場景的時(shí)候，對相關(guān)的擺設(shè)，比如家具、花木的擺放都需要細(xì)致的布置。如果只是無意義的堆砌，首先是無法突出場景的重點(diǎn)，讓人不明所以；二是體現(xiàn)不出影視場景的美感。只有經(jīng)過合理的擺放，精心的設(shè)計(jì)，才能營造出影視場景中獨(dú)有的藝術(shù)美感，渲染出令人感同身受的藝術(shù)情境。

圖4-1就很好的體現(xiàn)出了這一點(diǎn)，兩個(gè)主角坐在畫面的兩側(cè)談心，利用對稱的手法來塑造影視場景，提升了畫面的布局美感，窗外隱隱透出山川被煙霧所圍繞著，呈現(xiàn)出山巒疊翠之感，從而打造出“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”的人間仙境之感。

還有圖4-2，這只是一個(gè)簡簡單單的空鏡。沒有過多的雜物堆砌，只是幾盞燈，用直線，近大遠(yuǎn)小、虛實(shí)相生的構(gòu)圖方法，體現(xiàn)出了整個(gè)場景的美感，但是卻很好地抓住了我們的視線，營造一種寂靜之感。

再如圖4-3，這是一個(gè)上課教書的私塾之地，場景整體來看就是很溫暖的感覺。陽光從窗戶的構(gòu)架上斑駁的透出來，一縷縷的陽光灑在私塾上，溫暖著整個(gè)房間，看起來就很有學(xué)習(xí)的氛圍，也可以從側(cè)面烘托出在這個(gè)私塾上可人的性格，生性溫暖善良。

圖4-4是《知否知否 應(yīng)是綠肥紅瘦》電視劇里的一張劇照，整齊劃一的杯子與流線型的擺盤方式，直線與曲線的兩者碰撞，是整個(gè)畫面充滿張力，美感頓生。

圖4-1

圖4-2

圖4-3

圖4-4

五、結(jié)語

場景設(shè)計(jì)是影視中不可或缺的環(huán)節(jié)，其地位和作用不可替代。尤其是現(xiàn)在人們的要求也越來越高了。在這種形勢下，它不僅是影視作品必需的工具之一，更關(guān)乎著作品的藝術(shù)效應(yīng)。而現(xiàn)在的影視制作也越來越注重這一點(diǎn)了，不論是從哪一個(gè)方面都體現(xiàn)出影視制作的嚴(yán)謹(jǐn)性與專業(yè)性。但是我們不能僅僅止步于此，故步自封，要更加注重這方面的意識(shí)，更加需要站在藝術(shù)的視角下不斷優(yōu)化和創(chuàng)新場景要素組成，使其不斷豐富多彩，進(jìn)而取得更好地藝術(shù)塑造效果。

每一個(gè)精彩鏡頭，都需要一個(gè)符合時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件的場景，制作合理的四維空間，并能為我們的感情所接受。無論是在影視作品中，還是工作生活中的其他地方，都需要我們探索、研究、設(shè)計(jì)、更新、創(chuàng)造。