基于西文與日文字體分類視角下的漢字中文字體分類方法研究

（山東大學(xué),山東濟(jì)南 250100）

一、漢字中文字體分類現(xiàn)狀

1.傳統(tǒng)且單一的分類

在設(shè)計(jì)學(xué)范疇下的漢字中文字體的分類，一直以來(lái)具有較多的爭(zhēng)議。國(guó)內(nèi)的一部分字體資訊網(wǎng)站依據(jù)字體發(fā)展的線性時(shí)間軸進(jìn)行分類，分類為：篆書(shū)體、隸書(shū)體、草書(shū)體、行書(shū)體、楷書(shū)體、宋體、黑體等等。這種分類方法雖然符合歷史發(fā)展的時(shí)間軸，但是卻沒(méi)能考慮到字體種類的復(fù)雜性，使其存在一定的局限。譬如，不同的創(chuàng)作背景下衍生出不同的宋體種類，如老宋、宋朝體、新宋體等等。若單一的使用宋體去涵蓋不同風(fēng)格的宋體種類，顯然是不符合邏輯與實(shí)際情況的。

對(duì)漢字中文字體進(jìn)行層級(jí)分類，在1994年中華人民共和國(guó)頒發(fā)的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)印刷漢字字體分類規(guī)范中可以初見(jiàn)端倪。此次分類規(guī)范如圖1所示，將字體劃分為系列、品種兩個(gè)層次，適用于當(dāng)時(shí)市面字體產(chǎn)品數(shù)量還尚顯匱乏的境況，但早已不能滿足當(dāng)前國(guó)內(nèi)的字體應(yīng)用需求，由此可見(jiàn)，對(duì)漢字中文字體進(jìn)行層級(jí)分類是具有實(shí)際意義的，分類如圖1所示：

圖1 印刷漢字中文字體分類（圖片來(lái)源：筆者自制）

2.邏輯性混雜的分類

漢字中文字體目前在設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)術(shù)界暫時(shí)沒(méi)有比較統(tǒng)一且較為正式的分類方法。國(guó)內(nèi)的一部分字體資訊網(wǎng)站在漢字中文字體分類上大多采用多分類邏輯切入的枚舉式分類方法。譬如：字體超市網(wǎng)站對(duì)漢字中文字體的分類為：創(chuàng)意書(shū)寫(xiě)-毛筆書(shū)法-卡通可愛(ài)-創(chuàng)意字體-常規(guī)書(shū)寫(xiě)-隸書(shū)-圓體等等。其中，創(chuàng)意書(shū)寫(xiě)、毛筆書(shū)法、常規(guī)書(shū)寫(xiě)、硬筆的劃分是依據(jù)書(shū)寫(xiě)工具的不同而得來(lái)的；而卡通可愛(ài)的劃分則是通過(guò)字體的風(fēng)格特征而得來(lái)的。此分類方法的劃分依據(jù)并不統(tǒng)一，所得出的字體分類也是混亂的。對(duì)漢字中文字體分類方法的探尋，需要制定統(tǒng)一的分類邏輯，才能建立與完善科學(xué)的字體分類方法。

二、西文與日文字體分類發(fā)展

西文字體的分類方法于19世紀(jì)初期就被提出，經(jīng)歷了一系列的發(fā)展歷程，形成了較為成熟的分類法則。同屬海外漢字文化圈的日本洞見(jiàn)了西文字體分類方法的發(fā)展，并將其“因地制宜”，在不同時(shí)代背景下，提出了不同的漢字字體分類方法。

1921年，法國(guó)字體排印師Francis Thibaudeau提出Thibaudeau分類法。此分類方法將西文字體分為四種類型：Triangular類襯線字體、Linear/Hairline類襯線字體、Slab類襯線字體、非襯線字體。此分類方法將西文字體進(jìn)行了一個(gè)簡(jiǎn)單的大致分類，開(kāi)創(chuàng)了西文字體分類的先河。1953年，《Encyclopaedia of Typefaces》一書(shū)中先將字體分為七個(gè)大類，再?gòu)拇箢愔袆澐殖鲎煮w的類型，此書(shū)為西文字體細(xì)化分類帶來(lái)了發(fā)展契機(jī)，但所暴露出的問(wèn)題是值得后人深思的。譬如：枚舉式的字體分類方法存在過(guò)于冗雜且缺乏邏輯性等問(wèn)題。針對(duì)上述問(wèn)題，Maximilien Vox在Thibaudeau分類方法的基礎(chǔ)之上于1954年提出Vox-ATypl分類法，此分類方法于1967年成為英國(guó)標(biāo)準(zhǔn)。Maximilien Vox 傾向于將字體所具有的視覺(jué)特征作為分類核心，將字體所位于歷史時(shí)期與時(shí)代背景為分類輔助，對(duì)字體進(jìn)行分類。他從工具、代表字體、時(shí)代、文字造型四個(gè)角度，將字體劃分成書(shū)法（Scripts）、手寫(xiě)風(fēng)格（Manuaires）、雕刻風(fēng)格(Incises)、Garaldes風(fēng)格、Didones風(fēng)格、人文風(fēng)格(Humanes)、過(guò)渡風(fēng)格(Reales)、機(jī)械風(fēng)格(Mecanes)、線性(Lineales)九種類型。盡管Vox-ATypl分類法則在《Encyclopaedia of Typefaces》的基礎(chǔ)之上簡(jiǎn)化了枚舉條目，但仍然存在分類邏輯不清晰，無(wú)法滿足人們?nèi)找鎰≡龅奈魑淖煮w分類需求。

荷蘭設(shè)計(jì)師Gerrit Noordzij于1985年出版了《The stroke》，此書(shū)的出版為西文字體邏輯分類建立了基礎(chǔ)。書(shū)中將西文字體分為翻譯（translation）與擴(kuò)張（expansion）兩種類型。該方法從字體的書(shū)寫(xiě)邏輯出發(fā)，對(duì)西文字體進(jìn)行了層級(jí)分類的初步嘗試，開(kāi)拓了更具邏輯性與系統(tǒng)化的分類思路，為后世的西文字體的分類予以新的啟發(fā)。2003年，德國(guó)設(shè)計(jì)師Kupferschmid在西文字體的基礎(chǔ)分類（襯線字體 Serif、無(wú)襯線字體 Sans serif、書(shū)法字體 Script）與《The stroke》的基礎(chǔ)之上提出西文字體分類方法，如圖2所示。他將字體分類分別從X軸與Y軸兩個(gè)角度進(jìn)行敘述，創(chuàng)新的將X軸作為字體的裝飾元素分類，分為襯線（Serif with contrast in stroke/Serif less contrast in stroke），無(wú)襯線（Sans serif with contrast in stroke/Sans serif less contrast in stroke），手寫(xiě)（Handwriting）三種風(fēng)格。將Y軸作為字體風(fēng)格的分類，分為動(dòng)態(tài)（Dynamic）、靜態(tài)(Static)、幾何(Geometric)、裝飾(Decorative)四種風(fēng)格。Kupferschmid融合了《The stroke》與傳統(tǒng)西文字體分類方法，細(xì)化了西文字體分類層級(jí)，加強(qiáng)了西文字體的分類邏輯。他巧妙地運(yùn)用橫豎坐標(biāo)軸作為分類方法的表現(xiàn)形式，在豐富了字體的分類方法的同時(shí)，也為西文字體分類方法提供了新的思路。隨著西文字體分類方法的不斷發(fā)展，海外同屬漢字文化圈的日本從西文字體分類法則中獲得靈感，提出了針對(duì)日文字體分類方法的思考。日本設(shè)計(jì)師小宮山博史在德國(guó)設(shè)計(jì)師Kupferschmid所提出的西文字體分類方法基礎(chǔ)之上，運(yùn)用橫豎坐標(biāo)軸分類形式，對(duì)日文字體進(jìn)行層級(jí)劃分，如圖3所示。這個(gè)字體分類法總體來(lái)說(shuō)分的較為詳細(xì)。他將X軸分為：明朝體（Mincho）、哥特（Gothic）、筆刷（Brush）、混合（Mix）四種類型，將Y軸分為：傳統(tǒng)（Old）、標(biāo)準(zhǔn)（Standard）、現(xiàn)代（Modern）、設(shè)計(jì)（Design）四種類型。小宮山博史所提出的日文字體分類方法，邏輯簡(jiǎn)明易懂，分類類型也較為精簡(jiǎn)。

圖2 Kupferschmid分類方法

圖3 小宮山博史分類方法

隨著日本對(duì)日文字體的重視程度不斷提高，日本信息處理學(xué)會(huì)于2011年發(fā)布《Font Resource參照方式》，此規(guī)范的發(fā)表昭示了日文字體行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的新篇章。在5.3書(shū)體分類および分類ノード小節(jié)中論述了日文字體的分類方法，此分類方法將字體分為傳統(tǒng)字體（含漢字的），Diaplay字體（含漢字的），假名字體（獨(dú)立）三種大類。分類方法中將傳統(tǒng)字體分為“經(jīng)典”與“現(xiàn)代”兩種類型。賦予傳統(tǒng)字體現(xiàn)代意義的同時(shí)，也為字體層級(jí)分類方法提供了新的標(biāo)準(zhǔn)與思路，頗具時(shí)代特色。高木毬子在小宮山博史與德國(guó)設(shè)計(jì)師Kupferschmid所提出的字體分類方法基礎(chǔ)上于2014年提出了另一種新的漢字字體分類方法，同樣從X軸與Y軸來(lái)進(jìn)行分類詮釋，如圖4所示。高木毬子將X軸作為字體結(jié)構(gòu)類型，劃分成：動(dòng)態(tài)(Dynamic)、靜態(tài)(Static)、構(gòu)成主義(Constructive)與表現(xiàn)主義(Expressive)四種類型。將Y軸作為字體的筆型，劃分為：襯線（Serif）、半襯線(Semi serif)、無(wú)襯線(Sans serif)與模擬(Analogue)四種類型。高木毬子的分類方法，從更為理性的角度，站在客觀的視角，對(duì)漢字字體進(jìn)行了更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆诸悺?/p>

圖4 高木毬子分類方法

三、漢字中文字體分類方法

在世界經(jīng)濟(jì)文化大融合的背景之下，新型的設(shè)計(jì)思潮不斷沖擊著國(guó)內(nèi)的漢字中文字體市場(chǎng)，字體種類層出不窮，漢字中文字體急需建立與完善字體分類方法。字體設(shè)計(jì)的快速發(fā)展，使得單一性的字體分類已然無(wú)法滿足社會(huì)的需求。分類標(biāo)準(zhǔn)的混雜也使得很多字體在不同的分類方法中存在重復(fù)現(xiàn)象，極易混淆?，F(xiàn)如今，人們普遍認(rèn)同的漢字中文字體分類為：宋體、黑體、仿宋、楷體這一基礎(chǔ)分類。此分類方法始于上海印刷技術(shù)研究所，針對(duì)對(duì)象為印刷漢字中文字體。站在設(shè)計(jì)學(xué)的角度來(lái)看，此分類方法的適用范圍較為狹窄，且于現(xiàn)階段的字體而言，實(shí)用性較弱，無(wú)法滿足人們對(duì)日漸豐富的字體種類做出明確分類的需求。

筆者從前文探討西文與日文字體的分類發(fā)展中得到啟示，沿襲高木毬子分類方法的框架形式，在此基礎(chǔ)上引用《Font Resource參照方式》中對(duì)于傳統(tǒng)字體的分類——經(jīng)典與現(xiàn)代這一對(duì)劃分名詞，加入相關(guān)的字體設(shè)計(jì)思維，由此提出新的漢字中文字體分類方法，如圖5所示：

圖5 漢字中文字體分類方法

在此分類方法中，筆者從X軸與Y軸進(jìn)行分類架構(gòu)，分別將其定義為漢字中文字體的筆型與結(jié)構(gòu)。筆型與結(jié)構(gòu)作為漢字中文字體的兩大重要構(gòu)成要素，它們的變化對(duì)于漢字中文字體的變化起著決定性的作用。在筆型層面又細(xì)分為裝飾（“Serif”“Semi serif”“Sans serif”）、模擬、裝飾+模擬。裝飾包含“襯線體”“半襯線體”“無(wú)襯線體”，它們的區(qū)別在于有無(wú)襯角裝飾的陪襯；模擬的概念是引用高木毬子分類方法中的“analogue”一詞，即對(duì)于各類筆刷工具的不同效果的模仿；裝飾+模擬即是兩者所產(chǎn)生效果的結(jié)合。于結(jié)構(gòu)層面，筆者將其分為經(jīng)典、現(xiàn)代、經(jīng)典+現(xiàn)代。經(jīng)典與現(xiàn)代引自《Font Resource參照方式》中對(duì)于傳統(tǒng)字體的分類，經(jīng)典的字體結(jié)構(gòu)通常表現(xiàn)為中宮緊收，重心偏高，且具有手寫(xiě)動(dòng)勢(shì)；現(xiàn)代的字體結(jié)構(gòu)通常表現(xiàn)為中宮外放、重心偏低、且具有幾何機(jī)械感；經(jīng)典+現(xiàn)代即是兩者作用效果下的進(jìn)一步結(jié)合。例如在圖中舉例的第一列第一行的方正仿宋體，帶有明顯的襯角裝飾且具備中宮緊收、重心偏高等經(jīng)典結(jié)構(gòu)特征，是典型的經(jīng)典“襯線體”。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下國(guó)內(nèi)漢字中文字體分類的相關(guān)研究還略顯薄弱，直接制約了漢字中文字體設(shè)計(jì)的發(fā)展，文章通過(guò)對(duì)于西文和日文字體分類發(fā)展的梳理和歸納，同時(shí)借鑒其分類思路，以筆型與結(jié)構(gòu)為切入點(diǎn)，從而探索漢字中文字體分類的新方法。隨著漢字中文字體設(shè)計(jì)的演變與發(fā)展，研究者們必須重新調(diào)整視角的維度，以順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需求，希望文章可以起到拋磚引玉的作用，為今后在漢字中文字體分類領(lǐng)域進(jìn)行探索的研究者們提供參考。