從遺存到遺產(chǎn)：工業(yè)遺址景觀化發(fā)展研究概述

常湘琦 朱育帆

0 引言

在《下塔吉爾憲章》（Nizhny Tagil Charter，2003年）中，工業(yè)遺產(chǎn)（industrial heritage）指工業(yè)文明的遺存（remains），這些遺存包括建筑、機器、車間、工廠、礦山、貨棧倉庫，能源產(chǎn)生與輸送的基礎(chǔ)設(shè)施，以及與工業(yè)相關(guān)的社會活動場所[1]?！抖及亓衷瓌t》（Dublin Principles，2011年）補充了環(huán)境和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)部分，其組成包括遺址、構(gòu)筑物、綜合體、區(qū)域和景觀以及相關(guān)的機械、物品和相關(guān)文件等①。20世紀70年代，“工業(yè)遺產(chǎn)”的正式提出，才有了對工業(yè)遺址的價值認同和保護意識。作為社會情感與集體記憶的標志空間，工業(yè)遺址因具有不可估量的價值[2]而獲得工業(yè)遺產(chǎn)身份，并在懷舊情感的驅(qū)動下以旅游業(yè)的模式進行保護和開發(fā)。這是一種以消費、娛樂和休閑視角解讀遺產(chǎn)空間的模式[3-4]。然而，市場化的美學(xué)勢必拆解甚至消融工業(yè)場地本身的功能，也亟待與保護的初衷協(xié)調(diào)。因此相較其他類別的文化遺產(chǎn)，工業(yè)遺產(chǎn)通過風景園林的手段活化成為有價值資產(chǎn)已成趨勢。

目前，關(guān)于工業(yè)遺產(chǎn)的相關(guān)研究主要集中于工業(yè)遺產(chǎn)的價值評估與管理機制、工業(yè)建筑遺產(chǎn)的保護再利用、“工業(yè)遺產(chǎn)區(qū)域”或“工業(yè)遺產(chǎn)廊道”的開發(fā)模式幾個方面，涵蓋歷史發(fā)展[5-6]、內(nèi)涵價值[7]、保護管理模式[8-10]、條例法規(guī)[11-12]和評價方法[13-14]等?！肮I(yè)遺存”（industrial remains）和“工業(yè)遺產(chǎn)”在學(xué)界是嚴格區(qū)分的2個概念，在價值判斷及保護方式上都不相同[15]。由于政治、法律和經(jīng)濟原因，中國對于“工業(yè)遺產(chǎn)”的概念定義較為泛化，不少被稱為“工業(yè)遺產(chǎn)”的項目更多是借助“遺產(chǎn)”之名盤活遺址，從而達到區(qū)域發(fā)展的目的。在保護和開發(fā)的裹脅下，對“工業(yè)遺產(chǎn)”的態(tài)度和處理相對西方國家更模糊和曖昧，但也為工業(yè)遺產(chǎn)在中國的適應(yīng)性發(fā)展提供了更為廣闊的開拓空間。因此目前中國的研究多以探討不同類型項目的開發(fā)方式與處理方法為主[16-19]，但較缺乏對工業(yè)遺存和工業(yè)遺產(chǎn)的概念區(qū)分。而以風景園林視角探討工業(yè)遺址從遺存逐漸走向遺產(chǎn)化的歷時性研究仍空缺。

截至2020年11月8日，共計1 121項世界文化遺產(chǎn)中收錄了88項工業(yè)遺產(chǎn)②，主要類型包括運河、橋梁、鐵路、工程、礦山、建筑和市鎮(zhèn)等。截至2019年12月6日，中國科協(xié)創(chuàng)新戰(zhàn)略研究院、中國城市規(guī)劃學(xué)會發(fā)布的《中國工業(yè)遺產(chǎn)保護名錄（第一批）》和《中國工業(yè)遺產(chǎn)保護名錄（第二批）》中有 200項具有代表性、突出價值的工業(yè)遺產(chǎn)。而截至2020年11月19日，中國國家工業(yè)與信息部發(fā)布的《第一批國家工業(yè)遺產(chǎn)名單》《第二批國家工業(yè)遺產(chǎn)名單》《第三批國家工業(yè)遺產(chǎn)名單》《第四批國家工業(yè)遺產(chǎn)擬定名單》中則公布了164項工業(yè)遺產(chǎn)。2份名錄覆蓋了造船、軍工、鐵路和采礦等門類③，但仍有大量工業(yè)遺址亟待記錄評估處理。面對社會產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)生改變以及土地資源緊張所帶來的挑戰(zhàn)，這些停產(chǎn)后的工業(yè)遺址需要換代更新，而作為特殊的時代標志，在更新過程中又有保證原真性的切實需求。本研究梳理工業(yè)遺址從遺存向遺產(chǎn)的發(fā)展過程中，價值理念與風景園林手段是如何共軛演變并互相作用，據(jù)此厘清以往研究過程中時期與概念混雜的問題，也為當代風景園林在面對復(fù)雜的工業(yè)遺址乃至其他文化遺產(chǎn)改造項目時，應(yīng)該持有何種價值觀念和采取何種景觀化手段提供理論支持。

1 從古遺址審美到工業(yè)審美

利用風景園林的手段對工業(yè)遺址進行保護與再利用的源頭可追溯到古遺址的審美。起初，古遺址開始以環(huán)境營造的角色出現(xiàn)在文藝復(fù)興藝術(shù)畫作中[20]。從風景園林的角度看，15世紀60年代，園林師模仿并汲取設(shè)計靈感的《尋夢綺愛》（Hypnerotomachia Poliphili）④中的木版畫（圖1）描繪著古希臘羅馬時期的建筑廢墟，第一次將完整的古遺址[21]作為審美主體。17—18世紀，伴隨著克勞德·洛蘭（Claude Lorrain）理想化的筆觸與盧梭（Jean-Jacques Rousseau）等提出浪漫主義，古遺址開始以完整的形態(tài)從二維圖畫走向三維生活，當時的法國英中式花園和英國自然風景園非常流行點景建筑（folly）⑤——法國萊滋荒漠林園（Désert de Retz）將folly作為主景打造專類園（圖2）[22]，著名的斯托海德園設(shè)置萬神廟等folly以重寫史詩《埃涅阿斯紀》 （Aeneid）[23]。

1《尋夢綺愛》中的廢墟版畫[21]Prints of ruins in Hypnerotomachia Poliphili[21]

2 法國萊滋荒漠林園中的點景建筑[22]The folly in Désert de Retz[22]

歷史殘跡所激發(fā)出的浪漫主義和懷古情愫推動著古遺址審美活動的發(fā)展，這種審美活動體現(xiàn)了一種普遍的美學(xué)體驗：當觀者凝視、思考建筑的廢瓦破墻或者廢棄宮殿和城市的斷壁殘垣，面對歷史消磨，他們會感到自己置身往昔卻無奈與它分離當下[24]。人們悵然若失的并非破損的古遺址本身，而是逝去不可追的光輝歲月，這種對時代更迭的悵然正是工業(yè)遺址能夠引起人們懷念、審美乃至改造的核心原因。

18—19世紀中期，工業(yè)革命如火如荼地進行，工廠拔地而起。時過境遷，隨著工業(yè)革命的結(jié)束與時代的發(fā)展，工廠被遺棄而變得荒廢，但它所體現(xiàn)的獨特身份地位仍然激蕩著人們對“輝煌工業(yè)帝國”的懷念和自豪。對園林理論有著深遠影響的“如畫（Picturesque）大師”吉爾平（William Gilpin）在懷河之旅中感嘆自然與古遺址，瀑布旁的鋼鐵廠也深深地吸引他[25]。正如埃德蒙（Edmund Burke）對美學(xué)的論述，這些鋼鐵巨人“巨大”“粗糙”“晦暗”“危險”“力量”的特性正是崇高之來源，因此，工業(yè)給自然帶來創(chuàng)傷并未使之成為眾矢之的，反而隨時間流逝洗滌出厚重憂郁的歷史感，“這種憂傷讓人們持久地懷念失去的事物，腦海中出現(xiàn)它美麗的一面”[26]，對美的向往從高山峻嶺自然而然延續(xù)到這些承載歷史文明卻即將消失的地標，從而產(chǎn)生了“工業(yè)崇高”（Industrial Sublime）[27]。

2 工業(yè)遺址景觀化發(fā)展歷程

2.1 工業(yè)改造的開端：“如畫式”的工業(yè)采石場

工業(yè)革命后，城市出現(xiàn)的人口擁擠、衛(wèi)生條件惡劣等問題推動了城市公園的建設(shè)及歐洲城市公園運動的爆發(fā)，逐漸失去生產(chǎn)功能而荒廢的工業(yè)地自然成為改造對象。

作為英國著名文化遺產(chǎn)的貝爾賽大廳城堡和花園（Belsay Hall, Castle and Gardens）于18世紀由中世紀城堡改建為家族住宅，查爾斯·米德爾頓（Charles Middleton）爵士繼承這座家宅后，于1817年開始對為建筑建造提供石材的采石場進行花園式的設(shè)計[28]，受“如畫”運動的影響，采石場里的溝壑石峰被保留下來，北部懸崖頂部種植紫杉和松樹，峽谷底部種植著各色杜鵑花，西側(cè)種植本土植物以傳達采石場在引進外來植物之前的風貌。1863年，由阿爾方（Jean-Charles Alphand）設(shè)計，前身為石灰石采石場和垃圾填埋場的巴黎肖蒙山丘公園（Parc des Buttes Chaumont）是近代西方國家較早對工業(yè)遺址進行改造的公共項目[29]。除了將一部分石灰?guī)r地形保留，主要營造綠意之境——在山毛櫸、刺槐的掩映下，新修建的古典亭成為全園中心[30]（圖3），這種崇古設(shè)計語言也體現(xiàn)了古遺址與工業(yè)遺址之間的審美聯(lián)系。加拿大的布查特花園（Butchart Ganden）前身也是采石場，1904年礦源開采完后遺留的廢棄礦坑在布查特夫婦的經(jīng)營建造下，蛻變?yōu)榫哂写蟠笮⌒ｎ惢▓@的私人花園：種植有美麗花境的下沉花園、模仿日本庭院的日本園、采用規(guī)則式種植的意大利花園等[31]，變化之大讓人們難以想象這里曾是荒蕪的工業(yè)礦坑（圖4）。

3 巴黎肖蒙山丘公園The Parc des Buttes Chaumont

工業(yè)革命使鋼鐵和混凝土得到大量使用，作為最早建筑材料的巖石從建筑結(jié)構(gòu)材料的名錄中逐漸退下。為貴族家宅建設(shè)提供材料的采石場，借其特殊的地理位置和所屬，成為工業(yè)革命后工業(yè)遺址改造初期第一批被改造的對象，這類工業(yè)遺址人工建造的設(shè)施建筑以及產(chǎn)生的污染較少，原本的植被系統(tǒng)和景觀風貌雖然完全破碎化，但由此產(chǎn)生的石峰峭壁反因其復(fù)雜特殊的造型為“如畫”自然的植入提供了較好的視覺基礎(chǔ)。與此同時，在景觀改造理論方法方面，18世紀末至19世紀初，尤維達爾·普萊斯（Sir Uvedale Price）、理查德·佩恩·奈特（Richard Payne Knight）和胡弗萊·雷普頓（Humphry Repton）對于風景繪畫和風景設(shè)計之間關(guān)聯(lián)的“如畫式”爭論[32]⑥，深刻影響著這一時期改造為私人花園或公共花園的采石場景觀設(shè)計手法——或在家宅附近栽植鮮美的鄉(xiāng)土植物和外來植物以打造浪漫的花園風格，如貝爾賽花園；或基于自然的構(gòu)圖，在藝術(shù)和自然之間尋找一個過渡橋梁，以打造如風景畫一般的美麗風景，如肖蒙山丘公園；或博物館一般展示著其他國家的設(shè)計風格，如布查特花園……但無論如何，針對工業(yè)遺址的專類改造理論和方法并未出現(xiàn)，工業(yè)遺址以采石場為首雖納入改造的名錄，但工業(yè)痕跡依然被視為不愉快的歷史，以戲劇化的手法掩藏在自然下，工業(yè)價值并未被學(xué)界所接受。

2.2 工業(yè)紀念物的出現(xiàn)：大地藝術(shù)的拓展與紀念碑式的景觀視角

早在19世紀末，隨著工業(yè)遺址成為改造對象，開始出現(xiàn)“工業(yè)紀念物”（industrial monuments）和“工業(yè)考古”的概念。1955年， 學(xué)界正式提出“工業(yè)考古學(xué)”（Industrial Archaeology）——一門調(diào)查、考察、記載和保護工業(yè)紀念物的學(xué)科[33]，對工業(yè)遺址價值的研究終于走向顯學(xué)。

而真正擴展了學(xué)界乃至大眾對工業(yè)的構(gòu)想與視野、使工業(yè)遺址掙脫“如畫式”桎梏的實踐，來自大地藝術(shù)家們。雕塑家、大地藝術(shù)家哈維·菲特（Harvey Fite）于1938年始并終其余生，將一座廢棄的青石采礦場建造為藝術(shù)品“Opus40”[34]。在此之后，越來越多藝術(shù)家將工業(yè)遺址作為他們遠離城市喧囂進行創(chuàng)作的靈感之地。

作為工業(yè)遺存價值拓展先鋒的大地藝術(shù)家，羅伯特·史密森（Robert Smithson）認為被工業(yè)化和人類其他活動嚴重降質(zhì)的場地是大地藝術(shù)的舞臺。對考古學(xué)的濃厚興趣融入史密森對大地藝術(shù)的理論思考與實踐創(chuàng)作中。1967年，他以“工業(yè)紀念物”為研究視角，在名為《尋找新澤西帕塞伊克河古跡之旅》（“A Tour of the Monuments of Passaic，New Jersey”）的文章中，展示著他從《紐約時報》上剪下的由薩繆爾·摩爾斯（Samuel F. B. Morse）創(chuàng)作的《景觀構(gòu)成：螺旋和靈感之源》（Landscape Composition: Helicon and Aganippe）的模糊復(fù)制品《寓言的景觀》（Allegorical Landscape，圖5）[35]，原作洛蘭式地描繪著作為理想之景的古遺址，不過低分辨率單色印刷畫使史密森將摩爾斯認為的理想景觀解釋為工業(yè)衰退中的骯臟場景，他在旅途中對各色工業(yè)紀念物進行拍照記錄和文字描述，后舉辦展覽展示他所見之景：他用“橋紀念碑”“一系列脫節(jié)的劇照”“電影膠片”“帕塞伊克遺存”[36]等詞匯及照片描述、展示著他所看到的工業(yè)紀念品——大橋、浮筒、泵井架……（圖6）。他稱“那種場景看來似乎包含了一種衰毀的逆轉(zhuǎn)，即一種最終會被建起來的新的結(jié)構(gòu)”[37]。

5 《景觀構(gòu)成：螺旋和靈感之源》刊載在報紙上的模糊復(fù)制品《寓言的景觀》[35]Fuzzy copy Allegorical Landscape of Landscape Composition: Helicon and Aganippe in newspaper[35]

6 羅伯特·史密森拍攝的工業(yè)紀念品Industrial monuments shot by Robert Smithson

除此之外，拜耶（Herbert Bayer）的《大理石園》、莫里斯（Robert Morris）的《無題》和海澤（Michael Heizer）的《水蜘蛛》均是以工業(yè)遺址為藍本進行創(chuàng)作的藝術(shù)作品。

這些創(chuàng)作將工業(yè)遺址視為模棱兩可和主觀的符號和意義，模棱兩可與主觀帶來的意識與形態(tài)上的可變彈性使工業(yè)遺址具有再創(chuàng)作為城市更新地的巨大空間和多樣途徑。正如史密森所倡導(dǎo)：“生態(tài)和工業(yè)不是兩條單行道，而是一個交叉的十字路口，藝術(shù)則為它們提供了一套必須的邏輯辯證法?！庇盟囆g(shù)和生態(tài)的方式重新接納工業(yè)遺址，使之恢復(fù)成為人類的神圣家園而非惡魔的疆土。工業(yè)遺址在藝術(shù)家們手中釋放出前所未有的紀念碑性，其蘊含的審美價值掙脫“如畫”自然的桎梏，一個世紀以前的“懷河”之嘆再次發(fā)出，呼喚著風景園林師們滿懷藝術(shù)創(chuàng)作的愉悅之情看待這些體量龐大、承載社會情感和集體記憶的鋼筋鐵骨，開啟了紀念碑式的創(chuàng)作視角。

2.3 工業(yè)遺產(chǎn)的提出：“博物館化”風潮下受限的景觀設(shè)計

《寂靜的春天》（Silent Spring）、《人類環(huán)境宣言》（United Nations Declaration of the Human Environment）、《人類環(huán)境行動計劃》（Action Plan for the Human Environment）等大量的環(huán)保文學(xué)作品和宣言計劃也引發(fā)了大眾對環(huán)境惡化的普遍關(guān)注。人們的環(huán)境意識從單純的城市美化中覺醒，工業(yè)遺址的理論研究和改造實踐加速發(fā)展，尤其是在建筑方面提出“適應(yīng)性再利用”作為工業(yè)遺存保留的途徑[38]。 這一創(chuàng)舉可追溯到1968年由建筑師烏爾斯特（William Wurster）和風景園林師哈普林（Lawrence Halpnn）設(shè)計的美國舊金山吉拉德利廣場（Chirardelli）。廢棄的巧克力廠改造為商店、餐廳、畫廊和辦公樓，新舊建筑圍合出2個休閑廣場，廣場上布置有噴泉、樹池和花盆（圖7）。該地被列入國家歷史遺跡名錄，但在官方文件中，哈普林被指明為建筑師，且關(guān)于工業(yè)遺址改造的討論也主要集中在建筑上。吉拉德利工業(yè)建筑的改造相比一些重工業(yè)工廠難度不大，其廣場的景觀設(shè)計也并無過多創(chuàng)新之舉，但這套再利用的方式實現(xiàn)了區(qū)域復(fù)興，也在一定程度上影響了后世復(fù)雜工業(yè)遺址的景觀設(shè)計。

7 哈普林對吉拉德利廣場的設(shè)計構(gòu)思Design conception of Ghirardelli by Halprin

1969年，理查德·哈格（Richard Haag）在設(shè)計西雅圖煤氣廠公園（Gas Works Park）時，敏銳地感受到了工業(yè)設(shè)施、建筑“幽靈般”的氣質(zhì)，并提議保留煉油廠上所有工業(yè)建筑及設(shè)備，但當時工業(yè)紀念物的保護還未完全展開，營造“如畫式”園林的思潮仍風靡。最終，場地上絕大部分的工業(yè)痕跡被無奈清理[39]，保留下的石油分解塔如同現(xiàn)代版的“folly”矗立在草地上?！斑m應(yīng)性再利用”的手法被風景園林師靈活運用，零星留存的工業(yè)設(shè)施和廠房被改成餐飲、休息、兒童游戲等公園設(shè)施。

隨著改造實踐項目的不斷增多，學(xué)界意識到工業(yè)遺址也有保留和繼承的文化和社會價值，其地位或與古遺址相當。1973年舉辦“第一屆國際工業(yè)紀念物大會”（First International Congress on the Conservation of Industrial Monuments），于第3次會議改名為“國際工業(yè)遺產(chǎn)保護大會”（The International Conference on the Conservation of Industrial Heritage），同時成立了國際工業(yè)遺產(chǎn)保護協(xié)會（The International Committee for the Conservation of the Industrial Heritage, TICCIH）[40]，“工業(yè)紀念物”的概念拓展為“工業(yè)遺產(chǎn)”并成為國際統(tǒng)一的術(shù)語。工業(yè)遺址逐漸從邊緣標簽中走出，向著保護的方向發(fā)展。

相較其他文化遺產(chǎn)，工業(yè)遺產(chǎn)在保護的基礎(chǔ)上可適當活化利用，因此具有更廣泛的發(fā)展空間，“地標的懷舊”及工業(yè)“博物館化”現(xiàn)象隨著工業(yè)遺產(chǎn)的提出大量出現(xiàn)，如世界文化遺產(chǎn)德國弗爾克林根鋼鐵廠（V?lklinger Hütte） 和英國朗達遺產(chǎn)公園（Rhondda Heritage Park）將工業(yè)遺址改造為工業(yè)博物館；德國魯爾工業(yè)區(qū)（Ruhr）中，被人們視為杰出工業(yè)紀念碑的奧伯豪森煤氣罐（Oberhausen Gasometer）改造為另類藝術(shù)展覽中心。

這一時期，對工業(yè)遺產(chǎn)的關(guān)注剛剛起步，因此保護和再利用大多停留在單體建筑上，風景園林掌握的話語權(quán)無幾，而可以運用的設(shè)計手法又被方興未艾的“如畫式”園林營造的風潮所限制。最終的景觀化呈現(xiàn)多是規(guī)整廣場或薄薄的綠色草地，它們掩蓋了土里的污染，也遮蔽了從前的歷史，琥珀一般保存著工業(yè)遺存，使之成為被疏遠和不被理解的單一符號，作為一種避世之方折射出人們對工業(yè)時代的集體焦慮。這種完全掩蓋或圣壇化的手法都忽略了工業(yè)遺存巨大的內(nèi)在與整體價值——作為遺產(chǎn)的工業(yè)遺存不僅延續(xù)古遺址的審美哲學(xué)和教育解說功能，也借助其龐大的體系和內(nèi)部空間而有更多變革的可能性。作為綜合性學(xué)科，風景園林在工業(yè)遺產(chǎn)的更新中可以具有更多話語權(quán)甚至主導(dǎo)的潛力。

2.4 工業(yè)景觀的認可：風景園林主導(dǎo)的整體保護與分層活化

工業(yè)遺產(chǎn)的提出雖讓工業(yè)遺址得到了極大的關(guān)注與保護，但紀念物視角帶來的片段化保護讓大量未得到“遺產(chǎn)化”的遺存面臨存續(xù)威脅。1994年，工業(yè)遺產(chǎn)在學(xué)界得到極大發(fā)展，聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會（UNESCO World Heritage Committee）提出的世界遺產(chǎn)名錄全球戰(zhàn)略中，工業(yè)遺產(chǎn)成為特別強調(diào)的類型之一。2003年，TICCIH通過《下塔吉爾憲章》這一專用于保護工業(yè)遺產(chǎn)的國際準則，成為世界公認的第一份國際共識性文件。2011年，以完整性原則為導(dǎo)向的《都柏林原則》補充了環(huán)境與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等內(nèi)容[40]。近年來，“工業(yè)景觀”（industrial landscape）被多次提及——TICCIH主席伯格倫（Louis Bergeron）指出：“工業(yè)遺產(chǎn)真正的價值只能凸顯于其被置于整體景觀的框架中，我們研究其中各因素之間的聯(lián)系，整體景觀的概念對理解工業(yè)遺產(chǎn)至關(guān)重要?！盵41]人們對工業(yè)遺產(chǎn)的認識和保護的理念發(fā)生重大變化，保護的范圍由特定的遺存或文物轉(zhuǎn)變?yōu)檫z址群及整個工業(yè)景觀，功能、時間和空間上的整體性和連續(xù)性保護成為基本準則，分級評估、保護、再利用成為手段。

整體性保護目前最佳的開發(fā)模式即工業(yè)遺產(chǎn)旅游（industrial heritage tourism）[42]。歷史的解釋、現(xiàn)代的期待和美學(xué)的反映孕育了后工業(yè)改造中廣泛出現(xiàn)的文化集群現(xiàn)象[43]，而工業(yè)遺產(chǎn)旅游使文化產(chǎn)業(yè)對工業(yè)遺產(chǎn)審美化與價值化的拓展得以延伸。1988年，國際建筑展（International Building Exhibition, IBA）圍繞“發(fā)展連貫的生態(tài)景觀公園”“將污染地區(qū)改造為可生活和體驗的空間”“保存工業(yè)建筑作為見證”等七大主題對埃姆舍河地區(qū)進行整治。作為建筑展重要子項目的魯爾區(qū)工業(yè)遺產(chǎn)之路（Industrial Heritage Trial，德文：Route Industriekultur），由25條游覽線路串聯(lián)各個重要的景觀點，這些景觀點包括2001年被列入《世界文化遺產(chǎn)名錄》的關(guān)稅同盟煤礦工業(yè)區(qū)（Zollverein Coal Mine Industrial Complex in Essen）在內(nèi)，還有6處博物館、3處公園、13處工業(yè)遺產(chǎn)和2處住宅。

彼得·拉茨（Peter Latz）于1990年主持設(shè)計了北杜伊斯堡景觀公園（North Duisburg Landscape Park）。坐落于公園中的工業(yè)建筑遺產(chǎn)蒂森鋼鐵廠（Thyssen）的整體結(jié)構(gòu)被完全保留下來[44]成為改造的現(xiàn)狀，拉茨秉承結(jié)構(gòu)主義的思想，以分層處理的方式對工業(yè)建筑、構(gòu)筑物、鐵路、道路、動植物、土壤和水渠等要素進行信息的整理分類[45]。同時，拉茨認為工業(yè)遺址自然演替形成的植物環(huán)境更適應(yīng)于原場地，他提出了“工業(yè)自然”（industrial nature）的概念，對場地中的雜草進行保留并安排了專門的園丁進行養(yǎng)護[46]。承認工業(yè)系統(tǒng)的整體價值與尊重自然環(huán)境是一種對場地歷史性與地方性挖掘與揭示的全新觀念與方式[47]。魯爾區(qū)漢莎煉焦廠（Hansa Coking Plant）于1998年被列為歷史遺產(chǎn)并被規(guī)劃為“巨大的可以游覽的雕塑”，保留的廠房與設(shè)備被環(huán)路圍繞，與橋梁、通道和樓梯一起組成了“自然和技術(shù)發(fā)現(xiàn)之旅”（Nature and Technology Adventure Trail）的游覽線路，游人可參觀完整保留的生產(chǎn)工序和現(xiàn)場演示的機器運作，場地中的植物也被完全保留并任其生長，“工業(yè)自然”和歷史技術(shù)交相輝映。關(guān)稅同盟煤礦工業(yè)區(qū)由庫哈斯（Rem Koolhaas）的OMA公司進行總體規(guī)劃，建筑以加法或等量的方式配對新功能與舊空間，以確保在公眾使用需求的基礎(chǔ)上不破壞遺產(chǎn)建筑的主要結(jié)構(gòu)；景觀設(shè)計由Planergruppe設(shè)計師事務(wù)所于2005年完成[48]，以削弱設(shè)計存在感的方式使原生工業(yè)景觀風貌得以保護——新基礎(chǔ)設(shè)施系統(tǒng)如由透水混凝土與碎石鋪成的綠色游覽路連接著紅點博物館、焦化廠和選煤廠等主要景點；新空間如森林廣場和雕塑公園被慎重編織進場地體系中；焦炭冷卻池改造為景觀水池，在冬天又可以成為滑冰場；散落在深林中的選礦機成為具有歷史烙印的雕塑；大量野生喬木、灌叢和雜草被保存下來（圖8）。

8 關(guān)稅同盟煤礦工業(yè)區(qū)景觀設(shè)計The landscape design of the Zollverein Coal Mine Industrial Complex in Essen

相較德國等西方國家，中國工業(yè)遺產(chǎn)發(fā)展較晚，收錄為第一批國家工業(yè)遺產(chǎn)的首鋼于2010年停產(chǎn)并搬遷，文化產(chǎn)業(yè)可容納各種“表演性事件”，而工業(yè)的懷舊式誘惑則為事件的發(fā)生提供了“體驗式的資本”與發(fā)生容器。首鋼借助文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)生，成為世界上第一個服務(wù)奧運的城市綜合功能區(qū)。以風景園林視角看待工業(yè)遺存密度最高的北區(qū)，從整體格局入手，在堅持場地特質(zhì)、尊重原有空間結(jié)構(gòu)邏輯的基礎(chǔ)上對遺存進行新陳代謝式的、有機的、漸進的拆除、改造、重置和整合，從而激活潛質(zhì)以產(chǎn)生新的經(jīng)濟、社會和生態(tài)價值[49]（圖9），而在落地實施過程中，工業(yè)建筑面對存量的城市發(fā)展與內(nèi)向的建筑開發(fā)，不得不被高強度開發(fā)利用，受到經(jīng)濟、政治等多方面的影響大量工業(yè)遺存也被拆除變賣，因此，作為首鋼產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的引擎與升級發(fā)展模版的北京奧組委辦公園區(qū)西十筒倉區(qū)域 （圖10），在進行景觀設(shè)計之初也面臨著建筑先行等諸多原因帶來的場地破碎化與工業(yè)遺存的片段保護等問題和挑戰(zhàn)[50]。目前，工業(yè)遺產(chǎn)在中國還處于研究與保護的起步狀態(tài)，因此從評估的角度看，工業(yè)遺產(chǎn)的身份有被濫用的跡象，從再利用和保護的角度看，工業(yè)遺產(chǎn)多圍繞目標或建筑遺產(chǎn)展開。承認工業(yè)遺址系統(tǒng)性和整體性的價值觀念還未普及，實施行為未從個體性的“文物”向整體性的“景觀”轉(zhuǎn)變。

9 首鋼北區(qū)景觀規(guī)劃Landscape planning of the north area of Shougang

10 西十筒倉區(qū)域景觀設(shè)計Landscape design of the Xishi Silo Area

當我們看待工業(yè)遺址的視角由單體建筑擴展到工業(yè)建筑群乃至更大范圍的工業(yè)景觀，工業(yè)遺址項目的開發(fā)與處理將面臨更高的復(fù)雜性和更大的改造難度，但與此同時也將具有巨大的變革潛力和想象空間。從統(tǒng)籌管理的角度看，工業(yè)遺址的開發(fā)保護不能局限于某一個專業(yè)，需要調(diào)動多方專業(yè)力量，而在綜合型學(xué)科風景園林的統(tǒng)籌下，各方專業(yè)力量協(xié)調(diào)整合區(qū)域內(nèi)各項資源以平衡工業(yè)遺產(chǎn)的保護力度和再利用效率，將是工業(yè)遺產(chǎn)開發(fā)保護最合理且有效的模式之一；從價值觀念與責任的角度看，規(guī)劃設(shè)計不能局限于戶外綠色空間的營造與生境的恢復(fù)，應(yīng)當在科學(xué)分類工業(yè)遺存的基礎(chǔ)上，賦予其相應(yīng)的功能和文化價值，給予其不同力度和開發(fā)彈性的改造；從工作范圍的角度看，景觀設(shè)計除了要解決環(huán)境污染、確定空間形態(tài)和引入適當產(chǎn)業(yè)功能，還需動態(tài)監(jiān)控和長期協(xié)調(diào)，以確保尊重歷史的同時凸顯綠色可持續(xù)的發(fā)展模式，實踐結(jié)果應(yīng)當是一個充滿活力的過程產(chǎn)物而非與周遭格格不入的靜態(tài)實體；從設(shè)計方法與理念的角度看，工業(yè)遺產(chǎn)的景觀設(shè)計理念更多是一種在致敬工業(yè)歷史文脈的基礎(chǔ)上，進行整合、轉(zhuǎn)換、增添的加法模式，使工業(yè)遺址獲得更深刻的人文內(nèi)涵。由此，景觀化的工業(yè)遺址將在保護文化遺產(chǎn)的同時，又能在城市消費與資本積累的過程中發(fā)揮富有創(chuàng)造力的新作用。

3 作為遺產(chǎn)的遺址景觀化發(fā)展建議與展望

工業(yè)遺址繼承了古遺址所具有的時間流逝之美，并未因生產(chǎn)功能的喪失而從這個星球上消逝，而是承載著“崇高美”與“歷史感”重獲生機。從藝術(shù)家眼中的紀念物發(fā)展到舉世矚目的文化遺產(chǎn)，風景園林學(xué)一直與工業(yè)遺址的價值之發(fā)現(xiàn)、改造之手法和發(fā)展之過程相伴相隨。但目前工業(yè)遺址即使作為遺產(chǎn)還難以擺脫普通百姓心中的負面印象，如何向大眾普及工業(yè)的整體價值，如何用更具時空觀的視角和民主的態(tài)度認識工業(yè)遺產(chǎn)的含義和隱喻，需要我們重新校準對歷史的態(tài)度與價值判定，以更綜合、整體和可持續(xù)的眼光對待。新的時代，風景園林學(xué)需要肩負傳播和教育新視角和新價值的責任，以促進后代對工業(yè)根基的自豪感和對卓越歷史載體的保護欲。

目前，世界范圍內(nèi)對工業(yè)遺產(chǎn)的評判標準和法律法規(guī)等還在完善中，各國對于本國的工業(yè)遺產(chǎn)的保護管理體系也在逐步健全，中國的工業(yè)遺產(chǎn)剛剛起步，面對幅員遼闊的國土資源和曲折發(fā)展的歷史長河，必定面對更加嚴峻的建立體系的挑戰(zhàn)。風景園林學(xué)應(yīng)當積極參與到機制的制定中，緊追世界發(fā)展、學(xué)習他國經(jīng)驗并立足于本土特色，盡快確立和統(tǒng)一中國工業(yè)遺產(chǎn)保護管理體系，完善中國工業(yè)遺產(chǎn)的評估、保護、利用、管理和責任制度，構(gòu)建中國工業(yè)遺產(chǎn)資金保障管理機制，制定中國工業(yè)遺產(chǎn)相關(guān)社區(qū)協(xié)調(diào)發(fā)展制度，建立中國工業(yè)遺產(chǎn)的國家級名錄與省級名錄，使中國工業(yè)遺產(chǎn)具有更健全的研究基礎(chǔ)和發(fā)展保障。

從遺存到遺產(chǎn)，工業(yè)遺址的價值逐漸從單純的審美走向活化的城市引擎?！抖及亓衷瓌t》將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提升到與物質(zhì)遺產(chǎn)同等重要的地位，文化與物質(zhì)的平衡使工業(yè)遺產(chǎn)成為更加典型的“活態(tài)遺產(chǎn)”（living heritage）[51]⑦，這意味著它們的遺產(chǎn)價值和遺產(chǎn)形態(tài)將處于發(fā)展和變化的過程中。目前大部分的工業(yè)遺址從遺產(chǎn)的角度進行保護，還停留在“物質(zhì)遺產(chǎn)”和“靜態(tài)化”的處理階段，對此，文化意義的創(chuàng)造性和遺產(chǎn)對待的合法性要求風景園林視角下的工業(yè)遺址不僅需要在保護和適應(yīng)性再利用之間取得平衡，還需強調(diào)動態(tài)可持續(xù)框架下的工業(yè)歷史、文化生活、生態(tài)自然等概念，用具有整體性、層次性和活態(tài)變化的眼光手段對待工業(yè)遺產(chǎn)，使之具有多樣性和有機性。在這種積極的正向促進下，這種多樣性反過來又增強了保護、設(shè)計和規(guī)劃進行創(chuàng)造性實踐的可能性，使工業(yè)遺產(chǎn)的凝聚力重新生長、發(fā)展，不僅展示了一個區(qū)域的歷史，構(gòu)成了“文化、生態(tài)、經(jīng)濟和社會”的概念，且通過可持續(xù)的演變與發(fā)展，見證和記錄了遺產(chǎn)的可變價值。

致謝(Acknowledgments)：

感謝清華大學(xué)李賓、《何謂景觀？景觀本質(zhì)探源》的譯者華南農(nóng)業(yè)大學(xué)陳崇賢提供部分圖片和照片。

注釋(Notes)：

① 根據(jù)2011年頒布的《都柏林原則》整理。

② 以“Industrial heritage”為關(guān)鍵詞在世界文化遺產(chǎn)官網(wǎng)whc.unesco.org的“heritage list”中搜索統(tǒng)計而得。

③ 根據(jù)中國科協(xié)創(chuàng)新戰(zhàn)略研究院、中國城市規(guī)劃學(xué)會于2018年1月27日發(fā)布的《中國工業(yè)遺產(chǎn)保護名錄（第一批）》、2019年4月12日發(fā)布的《中國工業(yè)遺產(chǎn)保護名錄（第二批）》，以及工業(yè)和信息化部于2017年12月20日發(fā)布的《第一批國家工業(yè)遺產(chǎn)名單》、2018年11月15日發(fā)布的《第三批國家工業(yè)遺產(chǎn)名單》、2019年12月6日發(fā)布的《第三批國家工業(yè)遺產(chǎn)名單》、2020年11月19日發(fā)布的《第四批國家工業(yè)遺產(chǎn)擬定名單》整理而來。

④ 《尋愛綺夢》由柯羅納（Francesco Colonna）著，記述普力菲羅（Poliphilo）夢游于古典田園的景境中尋找愛人寶莉拉（Polia）的故事。書內(nèi)有174幅精美的木版畫，用來表示普力菲羅在夢中遇到的風景、建筑及人物。有關(guān)傳統(tǒng)廢墟、涼亭和藤架的木刻插圖對于園林的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

⑤“Folly”指具有裝飾性的小型建筑或構(gòu)筑物，造型通常為古羅馬式樣的神廟、中國廟宇和古埃及金字塔，還有哥特式修道院等。

⑥ 1793-1815年，尤維達爾·普萊斯、理查德·佩恩·奈特和胡弗萊·雷普頓進行了一場關(guān)于園林理論的爭論。本次爭論成為19世紀大部分園林理論家成熟理論的起點，也對20世紀的城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村規(guī)劃產(chǎn)生了深遠影響。爭論誕生了以下原則：在藝術(shù)領(lǐng)域和自然領(lǐng)域之間有一個完美的過渡；住宅附近的前景區(qū)域應(yīng)當是藝術(shù)的領(lǐng)域；外來的引種植物應(yīng)當用于住宅附近，而不是用在莊園的其他地方；整體布局應(yīng)當基于自然的構(gòu)圖，就像意大利風景畫作品所描繪的；設(shè)計應(yīng)當在材料選擇等方面呼應(yīng)當?shù)氐奶卣鳌?/p>

⑦“活態(tài)遺產(chǎn)”出現(xiàn)在20世紀90年代，由聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會針對世界遺產(chǎn)地的保護提出，旨在強調(diào)文化遺產(chǎn)在本土社區(qū)中的動態(tài)使用和傳承。

圖片來源(Sources of Figures)：

圖1引自參考文獻[21]；圖2引自文獻[22]；圖3由朱育帆拍攝；圖4引自文獻[31]；圖5引自參考文獻[35]；圖6由羅伯特·史密森拍攝；圖7由勞倫斯·哈普林收藏，發(fā)表于1986年舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館（San Francisco Museum of Modern Art）的設(shè)計回顧展“Changing Places: Halprin at 70”；圖8由李賓拍攝；圖9由朱育帆工作室繪制并提供；圖10由陳堯拍攝。