北方草原地區(qū)鮮卑金銀器造型藝術(shù)

摘要：北方草原地區(qū)有著深厚的文化底蘊(yùn)，尤其是金銀器，有著悠久的歷史。金銀器的發(fā)展演變各有特點(diǎn)，不能簡(jiǎn)單理解為歷史的分期發(fā)展。文章在研究比較了許多鮮卑金銀器的基礎(chǔ)上，對(duì)鮮卑金銀器的造型、裝飾手法、紋飾題材等方面進(jìn)行了深入的探討。鮮卑金銀器隨著制作工藝和藝術(shù)風(fēng)格的改變，其分期的界定也被重新定義了，因此，本文對(duì)鮮卑金銀器的造型藝術(shù)研究做了新的探討。鮮卑金銀器的造型、紋飾和工藝都結(jié)合了前代的特點(diǎn)，在前代的基礎(chǔ)上形成了特有的風(fēng)格。鮮卑金銀器的演變一共分為三個(gè)時(shí)期，第一期的器型種類最多，紋飾復(fù)雜，工藝也十分精湛；第二期和第一期相比，器型相對(duì)單調(diào)，工藝手法有改進(jìn)；第三期的器型更加單一，工藝更加優(yōu)化。

關(guān)鍵詞：鮮卑；金銀器；造型藝術(shù)研究

鮮卑原本是東胡的一個(gè)分支，居住在鮮卑山（今大興安嶺南段、內(nèi)蒙古科左中旗西），因而以山名為族名。但史書中還提到大鮮卑山，根據(jù)《魏書·序紀(jì)》的記載和內(nèi)蒙古鄂倫春自治旗嘎仙洞石刻祝文的考證，大鮮卑山就是嘎仙洞所在的山名，即拓跋鮮卑的起源地。在鮮卑的文物中，金銀器是最具有代表意義的，很多金銀器的造型都能夠體現(xiàn)出草原風(fēng)格，從整體造型藝術(shù)中能夠看出濃厚的民族性、地域性特色，并且具有文化內(nèi)涵和代表意義。

一、鮮卑金銀器的分期與特征

最近幾年，大批的紀(jì)年鮮卑墓被發(fā)現(xiàn)，同時(shí)還有一部分出土的實(shí)物，為鮮卑金銀器的分期提供了更加有說服力的依據(jù)。筆者根據(jù)大量的研究發(fā)現(xiàn)，從遼太祖到圣宗這六朝之間，鮮卑金銀器的種類是最多的，各種特征也表現(xiàn)得最明顯，結(jié)合了唐朝文化和西方文化，整體上發(fā)展得比較繁榮，工藝水平也呈上升趨勢(shì)，應(yīng)該被劃為第一期。興宗時(shí)期，金銀器相較于前期更加繁榮，繼承了前期的發(fā)展基礎(chǔ)，在結(jié)合唐文化和西方文化的基礎(chǔ)上還開始融合宋朝文化，但是仍然表現(xiàn)出鮮卑的民族特色，屬于第二期。

道宗、天祚帝時(shí)期，金銀器的制作工藝日臻完善，但文化特征更多地受宋文化的影響，抑或從宋地直接輸入，是為第三期。第一期的器形和紋飾演變比較復(fù)雜，又可分為第一、第二兩個(gè)階段，第一階段為太祖至穆宗時(shí)期，第二階段為景宗、圣宗時(shí)期，表現(xiàn)為殯葬用具盛行、佛教用具出現(xiàn)。

（一）鮮卑金銀器第一期的主要特征

（1）器種繁雜，數(shù)量較多。器形有碗、盤、杯、壺、盒、盆、罐、匙、箸、冠、簪、耳墜、戒指、帶飾、捍腰等；馬具成套出現(xiàn)，有籠頭飾、盤胸飾、鞍飾、后革秋飾等；殯葬器大量盛行；在這一階段開始出現(xiàn)佛教用具，器物分成不同的類型，并各有特點(diǎn)。

（2）紋飾布局嚴(yán)謹(jǐn)并且極具特點(diǎn)，其中杯子、盆、碗等，基本上采用的是分區(qū)點(diǎn)飾的手法，在器物的局部用單一的紋樣進(jìn)行裝飾，采用的是散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)和環(huán)帶夾單點(diǎn)式結(jié)構(gòu)。單點(diǎn)式裝飾的紋樣常組成一個(gè)圓形，交式輔以魚子紋等地紋。多層散點(diǎn)式構(gòu)圖運(yùn)用比較普遍，動(dòng)物或植物紋樣等距離反復(fù)出現(xiàn)于器物的裝飾部位，紋樣間留出較大空白，顯得圖案分明而清晰。

（3）金器及鎏金銀器很多時(shí)候都是鏨刻不同的花紋，銀器少見紋飾或是裝飾簡(jiǎn)單的花紋。

（4）裝飾品主要有冠飾、帶飾、捍腰、葫蘆形墜、鐲、耳墜、球形飾、簪、釵等，出現(xiàn)仿生和傳說中的動(dòng)物形象，如龍、鳳、摩羯、龜、獸等。

（5）受唐文化和西方文化影響大，反映了東西文化和南北文化交流的狀況。

（6）制作和裝飾工藝精湛，采用鑄造、鉚合、切削、錘揲、拋光、模沖、編綴、鎏金、鑲嵌、線雕、鏤雕、立雕、鏨刻等工藝和技法。

（7）器物底部鏨刻制作年號(hào)、被供奉者、貢臣結(jié)署、器物泛稱、工匠名及符號(hào)。

（二）鮮卑金銀器第二期的主要特征

（1）金銀制作的佛教用具增多，生活器皿大量減少。

（2）器種有碟、杯、盤、壺、罐、盒、瓶、塔等，比第一期少，器形變化不明顯。碟為多瓣花式口，斜腹，平底。

（3）紋飾的裝飾手法沿襲了第一期，單區(qū)裝飾和滿地裝飾仍流行，但趨于簡(jiǎn)化。

（4）仿三彩器增多，突出了遼代器物的特點(diǎn)。

（5）仍受唐文化和西方文化影響，但宋文化已滲入。

（6）在工藝上新增貼金、錯(cuò)金等技法。

（三）鮮卑金銀器第三期的主要特征

（1）銀器大量增多，少見金器。

（2）器種較少，多為食器，器類有杯、碗、盤、壺等，馬具、裝飾品、宗教用具少見。碗為多棱形，直口，深腹，圈足外侈，如內(nèi)蒙古巴林右旗白音漢窖藏出土的八棱鏨花銀溫碗。

（3）器形多為花瓣?duì)?，出現(xiàn)仿物形態(tài)，如荷花、海棠等。

（4）紋飾題材以寫實(shí)基調(diào)的花葉形為主，打破前兩期的團(tuán)花格局，與曲瓣花形的器物達(dá)到造型與紋飾的和諧統(tǒng)一。

（5）主要受宋文化影響，抑或從宋地直接輸入器物。

（6）制作工藝日臻完善，切削、拋光、焊接、模沖、壓印、錘揲、鏨刻等技術(shù)應(yīng)用十分嫻熟，未見鎏金工藝，浮雕凸花技術(shù)得到發(fā)展，出現(xiàn)立體裝飾技法。

二、鮮卑金銀器的器型變化

鮮卑金銀器第一期的器口形式多種多樣，有圓形、橢圓形、曲角形、盤狀等，多為日常生活用具，器形有杯、碗、壺、盆、盒、匜、渣斗等。從器形種類的主次來看，又可分兩個(gè)階段。第一階段的器口形式以花瓣形為主，其次為圓口，再次為七角形、五角形、曲角形、橢圓形、盤狀等?；ò昕谄鳛楸?、碗、盤、盆，大部分為五瓣形，盒為四瓣和曲角形。圓口見于杯、壺，有的杯口雖呈圓形，腹部卻為五瓣花形。橢圓形口用于匜，盤狀口為渣斗專用。這一階段的杯、碗、盤、渣斗腹部比較薄、弧度小，高足杯的足矮小。多數(shù)器物圈足很發(fā)達(dá)，平底器較少，這是當(dāng)時(shí)器物造型的一種時(shí)尚。這一階段的裝飾品多為仿生形態(tài)，如鮮卑耶律羽之墓出土的龍首形金鐲、嵌松石摩羯形金耳墜、雞心形金墜等；二八地一號(hào)鮮卑墓出土的獸形金耳墜、摩羯形金耳墜、金龜飾等，多以象征吉祥如意、驅(qū)魔祛邪的動(dòng)物為造型。成套馬具的出現(xiàn)，為其主要器物組合特征之一。第二階段的器口形式以圓形為主，其次為花瓣形、方形，再次為橢圓形，曲角形器不見，圓口器多為碗、杯、罐、盒、奩、缽、盞托等。花瓣口器見于盒、碗、杯，以六瓣和八瓣居多，不見五瓣形。方口器大量增多，以盒、函、盤為主。這一階段的杯、碗、渣斗腹部比第一階段的豐滿、弧度大。高足杯的足有所增高。這一階段仿植物的裝飾品增多了，仿生形態(tài)的裝飾品變少了。

鮮卑金銀器第二期的器口形式有花瓣形、圓形、橢圓形和海棠形?；ò晷慰谄饔械⒑?、杯，圓形口器有瓶、罐、壺，橢圓形口器有盒，海棠形口器有盤。其中以花瓣口為主，分五瓣、六瓣、十瓣、十三瓣不等，融有第一期的特征。方口、曲口器不見，新增海棠口器，圈足器減少，平底器占主要地位，碟、碗的腹部變得斜直。這一時(shí)期宗教用具大量增加，馬具、殯葬具、裝飾品少見。如朝陽市北塔天宮地宮出土的金舍利塔、金蓋瑪瑙舍利罐、鎏金銀塔、金銀經(jīng)塔、木胎銀棺、銀菩提樹、燈籠形銀飾件、法輪等；內(nèi)蒙古巴林右旗遼慶州白塔出土的鎏金鳳銜珠銀塔、銀舍利瓶、金銀法舍利等。

鮮卑金銀器第三期的器口形式有花瓣形、圓形、曲角形、海棠形。花瓣口器有杯，圓口器有杯、筒，曲角口器有壺、碗，海棠形口器有盤。其中以花瓣口為主，分五瓣、二十二瓣、二十五瓣，五瓣有復(fù)瓣式。方口、橢圓口器不見，海棠口器比較流行。器物腹部變深，圈足與平底器各占二分之一。器口以花瓣口居多，圓口也占很大比例?；ò昕谥械奈灏晷呜灤┤?，越到晚期花瓣的瓣數(shù)越多。腹部變化明顯，從第一期的淺腹演變到第三期的深腹。圈足器在第一期中普遍存在，到第三期平底器數(shù)量增多。高足杯的足有從早期到晚期變高的趨勢(shì)。仿生形態(tài)的器物在第一期中比較常見，第二期以后已不見。馬具在第一、二期特別發(fā)達(dá)，第三期不見。殯葬具在第一期第二階段盛行，第二、三期少見。宗教用具出現(xiàn)于第一期第二階段，第二期盛行，第三期不見。

三、鮮卑金銀器的裝飾藝術(shù)及工藝

鮮卑金銀器的裝飾紋樣講究構(gòu)圖對(duì)稱，紋飾繁縟而層次分明，由于三期受外來文化影響的程度不同，紋飾有其淵源及發(fā)展演變規(guī)律。紋飾有分區(qū)裝飾、單點(diǎn)裝飾和滿地裝飾等布局，在器物內(nèi)底或器頂上裝飾主體紋樣，其他部位裝飾輔助性紋樣。第一期第一階段主要受唐文化和西方文化的影響，紋飾采用環(huán)帶夾單點(diǎn)式裝飾和滿地裝飾，環(huán)帶夾單點(diǎn)式裝飾用于碗、盤、杯、渣斗等器物，如鮮卑耶律羽之墓出土的五瓣花形金杯，內(nèi)沿鏨刻卷枝紋，內(nèi)底模壓雙魚紋，輔以鏨刻的放射線紋、五角紋、環(huán)紋。腹上部外表鏨刻一周寶相蓮瓣紋，中部有開光，內(nèi)飾卷草蘆雁紋，分五區(qū)裝飾，下腹為仰蓮紋。還有鎏金對(duì)雁銜花紋銀渣斗、鎏金摩羯紋銀碗、鎏金鏨花銀盤，內(nèi)沿分別鏨刻卷枝紋、三葉花紋、蓮瓣紋、牡丹紋，在紋飾布局上起著點(diǎn)飾的作用。二八地一號(hào)鮮卑墓出土的雙鳳紋銀碗，內(nèi)沿鏨刻花卉紋；大營子遼駙馬墓出土的鎏金團(tuán)龍戲珠紋銀高足杯、盤帶紋銀盞托，內(nèi)沿鏨刻蓮瓣紋，在杯、碗的口沿、底部和腹部飾聯(lián)珠紋，飽滿圓潤，多為鑄造而成。鮮卑耶律羽之墓出土的鎏金高士圖銀把杯，在口沿、腹部棱角、圈足沿上均飾聯(lián)珠紋，這種裝飾風(fēng)格是受西方文化影響的結(jié)果。

四、結(jié)語

縱觀鮮卑金銀器的器形、紋飾和制作工藝，其藝術(shù)特征均與唐代金銀器極為相似，在唐代的金銀器中很容易找到模板。遼承唐制，鮮卑金銀器第一、二期對(duì)唐的效仿是全方面的，不但沿襲了晚唐的藝術(shù)風(fēng)格，還對(duì)唐朝前期的很多造型藝術(shù)進(jìn)行了挖掘和發(fā)展，并且進(jìn)行了簡(jiǎn)化，結(jié)合民族特點(diǎn)形成了自己的特色。此外，當(dāng)時(shí)的草原絲綢之路將西方國家的金銀器帶到了北方草原鮮卑地區(qū)，當(dāng)?shù)鼐用窬枚弥憬邮芰撕芏辔鞣降慕疸y器文化，在金銀器的制作、發(fā)展、造型、工藝等方面都大力效仿，促進(jìn)了鮮卑金銀器造型藝術(shù)的發(fā)展。第三期對(duì)宋代金銀器的效仿或直接輸入同樣如此，以精巧雅致、小巧玲瓏見長(zhǎng)。由此可見，鮮卑金銀器的造型藝術(shù)有底蘊(yùn)深厚的文化根基。

薩如拉

1983年8月生，女，內(nèi)蒙古呼倫貝爾市陳巴爾虎旗民族博物館，文博館員，本科。

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