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    假聲男高音和閹伶歌手的異同

    2021-04-18 15:54:25桂杰堯
    藝術(shù)科技 2021年3期
    關(guān)鍵詞:音樂史唱法

    摘要:假聲男高音在歷史上有很多名稱,如Countertenor、Falsettist、Alto、Falsetto等等。直至現(xiàn)今,假聲男高音的名稱仍不統(tǒng)一,但大多數(shù)情況下采用Countertenor一詞,原因主要是其與我們所熟知的聲部中的Tenor一詞相呼應(yīng),便于歸納劃分。中文名稱主要有假聲男高音和高男高音兩種。歷史上名稱的不確定性也從側(cè)面反映出假聲男高音是一個(gè)備受爭議的聲部,不僅是其歷史原因,還包括唱法上的問題。但如今,假聲男高音和閹伶歌手(Castrato)卻是兩個(gè)完全不同的概念,很多人對(duì)這兩個(gè)概念一直處于混淆狀態(tài)。

    關(guān)鍵詞:假聲男高音;閹伶歌手;音樂史;唱法

    中圖分類號(hào):J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)03-0-02

    筆者致力于男中音和假聲男高音聲部的學(xué)習(xí)研究,發(fā)現(xiàn)如今有相當(dāng)大的一部分人士(無論是否音樂專業(yè))都對(duì)假聲男高音和閹伶歌手的認(rèn)識(shí)存在一定的誤區(qū),認(rèn)為兩者是一個(gè)概念。人們?nèi)菀桩a(chǎn)生有這樣誤區(qū)的看法,既是因?yàn)榧俾暷懈咭艉烷幜娓枋衷谀承┮粲虻囊羯窒嗨?,也因?yàn)閮烧哐莩那?,尤其是西方古典主義時(shí)期之前的曲目基本相同。其實(shí)這樣的看法在19世紀(jì)之前都是可行的,但是到了19世紀(jì)乃至20世紀(jì)人稱“Godfather of the countertenor(假聲男高音教父)”的Alfred Deller(阿爾弗來德·戴勒)將假聲男高音帶回大眾視野之后,假聲男高音與閹伶歌手便成了兩個(gè)完全不同的概念。

    1 早期的假聲男高音和閹伶歌手

    大部分音樂史學(xué)家都承認(rèn)假聲男高音抑或閹伶歌手都是宗教影響的產(chǎn)物。早在公元367年,婦女在宗教儀式或教堂中發(fā)出聲音就被認(rèn)為是一種不吉利的現(xiàn)象。勞第契阿會(huì)議之后,天主教頒布了“婦女在教堂中保持緘默”的禁令。而宗教音樂又必須進(jìn)行,所以唱詩班為了表現(xiàn)音樂原本應(yīng)有的華麗的和聲效果,不得不利用男童來代替女高音聲部[1]。而年齡過小的男童無法完成較高難度的音樂處理,年齡稍大的男童在變聲的過程中聲音不夠穩(wěn)定且音質(zhì)改變,唱詩班頻繁替換人選也間接地影響了演奏效果。這時(shí)讓男性使用假聲演唱的想法開始產(chǎn)生并投入嘗試,此時(shí)產(chǎn)生了真正意義上的“假聲男高音”(用假聲演唱)。但是由于歌唱方法不足,這類假聲歌手唱出的聲音并不自然,而且高音部分非常欠缺,無法達(dá)到之前童聲或女聲的效果。

    Alto這一名稱來源于中世紀(jì)教堂圣詠合唱中的中音聲部,當(dāng)時(shí)采用Male alto(男性女低音)和Boys voice(童聲)來演唱。根據(jù)歷史記載,16世紀(jì)前來自西班牙的“假聲歌手”(Falsettist)可以完美解決所有音區(qū)內(nèi)的音色統(tǒng)一和高音的問題,在當(dāng)時(shí)得到了廣泛關(guān)注,這也是Falsettist這一名稱的由來。盡管稱之為“假聲”,但后世學(xué)者已經(jīng)證實(shí)了來自西班牙的這批假聲歌手其實(shí)就是所謂的閹伶歌手,他們?yōu)橹箝幜娓枋值陌l(fā)展奠定了基礎(chǔ)。閹伶歌手幾乎盛行了整個(gè)16—18世紀(jì)。18世紀(jì)中后期,音樂界對(duì)幾個(gè)主要的聲部名稱進(jìn)行了規(guī)范化劃分,即Tenor、Baritone、Bass、Soprano、Mezzo-Soprano、Alto。而Countertenor一詞最早可追溯至約文藝復(fù)興時(shí)期特指復(fù)調(diào)音樂的Contratenor一詞[2]。18—19世紀(jì),美聲唱法中男高音“關(guān)閉”技術(shù)的產(chǎn)生,間接地影響了只用“假聲”演唱假聲男高音聲部的技術(shù)的進(jìn)步,使得此聲部重新被大眾所重視,并產(chǎn)生了自己獨(dú)立的聲部名稱Countertenor。它包含了最初的純假聲演唱(還不成熟)和閹伶演唱兩種概念。

    2 假聲男高音的發(fā)展

    閹伶歌手獨(dú)特的嗓音條件,可以進(jìn)行跨3至4個(gè)八度的高難度演唱,在氣息和耐力的持久上完勝同時(shí)代的女高音,還可以憑借著高超的練習(xí)技巧演唱長達(dá)幾十小節(jié)的花腔。17、18世紀(jì)是閹伶歌手帶來的“美聲的黃金時(shí)期”。在閹伶歌手絢麗的光輝下,純假聲演唱的假聲男高音無奈退出了歷史舞臺(tái),不被眾人提及。但其稱呼仍然為Falsetto和Castrato兩種。這一時(shí)期假聲男高音的輝煌也為17世紀(jì)意大利產(chǎn)生的美聲唱法(Bel canto)打下了基礎(chǔ)。在19世紀(jì)“大歌劇”形成以前,美聲唱法主要體現(xiàn)在正歌劇中,正歌劇是17世紀(jì)和18世紀(jì)廣為流行的一種歌劇形式。正歌劇的特點(diǎn)是題材崇高,詠嘆調(diào)莊嚴(yán)精致,重要的角色都由閹伶歌手擔(dān)任。

    隨著文明的進(jìn)步和發(fā)展,人們逐漸意識(shí)到了閹伶歌手在倫理道德上的弊病,便開始取締這樣的歌唱形式。19世紀(jì),美聲唱法中產(chǎn)生了男高音的“關(guān)閉”唱法,這使得歌唱界關(guān)注的重心轉(zhuǎn)移到了這種新產(chǎn)生的唱法上。使用“關(guān)閉”唱法的男高音可以保持原本聲音的渾厚,并在保持音區(qū)共鳴統(tǒng)一的情況下唱上高音。這種方法對(duì)于使用假聲唱歌的歌者同樣適用,其中最明顯的區(qū)別特征在于男高音的“關(guān)閉”唱法是以真聲為基礎(chǔ),配以一定比例的假聲輔助;假聲男高音則是以假聲為基礎(chǔ),運(yùn)用“關(guān)閉”唱法有效帶入一定比例的真聲,使音色更加扎實(shí)、統(tǒng)一。這種方法有效彌補(bǔ)了閹伶唱法衰微后男聲假聲帶高音的不足。

    閹伶歌手的時(shí)代雖然過去了,但是其訓(xùn)練方法卻被總結(jié)記錄下來,結(jié)合日漸成熟的美聲聲樂體系,假聲男高音的訓(xùn)練體系也逐漸形成。一些具有先天假聲條件的男聲可以通過科學(xué)的訓(xùn)練達(dá)到這一聲部的條件,演唱出和當(dāng)年閹伶歌手同樣的聲音效果。20世紀(jì)中后期,著名假聲男高音歌唱家Alfred Deller于近代首次將假聲男高音帶入大眾視野,1960年由Alfred Deller扮演Oberon(奧伯倫)的《仲夏夜之夢(mèng)》掀起了歌唱界假聲男高音的熱潮。音樂界對(duì)巴洛克時(shí)期歌劇再現(xiàn)的需求空前高漲,許多人開始學(xué)習(xí)假聲男高音唱法。

    20世紀(jì)后的假聲男高音大多遵循意大利美聲唱法的發(fā)聲原理,喉嚨往下放,上顎打開,腹部發(fā)力支撐氣息的穩(wěn)定流動(dòng),訓(xùn)練方法類似女高音。實(shí)踐表明,男聲薄弱的假聲在經(jīng)過一段時(shí)間的科學(xué)的訓(xùn)練之后,其中音部分完全可以達(dá)到女中音扎實(shí)渾厚的音色,而高音部分則需要借助美聲男高音訓(xùn)練方法上的“關(guān)閉”技巧來實(shí)現(xiàn)音區(qū)上中音部分與高音部分音色的統(tǒng)一。假聲男高音訓(xùn)練成型所花費(fèi)的時(shí)間周期要比訓(xùn)練女高音的時(shí)間周期長很多,對(duì)于歌唱者本人來說花費(fèi)的精力更大。這類假聲男高音一般情況下都擁有真聲和假聲兩種截然不同的音質(zhì)聲線,音程跨度大至3到4個(gè)八度,在演唱能力上已經(jīng)可以觸及早期閹伶歌手的高難度作品,演唱近現(xiàn)代風(fēng)格多變,追求夸張表現(xiàn)的作品(如《第五元素》)也可以擁有出色的表現(xiàn)。

    3 如今的兩種假聲男高音

    除卻已提及的假聲男高音之外,世界上還有極少一部分先天的假聲男高音,也有人稱之為“天生閹伶”,他們體內(nèi)荷爾蒙混亂不均導(dǎo)致聲帶變異或未發(fā)育,具體原因各異,沒有單一定向的解釋。從生理現(xiàn)象看,聲帶又稱聲壁,為發(fā)聲器官的主要組成部分,位于喉腔中部,由聲帶肌、聲帶韌帶和黏膜三部分組成,左右對(duì)稱。聲帶的固有膜是致密結(jié)締組織,在皺襞的邊緣有強(qiáng)韌的彈性纖維和橫紋肌,彈性大。兩側(cè)聲帶間的矢狀裂隙稱為聲門裂。發(fā)聲時(shí),兩側(cè)聲帶拉緊、聲門裂縮小、甚至關(guān)閉,從氣管和肺沖出的氣流不斷沖擊聲帶,引起振動(dòng)而發(fā)聲,在喉內(nèi)肌肉協(xié)調(diào)作用的支配下,聲門裂受到有規(guī)律性的控制。故聲帶的長短、松緊和聲門裂的大小,均能影響聲調(diào)高低。成年男子聲帶長而寬,女子聲帶短而窄,所以女子比男子聲調(diào)高[3]。

    童聲具有清脆、明亮、音量不大、男女音色相似的特征。由童聲變?yōu)槌赡曷曇舻倪^程稱為變聲期,一般3~6個(gè)月,甚至1年,變聲期一般在13~14歲開始,至18~19歲結(jié)束。變聲后,男性音域降低約8度,女性音域降低約3度,所以變聲后,女性音域仍比男性高5度左右。

    從醫(yī)學(xué)角度看,先天性高男高音屬于嗓音變異,又稱為男性女聲或變聲期后遺癥。嗓音變異與人體性激素分泌紊亂有關(guān)。在變聲期,性激素對(duì)聲帶的發(fā)育有一定的影響,如果雄性激素睪酮明顯降低,會(huì)使聲帶發(fā)育速度減緩,而聲帶生長所依附的甲狀軟骨發(fā)育較快,聲帶和甲狀軟骨發(fā)育不均衡而產(chǎn)生比例失調(diào),導(dǎo)致聲帶被拉伸,緊張度高,聲音振幅變小,頻率變快,音調(diào)變高[4-5]。另外,長期服用激素類藥物也可能導(dǎo)致嗓音變異,包括男性女聲或女性男聲。

    國外的代表性人物有Radu Marian(拉杜·馬利安)和Jorge Cano(豪爾赫·卡諾),國內(nèi)的代表性人物有周深。他們都有在不刻意運(yùn)用方法的情況下發(fā)出女聲的能力。他們的聲帶情況就類似當(dāng)初巴洛克時(shí)期的閹伶歌手。不得不說的是,這一類歌手同樣運(yùn)用相似的假聲男高音的方法練習(xí),他們的聲音質(zhì)量很有可能高于假聲男高音,而且這種得天獨(dú)厚的嗓音條件成型速度相對(duì)假聲男高音來說會(huì)快很多。他們的發(fā)聲方法并不似普通的假聲男高音那樣,純粹運(yùn)用聲帶的假聲部分來演唱,他們會(huì)更多地運(yùn)用和假聲音色差距不大的真聲部分進(jìn)行音程上的連接轉(zhuǎn)換處理。從歌者感官上來說,其真聲和假聲的界限相對(duì)模糊,真假聲的切換相對(duì)于一般男性來說更加自如;從聽者聽覺上來說,這樣的聲音更加接近原生的女聲,換聲點(diǎn)痕跡不明顯,顯得整體音區(qū)的音色更加自然統(tǒng)一[6]。俄羅斯國寶級(jí)的假聲男高音歌唱家Vitas(維塔斯)曾經(jīng)形容過這樣的歌喉是上帝造就的,而他自己不是??梢娺@樣的先天條件在當(dāng)今時(shí)代具有多么大的魅力。如果這種先天的假聲男高音和后天訓(xùn)練的假聲男高音相對(duì)比,可能存在低聲區(qū)的音質(zhì)、音量稍遜一籌,歌唱作品中扮演中年深沉風(fēng)格男性角色時(shí)表現(xiàn)力不足等問題,但這也并非絕對(duì)。從另一個(gè)方面看,正如我國元代燕南芝庵在歌唱藝術(shù)理論專著《唱論》中“關(guān)于歌者的音色特征與表演風(fēng)格的辯證關(guān)系”所述,不同人的嗓音條件適合不同風(fēng)格的歌曲,它們各有所長。這種問題其實(shí)任何聲部都會(huì)存在。

    如今很多人對(duì)假聲男高音的興趣和認(rèn)知幾乎都來自電影《絕代妖姬》,它描寫了18世紀(jì)最偉大的閹伶歌手法里內(nèi)利(Farinelli),他不僅擁有女性的音高和高難度的花腔技巧,還擁有男性的肺活量[7-8]。但假聲男高音發(fā)展至今,與閹伶歌手是完全不同的概念是肯定的。因?yàn)樯倌陼r(shí)期進(jìn)行過手術(shù)的男性,從生理特征上已經(jīng)與正常男性有所區(qū)分,生理構(gòu)造可以說完全不同。Countertenor在中文翻譯中有“高男高音”“假聲男高音”等說法,但至今沒有確定統(tǒng)一的名稱,筆者傾向于“假聲男高音”,其名稱更切合實(shí)際發(fā)聲方式,便于理解和記憶。

    4 結(jié)語

    根據(jù)學(xué)者們的研究,早期無論假聲男高音,還是閹伶歌手,都是宗教影響的產(chǎn)物。隨著文明的進(jìn)步和發(fā)展,閹伶歌手因?yàn)閭惱淼赖律系谋撞≈饾u被淘汰。如今,假聲男高音的唱法在很多領(lǐng)域已開展了類似的訓(xùn)練,其覆蓋范圍之廣出乎意料。假聲男高音唱法的培養(yǎng)不僅僅在美聲領(lǐng)域,在民族唱法中,這類咽音或混聲也穿插其中。在流行唱法領(lǐng)域,假聲男高音唱法的運(yùn)用則更加靈活多變。在音樂多元化的今天,假聲男高音唱法培養(yǎng)的研究價(jià)值及意義已經(jīng)不只是美聲界的單一課題了,而是整個(gè)聲樂界津津樂道的話題。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 羅奮熹.探索高男高音歌唱藝術(shù)在新創(chuàng)中國作品中的演唱特色[D].貴州師范大學(xué),2017.

    [2] 牛澤亮.高男高音演唱藝術(shù)探析[D].西北師范大學(xué),2016.

    [3] 肖瑪.論中國高男高音歌唱藝術(shù)的人才培養(yǎng)[J].音樂時(shí)空,2015(20):19-20.

    [4] 陳茴茴.男高音高音之后路還長[N].音樂周報(bào),2015-03-18(A04).

    [5] 何任遠(yuǎn),肖瑪.中性美也可以打動(dòng)人[J].南風(fēng)窗,2015(21):90-91.

    [6] 肖瑪,秦杰.高男高音聲部:從電影配樂聚焦新電影、新思維、新融合[J].電影評(píng)介,2019(10):96-98.

    [7] 柴明珍.嗓音變異患者圍手術(shù)期的心理護(hù)理[J].中國現(xiàn)代藥物應(yīng)用,2009,3(17):175.

    [8] 徐冠杰.嗓音變異的手術(shù)矯治[J].武警醫(yī)學(xué),1990(04):42-43.

    作者簡介:桂杰堯(1995—),男,江蘇淮安人,碩士在讀,研究方向:音樂與舞蹈學(xué)。

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