當(dāng)代視域下舞蹈作品侵權(quán)認(rèn)定與保護(hù)研究

摘要：隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，出現(xiàn)了越來(lái)越多侵犯舞蹈作品版權(quán)的現(xiàn)象，這對(duì)舞蹈作品的創(chuàng)作、傳播造成了不小的沖擊。同時(shí)，舞蹈本身有很大的模糊性以及不確定性，舞蹈創(chuàng)作市場(chǎng)的繁榮與人民群眾薄弱的維權(quán)意識(shí)形成的強(qiáng)烈反差，也給舞蹈作品侵權(quán)的認(rèn)定和保護(hù)帶來(lái)了極大的難度。本文旨在通過(guò)對(duì)舞蹈作品的法律內(nèi)涵、如何認(rèn)定侵權(quán)問(wèn)題以及當(dāng)下對(duì)舞蹈作品的保護(hù)情況的分析，進(jìn)一步提出對(duì)侵犯舞蹈作品版權(quán)現(xiàn)象的規(guī)制策略，以期為今后的相關(guān)研究提供一些參考。

關(guān)鍵詞：舞蹈作品;侵權(quán)認(rèn)定;版權(quán)保護(hù)

中圖分類(lèi)號(hào)：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）03-00-02

0 前言

伴隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)舞蹈的關(guān)注度和喜愛(ài)度在過(guò)去幾年有了很大的提高，以歌舞為主的舞蹈形式越來(lái)越多地為人民所接受和喜愛(ài)，同時(shí)，國(guó)家還大力宣傳和推廣相關(guān)優(yōu)秀舞蹈作品。舞蹈作品能帶來(lái)的利益日趨增多，隨之出現(xiàn)的舞蹈作品侵權(quán)案件也越來(lái)越多，舞蹈作品的著作者合法權(quán)頻繁受到侵犯，而且其侵犯形式更具“創(chuàng)新性”和隱蔽性，各種侵權(quán)行為都對(duì)舞蹈作品的創(chuàng)造和合法傳播產(chǎn)生了巨大的影響。因此，加強(qiáng)對(duì)舞蹈作品的版權(quán)保護(hù)在當(dāng)下是不可避免的。

1 舞蹈作品的法律內(nèi)涵

作為一種藝術(shù)，舞蹈本身就具有極大的不確定性。文字本身有較為固定的讀音、含義、形狀等，而舞蹈則大不一樣，其是靠表演者的肢體以及內(nèi)心感受來(lái)呈現(xiàn)的。比如創(chuàng)意，其對(duì)藝術(shù)的影響非常大，但這屬于精神層面，不受我國(guó)著作權(quán)法的保護(hù)。同時(shí)，舞蹈作品還涉及各種動(dòng)作的編排以及一些場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，還包括表情、動(dòng)作、角色、音樂(lè)等，到底重復(fù)幾個(gè)算侵權(quán)，在實(shí)踐中很難界定。

我國(guó)版權(quán)法并沒(méi)有對(duì)“舞蹈作品”特別提及，只是將其列為“以下各類(lèi)藝術(shù)作品”，未對(duì)舞蹈單獨(dú)作出細(xì)致的規(guī)定。在《著作權(quán)實(shí)施條例》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《條例》）第四款中，出現(xiàn)了關(guān)于“舞蹈作品”的相關(guān)定義，即“通過(guò)連續(xù)的動(dòng)作、姿勢(shì)、表情等表現(xiàn)思想情感的作品”[1]。但《條例》對(duì)舞蹈所涉及的演員服裝、燈光、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等問(wèn)題，在司法實(shí)踐中的指導(dǎo)作用并不大。

2 舞蹈作品的侵權(quán)認(rèn)定

我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的作品必須具有獨(dú)創(chuàng)性，舞蹈作品也不例外。判斷一個(gè)舞蹈作品是否能夠得到著作權(quán)法的保護(hù)，就要看其是否具備獨(dú)創(chuàng)性。一個(gè)舞蹈作品的編排往往涉及很多方面的元素。首先，舞蹈作品的創(chuàng)意、構(gòu)思，這一部分屬于思想層面，是不受著作權(quán)法保護(hù)的。有了創(chuàng)意之后，就要進(jìn)行劇本創(chuàng)作，然后是對(duì)舞蹈的編排，將各種動(dòng)態(tài)因素結(jié)合起來(lái)形成舞蹈表演。再到最后呈現(xiàn)出舞蹈的場(chǎng)景、音樂(lè)、人物的造型、各種角色、燈光等。所有的元素被創(chuàng)造出來(lái)，并且恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起，最終呈現(xiàn)出一個(gè)完整的舞蹈作品。而其中每一個(gè)元素能否單獨(dú)受到著作權(quán)法的保護(hù)，具體的哪些元素是判定作品和作品之間相似的條件，相對(duì)應(yīng)的各個(gè)元素又如何判斷是否構(gòu)成相似等，都需要進(jìn)一步探討。

總體來(lái)說(shuō)，當(dāng)前對(duì)于舞蹈作品的侵權(quán)主要可以分為以下幾種類(lèi)型：一是在公開(kāi)的出版物上進(jìn)行有意的篡改，或者誤登了作者的姓名，這種問(wèn)題判定起來(lái)相對(duì)容易;二是在創(chuàng)作中進(jìn)行的不同程度的抄襲，具體包含創(chuàng)意、劇本，甚至還包括形象以及有特定意義和價(jià)值的觀點(diǎn)等，在當(dāng)下，借鑒與套用兩者的界限往往難以區(qū)分，同時(shí)，“法不責(zé)眾”更是縱容了該行為;三是在各種影視節(jié)目以及主題性的大型歌舞晚會(huì)中，經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)在人民群眾心中有極大影響力的經(jīng)典作品的隨意“使用”，甚至是任意歪曲原創(chuàng)的現(xiàn)象[2]。

3 我國(guó)對(duì)舞蹈作品的保護(hù)現(xiàn)狀

如今，我國(guó)的法律對(duì)舞蹈作品著作權(quán)的保護(hù)制度呈現(xiàn)出一定的滯后，抄襲與借鑒的界限十分模糊，難以區(qū)分，加上維權(quán)成本往往比侵權(quán)費(fèi)高，各種問(wèn)題長(zhǎng)期存在且日益突出。

3.1 著作權(quán)權(quán)益保護(hù)管理制度建設(shè)存在一定程度的滯后

隨著當(dāng)前我國(guó)現(xiàn)代舞蹈表演藝術(shù)的不斷進(jìn)步發(fā)展，各種現(xiàn)代舞蹈新的主題和藝術(shù)形式的不斷出現(xiàn)，科技的不斷進(jìn)步，觀眾可以隨時(shí)看到想要欣賞的舞蹈作品。正因?yàn)槿绱?，我?guó)的傳統(tǒng)法律制度并沒(méi)有完全跟上現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)，我國(guó)法律對(duì)“舞蹈作品”的各個(gè)相關(guān)概念的界定較為模糊，缺少明確和清晰的法律規(guī)定，因此，著作權(quán)法在版權(quán)領(lǐng)域經(jīng)常發(fā)生交叉的權(quán)利爭(zhēng)端。

3.2 抄襲和借鑒的界限非常模糊

舞蹈作品不能脫離現(xiàn)實(shí)，也不能獨(dú)立于一些文化藝術(shù)。一方面，舞蹈作品不可以脫離現(xiàn)實(shí)憑空創(chuàng)造，它往往會(huì)借鑒文學(xué)藝術(shù)、世界風(fēng)俗人情等多個(gè)領(lǐng)域的元素。但另一方面，獨(dú)創(chuàng)性在舞蹈作品中又是不可缺少的，單純模仿舞蹈不僅會(huì)降低舞蹈作品自身的新穎性、創(chuàng)造性和藝術(shù)性，而且還容易造成侵權(quán)。但是，如今各種抄襲、借鑒等行為已不再是單純的照搬，其花樣層出不窮，再加上舞蹈作品本身具有極強(qiáng)的抽象性、主觀性和專(zhuān)業(yè)性，抄襲與借鑒之間的界限變得更加模糊，侵權(quán)案件頻繁發(fā)生，并且出現(xiàn)難以有效抑制的趨勢(shì)。

3.3 我國(guó)相關(guān)部門(mén)的宣傳不力以及市場(chǎng)監(jiān)管制度嚴(yán)重缺失

我國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定，對(duì)已發(fā)表的舞蹈作品，在本法所規(guī)定的范圍內(nèi)，屬于版權(quán)法所規(guī)定的非商業(yè)欣賞和研究范圍，屬于版權(quán)法所規(guī)定的合理使用。但其實(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中，不法使用舞蹈的現(xiàn)象很多，例如在未注明作者身份的情況下使用了舞蹈作品，在合同期滿(mǎn)后仍然使用舞蹈作品，甚至在沒(méi)有通知著作權(quán)人的情況下將其舞蹈作品移到了藝術(shù)交流的場(chǎng)所等。這些不良現(xiàn)象直接導(dǎo)致我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈表演藝術(shù)在我國(guó)舞蹈教育領(lǐng)域的發(fā)展存在諸多亂象。

4 對(duì)舞蹈作品侵權(quán)現(xiàn)象的規(guī)制

4.1 完善立法

對(duì)于目前舞蹈作品的侵權(quán)問(wèn)題，最重要的措施之一就是完善與舞蹈作品有關(guān)的法律規(guī)定和保護(hù)舞蹈作品的版權(quán)。在各種法律法規(guī)的約束下，社會(huì)中仍然不乏舞蹈作品侵權(quán)現(xiàn)象，究其根本，是因?yàn)獒槍?duì)著作權(quán)保護(hù)的有關(guān)法律領(lǐng)域存在相當(dāng)大的空白地帶，甚至是漏洞。因此，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的有關(guān)立法的完善工作，盡量避免不法分子利用法律的漏洞開(kāi)展違法犯罪活動(dòng)，在充分結(jié)合實(shí)際情況、廣泛調(diào)研的前提下，出臺(tái)具體的舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的法律條例，如《舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)條例》;與此同時(shí)，依據(jù)我國(guó)已有的著作權(quán)法律以及國(guó)外先進(jìn)、值得借鑒的著作權(quán)保護(hù)內(nèi)容，提出更多適合我國(guó)國(guó)情的舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)方面的新穎內(nèi)容，以達(dá)到保障著作人權(quán)益、鼓勵(lì)創(chuàng)作的作用?；诖?，應(yīng)當(dāng)從三個(gè)方面對(duì)舞蹈作品著作權(quán)的保護(hù)作出規(guī)定。

首先要明確舞蹈作品的定義，制定具體的規(guī)范?！段璧缸髌分鳈?quán)保護(hù)條例》認(rèn)為，舞蹈作品不僅僅包含舞蹈作品的主體內(nèi)容，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)加入舞蹈作品中的其他重要構(gòu)成部分，例如舞蹈作品的音樂(lè)、場(chǎng)景、服飾等，不能忽略舞蹈作品演繹過(guò)程中的創(chuàng)造細(xì)節(jié)，強(qiáng)化、延伸舞蹈作品主體是一種對(duì)于原創(chuàng)舞蹈作品的保護(hù)手段，可以鼓勵(lì)多領(lǐng)域文化加入舞蹈作品的創(chuàng)作，進(jìn)而豐富舞蹈作品的創(chuàng)作元素。

其次，明確對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作主體以及其權(quán)利歸屬的相關(guān)法律規(guī)定。既要把舞蹈作品中的巧妙安排以及原創(chuàng)元素劃到舞蹈作品的主體之中，《舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)條例》更需要將舞蹈作品的歸屬權(quán)在多主體中進(jìn)行詳細(xì)界定，厘清舞蹈作品著作人之間的權(quán)利歸屬，在著作人創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)有關(guān)當(dāng)事人的權(quán)利分配方式以及所持比例有效地進(jìn)行公平的處置。

最后，在涉及舞蹈作品的著作人權(quán)利的有關(guān)內(nèi)容時(shí)，應(yīng)當(dāng)對(duì)著作權(quán)作進(jìn)一步規(guī)范說(shuō)明以明確其界限?！段璧缸髌分鳈?quán)保護(hù)條例》不但要對(duì)舞蹈作品的構(gòu)成主體進(jìn)行說(shuō)明和規(guī)定，同時(shí)也要在由舞蹈作品擴(kuò)充出來(lái)的財(cái)產(chǎn)權(quán)的諸多分類(lèi)以及人身權(quán)的具體內(nèi)容中作出詳細(xì)而具體的規(guī)定，只有在充分保護(hù)著作人的合法權(quán)益的前提下，其才能對(duì)舞蹈作品的蓬勃發(fā)展發(fā)揮積極作用[3]。

4.2 加強(qiáng)對(duì)侵權(quán)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)的研究

結(jié)合現(xiàn)狀不難發(fā)現(xiàn)，社會(huì)中出現(xiàn)的越來(lái)越多舞蹈作品糾紛案件與界定舞蹈作品侵權(quán)責(zé)任的難度大存在必然的聯(lián)系。當(dāng)出現(xiàn)了因舞蹈作品產(chǎn)生的糾紛案件時(shí)，假如沒(méi)有一個(gè)明確的法律法規(guī)對(duì)侵權(quán)責(zé)任進(jìn)行劃分，同時(shí)也沒(méi)有一個(gè)具體的侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定依據(jù)、標(biāo)準(zhǔn)，那么對(duì)于有關(guān)舞蹈作品的剽襲、盜錄等問(wèn)題就難以進(jìn)行責(zé)任認(rèn)定，也就沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其進(jìn)行判斷。在舞蹈作品創(chuàng)作、發(fā)表的過(guò)程中，一部作品究竟達(dá)到何種程度屬于抄襲，在什么樣的狀態(tài)下屬于原創(chuàng)性創(chuàng)作，這些問(wèn)題有待在以后著作權(quán)法不斷完善的過(guò)程得到解釋和回答。

根據(jù)實(shí)際情況來(lái)看，有關(guān)舞蹈作品侵權(quán)的認(rèn)定需要從舞蹈作品內(nèi)容的構(gòu)成要素、原創(chuàng)性、適當(dāng)引用程度以及舞蹈場(chǎng)景布置、服飾、情節(jié)編排的實(shí)質(zhì)相似性等方面來(lái)思考。針對(duì)其中的實(shí)質(zhì)相似性，需要根據(jù)舞蹈行業(yè)的專(zhuān)家以及業(yè)內(nèi)知名人士的判斷進(jìn)行認(rèn)定，對(duì)舞蹈的評(píng)判需要較高的文化素養(yǎng)以及審美能力，因此，業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)定相比社會(huì)大眾更具有信度和效度。在2020年比較熱門(mén)的選秀網(wǎng)綜《青春有你2》中，網(wǎng)紅林小宅為增強(qiáng)節(jié)目效果而在初評(píng)級(jí)歌曲《都是你的》之后增加的一段舞蹈表演，被廣大網(wǎng)友指出抄襲某知名舞蹈藝人的一段原創(chuàng)舞蹈，針對(duì)此舞蹈作品的侵權(quán)問(wèn)題，司法界人士認(rèn)為舞蹈業(yè)內(nèi)人士的鑒定意見(jiàn)是幫助司法機(jī)關(guān)認(rèn)定林小宅是否侵權(quán)的重要依據(jù)。因此，有必要組建起一支由舞蹈界專(zhuān)業(yè)人士、表演家、原創(chuàng)作者和法律界專(zhuān)家共同構(gòu)成的專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，依據(jù)共識(shí)制定相關(guān)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)、認(rèn)定程序，從而保證侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定結(jié)果的準(zhǔn)確性、專(zhuān)業(yè)性。

4.3 切實(shí)增強(qiáng)被侵權(quán)人的維權(quán)意識(shí)

中國(guó)舞協(xié)名譽(yù)主席賈作光說(shuō)：“由于自我保護(hù)意識(shí)的淡薄，創(chuàng)作者、表演者在舞蹈版權(quán)保護(hù)方面的發(fā)展相對(duì)滯后。舞蹈界一直存在一種長(zhǎng)期的觀念，認(rèn)為優(yōu)秀作品被無(wú)償大量使用，對(duì)作品和創(chuàng)造者來(lái)說(shuō)是最大的肯定，過(guò)去我們?nèi)鄙偕踔翛](méi)有維權(quán)的意識(shí)，認(rèn)為把自己作品‘使用是非常榮耀的事，還主動(dòng)輔導(dǎo)，認(rèn)為它是雷鋒精神的一種體現(xiàn)。”[4]為了有效地提高舞蹈著作者對(duì)自己權(quán)益的認(rèn)知度，增強(qiáng)他們維護(hù)自己權(quán)益的意識(shí)和主動(dòng)性，可以從三點(diǎn)出發(fā)。

第一，科普有關(guān)版權(quán)保護(hù)的法律規(guī)定，通過(guò)舉行各種類(lèi)型的版權(quán)宣傳、舞蹈作品侵權(quán)座談會(huì)等方式，有針對(duì)性、有規(guī)劃地在舞蹈業(yè)內(nèi)進(jìn)行法律普及，幫助被侵權(quán)者了解保護(hù)自己合法利益的途徑和方式。

第二，針對(duì)舞蹈專(zhuān)業(yè)學(xué)生以及舞蹈從業(yè)人員，開(kāi)展符合其需要的舞蹈作品著作權(quán)相關(guān)教學(xué)活動(dòng)。在一些教授舞蹈專(zhuān)業(yè)的院校，可以定期開(kāi)設(shè)涉及著作權(quán)法、著作權(quán)保護(hù)等內(nèi)容的教學(xué)課程，聘請(qǐng)法律界專(zhuān)業(yè)人士授課，通過(guò)理論教學(xué)以及情景劇的形式增強(qiáng)舞蹈專(zhuān)業(yè)學(xué)生的自我維權(quán)意識(shí)，并且在教學(xué)的過(guò)程中培養(yǎng)他們形成尊重行業(yè)、尊重他人勞動(dòng)成果的意識(shí)，進(jìn)而規(guī)范他們以后在創(chuàng)作、發(fā)表舞蹈作品過(guò)程中的操守，堅(jiān)決抵制抄襲、剽竊的行為。

第三，提倡舞蹈作品著作者運(yùn)用法律力量妥善處理舞蹈作品的侵權(quán)問(wèn)題。隨著個(gè)體維權(quán)意識(shí)的不斷增強(qiáng)，人們?cè)诰S護(hù)權(quán)益方面的迫切程度通常表現(xiàn)為兩種普遍的情況：一是人們認(rèn)為維權(quán)費(fèi)用較高，因此選擇放棄維護(hù)本身權(quán)益的機(jī)會(huì);二是因?yàn)閷?duì)法律維權(quán)途徑和程序的熟悉，只能根據(jù)自己的判斷進(jìn)行辯論，甚至大打出手，沒(méi)有利用訴訟、仲裁等手段維權(quán)?？傊?，要鼓勵(lì)舞蹈著作者學(xué)會(huì)運(yùn)用法律手段妥善處理作品的侵權(quán)問(wèn)題，幫助他們樹(shù)立正確的意識(shí)，通過(guò)合法的方式來(lái)維護(hù)自己的權(quán)益，最終更好地解決這一問(wèn)題，以節(jié)省各自的成本。

5 結(jié)語(yǔ)

進(jìn)入新的發(fā)展階段，我國(guó)對(duì)于包括舞蹈在內(nèi)的文藝創(chuàng)作提出了更高的要求，在不斷發(fā)展舞蹈產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)作舞蹈作品的過(guò)程中，怎樣更有效地保障著作人的合法權(quán)益，以及不斷增強(qiáng)整個(gè)舞蹈行業(yè)從業(yè)人員尊重知識(shí)成果、自我維權(quán)的意識(shí)，都使我國(guó)舞蹈著作權(quán)保護(hù)制度的完善變得更加迫切;如何在舞蹈作品被侵權(quán)之后降低自身的維權(quán)難度，更方便地提供有關(guān)創(chuàng)作證明材料，同時(shí)懂得利用法律武器捍衛(wèi)自己的勞動(dòng)成果，也是每一個(gè)舞蹈著作人的必修課。

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作者簡(jiǎn)介：張瑾（1994—），女，四川綿陽(yáng)人，碩士在讀，研究方向：法律。