從新藏何香凝兩件“梅菊”作品談起

◇ 蔡顯良 房樺

2020年歲末，何香凝美術(shù)館新入藏兩件何香凝梅菊作品，一件為《梅菊》，作于1954年，設(shè)色紙本立軸，上繪蠟梅與菊花。款題：“先開(kāi)早具沖天志，后放猶存傲雪心。獨(dú)走天涯尋畫卷，不知人世幾升沉。錄三十年前舊作，為斐君同志紀(jì)念。何香凝畫于西湖并題。一九五四年冬?！?/p>

另一件《墨梅》作于1963年，水墨紙本立軸?？铑}：“斐君同志紀(jì)念。八五老人何香凝，畫于首都?！?/p>

兩件作品創(chuàng)作時(shí)間相隔九年，受贈(zèng)人均為倪斐君。不難想象，何老與倪斐君女士友情深厚，交往頗深。

何香凝一生創(chuàng)作成果豐碩，題材涉及猛虎厲禽、花卉、山水，樣樣俱佳。她的花卉畫在傳世作品中所占比重最大，多集中于中年、晚年成熟時(shí)期所作，尤以新中國(guó)成立初期創(chuàng)作頗豐?，F(xiàn)收藏于何香凝美術(shù)館的何香凝花卉作品計(jì)1069件，其中以松、梅、楓、菊、竹、蘭、石為題材為主，其次為牡丹、月季、紫藤、喇叭花等各色花卉。新入藏的這兩件作品所繪題材即為何香凝極具標(biāo)志性的創(chuàng)作題材ü梅與菊，經(jīng)與館藏同類型作品加以比對(duì)與析論，從就造型特征、題材追溯、贈(zèng)畫交游三方面入手，既可以探討何香凝歲寒花卉題材于何香凝藝術(shù)創(chuàng)作中的意義，也可以探究何香凝的梅、菊作品與贈(zèng)禮畫、受贈(zèng)人之間的關(guān)系：何香凝兩度以歲寒花卉題材作品贈(zèng)予倪斐君，其兩人的交往與何老贈(zèng)畫背后的含義確實(shí)非同一般。

一、“沖天志”與“傲雪心”：何香凝梅菊題材的淵源與寓意

1927年至1928年底國(guó)共分裂，何香凝身處于中國(guó)近代發(fā)展運(yùn)程中一個(gè)充滿矛盾和急劇變化的社會(huì)環(huán)境。在思想的沖擊以及對(duì)局勢(shì)陣營(yíng)的判斷上，她身心承受著巨大的損耗。何香凝辭去國(guó)民黨內(nèi)的一切職務(wù)后，寧以畫筆棲遲，維持清苦的生活。受此影響，何香凝與經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人、于右任、柳亞子等人創(chuàng)立了寒之友社，雖閑適松散，卻也聲噪一時(shí)。該社主要成員無(wú)可回避政治旋渦，在時(shí)局中邊緣化，以“旁觀者”的視角，轉(zhuǎn)入以古木寒花為基調(diào)的文人隱世生活，從藝術(shù)上尋求隱逸世外的文人情懷〔1〕。

何香凝 墨梅 紙本墨筆 1963年 何香凝美術(shù)館藏款識(shí)：斐君同志紀(jì)念。八五老人何香凝，畫于首都。鈐?。汉蜗隳ㄖ欤?/p>

何香凝 梅菊 紙本設(shè)色 1954年 何香凝美術(shù)館藏款識(shí)：先開(kāi)早具沖天志，后放猶存傲雪心。獨(dú)走天涯尋畫卷，不知人世幾升尋。錄三十年前舊作，為斐君同志紀(jì)念。何香凝畫于西湖并題。一九五四年冬。鈐?。汉蜗隳ㄖ欤?/p>

何香凝 寒梅有深意 166cm×85cm 紙本設(shè)色 1953年何香凝美術(shù)館藏款識(shí)：不怕嚴(yán)寒，富戰(zhàn)斗精神，雙清樓主有深意在。一九五三年四月，沈鈞儒。何香凝畫于首都，時(shí)年七十有六。鈐?。弘p清樓主（朱）沈鈞儒?。ò祝┖蜗隳。ò祝?/p>

現(xiàn)收藏于何香凝美術(shù)館的何香凝早期代表作《松·竹·梅》，完成于寒之友社成立之初，即1928年。該作是目前所見(jiàn)何香凝最早創(chuàng)作的一幅文人畫風(fēng)格的歲寒花卉，由何香凝、經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人、于右任合作。其中，何香凝作梅?？v觀何香凝歲寒花卉的藝術(shù)特點(diǎn)，可見(jiàn)其線條剛硬，運(yùn)筆多短促方折，常以濃墨補(bǔ)筆，以上下分枝結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出對(duì)畫面空間的占領(lǐng)，以植物形態(tài)的延展達(dá)到充盈飽滿的畫面效果。在寒之友社初期，何香凝用筆頓挫且急促，不如經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人用筆舒緩而平淡之美。

館藏另一件同名作品《松·竹·梅》作于1936年，于寒之友社末期，何、經(jīng)、陳、于四人再度合作，何香凝仍作梅。此時(shí)何香凝用筆舒緩，出現(xiàn)以長(zhǎng)線條表現(xiàn)枝干的挺拔和秀美，形態(tài)簡(jiǎn)約，并以墨色變化塑型，輔以短促小枝豐富畫面，生趣盎然。在往后的創(chuàng)作實(shí)踐中，何香凝對(duì)梅的表現(xiàn)以及畫梅的技法，也拓展了其他歲寒植物的形態(tài)表現(xiàn)，如松和楓等。由此，何香凝在喬木類的花卉創(chuàng)作上形成了獨(dú)具特色的，且成為其慣常使用的一種梅花的技法，直至晚年仍不失趣味，越發(fā)爐火純青、游刃有余。想必在1928年至1936年期間，何香凝在梅花筆墨、造型上，有過(guò)一番深究和鉆研。

館藏的《一枝梅訊隴頭春》，作于20世紀(jì)40年代，是何香凝中年時(shí)期的一件梅花精品。從此畫可見(jiàn)，何香凝已解決了在梅的形態(tài)、筆法上的若干難題，綜合展現(xiàn)出具有文人古意，又兼具個(gè)人性格特點(diǎn)的創(chuàng)作風(fēng)格。首先，塑造梅的主干，沿用其畫松的方式，比單用濃墨兼運(yùn)筆的方式更好地表現(xiàn)出久經(jīng)滄桑之感，同時(shí)兼容了何香凝早期設(shè)色、暈染的技巧，偶以濃墨突出枝干肌理和質(zhì)感。其次，枝條以剛性的線條構(gòu)成，轉(zhuǎn)折頓挫，形成節(jié)奏感。轉(zhuǎn)折處不似早前的銳利，而越發(fā)柔和。線條果敢快速，猶如下筆有神，張揚(yáng)有度，表現(xiàn)出何香凝作畫時(shí)的急速，伸張且克制的掌控力。最后，向上挺拔生長(zhǎng)、互相交錯(cuò)的兩條新枝，是何香凝中晚年梅花的典型標(biāo)志。以單色墨線運(yùn)筆到位，線條流暢，一氣呵成，柔潤(rùn)圓轉(zhuǎn)，顯示出她成熟時(shí)期在筆意、勁道上的高古，可見(jiàn)其精力內(nèi)含，凝神始終。這一線條的流暢與舒緩，充分體現(xiàn)了出這個(gè)時(shí)期的何香凝在性情上的成熟與內(nèi)斂，且高雅脫俗，具有文人氣韻。

新入藏的兩件作品，均以老梅為主體。與上述館藏畫作相比，符合何香凝中晚年創(chuàng)作發(fā)展的特點(diǎn)。梅花點(diǎn)染，工整細(xì)潤(rùn)，只著淡色又不浮薄，顯得跡簡(jiǎn)意淡而雅正。交叉的形態(tài)避免并行所產(chǎn)生的呆板和累贅。這種形式感成為何香凝終其一生的一個(gè)標(biāo)志性創(chuàng)作，不僅可解讀為其精神樂(lè)觀與積極，更應(yīng)該被看作何香凝在花卉創(chuàng)作上對(duì)高古、氣韻的追求。

且再看1954年的《梅菊》中的菊。雖屬于何香凝花卉組合中的一組ü梅、菊組合。但結(jié)合其款題中所錄的舊詩(shī)，不免推測(cè)，菊在此作中隱含的喻指。關(guān)于何香凝花卉組合的作品，以菊結(jié)合其他花卉或石頭的組合，僅次于梅與其他組合的數(shù)量?？梢哉f(shuō)，菊在何香凝的花卉創(chuàng)作中，其地位和意義同樣值得深究。

何香凝對(duì)復(fù)瓣菊花的喜好絕不亞于梅花，在技法表現(xiàn)上主要有兩種方式：一種是早歲和壯歲時(shí)期都出現(xiàn)過(guò)的日本畫風(fēng)的菊花。如1914年的設(shè)色絹本《菊》、1931年的設(shè)色紙本《松·菊》（柳亞子款題）。這兩件作品顯示出何香凝對(duì)復(fù)瓣菊花形態(tài)的嫻熟技巧，畫法工整，賦色高雅。另一種便是強(qiáng)調(diào)線條筆墨、工寫結(jié)合的菊花，如1934年的設(shè)色紙本《菊》（經(jīng)亨頤款題）。此后，逐漸出現(xiàn)了一批以石頭輔以花卉的畫作，石頭主要以寫意筆墨皴擦染等技法完成。獨(dú)幅的菊便不常見(jiàn)。而此作中的菊仍是何香凝鐘愛(ài)的復(fù)瓣菊花，且用色不似同時(shí)期表現(xiàn)國(guó)家新氣象的富麗之作，更顯早期的古樸、典雅的風(fēng)格。

將之與館藏的另一件同時(shí)期的《梅菊》作對(duì)比，兩者從創(chuàng)作時(shí)間、款題舊詩(shī)、題材組合等方面觀察，應(yīng)同屬于一個(gè)創(chuàng)作背景，即花卉組合畫與贈(zèng)禮畫之間的關(guān)系。梅或菊，不論是在何香凝花卉畫數(shù)量中所占比例，還是此題材在其花卉組合畫中的定位，梅、菊均具有象征性意義。菊花是何香凝早歲時(shí)期就熟練掌握的繪畫題材，文人畫風(fēng)的菊花創(chuàng)作也顯得從容自如，如始于1914年的《菊》。菊花于何香凝而言，是一種熟練又自信的創(chuàng)作對(duì)象。她作為一位有著特殊身份背景的政治活動(dòng)家及女性藝術(shù)家，其書(shū)畫應(yīng)酬也必不會(huì)少。若干資料顯示，廖仲愷早年多以何香凝畫作贈(zèng)人，以應(yīng)交往。

何香凝、廖承志、胡佩衡、陳半丁 踏歌圖 137cm×68cm 紙本設(shè)色1951年 何香凝美術(shù)館藏款識(shí)：香凝寫松，承志畫人物，辛卯五月佩衡補(bǔ)景。半丁。鈐?。汉蜗隳。ㄖ欤├浔Q書(shū)畫（朱）半?。ㄖ欤┐猴L(fēng)大雅之堂（朱）胡佩衡之印章（白）

何香凝、經(jīng)亨頤、陳樹(shù)人 松·竹·梅143cm×47.4cm 紙本設(shè)色 1936年 何香凝美術(shù)館藏款識(shí)：紫金山上中山墓，掃墓來(lái)時(shí)歲已寒。萬(wàn)物昭蘇雷啟蟄，畫圖留作后人看。松奇梅古竹瀟灑，經(jīng)酒陳詩(shī)廖哭聲。潤(rùn)色江山一枝筆，無(wú)聊來(lái)寫此時(shí)情。十七年一月作于南京。廿五年十一月又同作。右任。頤淵畫松，香凝畫梅，樹(shù)人畫竹。鈐印：右任（朱）頤淵（朱）何香凝?。ò祝?shù)人詩(shī)畫（白）

柳亞子在何香凝1931年的《松菊》（六條屏）的題畫詩(shī)中道：“勁質(zhì)孤芳世已稀，愿君善保堅(jiān)貞身。”“勁質(zhì)孤芳”當(dāng)指畫中的菊花，柳亞子借此指代何香凝。1934年的《菊》，經(jīng)亨頤款題“此花從未隨風(fēng)墜，獨(dú)殿荒園斗晚葩”，也是指代何香凝。在一件散佚的“菊石圖”中，何香凝題詩(shī)云：“惟菊與石，品質(zhì)高清；惟石與菊，天生硬骨。悠悠清泉，娟娟皓月；惟菊與石，品質(zhì)高潔。”〔2〕該圖受贈(zèng)人是宋慶齡。從上述受贈(zèng)人的身份，以及畫作的款題可知，菊花的指代對(duì)象為品質(zhì)高潔的女性。菊與其他物象的組合，意在喻指“我”與他人的一種關(guān)系。若干何香凝花卉組合畫，已印證了這一點(diǎn)。館藏的《梅菊》，即為何香凝贈(zèng)予劉少奇之作〔3〕。

兩作之間的共同之處，關(guān)鍵在于款題的舊詩(shī)。原詩(shī)為何香凝作于1929年，題畫梅花〔4〕。新入藏的《梅菊》將原詩(shī)的“獨(dú)走天涯尋畫本”的“本”改為“卷”。而據(jù)館藏《梅菊》（原劉少奇款題）所錄舊詩(shī)時(shí)間與1963年人民美術(shù)出版社出版的《何香凝畫集》所收錄的該作所記時(shí)間相當(dāng)，那么新入藏的《梅菊》款題所記，錄舊詩(shī)時(shí)間“三十年前”當(dāng)為約數(shù)。

二、何香凝贈(zèng)畫的背后：與受贈(zèng)者倪斐君的革命友誼

倪斐君女士（1912ü 1966）〔5〕，出生在浙江鎮(zhèn)海一個(gè)商人家庭。少年時(shí)從上海仁和產(chǎn)科學(xué)校畢業(yè)后到南京行醫(yī)。1932年與時(shí)任國(guó)民政府參謀本部次長(zhǎng)賀耀組相遇并于次年結(jié)為夫妻。1936年“西安事變”后，國(guó)共合作抗日的局面開(kāi)始形成。1937年初，賀耀組調(diào)任甘肅省代省長(zhǎng)、蘭州行轅主任，主政西北。毛澤東派賀耀組的同鄉(xiāng)兼故友謝覺(jué)哉為代表，主持八路軍駐蘭州辦事處的工作。謝覺(jué)哉常常到賀耀組家交談至深夜。年輕的倪斐君女士在此期間逐步了解了共產(chǎn)黨的性質(zhì)、團(tuán)結(jié)抗日政策?！捌咂呤伦儭焙螅蜗隳?、宋慶齡先生號(hào)召全國(guó)各省市的省主席、市長(zhǎng)夫人成立“中國(guó)婦女慰勞自衛(wèi)抗日將士會(huì)”，倪斐君女士作為代省長(zhǎng)夫人，在謝覺(jué)哉和八路軍駐蘭州辦事處同志的支持下，成立了“婦女慰勞會(huì)甘肅省分會(huì)”并擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)，創(chuàng)辦了《婦女旬刊》，積極參加抗日救亡活動(dòng)，打開(kāi)了甘肅婦女抗日運(yùn)動(dòng)的局面。同時(shí)，倪斐君女士提出了加入共產(chǎn)黨的要求。謝覺(jué)哉認(rèn)為，以她的身份留在黨外能起更好的作用而沒(méi)有同意。

倪斐君女士與何香凝一家的淵源往事，可追溯自20世紀(jì)30年代。1938年，賀耀組先后出任軍事委員會(huì)辦公廳主任、蔣介石侍從室主任和重慶市市長(zhǎng)。倪斐君女士利用她的特殊身份和便利條件，在黨的直接領(lǐng)導(dǎo)下，積極開(kāi)展大后方婦女救亡活動(dòng)：出任“重慶市婦女界難民服務(wù)團(tuán)”團(tuán)長(zhǎng)；任“中國(guó)婦女聯(lián)誼會(huì)”董事會(huì)長(zhǎng)兼副秘書(shū)長(zhǎng)；和陶行知等先生創(chuàng)辦了“國(guó)際難童學(xué)校”、《兒童世界》月刊并任董事長(zhǎng)；創(chuàng)辦“重慶產(chǎn)院”等；當(dāng)知悉何香凝要從桂林赴重慶時(shí)，倪斐君女士積極為她和廖夢(mèng)醒一家尋找、租賃住房，并到機(jī)場(chǎng)迎接（后因蔣介石的阻撓未能成行）；協(xié)助不用蔣介石的“造孽錢”、以賣畫為生的何香凝在重慶賣畫；協(xié)助她給關(guān)押在重慶監(jiān)獄中的廖承志送東西；當(dāng)廖夢(mèng)醒丈夫、周恩來(lái)的機(jī)要秘書(shū)李少石同志被國(guó)民黨傷兵誤殺后，第一時(shí)間去“重慶市民醫(yī)院”吊唁，也出席了周恩來(lái)和八路軍辦事處主持的李少石葬禮；把她了解的消息情報(bào)通過(guò)各種渠道傳送給黨組織。

抗戰(zhàn)勝利后，全家移居上海。倪斐君女士回到上海“東南醫(yī)學(xué)院”，繼續(xù)她1935年中斷的學(xué)業(yè)，1948年畢業(yè)后到陸軍醫(yī)院工作。她同時(shí)努力為黨工作：協(xié)助宋慶齡創(chuàng)辦的“中國(guó)福利基金會(huì)”工作；一次她在丈夫的桌面上看到了一份有十幾個(gè)人的“黑名單”，找到廖夢(mèng)醒，請(qǐng)她將名單轉(zhuǎn)交地下黨組織；她還按照黨的指示，策反淞滬警備司令部的高官。因此，新中國(guó)成立前夕，蔣介石下令特務(wù)機(jī)關(guān)捕殺她，在國(guó)共兩黨友人的幫助下脫險(xiǎn)。

新中國(guó)成立后，倪斐君女士擔(dān)任了中國(guó)紅十字總會(huì)、中國(guó)人民救濟(jì)總會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。抗美援朝時(shí)參軍，任東北軍區(qū)第一陸軍醫(yī)院副院長(zhǎng)。她在廖承志的領(lǐng)導(dǎo)下從事對(duì)日、對(duì)外工作。她被浙江省選為第一、二、三屆全國(guó) 人大代表。1958年3月經(jīng)黨中央批準(zhǔn)，加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。1966年9月逝世，時(shí)年54歲。

倪斐君女士與何香凝一家的淵源，以及倪斐君女士在中國(guó)婦女解放運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)，足以讓我們看到一位同樣偉大又深藏于時(shí)代歷史浪潮中的女性身影。從倪斐君女士的人生歷程中，我們驚嘆于她深刻的思想與英勇的行動(dòng)。其歷史貢獻(xiàn)不遜于同時(shí)代的女性解放運(yùn)動(dòng)前輩何香凝、宋慶齡等人。我們也不難理解，何香凝兩度贈(zèng)畫與倪斐君女士，所彰顯的是兩位偉大女性之間惺惺相惜的深厚情誼。

從兩件贈(zèng)畫來(lái)看，1954年的《梅菊》更顯珍貴。何香凝作品自早期便多用于各種藝術(shù)交往應(yīng)酬。新時(shí)期，何香凝定居北京，書(shū)畫往還之作更甚。而與該畫同時(shí)期的代表性作品，除了館藏的《梅菊》（原劉少奇款題），還有1954年何香凝贈(zèng)予鄧穎超的《菊花》，其款題：“與鄧穎超同志結(jié)交，迄今已三十周年，畫此紀(jì)念。雙清樓主香凝。一九五四年?！薄?〕何香凝與鄧穎超在革命工作中凝聚的革命情誼，以菊贊譽(yù)鄧穎超，也非出于偶然。

何香凝贈(zèng)予倪斐君女士的這件《梅菊》，其歷史意義已超越我們對(duì)畫作內(nèi)容、題材的考證。何香凝舊詩(shī)重錄的用意，在于此詩(shī)創(chuàng)作于1929年離職去國(guó)之際。在其悲憤又孤獨(dú)的心境之下，何香凝從香港出發(fā)，途徑東南亞，遠(yuǎn)赴歐洲，在出發(fā)前有感而發(fā)。這首詩(shī)對(duì)何香凝而言，具有深刻的意義。20世紀(jì)40年代初，香港淪陷，何香凝取道粵東避難，經(jīng)粵東乘船向桂林時(shí)，廣東東江水上游擊隊(duì)負(fù)責(zé)保護(hù)何香凝一行在海豐境內(nèi)的安全，為此何香凝離別海豐前曾繪制過(guò)“凌霜傲放”的菊?qǐng)D和“威震群巒”的虎圖，答贈(zèng)營(yíng)救他們的共產(chǎn)黨人〔7〕。

結(jié)合倪斐君女士對(duì)何香凝一家在抗戰(zhàn)時(shí)期、新中國(guó)成立時(shí)期的熱忱幫助這一史事，我們不難理解，曾“獨(dú)走天涯”的何香凝，借此詩(shī)向曾經(jīng)為危難之中協(xié)助過(guò)她及家人的同志、盟友，致以崇高而誠(chéng)摯的謝意。

三、“以利國(guó)家”：新時(shí)期何香凝的花卉創(chuàng)作與精神傳揚(yáng)

1957年，何香凝寫給陳真魂的一句寄語(yǔ)：“努力為人民服務(wù)，以利國(guó)家?！边@不僅是她對(duì)晚輩后生的希望，也是她一生為之投入的目標(biāo)，是秉承孫中山、廖仲愷的遺志。何老不遺余力地為之堅(jiān)守，不論是在國(guó)家事務(wù)上，還是在藝術(shù)創(chuàng)作上，她秉持的是一顆忠誠(chéng)和真誠(chéng)的心。

1949年后，何香凝擔(dān)任了許多重要職務(wù)，但她從未放下畫筆。1960年，82歲的何香凝當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。新時(shí)期，何香凝的花卉作品更多傾向于吉祥意味、富麗華貴的牡丹、芍藥等花卉主題，以表現(xiàn)對(duì)美好生活的熱烈情懷，又以菊花、丹楓等花卉表達(dá)田園詩(shī)意的野趣。這類花卉作品占據(jù)了何香凝晚年大量的創(chuàng)作精力。畫面的艷麗和熱情，充滿了畫家感情的投射。如原劉少奇款題《梅菊》、沈鈞儒款題的《歲寒三友》等少數(shù)保留了民國(guó)時(shí)期的清勁與清峭，其后所作花卉多是應(yīng)不同場(chǎng)合及贈(zèng)禮需要，以紅梅、牡丹為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象。尤其是紅梅，象征早春來(lái)報(bào)，成為老人創(chuàng)作數(shù)量最多的一個(gè)畫題。如1953年作于廣州，后由趙樸初款題的《紅梅》，以及不少同類型作品，主要用于敬贈(zèng)周恩來(lái)、鄧穎超、陳郁等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人及海外華人華僑愛(ài)國(guó)人士。這個(gè)時(shí)期下，紅梅題材是花鳥(niǎo)題材尤其是“四君子”畫題被視為封建文人情調(diào)的創(chuàng)作禁區(qū)之中，難得可以一展“梅花歡喜漫天雪”的創(chuàng)作主題〔8〕。按現(xiàn)館藏何香凝作品分類統(tǒng)計(jì)，何香凝晚年的單幅梅畫的數(shù)量達(dá)到600多件，包括大量未完稿。

何香凝與北京畫院藝術(shù)家合作的不少花鳥(niǎo)畫之中，除《和平頌》這等國(guó)禮任務(wù)的大型合作畫之外，還有《春壑云濤》，何香凝與溥雪齋、汪慎生、胡佩衡合作，葉恭綽款題的大件山水畫。又如《大地之春》，與陳半丁、胡佩衡、汪慎生、羅銘、邱及合作，葉恭綽款題的大尺幅喜慶花鳥(niǎo)代表作。在20世紀(jì)五六十年代，集體創(chuàng)作在當(dāng)代美術(shù)史上留下的深刻印跡，其中以花鳥(niǎo)畫居多?；B(niǎo)畫蘊(yùn)含生機(jī)和雅意，又常以人格化賦值。在近代藝術(shù)市場(chǎng)和市民審美的需求下，吉慶祥瑞、諧音或約定俗成的象征意象，均是花鳥(niǎo)畫應(yīng)對(duì)世俗審美心理的理想題材。如何香凝與陳半丁、溥雪齋、胡佩衡、溥松窗、汪慎生、葉恭綽合作的《綬帶鳥(niǎo)》。

藝術(shù)家對(duì)國(guó)家事務(wù)的關(guān)注和參與，是其藝術(shù)創(chuàng)作敏感度的體現(xiàn)及其社會(huì)責(zé)任感的反映。作為何香凝藝術(shù)研究和書(shū)畫收藏的唯一機(jī)構(gòu)，何香凝美術(shù)館同樣秉承著弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、關(guān)注女性藝術(shù)的宗旨，堅(jiān)持將藝術(shù)與研究成果反饋大眾，繼承并發(fā)揚(yáng)何香凝的精神，為社會(huì)福祉不懈努力。而倪斐君女士的家屬將兩幅梅菊作品無(wú)償捐獻(xiàn)給何香凝美術(shù)館，亦是何香凝高尚精神的一種傳承與弘揚(yáng)。

2020年歲末，何香凝美術(shù)館收到了倪斐君女士?jī)鹤?、暨南大學(xué)圖書(shū)館原館長(zhǎng)賀仁近老先生寫來(lái)的捐贈(zèng)信。信中寫道：

何香凝 春潮帶雨晚來(lái)急 91cm×31cm紙本設(shè)色 20世紀(jì)30年代 何香凝美術(shù)館藏款識(shí)：春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。棉村居士畫于法京。鈐?。合隳ㄖ欤┖问舷隳ㄖ欤?/p>

我們的母親倪裴君從抗戰(zhàn)時(shí)期到建國(guó)以后都是何香凝、廖夢(mèng)醒和廖承志一家的摯友。何老太太于1954年、1963年兩次贈(zèng)予家母兩幅《梅菊?qǐng)D》作為紀(jì)念。

當(dāng)我們了解到貴館是國(guó)內(nèi)唯一以收藏、陳列和研究何香凝先生的藝術(shù)創(chuàng)作及藝術(shù)文獻(xiàn)資料為基本宗旨的國(guó)家事業(yè)單位，為了能長(zhǎng)期妥善保存這些珍貴的畫作，為了能讓更多的美術(shù)愛(ài)好者和群眾有機(jī)會(huì)欣賞到她老人家的大作，我們一致認(rèn)為這里是它們最理想的歸宿地，決定將它們捐贈(zèng)給貴館。

我們唯一的要求是當(dāng)這些畫作展出時(shí)能對(duì)家母作一簡(jiǎn)介。

這封捐贈(zèng)書(shū)，內(nèi)容樸素，情感誠(chéng)摯，飽含著捐贈(zèng)者對(duì)何香凝先生及其藝術(shù)深厚的敬重，更飽含著對(duì)母親倪斐君女士ü兩件何香凝花卉作品的受贈(zèng)者、抗戰(zhàn)時(shí)期及新中國(guó)成立初期優(yōu)秀的婦女運(yùn)動(dòng)工作者與愛(ài)國(guó)主義者ü最深情的敬意。倪斐君女士家屬捐贈(zèng)的兩件何香凝新時(shí)期的花卉作品，以及家屬提供的文獻(xiàn)資料，使我們得以初步探討作品的相關(guān)背景及其藝術(shù)風(fēng)格。此次作品捐贈(zèng)，不僅豐富了何香凝美術(shù)館的館藏，而且對(duì)我們進(jìn)一步研究何香凝藝術(shù)提供了一份珍貴的材料。我們應(yīng)該銘刻歷史的意義，是讓我們透過(guò)傳世的遺珍，尋求真相，理解歷史。對(duì)此，作為收藏方，何香凝美術(shù)館對(duì)倪斐君女士的家屬深表謝意，同時(shí)更應(yīng)該遵照捐贈(zèng)者的意愿，對(duì)何香凝作品深入研究及展示，向大眾提供有關(guān)倪斐君女士的事跡與貢獻(xiàn)，將之回饋于社會(huì)。

注釋：

〔1〕房樺：《孤芳耿耿照塵沙ü寒之友社時(shí)期何香凝畫風(fēng)轉(zhuǎn)變新探》，《中華書(shū)畫家》，2018 年第8 期。

〔2〕胡蘭畦：《回憶何香凝先生》，《回憶與懷念ü紀(jì)念革命老人何香凝逝世十周年》，北京出版社，1982 年，第195 頁(yè)。

〔3〕何香凝作，《梅菊》，何香凝美術(shù)館藏，畫心右上角之處原為劉少奇款題，因歷史原因已缺失。

〔4〕尚明軒、余炎光編，《雙清文集》（下），人民出版社，1985 年，第107 頁(yè)。

〔5〕倪斐君女士的簡(jiǎn)介及其與何香凝家族關(guān)系的文獻(xiàn)資料，承倪斐君、賀耀組家屬提供，特此感謝。

〔6〕何香凝作，《菊花》，1954 年，收錄于《中國(guó)美術(shù)五十年》，浙江人民美術(shù)出版社，1992 年，第76 頁(yè)。

〔7〕唐緓絹、劉士璋、安山：《宋慶齡與何香凝》，中國(guó)和平出版社，1991 年，第93 頁(yè)。

〔8〕李松：《同繪丹青為人民ü〈首都之春〉及新中國(guó)初期的合作畫創(chuàng)作》，王明明編，《大匠之門》第15 輯，廣西美術(shù)出版社，2017 年，第255 頁(yè)。

王雪濤 松鶴 135cm×56cm 紙本設(shè)色 北京畫院藏款識(shí)：雪濤寫。鈐?。和跹。ò祝┩邏佚S（朱）