百花呈瑞
——南京博物院藏歷代花鳥畫迎春特展簡(jiǎn)說

◇ 萬新華

引子

在中國(guó)畫中，凡以動(dòng)植物為描繪對(duì)象的繪畫，統(tǒng)稱“花鳥畫”，具體可細(xì)分為花卉、翎毛、蔬果、草蟲、畜獸、鱗介等，畫法則有“工筆”“寫意”“兼工帶寫”等數(shù)種?；B畫始于唐代，發(fā)展于宋元，興盛于明清，20世紀(jì)亦多元并進(jìn)。

作為傳統(tǒng)的三大畫科之一，花鳥畫的立意往往關(guān)乎人事。它既重視真，具有“識(shí)夫鳥獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用，又關(guān)注美與善的觀念表達(dá)，更強(qiáng)調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，主張通過創(chuàng)作與欣賞表達(dá)人們的志趣情操與精神生活。尤其元、明以來，花鳥畫不僅是自然景物的摹寫，而且是人格化的象征，畫家們往往利用比興、題跋等手段自由地傳達(dá)各種復(fù)雜豐富的情感。

就繪畫史發(fā)展而言，所謂“黃家富貴、徐熙野逸”，所謂“墨花墨禽”，所謂“林良寫意、呂紀(jì)妍麗”，所謂“勾花點(diǎn)葉”，所謂“青藤白陽”，又所謂“常州畫派”“揚(yáng)州八怪”“海派” 濃縮地勾勒起花鳥畫發(fā)展之路，可謂浩浩蕩蕩，絢麗奪目。

有曰“百花齊放，爭(zhēng)奇斗艷”，又云“百花呈瑞，歲朝迎春”，大自然的花、鳥、草、蟲等靈動(dòng)生趣，中國(guó)花鳥畫更是內(nèi)容豐富，蘊(yùn)含生意。

非常的2020年，即將過去。在辭舊迎新之際，南京博物院精心揀選豐富館藏，特別策劃歷代花鳥畫展，奉獻(xiàn)“百花呈瑞”，以恭祝人們新年吉祥如意！

2020年12月26日，“百花呈瑞ü南京博物院藏歷代花鳥畫迎春特展”在南京博物院特展館第八展廳拉開帷幕，展期3個(gè)月，近百件精品，分“宋元：格物致知&翰墨游戲”“明：院體富貴&文人野逸”“清：南昌激越&毗陵優(yōu)雅&維揚(yáng)奇異&海上恬美”“二十世紀(jì)：寫生之趣&寫意之韻”四個(gè)單元，或雙勾，或沒骨，或水墨，或重彩，或工筆，或半工半寫，或大寫意，無論是宮廷院體，還是文人墨戲，各擅所長(zhǎng)，精彩迭出，勾勒宋元以來中國(guó)花鳥畫發(fā)展之路。

從宋徽宗到元代李衎、倪瓚，從明代早期林良、呂紀(jì)到沈周、文徵明，到陳淳、徐渭，再到明末藍(lán)瑛、陳洪綬，從八大、石濤到“揚(yáng)州八怪”，從惲壽平、吳歷到蔣廷錫、鄒一桂、錢維城，從王翚師徒到沈銓、余省，從海上“三熊”“三任”到虛谷、趙之謙、吳昌碩，從“二高一陳”到“三吳一馮”，從齊白石到徐悲鴻、張大千，到于非闇、陳之佛，再到唐云、陳大羽 名家輩出，燦若星辰，構(gòu)成南博展覽史上最強(qiáng)大的花鳥畫陣容。

[元]倪瓚 古木叢篁圖軸 102.9cm×43.9cm 紙本墨筆 1369年 南京博物院藏款識(shí)：云林生為元暉都司寫。玄暉五字為君休，今日元暉卻姓劉。解道眼前無味句，叢篁古木思悠悠。己酉五月十二日。元暉君在良常高士家雅集，午過矣，坐客饑甚，元暉為沽紅酒一罌，面筋二個(gè)，良常為具水飯醬蒜、苦賣，倘佯逐以永日，如享天廚醍醐也，復(fù)以余舊畫竹樹索詩因賦。王元舉明仲、張德機(jī)咸在焉。瓚。

[南宋]佚名 桃花鴛鴦圖軸 105.3cm×49cm 絹本設(shè)色 南京博物院藏

一

第一單元“宋元：格物致知&翰墨游戲”部分，揀選畫作5件，如北宋趙佶《鵒圖》、南宋閻次平《四季牧牛圖》、元李衎《修篁樹石圖》、倪瓚《古木叢篁圖》、佚名《飛鳴宿食圖》等。

宋代是花鳥畫的成熟時(shí)期，在應(yīng)物象形、營(yíng)造意境、筆墨技巧等方面都臻于完美?！包S家富貴”，奠定了北宋花鳥畫的總格局。特別是宋徽宗，重視畫院，倡導(dǎo)寫生，“重形似、尚理法、精密不茍”，花鳥畫興盛。至南宋中期，梁楷、牧溪的簡(jiǎn)筆花鳥畫，開創(chuàng)了寫意花鳥之先河，出現(xiàn)小品化的清新趣味。元代，文人思潮興起，出現(xiàn)了墨花墨禽新風(fēng)尚，尤其是梅蘭竹菊“四君子”大肆流行。

南宋畫院祗候閻次平《四季牧牛圖》卷分四段：第一段春牧圖，風(fēng)柳平坡，二牛相間嚙草，一牧童左手執(zhí)繩，右手握鞭，坐牛背作欲策勢(shì)；第二段夏牧圖，叢木蔥郁，清流汪澈，二童子各跨一牛，先后渡水；第三段秋牧圖，碧水疏林，滿堤落葉，一牛低頭趺坐戲蟾，母子二牛臥樹蔭，一牛散羈閑行；第四段冬牧圖，古樹槎牙，漫空風(fēng)雪，二牛相去暮歸，一童披蓑伏牛背。畫卷以闊筆墨點(diǎn)之樹，側(cè)筆偏鋒“大斧劈皴”刷掃坡岸塘堤，顯得十分協(xié)調(diào)，而牛作細(xì)細(xì)暈染與碎筆小擦，細(xì)致入微，從與畫面大塊面捷速皴擦形成鮮明對(duì)比。

元代畫竹名家李衎（1244ü 1320）《修篁樹石圖》寫坡石修竹三株，以濃淡之墨滿布竹葉，配以枯枝、萱草點(diǎn)綴，對(duì)比強(qiáng)烈，用筆中的藏露、頓挫，竹葉的穿插組合，萱草的隨意揮寫，都與書法如出一轍。坡石的勾勒、皴擦、渲染，更是周到細(xì)致，又與竹子的揮寫形成對(duì)比，回味無窮。

“元四家”之一倪瓚（1301ü 1374）《古木叢篁圖》水墨清華，平坡上大石一堵，枯樹矗立，兩旁幽篁細(xì)竹相襯。淡墨寫枯樹，干挺枝疏，無故意的交錯(cuò)與盤曲，轉(zhuǎn)折主次，左揖右讓，絲絲分明，上攢若干扁圓點(diǎn)子，或疏或密，在有意無意之間，呈現(xiàn)出歲寒荒率之意境。竹子純以中鋒濕筆點(diǎn)畫，細(xì)枝闊葉，或“個(gè)”字，或“介”字，濃淡相間，挺勁灑脫，在空寂蕭瑟的氣氛中增添了一份活躍。拳石用干筆側(cè)鋒飛白勾皴，濃墨點(diǎn)醒，層次向背分明，坡陀呈地道的折帶皴，疏而不簡(jiǎn)，頗具質(zhì)感。一切皆出以簡(jiǎn)筆疏朗，自有一種空闊高曠的境界。

[元]李衎 修篁樹石圖軸 151.5cm×100cm 絹本墨筆 1319年 南京博物院藏款識(shí)：延祐己未正月廿有五日，息齋道人筆。鈐?。合S（朱）

[明]文徵明 冰姿倩影圖軸76.9cm×24.5cm 紙本墨筆 南京博物院藏款識(shí)：徵明筆。鈐?。横缰俑赣。ò祝┪蜓允矣。ㄖ欤?/p>

二

第二單元“明：院體富貴&文人野逸”部分，揀選畫作19件，如明初宮廷派林良《秋坡集禽圖》、呂紀(jì)《榴花雙鶯圖》、殷偕《鷹擊天鵝圖》、浙派張路《蒼鷹逐兔圖》和吳門畫派先驅(qū)夏昶《滿林春雨圖》，明代中期吳門文人花鳥沈周《玉樓牡丹圖》、文徵明《冰姿倩影圖》、陳淳《松石萱花圖》、周天球《蘭花圖》、周之冕《桂子圖》、大寫意畫派徐渭《三友圖》、藍(lán)瑛《古木文禽圖》，晚明裝飾主義陳洪綬《花卉圖冊(cè)》、胡士昆《蘭石圖卷》等。

明代初期，宮廷花鳥畫大致延續(xù)宋代院體工筆風(fēng)格，艷麗典雅者如邊文進(jìn)，沒骨野逸者如孫隆，水墨洗練者如林良，精麗粗健者如呂紀(jì)。明代中期，吳門畫派崛起，兼顧文人趣味與民眾審美，文人寫意花鳥畫日益成為花鳥畫壇主流。特別是“白陽青藤”的水墨大寫意，標(biāo)志著大寫意花鳥畫的濫觴。陳淳將書法和山水畫筆法融入花鳥畫，運(yùn)用水墨的干濕濃淡和滲透，巧妙地表現(xiàn)花葉的形態(tài)與陰陽向背，簡(jiǎn)練放逸又不失法度，開寫意花鳥一代新風(fēng)。徐渭吸收宋元文人畫及林良、沈周、陳淳之長(zhǎng)，又融民間繪畫之趣味，并以狂草筆法入畫，從而發(fā)揮了大寫意花鳥托物言志、澆胸中之塊壘的激情澎湃，開創(chuàng)了大寫意花鳥的新體派。

院體繪畫方面，林良（約1428ü 1494）《秋坡集禽圖》繪天趣盎然之象，坡石草叢，禽鳥四對(duì)，嬉鬧枝頭石上，一鵲翔停半空，一鸚鴿藏于坡后，一對(duì)錦雞撲沙舒翅，嬉戲于坡上，鴿唱鵲噪，熱鬧非凡，筆墨簡(jiǎn)練，風(fēng)格奔放，寫意而形具。呂紀(jì)（1477——？）《榴花雙鶯圖》寫榴樹一枝，繁花盛開，一對(duì)黃鸝棲于枝頭，一上一下，鳴啼相應(yīng)，神態(tài)活潑。工筆重彩，勾勒填色，絢麗多彩。殷偕（生卒年不詳）《鷹擊天鵝圖》畫風(fēng)承五代、北宋脈系，以“勾勒填彩”法描繪鷹擊天鵝的瞬間，頓失平衡，翻滾下墜，猶作掙扎。構(gòu)圖新穎，畫面背景是茫茫湖水，但見蘆荻隱約，更顯高遠(yuǎn)凌虛之致和雄鷹搏擊天外之勢(shì)。天鵝和雄鷹均以線條雙勾，再敷以白粉，分剔出羽毛，法度嚴(yán)謹(jǐn)，作風(fēng)細(xì)膩。

吳門文人花 鳥方面，沈周《玉樓牡丹圖》以沒骨法寫成，枝葉穿插帶有寫生意味，以洗練的用筆、清潤(rùn)的用墨、素雅的設(shè)色，畫出規(guī)整、簡(jiǎn)逸、質(zhì)樸、拙趣的花鳥。文徵明（1470ü 1559）《冰姿倩影圖》繪老梅一株，盤折虬曲、蒼勁清凜，看似毫不著意，實(shí)則筆墨遒勁粗率，老辣之甚。先以淡墨雙勾枝干，后用濃墨皴染寫勒，墨色層次豐富，筆法簡(jiǎn)拙質(zhì)樸。陳淳（1483ü 1544）《松石萱花圖》繪松樹一株，湖石一叢，萱花一莖，一花半葉，淡墨敧毫，而疏斜歷亂，偏其反而、咄咄逼真。松樹用筆蒼勁，湖石皴染結(jié)合，萱花勾寫兼用，畫法豐富，構(gòu)圖飽滿、意韻自足。周天球（1514ü 1595）《蘭花圖》尤得鄭思肖法，蘭花姿態(tài)婀娜，蘭葉瀟灑舒展，穿插有致，花瓣隨意點(diǎn)簇，俏麗秀美，葉用重墨為之，花之墨色稍淡，融入書意，筆勢(shì)一波三折，有粗有細(xì)，有挺有轉(zhuǎn)，有斷有續(xù)，有收有放，變化多端，生意盎然。周之冕（生卒年不詳）《桂子圖》以勾花點(diǎn)葉法繪吉祥題材畫，簡(jiǎn)率而富有神韻，花鳥生動(dòng)傳神，融陸治的設(shè)色工致和陳道復(fù)水墨寫意畫法于一體，頗有神韻。

浙派寫意花鳥方面，徐渭（1521ü 1593）《三友圖》將松、竹、梅“歲寒三友”繪于一圖，相互交織，相互映襯。濃墨勾勒山石線條，草草幾筆皴擦出層次，樹枝枯老，但形態(tài)生動(dòng)，雙勾出竹葉，與旁邊的樹、石相映襯。運(yùn)筆大膽，中鋒側(cè)鋒互用，行筆迅捷，有刀砍斧劈之勢(shì)；用墨濃淡之間節(jié)奏強(qiáng)烈相宜，細(xì)節(jié)處尤彰顯功力。藍(lán)瑛（1585ü 1664）《古木文禽圖》即興為之，痛快淋漓，參差錯(cuò)落之中，求得疏密有致，一只鵅子鳥悠棲于枝上，筆墨工寫相間，翎毛造型嚴(yán)謹(jǐn)，花木點(diǎn)染隨意，枝葉飽含水墨，豐腴而沉厚，將體態(tài)輕盈的小鳥烘托得更加凸顯，中鋒禿筆寫成枝干，糅合了山水的筆意，清剛老硬，情趣天然，給人以不加雕飾、質(zhì)樸天真的美感。陳洪綬（1599ü 1652）《花卉圖》冊(cè)精麗現(xiàn)于毫端，不落前人窠套?；B七開，分別為新梨飄香、叢仙吐萼、蝶戀花、綬帶櫻桃、老梅探春、凌霄花發(fā)、荷花柱石，無論在行枝、布干、點(diǎn)萼、生花，還是主從、疏密、虛實(shí)等方面，自有章法。所繪花卉往往以淡墨線勾輪廓，以色傅染，色不掩墨，形姿生動(dòng)而清麗文雅，雖多平鋪直敘而無匠心獨(dú)運(yùn)的對(duì)比，但注重技巧的展示，絲絲葉脈、點(diǎn)點(diǎn)花蕊等惟妙惟肖。

三

第三單元“清：南昌激越&毗陵優(yōu)雅&維揚(yáng)奇異&海上恬美”部分，揀選畫作47件，以風(fēng)格初步列出四個(gè)側(cè)面，充分展示清代花鳥畫多元化發(fā)展的蓬勃之貌。如清初“四僧”之朱耷《古椿雙鹿圖》、石濤《芳蘭圖》，常州畫派之惲壽平《殘荷蘆草圖》、蔣廷錫《海棠牽牛圖》、鄒一桂《梅花水仙圖》、錢維城《紫藤罌粟圖》以及宮廷花鳥之沈銓《綬天有祿圖》、余省《八百長(zhǎng)春圖》，揚(yáng)州本土職業(yè)畫家之虞沅《榴葵雙鸝圖》、張杰《富貴長(zhǎng)春圖》、顏岳《桃花雙禽圖》等；又如“揚(yáng)州八怪”之華嵒《花鳥圖屏》、陳撰《荷香十里圖》、李鱓《石畔秋英圖》、黃慎《雙鴨圖》、金農(nóng)《玉壺春色圖》、高鳳翰《松節(jié)蓮房圖》、邊壽民《歪瓶依菊?qǐng)D》、鄭燮《托根亂巖圖》、李方膺《百花呈瑞圖》等和“京江畫派”之蔡嘉《歲朝圖》、潘思牧《仿古花卉圖》、顧鶴慶《朱竹圖》、潘恭壽《柏萱竹石圖》等；再如“海上畫派”之朱熊《菊石圖》、張熊《芝仙供壽圖》、任熊《花卉圖冊(cè)》、王禮《秋花游鴨圖》、趙之謙《歲朝圖》、虛谷《枇杷圖》、任薰《花石錦雞圖》、任頤《新秋鵝浴圖》、吳昌碩《荷花圖》、任預(yù)《花卉鳥獸圖屏》等。還有女畫家李因《荷花鴛鴦圖》、周淑禧《鳩雀先春圖》、馬荃《牡丹錦雞圖》、指畫大師高其佩《水中八事圖冊(cè)》等。

清代是花鳥畫家張揚(yáng)個(gè)性的時(shí)代，從初期的八大、石濤到中期的“揚(yáng)州八怪”，從早期的惲壽平及“常州畫派”到晚期的海上畫派，無不個(gè)性彰顯，獨(dú)樹一幟。八大、石濤將花鳥畫“緣物抒情”的傳統(tǒng)發(fā)揮得淋漓盡致，通過以書入畫的方式塑造抽象形象，橫涂豎抹，抒發(fā)胸臆。惲壽平擅長(zhǎng)沒骨寫生，與花傳神，創(chuàng)立“色染水暈”法，風(fēng)格秀麗雅致，一時(shí)學(xué)者云集。而在宮廷，隨著翰林畫家蔣廷錫、鄒一桂供奉，一改富麗堂皇之格，豐麗清雅之風(fēng)呈綿延之勢(shì)，而沈銓、余省等人體現(xiàn)了毗陵風(fēng)韻與內(nèi)府趣味的合流。至中后期，隨著鹽業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮，揚(yáng)州畫業(yè)興盛，華喦、閔貞、高鳳翰、邊壽民、汪士慎、李鱓、鄭燮、李方膺、羅聘等人紛紛聚集，標(biāo)新立異，在取材、立意和審美追求方面表現(xiàn)出雄肆狂放、亂奇怪異的特點(diǎn)，重意境，講究真性情，強(qiáng)調(diào)自我，“目無古人，不求形似，出乎町畦之外也”，號(hào)稱“揚(yáng)州八怪”。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，上海開埠，逐漸成為東南沿海最為繁華富庶的城市，吸引了各地畫壇精英聚集，朱熊、張熊、王禮、任熊、任薰、任頤、趙之謙、虛谷、蒲華、吳昌碩等人蜂擁踏至。他們遠(yuǎn)師徐渭、陳洪綬，近承“揚(yáng)州八怪”，主張“以碑入畫、以印入畫”，一改柔麗單薄之弊，同時(shí)大膽吸收外來藝術(shù)與民間繪畫的色彩，以鮮艷的顏色對(duì)比、配合，營(yíng)造出富有沖擊力的視覺效果，開創(chuàng)了沒骨設(shè)色花鳥的新風(fēng)格。

[元]佚名 飛鳴宿食圖軸 154.8cm×68cm 絹本墨筆 南京博物院藏

[明]林良 秋坡集禽圖軸155.4cm×82.3cm 絹本設(shè)色 南京博物院藏題識(shí)：林良。鈐印：以善圖書（朱）

朱耷（1626ü 約1705）《水木清華圖》以一花片葉耐人尋味，左側(cè)伸出幾片荷葉，大筆重捺，或潑墨大寫，荷莖圓轉(zhuǎn)蒼勁，曲折舒張，荷花輕柔婉轉(zhuǎn)。與之相對(duì)寫一倒懸危石，只略加勾皴，石頂一叢芙蓉，墨韻盎然。荷石在上相接，下方留白，中似無物卻有空瀠幽遠(yuǎn)之意，墨氣縱橫，用筆似游龍盤旋。石濤（約1642ü 1705）《靈谷探梅圖》以干濕濃淡的水墨寫竹梅二君于風(fēng)中飄揚(yáng)舞動(dòng)情形，用墨色的變化烘托出滿卷的氤氳之氣。云彌霧漫之中，竹葉飛揚(yáng)，似簌簌有聲，將無形之風(fēng)描繪盡致。風(fēng)隨霧動(dòng)，霧就風(fēng)涌，風(fēng)霧之中的翠竹疏梅，意韻灑落。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，縱橫宕逸。

惲壽平（1633ü 1690）《國(guó)香春霽圖》畫五朵烘日的牡丹花，或欹或正，或側(cè)或仰，有盛開綻放，亦有含苞待放，深得北宋徐崇嗣沒骨法精髓，富麗堂皇又不失清雅氣象?；ò?、花蕊點(diǎn)染、渲暈、賦色溫雅明麗，枝干花葉以色筆一勢(shì)而成，后再以色勾勒，極態(tài)盡妍，逼真而妙。坡石的點(diǎn)苔、雜草鋪陳草草，收放有致，觸筆爽利，野逸趣味躍然于畫面。蔣廷錫（1669ü 1732），《海棠牽牛圖》以臨摹元人畫法為主，參以宋人的畫法，運(yùn)用多種技巧，竹葉枝干與牽?；ň秒p勾法，竹葉及海棠花瓣則以極淡的設(shè)色稍作暈染，牽?；ㄈ~和海棠花葉均以沒骨，繪有陰陽向背，曲折其妙。坡石則以寫意畫出，皴搽點(diǎn)染，一氣呵成。鄒一桂（1686ü 1772）《梅花水仙圖》設(shè)色明凈，筆墨秀雅，梅花、水仙以雙勾畫出，再暈染賦彩，樹干曲折其妙，以墨筆寫意其形，更襯托出早春花卉的明艷。

高其佩（1660ü 1734），《水中八事圖》冊(cè)寫江南水邊生物情趣，如渡水的牛、三三兩兩爬行的螃蟹、聚集草叢的魚蝦、瞬間躍向蓮塘的青蛙以及游動(dòng)、飛翔的水蟲等，無不逼真，活靈活現(xiàn)，構(gòu)圖凝練，技巧純熟，意境新奇，神完意足，呈現(xiàn)出節(jié)奏的變化和濃郁的生活氣息。沈銓（1682ü 1760）《梅花綬帶圖》從明代院體脫胎而出，寫寒梅怒放，雄綬帶鳥棲于枝上，雌綬帶鳥在其下方啾啾鳴叫。梅枝曲折，由墨筆勾出，淡墨皴染，梅花由鉛白點(diǎn)染，晶瑩剔透。綬帶鳥及小雀刻畫細(xì)致入微，一絲不茍，有黃筌之韻。余?。?692ü 1768）《八百長(zhǎng)春圖》畫烏鵲鳴集，一鳥獨(dú)留坡石仰看古木柏樹上剛剛棲定的同伴，互有呼應(yīng)，以寫意的意象，疏朗的筆墨，草草畫出山泉的奔流，點(diǎn)綴雁來紅、月季等花卉，氣勢(shì)壯觀，寓意吉祥。

華喦（1682ü 1762或1756）《桃花鴛鴦圖》畫桃花流水、鴛鴦嬉戲，鳥羽用破筆散鋒分披絲皴，再以淡淡的水色去浸潤(rùn)渲染，羽毛輕蓬松絨的質(zhì)感，表現(xiàn)得十分生動(dòng)。勾石染形，無一廢筆，萱草數(shù)葉，桃樹斜出，花作淺描，染以白粉，是一種很鮮亮，但不艷俗的色彩關(guān)系。高鳳翰（1683ü 1749）《松節(jié)蓮房圖》寫松樹、荷花，筆墨稚拙圓潤(rùn)，章法爛漫生動(dòng)，設(shè)色淡雅清純，兼有宋人雄渾之神和元人靜逸之氣，題云“松能抱節(jié)崢嶸大，蓮到成房辛苦多”，提升了畫面的精神內(nèi)涵。李鱓（1686ü 1762）《石畔秋英圖》為早年供職于宮廷期間工細(xì)風(fēng)格的僅有作品，石畔秋菊，修竹陪襯，湖石筆墨取法明人小寫意，但雙勾設(shè)色的五色菊和淡墨入蒼綠寫成的竹枝卻工麗清妍。金農(nóng)（1687ü 1763）《玉壺春色圖》繪畫老梅，頂天立地，粗干直立，疏株如棘，細(xì)枝密蕊，繁花盛開，骨秀神寒，精湛異常。鄭燮（1693ü 1765）《托根亂巖圖》右側(cè)以中鋒拖線，側(cè)鋒橫皴之澀筆畫一巖石拔地而起，堅(jiān)挺勁健，風(fēng)骨棱棱，正氣凜然，下邊以淡墨畫一塊小石頭自右向左斜出，與右邊豎立之石形成一個(gè)夾縫。夾縫中，以較流暢的線條畫兩根秀竹泠然直上，一短一長(zhǎng)，一低一高，一濃一淡，風(fēng)神俊朗。

張熊（1803ü 1886）《芝仙供壽圖》乃博古圖，拓印青銅古簠，加繪水仙、靈芝、壽石，組成芝仙拱壽，雙勾的水仙，葉子搖曳，花朵綻放，儀態(tài)萬千，線條飄逸，暈染也頗為細(xì)膩，點(diǎn)綴的靈芝則小巧玲瓏。湖石以淡墨中鋒勾出輪廓，后加皴擦、渲染、點(diǎn)苔，陰陽向背交代準(zhǔn)確，古器、仙芝、壽石，清供之圖，古意盎然。任熊（1823ü 1857）《花卉圖》冊(cè)繪花鳥、草蟲、瓜果、魚介，或仿古，或?qū)懮?，皆自家面目。雖構(gòu)圖、造型并無創(chuàng)新之處，而形象的描繪上顯示出基本的功力，但筆墨過于放縱，缺乏變化，時(shí)而過于草率，時(shí)而過于頹放，呈現(xiàn)了近乎平面化的效果。虛谷（1824ü 1896）《枇杷圖》寫枇杷枝干一叢，一派崢嶸之氣，以逆筆和枯筆粗細(xì)有致地畫出了鮮明的節(jié)奏感，足足四分之一的畫面以虛而淡的筆法和色調(diào)，襯托出上部鮮艷的果實(shí)無比鮮嫩可人，使枇杷樹在無形之中有了蓬勃向上的生姿，頓生明媚而祥瑞的意境。畫家在造型中參用了西洋法，虛實(shí)相生，主次分明，行筆快捷，隨意點(diǎn)染，絕無急躁之感。任頤（1840ü 1896）《仙鶴壽柏圖》淡墨寫古柏一株，屈干虬枝，老辣蒼勁。柏根下一叢水仙綻放，設(shè)色艷麗。旁立丹頂鶴，細(xì)筆勾勒，筆致蕭逸，形象生動(dòng)。筆墨濃暢，構(gòu)圖新巧，主題突出。吳昌碩（1844ü 1927）《荷花圖》以大塊的荷葉占去畫面的大半，從濃淡相間的墨色中依稀分辨出荷葉的向背、偃仰，再以寥寥數(shù)筆勾出花、枝的形態(tài)，意到筆隨，氣度有失穩(wěn)重，上方補(bǔ)錄舊作，詩書畫相得益彰。

四

第四單元“二十世紀(jì)：寫生之趣&寫意之韻”部分，揀選畫作20件，如京津之齊白石《群蝦圖》、金城《柱石石榴圖》、于非闇《幽蘭竹石圖》、馬晉《立馬圖》，嶺南之高劍父《松鷹圖》、陳樹人《柳蟬圖》、高奇峰《游鯉圖》，上海之吳徵《竹石芭蕉圖》、馮超然《花石貓蝶圖》、吳湖帆《墨竹圖》、汪亞塵《九如圖》、朱屺瞻《竹石圖》、唐云《荷花飛蜓圖》等，江蘇之徐悲鴻《立馬圖》、陳之佛《梅鶴迎春》、錢松喦《菊石圖》、傅抱石《天竹圖》、陳大羽《殘荷鴛鴦圖》、羅尗子《江南春早圖》等。

[明]呂紀(jì) 榴花雙鶯圖軸 120.4cm×40.2cm 絹本設(shè)色 南京博物院藏

[明]杜大綬 幽蘭秀石圖軸 110.3cm×32.8cm 紙本設(shè)色 1615年 南京博物院藏款識(shí)：幽蘭賦。維幽蘭之芳草，稟天地之淳精，抱青紫之奇色，挺龍虎之嘉名，不起林而獨(dú)秀，必固本而叢生，爾乃豐茸，十步綿連，九畹莖受露而將低，香從風(fēng)而自遠(yuǎn)，當(dāng)此之時(shí)，叢蘭正滋美，庭幃之孝子，循南陔而采之，楚襄王蘭臺(tái)之宮，零落無叢，漢武帝猗蘭之殿，荒涼幾變，聞昔日之芳菲，恨今人之不見，至若桃李水上，佩蘭若而續(xù)魂，竹箭山陰，坐蘭亭而開宴，江南則蘭澤為洲，東海則蘭陵為縣，隰有蘭兮蘭有枝，惻遠(yuǎn)別兮交新知，氣如蘭兮長(zhǎng)不改。心若蘭兮終不移，及夫東山月出，西軒日晚，授燕女于春閨，降陳王于秋坂，乃有送客金谷，林塘生曛，鶴琴末罷，龍劍將分，蘭缸燭耀，蘭麝氛氳，舞袖回雪，歌聲遏云，度清夜之末艾，酌蘭英以奉君，若夫靈均放逐，離群散侶，辭鄢郢之南都，下瀟湘之北渚，步遲遲而適越，心郁郁而懷楚，徒眷戀于君王，斂精神于帝女，汀洲兮極目，芳菲兮襲汝，思公子兮不言，結(jié)芳蘭兮延佇，借如君章有德，通神感靈，懸車舊館，請(qǐng)老山庭，白露下而驚鶴，秋風(fēng)高而亂螢，循階除而下望，見秋蘭之青青，重曰：若有人兮山之阿，紉秋蘭兮歲月多，思握之兮尤末得，空佩之兮欲如何，乃抽琴操為幽蘭之歌歌曰：幽蘭之生兮于彼，朝陽含雨露之津潤(rùn)，吸日月之體光，美人愁思兮，采芙蓉于南浦，公子忘憂兮，樹萱草于北堂，雖處幽林與窮谷，不以無人而不芳，趙元叔聞而和之曰：昔聞蘭葉掘龍圖，復(fù)道蘭林引鳳雛。香襲玉池牽杜若，影搖湘澤集蘼蕪，光風(fēng)轉(zhuǎn)兮幽芬泛，湛露懸兮丹穎敷，生君兮之庭階，騰芳聲于清都，右賦唐盈川令楊炯撰，萬歷乙卯春二月望日，杜大綬畫并書。鈐?。捍缶R之?。ㄖ欤┒攀献蛹偅ㄖ欤┐缶R之?。ò祝┳蛹偸希ò祝?/p>

20世紀(jì)是中國(guó)畫風(fēng)格的大轉(zhuǎn)折時(shí)期，“美術(shù)革命”不絕于耳，吳昌碩承古開今，完全走向成熟，齊白石完成由民間藝人到著名畫家的身份轉(zhuǎn)換。于是，花鳥畫邁入了一個(gè)雅俗共賞的繁榮時(shí)代，畫家眾多，風(fēng)格多元，大致有延續(xù)傳統(tǒng)與中西結(jié)合之分，在此之下又因?qū)徝赖牟煌屑?xì)微的區(qū)別。傳統(tǒng)延續(xù)型花鳥畫家工筆多師法宋人，寫意多遠(yuǎn)師明清寫意大家，近承海派吳昌碩，兩者都在承襲前人的基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代特征自成一家。中西結(jié)合型畫家大多在延續(xù)傳統(tǒng)繪畫筆墨、意境的前提之下，兼采西畫寫實(shí)與用色、構(gòu)成之長(zhǎng)，創(chuàng)新立派。

齊白石（1864ü 1957）《群蝦圖》完全來自生活，畫慈姑、游蝦。十三只蝦形態(tài)各異，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，玲瓏透體，以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)，栩栩如生，堪稱妙筆一絕。馬晉（1900ü 1970）《立馬圖》繪設(shè)色立馬，造型準(zhǔn)確，法度嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫精工，以細(xì)密的短線描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶等，也利用色澤的深淺來表現(xiàn)馬匹的凹凸肌肉，富于體感和質(zhì)感，工而不拘，細(xì)而不碎，干凈漂亮，雅俗共賞。

高劍父（1879ü 1951）《松鷹圖》繪暴雨傾注之勢(shì)，雙鷹立于松干，一展翅，一靜視，造型生動(dòng)傳神，著墨敷彩不多，筆墨放縱尤似徐渭，骨力兼?zhèn)?。高奇峰?889ü 1933）《游鯉圖》繪四條鯉魚寓意“四方來財(cái)”，頗見民俗風(fēng)情，波磔漫寫水草，三五彩墨點(diǎn)浮萍，或深或淺，或清淡無痕，得漣漪之意。鯉魚擺尾游弋，形態(tài)準(zhǔn)確，法度謹(jǐn)嚴(yán)，先勾勒后暈染，勾鱗點(diǎn)睛，髻鬣鱗刺分明，而淡色渲染精到，絲絲入微，不求濃膩，只求生趣。陳樹人（1883ü 1948）《柳蟬圖》繪楊柳知了，粗大的樹干斜跨畫面，柳條吹拂，風(fēng)姿輕盈，而知了栩栩如生，清新爛漫成趣。

吳徵（1878ü 1949）《竹石芭蕉圖》滿構(gòu)圖繪庭院景物怪石、芭蕉、朱竹，合為三友圖。芭蕉以粗筆揮灑而就，濃淡相間，彩墨淋漓，極具氣勢(shì)，但不失規(guī)矩；竹子用朱砂為之，筆法靈活，與芭蕉對(duì)比中愈顯多姿；而柱石則粗勾輪廓，皴法老辣，以映襯前后的蕉竹。畫面落筆率意而見匠心，設(shè)色凝重而不濁悶，蒼中帶秀，剛中間柔。馮超然（1882ü 1954）《花石貓蝶圖》從惲壽平畫法入手，繪湖石、芭蕉、芍藥、梅枝、貓、蝴蝶等，細(xì)麗的形象與清勁秀潤(rùn)的沒骨設(shè)色結(jié)合組成吉祥圖景，筆觸輕快自然，色彩淡雅明麗，嫵媚之中寓剛勁，于婀娜之中見遒逸，令人賞心悅目。

汪亞塵（1894ü 1983）《九如圖》繪金魚九尾，分一、五、三組合，寓意“九如”，浮萍和水草則用淡彩碎點(diǎn)，紅鱗碧藻、水光尾影，著色淡雅，行筆輕盈，清趣動(dòng)人。張大千（1899ü 1983）《荷花通景屏》純以水墨，全是豪放筆勢(shì)，以濃墨為主、干濕濃淡變化豐富的破筆畫荷葉，間以抑揚(yáng)有致的白荷花，隨襯以淡墨荷葉 用墨自近而遠(yuǎn)，由濃至淡，濃淡相間，光怪陸離，墨彩飛揚(yáng)，臻于化境。

徐悲鴻（1895ü 1953）《立馬圖》背立造型，身形矯健俊美，以飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，濃淡干濕渾然天成。馬腿的直線細(xì)勁有力，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動(dòng)感，寥寥數(shù)筆勾勒出馬的精神狀態(tài)，既有寫實(shí)主義的格調(diào)又有傳統(tǒng)筆墨的韻味。陳之佛（1896ü 1962）《梅鶴迎春圖》以梅鶴為題，表達(dá)了吉祥的意趣。優(yōu)雅雍容的畫面，細(xì)膩的工筆手法，將審美意象刻畫得栩栩如生。除線條和色彩的組合以外，又將圖案的裝飾手法融于畫面，使作品平添了更多的審美趣味。錢松喦（1899ü 1985）《菊石圖》兼工帶寫，繪山花、菊石，構(gòu)圖平穩(wěn)，以細(xì)筆勾勒，或爛漫恣肆，或幽靜自芳，與坡石的大筆平涂相映襯，筆墨顏彩古樸精妙，意境優(yōu)美繾綣，富有吉慶氣氛。陳大羽（1912ü 2001）《秋風(fēng)殘荷圖》斗方布局以金石氣入畫，濃墨重彩，講究荷花與自然的飄香氣勢(shì)，風(fēng)格剛健豪放。

[明]沈周 玉樓牡丹圖軸 紙本設(shè)色150.4cm×47cm 1507年 南京博物院藏款識(shí)：正德改元三月二十八日，江陰薛君堯卿見過，適西軒玉樓牡丹已向衰落，余香剩瓣猶可把酒留戀。堯卿索賦惜余春慢小詞，遂從而填緝一闕，以邀堯卿和篇詞田。院沒余桃，園無剩李，斷送青春在地。臨軒國(guó)艷，留取遲開，香色信無雙美。何事香消色衰，不用埋冤，是他風(fēng)雨。管厭厭抱病佳人，支倦骨酸難起。盡滿眼、弱瓣殘須，傾臺(tái)側(cè)當(dāng)，嫣紅爛紫。令人可惜。十二闌干，更向黃昏孤倚。只見東西亂飛，隨例忙忙，何曾因子。漫勞渠吊蝶尋蜂，知得斷魂何許。念九日復(fù)引小酌，時(shí)花遽為風(fēng)雨凈盡，感慨無已，仍倚韻一闕，以既余懷，堯卿寧無再答云。艷比妃楊，仙疑白李，豈稱貧家賤地。東君顧恤，開及茅堂，依舊之才之美。應(yīng)是書生分慳，故故先飄，紛然紅雨。悄西闌墮者難拈，傾者亦難扶起。想昨日、羯鼓豪門，山殽池酒，賓朋金紫。今番今日，一體無聊，富貴悵何堪倚。打筭榮枯盛衰，了自有時(shí)，何消籌子。漫填愁且賦新詞，命作惜春還許。二年二月念九日，與京口陶公輔復(fù)對(duì)殘花以修，昨者故事，填臨江仙詞，仍為澄江繆復(fù)端錄于紙尾，復(fù)端雖未及燕游，亦不敢孤其遠(yuǎn)意。昨日把杯今日懶，可堪殘酒殘枝。埋冤風(fēng)當(dāng)玉離披，頓無嬌態(tài)度，全有病容姿。惱得吾儂搔白發(fā)，帶花落地垂垂。此花雖落有開期，不教人不惜，人老少無時(shí)。三月二十四日，八十一翁長(zhǎng)洲沈周。鈐印：有竹居（白）沈氏啟南（朱）白石翁（白）

回響

正月梅花凌寒開，二月杏花滿枝來，三月桃花映綠水，四月薔薇滿籬臺(tái)，五月榴花火似紅，六月荷花灑池臺(tái)，七月鳳仙展奇葩，八月桂花遍地開，九月菊花競(jìng)怒放，十月芙蓉?cái)y春來，十一月水仙凌波開，十二月蠟梅報(bào)春來。

百花呈瑞，百鳥朝鳳；歲寒知松柏，歲朝乃迎春。

最后需要說明的是，“百花呈瑞：南京博物院藏歷代花鳥畫迎春特展”是近30年來首次大規(guī)模地在本館推出的花鳥畫特展，集聚著眾多名作，而且五分之二以上作品乃第一次公開展出，十分難得。

[明]殷偕 鷹擊天鵝圖軸 158cm×89.6cm 絹本設(shè)色 南京博物院藏

[明]張路 蒼鷹逐兔圖軸 158.3cm×97.3cm 絹本墨筆 南京博物院藏題識(shí)：平山。鈐?。簭埪罚ㄖ欤?/p>