煙花子評點(diǎn)《螢窗清玩》之?dāng)⑹鏊囆g(shù)論

方紅梅，楊艷文

(中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖北 武漢 430073)

異于建立在語言學(xué)基礎(chǔ)上的西方現(xiàn)代敘事學(xué)，從本民族文化中孕育而生的、呈現(xiàn)為“評點(diǎn)”形態(tài)的中國古代小說敘述理論，有著自己獨(dú)特的運(yùn)思方式和術(shù)語表述體系，活潑的理論品性使其在清末依然余韻蕩漾。

煙花子評點(diǎn)的《螢窗清玩》(1)《螢窗清玩》四卷，為未刊稿，現(xiàn)藏于山東大學(xué)圖書館。卷一、卷二題為《新訂螢窗清玩花柳佳談全集》，卷三、卷四題為《新鐫古今遇花柳佳談全集》。不題撰人，每卷均有眉批、夾批及篇末總論，署名為“煙花子”。1994年，《古本小說集成》編委會將其影印出版，在“前言”中，袁世碩根據(jù)正文和評語的字體、顏色推斷著者與評者或為一人；關(guān)于成書年代，袁世碩則根據(jù)書中所提及的體制以及描繪的戰(zhàn)爭場景推斷其創(chuàng)作于清朝末年。，即是清代后期作品。這是一部以淺近文言寫成的通俗化傳奇體中篇小說集，包括《連理枝》《玉管筆》《游春夢》《碧玉簫》四篇，皆以愛情故事為主線展開敘述，情節(jié)起伏跌宕：原本相慕的男女主人公，或受戰(zhàn)亂影響而被迫各奔東西，或受長輩阻撓而不得不月夜?jié)撎樱劭粗哑诳纱?，卻又橫生變故，都飽經(jīng)磨難才得聚首。作品對主人公才情既多“才子佳人”式夸飾，又在情節(jié)安排和講述方式上苦心經(jīng)營。遠(yuǎn)而觀之，小說文本通過不斷的“斷”與“連”來結(jié)撰故事，在文脈暢通的基礎(chǔ)上形成巨大張力；迫而察之，各篇之中包蘊(yùn)了諸多精心鋪展又變幻莫測的具體筆法。煙花子借用傳統(tǒng)文論頗具活性的具象化批評術(shù)語，“夫子自道”其敘述匠心，不僅彰顯出形成情節(jié)穎異奇幻、文勢起落盤折效果的變化莫測筆致，且明示出使小說內(nèi)部脈理前后貫連的“伏”“應(yīng)”映合技法。既揭示了“從某人口/眼中帶出法”順風(fēng)吹花、一筆兩寫的筆墨經(jīng)濟(jì)效果，又強(qiáng)調(diào)了此法在人物敘描上由虛入實、愈入愈深的妙用。

一、折變敘事論

煙花子格外關(guān)注《螢窗清玩》極盡離合之變、善于漾開生發(fā)的敘事特點(diǎn)，并從“奇”的角度反復(fù)稱許。行文之“奇”，奇在“恍惚變幻，不可測度”[1]332，奇在文勢的突轉(zhuǎn)與委曲回環(huán)。煙花子以一些極有民族特色的命題與術(shù)語，從多個角度論析了《螢窗清玩》中呈現(xiàn)出穎異新奇之趣、追求文勢起伏盤曲之致的“折變”敘事。

1.“全傳之中大轉(zhuǎn)關(guān)”：論“中途變卦”的情節(jié)突轉(zhuǎn)。此指關(guān)乎全局的情節(jié)之前后大變的關(guān)鍵一筆?！侗逃窈崱窂哪信魅斯南嘤鱿嘧R寫到相契相知、相慕相戀之際，乃有老夫人橫打一棒，拆散鴛鴦，進(jìn)而情節(jié)發(fā)生大轉(zhuǎn)變，男女主人公開啟艱難的重逢之旅。煙花子在篇末總論中指出：“范夫人中途變卦，是全傳之中大轉(zhuǎn)關(guān)處?！币徊看笪牡难_衍展、無數(shù)曲折之事的發(fā)生，皆因此“大轉(zhuǎn)”而來。煙花子從反面解釋此“大轉(zhuǎn)”的敘述學(xué)意義：“若使夫人能體才子深情，佳人美意，將且一見而許，一說而從，文勢將于此止矣。又安能使離合悲歡成古今之奇觀，啟文章之妙境耶？”[1]697-698情節(jié)大走向的劇變、突轉(zhuǎn)之筆，正是為極文之曲、極文之奇而設(shè)。

有了此情節(jié)大結(jié)構(gòu)上的關(guān)鍵一轉(zhuǎn)之設(shè)，尚需發(fā)揮局部情節(jié)的具體衍生開新力與接遞延展力，煙花子突出了行文巧在“盡”處、“險”處與“幻”上的著力生發(fā)。

2.“山窮水盡、無可生發(fā)矣，而下文卻又異境大開”[1]44：論忽開生面的“絕處逢生法”。此法指的是在人物陷入絕境、文勢也看似無可繼續(xù)時，又施之以起死回生的仙法，開辟出一番新天地，給人出乎預(yù)料的新奇之感。

《碧玉簫》中梅映雪逃婚一著，正是于文境似欲止時而又忽然排蕩開來以續(xù)出新境的典范。梅映雪與李素云私定終身，嫌貧愛富的范夫人強(qiáng)行將二人拆散，并將素云告入獄中，把映雪許配給楊富豪之子。映雪無力反抗，整日臥床哭泣，到婚期頭一天尚如此。順此發(fā)展，則梅、李絕無相守的機(jī)會，文境也將隨之?dāng)嘟^。但這表面續(xù)無可續(xù)的“盡”象，正是作者借以辟新的手段。只有寫“盡”之后，下文安排梅映雪主仆二人月夜?jié)撎幼鳛榻訑r，方才有異境忽開之感。映雪和丫環(huán)碧蓮星夜逃奔，“誤至山水不分之處”，困頓之際歇于樹下，卻見李郎入夢曰他早已遇害。映雪驚醒后，料定李生已死，決意為其殉情。碧蓮不忍獨(dú)生，于是主仆二人以繡帶系手，相連投水。敘至此處，情節(jié)又將隨映雪生命的消逝而終結(jié)，瀕臨水盡山窮的絕境。但往下閱去，卻是二人恰得楚公撈救、重獲新生。煙花子在篇末總論中，突出了該篇在文境“窮盡”處“善于生發(fā)”的敘事之“奇”：

行文不寫到山窮水盡、無可生發(fā)處，不奇；寫到山窮水盡、無可生發(fā)處，而又不善于生發(fā)，亦不奇。如此傳寫梅映雪迫嫁楊家，星期已至，直是山窮水盡、無可生發(fā)矣，下文卻接敘踰墻夜遁、絕處逢生。及寫到日落途迷、連手投水，更是山窮水盡、無可生發(fā)矣，下文又接敘楚公撈救，異境天開，所謂絕處逢生之法也。[1]696-697

詩歌追求“行到水窮處，坐看云起時”的不盡之象和“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的新穎之感，小說亦以此為異趣，將“止”卻“續(xù)”、欲“盡”又“延”，總能力挽狂瀾，不斷開新出奇。

3.“作文不到險處不奇”：論“故作驚人之筆”。與于“盡”頭“生發(fā)”不同，此乃在“險”上著筆力?！队未簤簟分?，寫金月娥女扮男裝夜訪劉昭，從只身前往“映雪齋”，到被劉生留宿、同寢一榻一枕，直至覺來發(fā)現(xiàn)劉生手足放于己胸股，煙花子分別以“三分險”“五分險”“八分險”“十分險”[1]516論之，以贊賞故意一步緊一步地將月娥置于險境的行文之奇。眉批云：“作文必寫到絕險的地步，越見奇妙”，“若此時月娥竟去，便見平淡無奇”[1]433。文欲盡驚險之奇，故寫月娥夜留，險象層進(jìn)。文又有化險為夷之巧，故寫月娥危而終安。煙花子頗為細(xì)致地指出：“同枕一寢，寫得險極，而下文又寫按手于胸，加足于股，更是險上加險矣。然其按手加足之先，又妙在先著‘熟睡’二字，故不犯實?！盵1]434“加之按之”，實乃熟睡中不知不覺的無意之為，所以月娥“能全璧歸趙”，雖“似出尋常臆斷之外”，“卻仍在常情之中”[1]516。

《碧玉簫》中的寫“險”之筆，則愈發(fā)驚人。梅映雪和碧蓮逃出家門后連夜趕路，心力交瘁之際尋樹蔭而坐，遠(yuǎn)望見一伙無賴奔入山來，叫喊著“快些找尋”之類的話。映雪大驚失色曰：“追人至矣，如之奈何？”碧蓮急中生智，帶映雪藏入澗中躲過無賴的追尋。待其走遠(yuǎn)后，二人方出，穿出山口卻又望見那群無賴對面而來，主仆二人“急上石壁背后伏住”，聽得無賴們在石壁底下說：“一日尋爾不見，如今爾還走得么？”還說要“送官”或“自己受用”以及要“殺了他”之類的話。屑屑的磨刀聲駭?shù)糜逞捌巧⒒觑w，心膽俱裂”。后來無賴散去，“映雪乃與碧蓮窺探下來，至石壁下，見地上毛血狼藉，剩有幾枚鹿蹄，方知前次尋入山，及此番言送言殺者，乃此鹿也?！盵1]598-600映雪和讀者原都以為無賴是沖著人來的，結(jié)果卻是為一只鹿，懸著的心此時方才安定下來。煙花子言此手法乃是“故作驚人之筆”[1]600。

4.“如神龍出現(xiàn)，捉摸不定”：論奇幻恍惚的“委曲變化”。別于上述的將“盡”卻“生”、故設(shè)“險”而終夷的情節(jié)衍生法，此法著眼于“幻”，要營造的是變幻出奇、令人眼目迷離的效果，譬如一條神龍，時而隱沒無跡，時而驚現(xiàn)于云間，恍恍惚惚，出乎意料。

《玉管筆》中寫張鳳仙的再次出場，便是此類奇幻筆墨。鳳仙與周生于臨江百花巷揮淚作別后，敘事的焦點(diǎn)便在周生一邊，鳳仙則杳無音訊。直到周生完娶玉蘭之后，才突然收到鳳仙書信。這寫鳳仙的久隱驚現(xiàn)之筆，被煙花子稱贊：“鳳仙屢尋不見，此處忽有書札到來，奇絕?！盵1]332-333而周生前后三個不同名諱帶來的“奇觀”，更是以全篇之力，備顯此迷幻莫測之法。窮困潦倒的周生以灌園者的身份初入王御史家所行名諱是“周愛蘭”，因與小姐王玉蘭相慕，而被王夫人設(shè)計驅(qū)逐出門。后王御史久居京城的老友楊懋修來信說，已為玉蘭覓得佳婿，此人乃“鳳逸龍蟠，雅稱佳士”的新進(jìn)探花周德聞，王公亦有意相許。接著，行文一轉(zhuǎn)，“忽敘”王夫人于臨江赴宴，道逢一位乘轎出游的“周府尊之公子”而暗自稱羨。煙花子于此評賞道：“上文忽敘夫人來此，奇矣。此處又忽有周生在此，更奇外之奇矣?！盵1]332-333不過，夫人并未認(rèn)出“周生”，遂托人替玉蘭與隨叔父到臨江任上的“周公子”定下婚約，于是構(gòu)成了王玉蘭愛慕“周愛蘭”、王御史看重“周德聞”、王夫人喜愛“周公子”的復(fù)雜局面。各有所私，但一女如何配三夫？當(dāng)?shù)弥咄瑸橐蝗藭r，王御史一家方才醒悟。煙花子于篇末總論曰：

寫周生如神龍出現(xiàn)，捉摸不定。……至其寫玉蘭選的周愛蘭，王公選的周德聞，夫人選的周公子，是化一為三。至末后寫周愛蘭無非周德聞，周德聞無非周公子，是又轉(zhuǎn)三為一。寫得委曲變化，幻成一段奇觀奇事奇人，可稱一快。[1]358-359

敘述筆墨倏忽變換，忽而周愛蘭、忽而周德聞、忽而周公子，忽而豫章、忽而京城、忽而臨江，行文神出鬼沒，給讀者帶來驚異之趣。

5.“如江上游龍，蜿蜒有致”：論文勢之“曲折盤旋”。上述的“大轉(zhuǎn)關(guān)”以及在“盡”“險”“幻”上著力的具體敘述方式，帶來行文整體上一波三折的婉轉(zhuǎn)迢遞勢態(tài)，煙花子沿用“游龍”之喻來形容。《碧玉簫》總論云：

映雪吹簫，常事也。李生聽簫，恒情也。文卻于常事恒情之中，敘出一種韻事美情；又于韻事美情之中，敘出一種恨事傷情；復(fù)于恨事傷情之中，敘出一種快事芳情。文勢曲折盤旋，如江上游龍，蜿蜒有致。[1]697

有別于“神龍”之“奇”，“游龍”之喻著意于“曲”，指的是情節(jié)不斷盤折反復(fù)，跌宕變換，使得整個文勢走向，彎彎曲曲，高低起伏，猶如嶺路迤邐，別有韻致。

二、照應(yīng)敘事論

在煙花子看來，《螢窗清玩》筆致的曲折變幻，不但帶來新奇之趣與令人急看下文的藝術(shù)效果，還合乎敘述邏輯而無牽強(qiáng)或斷裂之嫌：一則是從情理中生發(fā)，二則是文脈的前后貫通。對此，煙花子不但評之以“奇”，更是連連稱“妙”?！懊睢币簿统闪耸褂妙l率最高的詞，在整部《螢窗清玩》評點(diǎn)中出現(xiàn)多達(dá)49次。在洞察深細(xì)的煙花子眼中，行文之“妙”，首先妙在文本敘事的相互輝映與脈理貫通上,無論是整體結(jié)構(gòu)的首尾相顧，還是情節(jié)間的前后聯(lián)結(jié)，抑或是句子與句子的上下感應(yīng)，都體現(xiàn)了前對后的預(yù)透、后對前的致意的絕妙照應(yīng)。他沿用了一系列相關(guān)術(shù)語來指述此“妙”法：“伏”“逗”“張本”“應(yīng)”“注下”“顧上”等。

1.“伏”類術(shù)語：論遙透下文消息之隱埋敘事?！胺?，含有隱埋、藏蔽之意。運(yùn)用于小說評點(diǎn)，揭示的是在當(dāng)前情節(jié)中悄無聲息地遙遙預(yù)透后文的敘事手法。因為與后文情節(jié)間的跨度較大，加之作者在當(dāng)下行文中，并沒有對所預(yù)透的消息，刻露地大肆渲染和鋪敘開來，而是在本段敘事中順著文勢走向“伏”下小小一筆，故而能夠產(chǎn)生神不知鬼不覺的效果。當(dāng)讀者正式讀到所預(yù)透的后來情節(jié)時，方才恍然大悟，聯(lián)想起前文線索，自覺搭建起一座貫通前后的橋梁。這種于“情理之中”遠(yuǎn)透后文相關(guān)消息的手法，煙花子以“遙為下文伏線”[1]15、“伏筆下文”[1]92、“伏下”[1]176、“遙為下文結(jié)束處伏案”[1]376、“此句宜著眼，已為下文埋伏”[1]411等術(shù)語和命題點(diǎn)出。

《連理枝》中李水平以年侄身份進(jìn)牢中探望父親李英的臨別勸慰語“年伯即管放心，異日朝廷自有公論，以伸年伯冤情也”[1]92，正是“伏”筆的典型。煙花子于旁批注：“伏筆下文”。下文寫李水平探父之后，恰逢西方英圭黎發(fā)生叛亂，宋藝祖廣求人才，覓得李水平、桃碧仙二人，命其一東一西征討賊寇，最終叛亂得以平息。宋藝祖大宴群臣論功行賞，碧仙趁此機(jī)會替李英陳情，幫李英洗刷了冤屈，正如水平所言：得到了“朝廷公論”。

“伏筆”妙在自然而然、隱而難察。形成此敘述效果的原因，一是在“伏”之“遙”，即微微預(yù)透之后，中間又輾轉(zhuǎn)寫了很多其他情節(jié)，才正式敘到伏筆所伏內(nèi)容。二是順應(yīng)而非脫離當(dāng)下文勢情理。《連理枝》對桃碧仙女扮男裝的描寫即是。盜賊迫近江南時，桃侍郎全家欲“進(jìn)城暫避”。桃夫人顧慮碧仙“深閨嬌養(yǎng)”，不好“經(jīng)見外人”，碧仙便想到“著舅子衣服”扮作男裝，搖身變?yōu)橐粋€“美貌丈夫”。此即是順著逃賊之勢寫去，毫無特設(shè)后文之由之嫌，煙花子卻敏細(xì)地點(diǎn)出：“預(yù)為孟城山伏線”。后文寫碧仙與家人失散，憑一身劍術(shù)，直逃至孟城山，山寨頭目柳遇春的夫人見碧仙生得“氣宇非凡”，便命其與女兒柳青青作配。由前之“女扮男裝”的伏筆，自然生出二女相配的奇觀[1]37-49。煙花子指出此“奇觀”情節(jié)“險而不離其平”、“奇而不失其正”，只因“寫來都是情理中人，說來都是情理中事”[1]196。而伏筆的自然無心之巧，亦可借煙花子重視行文情理的話意來如此說：原因無他，只是在情理之中罷了。

2.“逗”類術(shù)語：論近挑后文走向之提點(diǎn)敘事。有別于“伏”類術(shù)語揭示的隱而難察的遠(yuǎn)涉之法，“逗”強(qiáng)調(diào)的是在當(dāng)前敘述中，以一兩句話總點(diǎn)接文的情節(jié)走向。緊接在后的一大段文字，圍繞寥寥“逗”語生發(fā)，是高度概括性的“逗”語所示意之情節(jié)的具體鋪展。

《連理枝》寫與李水平定下婚約后仍深居閨閣的碧仙，為解寂寞而習(xí)劍。一日，父問為何舍女子之常工而習(xí)丈夫之術(shù)，碧仙答曰：“學(xué)此劍術(shù)，雖不能安邦定國，亦可以護(hù)命保身。若再安不思危，恐此間禍不遠(yuǎn)矣?！睙熁ㄗ泳X此句非閑筆，批注曰：“逗起下文?！惫?，緊隨其后的一段文字?jǐn)⑹龅木褪翘煜麓髞y了：“是年，東粵惠州府霍山賊反……”[1]36表面上看，碧仙的“恐此間禍不遠(yuǎn)矣”一語成讖，但這實則是作者精心安插的挑逗之法，于一言之中挑明后文趨向。

同篇中，寫李水平更名李友蘭，潛往汴京探聽被陷入獄的父親的消息，行至兗州，因困頓而暫居，典賣詩畫，不過半月，便名聲大噪。歸家詹事李祥來訪，欲請水平為畫題詩?；ネㄐ彰螅钕橄苍唬骸霸瓉硪彩切绽?，這就是一家了?！本谫p悟敘述技法的煙花子，于此旁批：“挑逗下文?！盵1]77下文細(xì)述水平作成題畫詩后，越發(fā)為李祥敬重。李祥特置酒宴款待，席間，問及水平身世。怕惹禍端的水平，謊稱父母早亡。李祥本無子，聽得水平亦無父后，欲結(jié)為父子之親。水平沉思考慮后感恩應(yīng)承[1]80-82?？梢?，李祥關(guān)于同姓一家之言，預(yù)示了二李交往的結(jié)果，簡括地提引出了兩人結(jié)為父子的大段接文。

“逗”語雖只微點(diǎn)輕觸，卻是后文詳細(xì)展開一段敘述的“總綱”，導(dǎo)牽并掌控著情節(jié)發(fā)展的方向，從而自然無痕地推進(jìn)情節(jié)，并強(qiáng)化上下文間的關(guān)聯(lián)性。

3.“張本”：論為下文預(yù)謀因由的鋪墊敘事?！皬埍尽币蝗纭胺?、“逗”，都指在當(dāng)下敘事中預(yù)謀后文的敘述策略。三者意有交叉重疊處，而煙花子使用它們，又各有側(cè)重點(diǎn)?！胺币噪[隱遠(yuǎn)涉為旨趣，“逗”以總提式挑引一段接文為內(nèi)涵。“張本”則主要指：特用幾個字或一句話來鋪設(shè)后文情節(jié)所出之由。后文某個情節(jié)的順利展開，有賴于前文鋪墊好的字句。正是借著這些字句，下文所造文字才毫無違和感。

《游春夢》中，寫劉昭被父親派往吉安拜望父執(zhí)楊谷，當(dāng)劉昭問及吉安賊情時，楊谷曰：“……邑中遭害者不可勝數(shù)，愚叔糾合近方鄉(xiāng)勇之眾并力御賊，至今頗獲安全。然殘暴未休，終覺一無寧日以安耳?！睙熁ㄗ佑诖伺唬骸啊粺o寧日’四字，已為金月娥再抵瑞州張本?！盵1]413金月娥本是吉安人氏，父親早亡，母女二人相依為命，若此處不寫吉安為賊寇所擾以至“一無寧日”，則金月娥母女再抵瑞州白玉環(huán)家，便了無依據(jù)。鋪墊下這四個字，作者便可放心運(yùn)筆，使金月娥母女前往瑞州，而讀者亦不會感到突兀。

同篇寫劉昭辭別楊谷，歸家途中卻被流寇所阻，只得復(fù)返吉安。一日，劉生備感無聊，外出射雁，巧遇金月娥。當(dāng)月娥發(fā)現(xiàn)劉生在遠(yuǎn)處偷窺之時，作者寫道：“那佳人驚退花間，以團(tuán)扇自蔽，卻又微露半面，竊窺劉生?！逼浣承挠譃闊熁ㄗ铀X察，旁批云：“‘以團(tuán)扇自蔽’句，不是閑筆，卻是為下文會于映雪齋，不為劉生認(rèn)得張本。”[1]418金月娥對劉生可謂一見傾心，但月娥不知劉生是否婚配，便女扮男裝夜訪劉生親自探問。二人相會于映雪齋，而其面貌未能被劉生識破，全賴“以團(tuán)扇自蔽”一句。此種微處皆有所本的文字，更見出文思的精細(xì)周密。

4.“應(yīng)”類術(shù)語：論回頭致意前文的映合敘事。別于前三類的眼光下注，“應(yīng)”則著意于回顧，讀者因它而能領(lǐng)悟到當(dāng)前敘事與前文的關(guān)聯(lián)。煙花子將其細(xì)分為兩類：一是對語句的回應(yīng)，一是對情節(jié)的回應(yīng)。

具體語句間的前呼后應(yīng)，如《連理枝》中桃碧仙、李水平打趣的片段。桃、李二人本相愛慕，但二人嬉戲時，碧仙故意說：“天上有玉女，地下有碧仙。若勸得玉女從夫，方勸得碧仙愿嫁?！盵1]23-24后經(jīng)眾父執(zhí)撮合，兩人定親，此時水平詰問碧仙：“玉女果愿從夫耶？”煙花子于此間批注：“回應(yīng)。”[1]34再如《玉管筆》中，寫丫環(huán)秀英作為“紅娘”撮合周德聞和王玉蘭，周生曾感激道：“娘子雅有深情，異日有成，誓不忘也?！盵1]320到情節(jié)奔向大結(jié)穴之際，周生與王玉蘭修成正果，作者不忘加上一句“生念秀英舊好，娶于三房”。煙花子評曰：“與上‘誓不忘也’句遙應(yīng)。”[1]356

對情節(jié)的回應(yīng)，如《連理枝》中，桃碧仙無奈之下與柳青青作配，但是自洞房花燭夜以來，二人遲遲未行房禮，柳青青十分氣憤。桃碧仙不便說出真相，只是借口未曾請命于父母故而不敢逾矩。到收煞處，桃碧仙將真相告知柳青青，此時青青“自想曰：我即道昔日花燭夜時，怎么桃白山不曉房事，原來他卻也是女身，豈不可笑呵”[1]173-174。煙花子在旁簡批：“遙應(yīng)上文?！盵1]173

煙花子以照應(yīng)類術(shù)語，揭示出小說“意脈通貫”的“妙”法，這類作為行文聯(lián)結(jié)性要素的妙法，其重要的敘述學(xué)意義正如楊義所云：“要使眾多的線頭在切斷和重提之間不致雜亂無章，就必須精心地在切斷時埋下伏筆，在重提時作出呼應(yīng)……行文無伏應(yīng)，也就無結(jié)構(gòu)的聯(lián)結(jié)，甚至沒有完整的結(jié)構(gòu)順序?！盵2]

三、省筆敘事論

煙花子不但關(guān)注敘事的委曲變幻、出人意表之“奇”與前呼后應(yīng)、意脈暢通之“妙”，還注意到筆墨精簡之“省”。這“省”不僅是針對用字的節(jié)約而言，更指向?qū)㈩^緒紛繁的故事敘述得不蔓不枝的巧妙技法。煙花子格外贊賞《螢窗清玩》試圖擺脫分?jǐn)⑹讲⒘衅催B不同情節(jié)的“卸”“接”套路而采用順風(fēng)吹花式巧便的情節(jié)新信息帶出法：“簡煉揣摩，省卻多少筆墨，不似俗本之按下某人、卻說某人，分頭別講，苦費(fèi)了許多唇舌也。”[1]377對此“順便”帶出的省筆敘事，煙花子用“數(shù)語點(diǎn)明”、“口中帶出”、“眼中點(diǎn)出”等術(shù)語來論析。

1.“數(shù)語點(diǎn)明”：“旁白”式節(jié)敘故事背景。此術(shù)語所指敘法，一如交代劇情的“旁白”，是以全知視角、格外經(jīng)濟(jì)的語言，向讀者簡要補(bǔ)充出用以銜接上下文的必要故事背景。

《玉管筆》中自男主人公周生離開豫章王御史家后，敘事的焦點(diǎn)一直在他這一邊：他前往九江拜望叔父，后回籍(衡州)待考，進(jìn)京赴試而金榜題名，就暫寓京城。當(dāng)楊懋修修書給王御史明言欲為周德聞與王玉蘭做媒時，敘事便以此封書信為過接而轉(zhuǎn)到了王御史家一邊。隨后敘王夫人前往臨江為父祝壽，赴同族之宴的路上偶遇“年少翩翩”的“周公子”。上文言在京城的周德聞何以在臨江為王夫人所遇，中間定有一段故事未及敘出，作者卻并未大費(fèi)筆墨，只以“周生在京師待詔，諸事務(wù)畢，乃返九江，適其叔周祥遷臨江之任，故亦隨任在此。是日有事外出，達(dá)宴回衙，恰為夫人所遇”這四十七字補(bǔ)敘出，煙花子評曰：“數(shù)語點(diǎn)明，省卻許多筆墨”[1]333。

2.“從某人口中帶出”、“從某人眼中點(diǎn)出”：“參與式”節(jié)敘人物語言和行蹤。此指借助于小說人物的口、眼來完成敘事。當(dāng)寫某人“說”時，便順借其口交代出另一人物的言語與心思；當(dāng)寫某人“看”時，便順借其眼以看出另一人物的行蹤。煙花子深悟到這種既不脫當(dāng)下正敘的“某人”同時又兼帶出他人言行的乘便趁勢之寫，不但可避免反復(fù)分割的“按下”與“卻說”，使行文關(guān)聯(lián)緊密而呈一波未平一波復(fù)起之勢，且增“空中樓閣”般的虛寫韻致，更能節(jié)省筆墨。

《玉管筆》一篇中借秀英之口帶出周生之言便是節(jié)敘人物語言的范例。周德聞愛慕王玉蘭，情真意切，卻無法親自對玉蘭表達(dá)，便求秀英助其謀事。一日，秀英見玉蘭倚欄而嘆，便和她談起周生來，并將周生的情意轉(zhuǎn)述給她：“周郎有張敞般情、尾生般信。他說始至之日，睹小姐拍蝶吟詩、美貌高才，傾心愛慕至于今。其鐘情于小姐者，切矣；其寄意于小婢者，多矣?！睆某＠砩险f，周生不知玉蘭是否對自己有意時，不敢冒然面對玉蘭自剖心意；從敘事設(shè)置而言，在秀英與小姐談天之時，亦不便于突然插入一個周生，跳出來說一番情話。因此，作者便想出了從秀英口中轉(zhuǎn)敘周生之言的方法，借以試探和感動玉蘭。煙花子特別點(diǎn)出其敘述效果：“省筆之法?！盵1]294

《游春夢》篇從金月娥眼中寫劉昭歸瑞州，亦是省敘法。在父執(zhí)楊谷的撮合下，劉昭與月娥在吉安定下婚約，后瑞州白家派仆人前往吉安探聽金月娥母女的消息，順帶給劉昭捎來一封玉環(huán)的書信，言劉白兩家在瑞州也已定下婚約，劉生驚疑不解，修了一封回書并附先前假書給仆人帶回瑞州。敘到此處，敘事的焦點(diǎn)跟隨仆人從劉昭一邊轉(zhuǎn)移到了金家。仆人將白夫人的吩咐告知金氏母女，而金氏母女亦有再抵瑞州之意，次日便隨仆人啟行了。此時劉昭也啟程返回瑞州，作者卻并沒有將金氏母女“按下”，重起一段敘述劉昭的歸程，而是精簡筆墨，借月娥之眼順便寫出：“月娥船上無聊，偶偕小鶯俯瞰江水。忽遙見鄰船帆下俏立著一位秀雅書生。月娥熟識之，驚謂小鶯曰：‘汝謂此郞何人？’鶯曰：‘莫非劉郞否？’月娥微笑點(diǎn)頭曰：‘然也?！睙熁ㄗ釉u曰：“劉生之歸，卻從月娥眼中順便寫出，省卻許多筆墨?！盵1]460-461

煙花子對《螢窗清玩》中此類簡便敘事評價甚高，認(rèn)為這是《螢窗清玩》別于其他“俗本”的一大特色：“真是不浪費(fèi)筆墨，若落俗手，未免有‘按下’‘卻說’許多枝蔓者矣。”[1]476省筆之法的核心在于趁便敘事，所謂“趁便”就是順勢補(bǔ)出，金圣嘆曾在《水滸傳》評點(diǎn)中說過的“偶借熱鐺，趁做煎餅，順風(fēng)吹花，用力至便者也”[3]，正可為此作注。

四、人物敘描論

情節(jié)講述策略，是煙花子評賞《螢窗清玩》敘述藝術(shù)的重頭戲，而與情節(jié)敘述一體化的人物刻描技法，亦被他敏覺細(xì)察。在外在行跡與形貌氣質(zhì)的介紹與繪摹上，《螢窗清玩》善于順借其他人物的手眼來下精描細(xì)刻之功，而不只是采取全知視角下的直敘式手法對人物進(jìn)行簡單直接而樸素的描寫。借助單一人物手眼時，是“由淺入深”，逐層揭開所刻畫人物的面紗；借助多人物手眼時，則一虛一實，“由虛入實”。在人物心理的表現(xiàn)上，則抓住男女主人公互剖心意之際，著力渲染雙方一“松”一“緊”的微妙狀態(tài)。秉有藝術(shù)穎悟之資的煙花子，活用了諸多傳統(tǒng)術(shù)語和命題，頗具獨(dú)到眼光地揭示出小說精妙的人物敘寫方式。

1.“從口中虛畫，至眼中實寫”：論人物敘描的“由虛入實之法”。煙花子注意到：先從某人口中帶出重要角色形象時，妙在“純描虛影、不著實形”，乃“鏡花水月之法”[1]241，而到男女主角直接互現(xiàn)于彼此并從對方眼中寫來時，我們才得見“廬山真面目”。這先虛后實、相互掩映而妙趣橫生的“由虛入實法”，集中體現(xiàn)于《玉管筆》篇，中有煙花子夾批云：

上從館主口中虛畫一個鳳仙，此又從小梅口中虛畫一個周生，是虛步著筆；至下文方從周生眼中實寫一個鳳仙，又從鳳仙眼中實寫一個周生，是實步著筆。所謂由虛入實之法也。[1]209

以篇中對張鳳仙出場的敘寫為例，周生奉家母之命，帶著仆從前往九江探望叔父，行到臨江歇腳，住在旅館之中。一日聽聞旅店門前有人且罵且行，說甚么張鳳仙“恃才傲物，凌辱斯文”的話，周生好奇，便向店主人打聽。此時，作者借店主人之口，虛畫出了張鳳仙的形象：百花巷中有一妓女張鳳仙，“聞?wù)f他生得十分伶俐，又有高才，但他生性忒過硬些?！匈F介公子揮黃撒白，求一夜歡，他全不經(jīng)心，即管作詩取笑?；蛴幸砸~調(diào)戲的，他便拔劍相尋。他說即要考得過他，情愿終身服事。至今考來考去，也沒有個中他的意思。方才行過的士人，必是考他不過，被他取笑了?！盵1]204-205直到周生闖破“花關(guān)”，得見鳳仙之際，作者“方從周生意中實寫鳳仙”：“周生春色迷處，想鳳仙生得面如傅粉，唇若涂朱，玉體輕盈，瓊姿瑩潔，有楚氏香蓮風(fēng)致?！盵1]215前者虛描淡寫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勾勒，有引人欲探究竟之效；后者從近處點(diǎn)染，不但實繪其形，還帶著濃郁的傾心褒賞情感色彩，更顯動人之致。

2.“層層寫來，歸到身上”：論人物敘描的“由淺入深之法”。煙花子別有會心地意識到：小說人物的推現(xiàn)，妙在徐徐漸出而非徑遂直出無掩；對人物的刻畫，亦非一次就描盡無遺，而妙在層層遞進(jìn)、愈入愈深。如《玉管筆》中的鳳仙，經(jīng)“館主口中虛畫”、“周生眼中實寫”之后，又對周生自述凄涼身世，煙花子批注曰：“此處又從鳳仙自己口中再寫出一個真鳳仙，所謂由淺入深之法?！盵1]218而當(dāng)行文至“上不脫、下不侵”地“從鳳仙口中虛虛引起下文一個玉蘭”時，“由淺入深法”又表現(xiàn)為只借一副手眼而對人物消息的逐層透露。作者以周生不斷追問下鳳仙的依次回答之語，從居處、姓名、年紀(jì)到體態(tài)氣質(zhì)，步步深入地推介出小說真正的女主角，“筆致曲折”地為其揭下面紗[1]241。后周生入王家花園，四處閑逛時，得遇王玉蘭。作者又借周生之耳眼層層點(diǎn)染：“忽聞樓上笑聲……忽有輕羅小扇向窗拍之……忽而露玉指摻摻，忽而露玉臂皎皎……忽聞吟聲……”煙花子指出：“連用數(shù)‘忽’字，描寫入神”，“忽焉而至其間，忽焉而達(dá)其室，忽焉而見其手，忽焉而睹其身，層層寫來，歸到身上，是由淺入深之法”[1]249。

3.“爾既著急，我且放松；爾若放松，我方著急”：論人物心理的“拉鋸”式刻畫法。《螢窗清玩》中，男女主人公都比較含蓄、委婉、矜持，不會急切地自表心意；直到察覺對方有幾分意思后，才肯和盤托出。因此，男女主人公的吐露心跡，似乎總是以讓對方先說為原則，作者抓住這一特點(diǎn)，以拉鋸的方式展現(xiàn)雙方微妙的心理活動過程。煙花子用“松”“緊”、“濃”“淡”等術(shù)語以及“越是放松處，越是吃緊處”等命題來揭示此類寫法。

《連理枝》中，李水平與桃碧仙同窗讀書，互相傾慕，一日到醉春園賞蓮，由并蒂蓮談到男女姻緣。水平問碧仙：“然小姐獨(dú)無愿望之人耶？”碧仙閑閑答曰：“無之無之?！彼介_始著急：“我等一般幼小，爾何太不曉事？”又說：“男大當(dāng)婚，女大當(dāng)嫁，圣訓(xùn)在昔，小姐焉能外之？”碧仙故意說道：“天上有玉女，地下有碧仙，若勸得玉女從夫，方勸得碧仙愿嫁?！盵1]22-24其實，碧仙放松是假放松，從后文兩人定下婚約時碧仙喜悅的態(tài)度便能察知。作者對兩人心理拉鋸過程的深入描摹，被煙花子洞悉得極為透徹，他指出桃李二人“一個學(xué)乖，一個詐戇；一個著急，一個放松”，并進(jìn)一步論述道：“爾既著急，我且放松；爾若放松，我方著急，人情大率如是。然而真著急者，尚有三分放松；而假放松者，卻已十分著急矣。此又不可不知也?！盵1]24

《游春夢》敘劉生夜半鼓琴，玉環(huán)窗外偷聽，聽得“柔腸寸斷，不覺長吁一聲”。劉生聞聲而出，見是玉環(huán)，便問：“月色融融，花陰寂寂，小姐夜半至此，不知有何妙意見教小生？”玉環(huán)曰：“無心而來，無心而去，那有甚么妙意?！碑?dāng)玉環(huán)問鼓琴之由時，生曰：“此不過因春惜春，以曲奏曲，豈故為小姐而云然耶？”玉環(huán)吁曰：“雖然，君子多情，莫謂佳人無意。君云爾者，果其為春計耶？抑其為妾計耶？倘有深情，何妨共剖？”煙花子點(diǎn)評此兩問兩答，云劉生開頭“問得極濃”時，“玉環(huán)答得極淡”；隨后劉生也“答得極淡”，玉環(huán)便“問得極濃?！盵1]404-405對戀愛中男女的獨(dú)特拉鋸式心理以及小說行文之于劉白二人此心理的活現(xiàn)，煙花子都頗為會心。

除上述所涉及的四大方面之外，文心入微的煙花子，尚有對情節(jié)講述策略與方式的其他諸多精妙表述，如：“映射下文如蜻蜓點(diǎn)水”[1]106；“影下一層”[1]242；“映下處，仍是空中樓閣，妙不占實”[1]383；“再將前文逐層申明，以便下文收煞”[1]167；“安頓一句，方好接敘下文”[1]446；“將兩人情事，互相映射，妙從個秀英眼中看出”[1]292；“借劉生口中，將前文伸點(diǎn)一筆，文致方不冷落”[1]419；“事固在乎尋常情理之中，事實出于尋常意料之外”[1]196；等等?？梢哉f，煙花子從前人手里接過了一整套深深契合傳統(tǒng)文論之審美趣味的小說評點(diǎn)術(shù)語，較為全面地評鑒了情節(jié)講述的開格立局、卸接轉(zhuǎn)遞、曲折變換、逐一收束與上下映合、周密貫串技巧，以及冷熱詳略安排與人物推現(xiàn)策略。而且，在術(shù)語的使用及理論闡述上，煙花子在慣性沿承中亦有一定拓展，不但對相似的語言外殼下術(shù)語的敘述學(xué)指述意義作了新拓或細(xì)化，還突出了彰顯個人獨(dú)特眼光的理論聚焦點(diǎn)。煙花子格外關(guān)注從他人口中眼中透露重要人物信息的寫法所具有的靈活文機(jī)與敘述特效。因此，出現(xiàn)在清末的《螢窗清玩》煙花子評語，也是中國小說敘述學(xué)及其術(shù)語體系架構(gòu)中不容忽視的一部分。