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    數(shù)字時代新技術(shù)對作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的影響

    2021-04-16 18:33:11
    新聞愛好者 2021年3期
    關(guān)鍵詞:作曲者作曲音樂創(chuàng)作

    近年來,以計(jì)算機(jī)為核心的數(shù)字信息技術(shù)不斷發(fā)展,促進(jìn)了數(shù)字化技術(shù)與音樂的創(chuàng)新融合,讓很多大膽的、創(chuàng)新的作曲內(nèi)容、形式和技術(shù)得以應(yīng)用到音樂創(chuàng)作當(dāng)中,拓寬了現(xiàn)代音樂作曲的專業(yè)視野。蔣長清編著的《數(shù)字化音樂平臺下作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的分解與融合研究》(2015年1月西南交通大學(xué)出版社出版)一書,是以數(shù)字化技術(shù)為研究視野,探討當(dāng)下創(chuàng)新性的作曲技術(shù)理論與實(shí)踐的專著。該書對當(dāng)下新技術(shù)下的音樂創(chuàng)作方式、過程、弊端等進(jìn)行了具體化的分析與總結(jié),并在此基礎(chǔ)上深入探討了電腦作曲技術(shù)人性化的問題,以期數(shù)字時代的電腦作曲技術(shù)能夠獲得高水準(zhǔn)的發(fā)展與進(jìn)步。

    該書包括上下兩篇,共計(jì)八章。上篇是電腦作曲技術(shù)的理論研究內(nèi)容:第一章探討了電腦音樂與作曲技術(shù)相結(jié)合的可能性和可行性,并在指出傳統(tǒng)作曲技術(shù)理論課程教學(xué)不足之處的基礎(chǔ)上,分析了電腦作曲技術(shù)的技術(shù)基礎(chǔ)和實(shí)踐可行性。第二章論述了作曲技術(shù)理論課程與電腦音樂相結(jié)合的可行性和創(chuàng)作方式,并分析了電腦音樂制作的過程。第三章進(jìn)一步反思電腦音樂的發(fā)展對高校作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的影響,并在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間,不斷探索電腦音樂制作的發(fā)展方向與路徑。下篇是電腦作曲技術(shù)的實(shí)踐研究內(nèi)容,分別論述了Sibelius軟件、Cubase軟件等在作曲技術(shù)理論課程中的應(yīng)用,TT作曲家軟件在音樂編曲、配器中的應(yīng)用,Bandina Box軟件在配器寫作中的應(yīng)用等,充分突出了電腦作曲技術(shù)軟件的特點(diǎn)、功能以及應(yīng)用方法。不僅如此,該書的實(shí)踐研究部分還分析了電腦音樂平臺下民樂配器與合奏課程的教學(xué)理論研究與實(shí)踐情況,突出了民樂配器與合奏課程的重要性。在數(shù)字時代,作曲技術(shù)理論課程的教學(xué)需要緊跟時代發(fā)展的步伐,引進(jìn)新的音樂制作技術(shù)、音樂硬件和軟件,促進(jìn)現(xiàn)代音樂的長效進(jìn)步與發(fā)展。

    一、傳統(tǒng)作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的現(xiàn)狀分析

    作曲是音樂創(chuàng)作中的重要一環(huán),是作曲者利用音樂語言來進(jìn)行創(chuàng)造與表現(xiàn)的結(jié)果,作曲技術(shù)理論則是包含音樂作曲的技術(shù)、方法、原則、一般規(guī)律等。在當(dāng)前的作曲技術(shù)理論課程教學(xué)中,旋律學(xué)、和聲學(xué)、曲式學(xué)、器樂曲的編寫與創(chuàng)作等都是該理論課程教學(xué)的關(guān)鍵內(nèi)容。著眼于當(dāng)下傳統(tǒng)作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的實(shí)踐,筆者認(rèn)為,傳統(tǒng)作曲技術(shù)理論課程教學(xué)存在以下問題。

    第一,知識與技術(shù)的教學(xué)主要以照本宣科為主,強(qiáng)調(diào)教學(xué)的專業(yè)性和系統(tǒng)性,但同時,單一輸入的教學(xué)方式并未起到良好的教學(xué)引導(dǎo)作用,學(xué)生知其然而不知其所以然,在作曲經(jīng)驗(yàn)的積累和獨(dú)創(chuàng)性音樂創(chuàng)作方面成長不足。一方面,教師與學(xué)生的教學(xué)互動還停留在較為陳舊的模式中,教師的“教”和學(xué)生的“學(xué)”沒能形成良好的互動,尤其是在課堂之外,學(xué)生的問題和疑惑很難得到及時的解答,學(xué)習(xí)效果不佳。另一方面,作曲技術(shù)理論課程教育有其普遍性的一面,但也有其獨(dú)創(chuàng)性的一面,學(xué)生需要從自身的基礎(chǔ)、個性和需求出發(fā),結(jié)合現(xiàn)有的作曲技術(shù)經(jīng)驗(yàn)與理論成果,積極探索獨(dú)創(chuàng)性的作曲技術(shù)理論與實(shí)踐體系,進(jìn)而促進(jìn)自身作曲技術(shù)能力的提升。

    第二,囿于師資力量及其他教學(xué)資源的限制,學(xué)生在作曲經(jīng)驗(yàn)的積累和作曲技術(shù)理論的反思過程中,明顯缺乏科學(xué)性和及時性的指導(dǎo),作曲技術(shù)理論課程的教學(xué)效果未能達(dá)到理想的標(biāo)準(zhǔn)。我國的音樂教育發(fā)展較為遲緩,除了教學(xué)研究成果的不足以外,社會與學(xué)校所能夠集中的教學(xué)資源、師資力量也明顯不足,阻滯了作曲技術(shù)理論課程質(zhì)量的提升。

    第三,作曲技術(shù)理論課程教學(xué)內(nèi)容存在一定的滯后性,與音樂市場最新的音樂創(chuàng)作與作曲技術(shù)發(fā)展動態(tài)存在客觀的差距,不利于有效提高學(xué)生在音樂市場中的作曲創(chuàng)作競爭力。對此,學(xué)校及教師需要在作曲技術(shù)理論課程教學(xué)研究與音樂市場的最新發(fā)展趨勢中架起溝通的橋梁,了解音樂市場與音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展變化,并及時根據(jù)新時代的變化,推進(jìn)作曲技術(shù)理論課程的改革創(chuàng)新,確立新的課程教學(xué)目標(biāo)、內(nèi)容、模式與評價體系,提高作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的有效性。

    二、數(shù)字時代新技術(shù)對作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的影響

    從作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的角度來看,數(shù)字時代新技術(shù)的創(chuàng)新與應(yīng)用加快了音樂創(chuàng)作思維方式、工作方式、教育教學(xué)方式、音樂消費(fèi)方式的變化與發(fā)展。要想更好地把握數(shù)字時代音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展趨勢,解決傳統(tǒng)作曲技術(shù)理論課程教學(xué)中的問題與不足,作曲技術(shù)理論課程教學(xué)應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)關(guān)注數(shù)字時代下新技術(shù)的發(fā)展,并利用新技術(shù)來科學(xué)促進(jìn)作曲技術(shù)課程教學(xué)質(zhì)量的提升。

    其一,數(shù)字時代新技術(shù)對作曲技術(shù)理論課程教學(xué)發(fā)揮了積極影響。借助數(shù)字技術(shù)或平臺進(jìn)行音樂作曲與編曲的實(shí)踐活動正日益普遍化,數(shù)字化中許多電子音色、聲響效果、音源素材等都給作曲者帶來了更大的創(chuàng)意創(chuàng)作空間。不僅如此,技術(shù)的創(chuàng)新進(jìn)步打開了作曲者的創(chuàng)意思維,讓作曲者的奇思妙想得以在技術(shù)的支持下變成現(xiàn)實(shí),不斷刺激作曲者的創(chuàng)意靈感,讓作曲者迸發(fā)出更多的創(chuàng)新熱情。在信息網(wǎng)絡(luò)的支持下,作曲技術(shù)理論課程的教學(xué)將能夠最大化地集中線上和線下的優(yōu)質(zhì)教學(xué)資源,實(shí)現(xiàn)作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的共建共享,讓作曲技術(shù)理論課程教學(xué)得以在技術(shù)的支持下和資源的保障下獲得創(chuàng)新性的進(jìn)步與發(fā)展。

    其二,數(shù)字時代新技術(shù)在作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的實(shí)踐中存在一定的不利影響。數(shù)字時代作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的實(shí)踐中,教師和學(xué)生越來越多地接觸網(wǎng)絡(luò)化、電子化和現(xiàn)代化的音樂內(nèi)容與形式,新技術(shù)與新技術(shù)媒體的應(yīng)用也越來越多,因此也不可避免地出現(xiàn)了技術(shù)被濫用的情況,作曲者過于依賴新技術(shù)在作曲中的應(yīng)用,大量借用、分析和借鑒前人的作曲或編曲成果,未能真正沉下心來全方位考慮作曲技術(shù)理論中的獨(dú)創(chuàng)性的審美內(nèi)涵、審美形式和創(chuàng)作規(guī)律,進(jìn)而導(dǎo)致作曲或編曲的作品在質(zhì)量上不盡如人意。由此可見,數(shù)字時代,作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的理論研究與實(shí)踐應(yīng)當(dāng)有所發(fā)展和有所規(guī)避,促進(jìn)新技術(shù)與作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的有機(jī)結(jié)合,并在強(qiáng)調(diào)技術(shù)作用與價值的同時,科學(xué)兼顧作曲技術(shù)的科學(xué)理論、一般原則與規(guī)律。

    三、數(shù)字時代作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的創(chuàng)新路徑

    傳統(tǒng)的作曲技術(shù)主要是通過作曲者對旋律、和聲、配器、密度、層次、結(jié)構(gòu)等要素的分析和感知來進(jìn)行創(chuàng)作,在邏輯性、系統(tǒng)性和科學(xué)性上存在著明顯的主觀色彩。不僅如此,作曲者依靠自身的專業(yè)力量,很難處理過多的細(xì)節(jié),運(yùn)用過多的創(chuàng)新創(chuàng)意,很多想法只能會因?yàn)榧夹g(shù)、成果與效率的原因而不得不妥協(xié)放棄。而數(shù)字時代新技術(shù)與新技術(shù)媒體的發(fā)展可以為作曲技術(shù)的發(fā)展提供創(chuàng)新動力,轉(zhuǎn)變作曲技術(shù)的思維模式,豐富作曲的技術(shù)手段,降低作曲與編曲的難度與成本,提高作曲與編曲的效率。

    第一,數(shù)字時代作曲技術(shù)理論課程教學(xué)正在加快教學(xué)理念的創(chuàng)新,并通過教學(xué)目標(biāo)的設(shè)置和教學(xué)評價體系的優(yōu)化,有力促進(jìn)作曲技術(shù)理論研究與課程教學(xué)實(shí)踐的數(shù)字化發(fā)展。立足當(dāng)下,數(shù)字時代作曲技術(shù)理論課程的教學(xué)與傳統(tǒng)作曲技術(shù)理論課程的教學(xué)有明顯的差別,為了更好地把握新時代音樂創(chuàng)作的發(fā)展趨勢與需求,音樂教育需要與時俱進(jìn)地推進(jìn)課程體系的改革創(chuàng)新,樹立新的教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)任務(wù),讓作曲技術(shù)理論課程的教學(xué)能夠更好更快地適應(yīng)數(shù)字化時代的發(fā)展。

    第二,數(shù)字時代作曲技術(shù)理論課程教學(xué)正在積極引進(jìn)多元化的作曲、編曲軟件,增進(jìn)學(xué)生對不同作曲、編曲軟件的認(rèn)識、理解與應(yīng)用,保證學(xué)生能夠熟練應(yīng)用數(shù)字化的技術(shù)手段來進(jìn)行音樂創(chuàng)作,提高作曲技術(shù)的數(shù)字化水平,以及音樂作曲與編曲的創(chuàng)作效率。Sibelius軟件、Cubase軟件等的技術(shù)應(yīng)用是數(shù)字時代作曲技術(shù)理論課程教學(xué)需要高度重視的組成部分,對作曲者來說,掌握專業(yè)的數(shù)字作曲技術(shù)能夠讓他們更好地借助技術(shù)的突破來實(shí)現(xiàn)自身作曲能力的拓展,開闊音樂創(chuàng)作的思維,降低音樂創(chuàng)作的成本,提高音樂創(chuàng)作的效率。

    第三,數(shù)字時代作曲技術(shù)理論課程教學(xué)正在更多地與作曲技術(shù)應(yīng)用實(shí)踐結(jié)合起來,并在音樂作曲教學(xué)與音樂市場需求之間形成了密切的互動溝通,讓作曲技術(shù)人才的培養(yǎng)能夠更好地順應(yīng)時代的發(fā)展趨勢,滿足當(dāng)下音樂作曲創(chuàng)作市場的客觀需求,提高音樂作曲人才的競爭力,促進(jìn)音樂數(shù)字化和產(chǎn)業(yè)化的快速發(fā)展。數(shù)字時代,教育與市場的聯(lián)系日益密切,所以在作曲專業(yè)人才的培養(yǎng)中,作曲技術(shù)理論課程教學(xué)需要緊密聯(lián)系數(shù)字時代音樂創(chuàng)作的發(fā)展需求,健全和完善作曲技術(shù)理論課程的人才培養(yǎng)體系,提高作曲技術(shù)教學(xué)的有效性,為市場輸入更多高素質(zhì)的現(xiàn)代作曲技術(shù)人才。

    以上就是筆者在研讀《數(shù)字化音樂平臺下作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的分解與融合研究》一書之后,對數(shù)字時代新技術(shù)對作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的影響的分析與總結(jié)。數(shù)字時代,音樂作曲的思維方式、技術(shù)手段、工作方式等都發(fā)生了深刻的改變,受新技術(shù)對音樂作曲的影響,作曲技術(shù)理論課程的教學(xué)需要與時俱進(jìn)地探討新技術(shù)的特點(diǎn)、功能以及應(yīng)用路徑,加快作曲技術(shù)理論課程教學(xué)的內(nèi)容創(chuàng)新和形式創(chuàng)新,促進(jìn)音樂創(chuàng)作與制作的現(xiàn)代化發(fā)展。

    (孫倩/碩士,山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院副教授)

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