在宋詞里遇見春天

王亞晶

吳門春水雪初融，簾外雨潺潺，遠眺滿山新綠，這是春的語言;

綠波碧草長堤色，盡薺麥青青，枝頭重現(xiàn)雀躍，這是春的呢喃。

向陽草木青，明媚春光暖，春天有太多景色，而最美的春天就藏在宋詞里。

翻開宋詞，包羅萬象的春天迎面而來，這里有“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”的悸動，也有“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”的傷情，既有“春如舊，人空瘦，淚痕紅鮫綃透”的離愁，還有“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”的豪情……在春天里，詞人們懷著迥然不同的心境，淺吟低唱著不同的春景。

簾外雨潺潺

宋詞里的春天，是戀樹濕花，是東流春水，是獨自莫憑欄。或許宋朝的春天是憂傷的，盡管也有“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”的躍動，但更多的卻是“亂碧萋萋，雨后江天曉”的寂涼和冷清。宋詞里的春天也是濕漉漉的，一場春雨便能道盡淡淡的憂愁和無限的纏綿。這種憂傷讓春天突然安靜起來，讓片片飛花和萋萋芳草，都有了愁思。

“小雨纖纖風(fēng)細細”的春天里，蹁躚而來的蝴蝶翅膀混合著詞人的寸寸詩意和點點墨香，就成了春的書箋，輕輕蕩漾起一池碧浪。在宋詞里，能看見一點一點被真摯的情感浸潤著的春天，它是那樣真切，那樣讓人感慨萬千。

在一個細雨綿綿的春夜，詞帝李煜從夢中醒來，追憶起故國南唐的歲月，一晌貪歡后又陷入無限傷感，寫下了《浪淘沙·簾外雨潺潺》：

“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”

無心賞雨的李煜下筆如泣如訴、飽含血淚，在春雨里他和曾經(jīng)的繁華故國告別，卻不知自己也開啟了一個新的時代，一個屬于宋詞的時代。

同樣是在有雨的春季，蘇東坡卻將一腔愁思化作豪情，在沙湖道上偶遇大雨也不覺得狼狽，曠達的他寫下了著名的《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》：

“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴?！?/p>

這時的蘇軾因身陷政治斗爭的漩渦而被貶黃州，屢遭挫折的他反而隨遇而安、越挫越勇，準(zhǔn)備在沙湖買田終老，過鄉(xiāng)村野夫的平淡一生，這份豪隋和胸襟怕是無人能及。

在春雨里，有人為故國傷懷，有人豪情萬丈，也有人細細訴說著閏閣心事。李清照在一個雨夜里飲酒賞花，醒來后帶著微醺的酒意寫下了《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》：

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

一代才女李清照有著悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)，卻也有著閏中小女兒的嬌態(tài)，她也會傷春感懷，也會傷花惜花，可這份心事就像她問的那樣，又有幾人知否？

一片春愁待酒澆

宋詞里的春天是細膩而多情的，它如霧般朦朧、如煙般婉轉(zhuǎn)，讀一讀宋詞里的春天，那些柔軟情絲和纏綿意蘊便“才下眉頭，卻上心頭”，那是心底的思緒在春風(fēng)里被輕輕撩動的柔軟，是人與自然和諧的意蘊在生命里悄悄萌芽的律動。

宋詞里的春天是美到極致的春天，這種美帶著空靈與典雅，也帶著透入骨髓的痛與愁。“何以解憂，唯有杜康”，當(dāng)詞人濁酒一壺后，他們眼里的春天便穿越了時間的屏障，突然就從喧囂的紅塵中奔涌而來，讓人回到帶著淡淡憂傷和濃濃詩意的宋朝的春天。

人生在世，命運各有不同，有人歷經(jīng)坎坷，就有人時運亨通。晏殊與柳永一樣以婉約詞名留青史，柳永“忍把浮名換了淺斟低唱”奉旨填詞，而晏殊卻在仕途上順風(fēng)順?biāo)?，官至宰相。在爛漫的春日里，柳永在悲憤“黃金榜上，偶失龍頭望”時，晏殊路過了花草芳香的小徑，坐在亭臺上品嘗美酒，寫下

《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》：

“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊?！?/p>

晏殊寫詞詞藻華麗，是婉約派的大家，詞里只有閑趣輕愁，就算是借酒澆愁，也不憤世嫉俗，就像他人一樣風(fēng)雅不落俗。

人的悲歡并不相通，就像同是憂愁，有人只是閑愁，而有的人卻借酒消愁愁更愁。面對無限春光，“詩及樂府，至老不衰”的張先寫下了《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》：

“水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。”

在宋代，詞是最流行的文學(xué)形式，一個詞人，可以僅憑一句妙手偶得而名揚四海，張先便是如此，“云破月來花弄影”“嬌柔賴起，簾幕卷花影”和“柔柳搖搖，墮輕絮無影”都是他的得意之作，更是千古傳誦的名旬，因此世人又稱他為“張三影”。

1276年的春天，元軍攻破臨安，南宋漸入尾聲，再也不復(fù)“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家”的繁華，有著“宋末四大家”之稱的蔣捷在逃亡途中乘船經(jīng)過吳江，他無心欣賞艷麗的春景，而是滿懷亡國之愁，寫下了《一剪梅·舟過吳江》：

“一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”

山河破碎，春去人間，詞人已逝，宋詞漸行漸遠，留下了包羅萬象的春天和百轉(zhuǎn)千回的柔腸。

每個人的心里，都有一個不一樣的春天，而宋詞里的春天，盡管已經(jīng)與我們相隔了一千年的時光，但它詞賦里的優(yōu)雅和唯美，依舊讓我們癡迷，依舊讓我們沉醉。千年風(fēng)霜縱是無情，但詞人的感情在千年后依舊生動，若是春天沒有遇見宋詞，那么這個最動人的季節(jié)也將黯然失色。