紀(jì)錄片語境下的故事構(gòu)建

陳晨

什么是故事？

故事伴隨著人類的起源，它以人物為中心，以事件為紐帶，以情感為依托進(jìn)行展開，但是我們很難給它下一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)定義，它既不是大事記，也不是流水賬般的人生旅程，更不是單純的敘事。那么故事究竟是什么呢？人類歷史上一切故事的核心事件可以概括為一句話：沖突顛覆生活。因此，故事的最佳定義為：一系列由沖突驅(qū)動(dòng)的動(dòng)態(tài)遞進(jìn)的事件，在人物的生活中引發(fā)了意義重大的改變。

優(yōu)秀的紀(jì)錄片成功的原因就在于它們基于相同的故事結(jié)構(gòu)。故事化溝通是傳遞信息最有力的形式，因?yàn)楣适伦钸m合人類心智。之所以故事最適合人類心智，是因?yàn)樽钤绲娜祟悓F(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化成故事來理解。

如何在一部紀(jì)錄片中去構(gòu)建故事，首先就要理清故事所需要的元素。對于紀(jì)錄片來說，一個(gè)好的故事是成敗的關(guān)鍵，比如有趣或者有特點(diǎn)的人物、跌宕起伏的過程以及一個(gè)讓人的情感和價(jià)值觀得以升華的結(jié)局。當(dāng)然這個(gè)好故事一定要有明確的主題指向，并引起觀眾的情感共鳴，并且最終適合我們作為紀(jì)錄片的可視化呈現(xiàn)。作為紀(jì)錄片來說，最大的特點(diǎn)就是真實(shí)而非虛構(gòu)，這也是紀(jì)錄片區(qū)別于劇情片的根本所在。這意味著我們不能在故事的構(gòu)建中隨意編造情節(jié)、設(shè)置人物，而要從現(xiàn)實(shí)生活的原始素材中去挖掘。這就要求我們的策劃扎實(shí)而有效。

調(diào)研

從案頭調(diào)研、田野調(diào)研形成的調(diào)研報(bào)告，我們一定要清楚故事所要表達(dá)的主題，找到故事中的真問題，所有調(diào)研的信息必須支持我們的自我表達(dá)，而我們調(diào)研中所找到的矛盾也必須是核心矛盾，能夠推動(dòng)故事的發(fā)展，這些都決定著我們是不是找到了我們需要的好故事。

一個(gè)完整的故事是由五部分組成的設(shè)計(jì)：激勵(lì)事件，它是一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因，它使其他四個(gè)部分開始運(yùn)轉(zhuǎn)起來，即進(jìn)展、危機(jī)、高潮和結(jié)局。通常我們會(huì)將紀(jì)錄片分為社會(huì)類、自然類、人文類、文獻(xiàn)歷史類等不同的類型，當(dāng)然這些類型又有著模糊的界限，產(chǎn)生出無限的可能，有時(shí)令人困惑。盡管如此，這些不同類型提供的啟示仍然可以幫助我們決定紀(jì)錄片的風(fēng)格，幫助我們選擇最好的方式來講述獨(dú)特的故事。

腳本

提案闡釋是引起大家對項(xiàng)目產(chǎn)生強(qiáng)烈興趣的方式，同時(shí)也是檢驗(yàn)我們是否有一個(gè)好故事的試金石。如果我們不能為故事進(jìn)行一個(gè)清晰簡潔的提案闡釋，那很可能是我們對故事還沒有足夠的認(rèn)識(shí)。提案應(yīng)該讓聽眾快速地“看到”未來的紀(jì)錄片和拍攝它的原因。一個(gè)優(yōu)秀的提案闡述會(huì)二者兼顧。在很多情況下，我們?nèi)绻茕浿埔欢握故竟适轮兄鹘墙巧攘Φ囊曨l，并將這段視頻剪輯在未來的紀(jì)錄片中，這樣的提案闡釋會(huì)更加強(qiáng)大，更有說服力。

根據(jù)腳本類型，我們可以分為專家本、大綱、文學(xué)本、呈現(xiàn)本、剪輯本以及解說本，這些文字性的文本在紀(jì)錄片故事講述中的作用因項(xiàng)目和創(chuàng)作階段而異，但是它們的基本目的是一樣的。在紙上有條理地列出自己的想法，實(shí)際上能最大程度地幫助我們節(jié)約時(shí)間、精力以及經(jīng)費(fèi)。不同階段的這類材料寫作能聚焦于故事敘述，確保制作人把握整個(gè)項(xiàng)目的概況。

大綱的內(nèi)容包括故事梗概、程序提綱以及和這些因素相關(guān)的詳細(xì)信息。與大綱不同，紀(jì)錄片的呈現(xiàn)本必須要展示，而不是講出來。呈現(xiàn)本是設(shè)計(jì)故事的一種方式，并不一定就是最終的故事，但它是一個(gè)具有可行性的模式。我們在呈現(xiàn)本中應(yīng)該闡明制作者對敘事鏈的理解，即故事開始于何處，又將向何處發(fā)展。與其在剪輯室里懊悔，不如盡早在腳本中尋找到紀(jì)錄片在結(jié)構(gòu)、人物或敘事邏輯上的漏洞。在該闡述中，我們還應(yīng)該讓制作伙伴或是制片人理解紀(jì)錄片的主人公是誰？主要故事是什么？故事的目標(biāo)和障礙是什么？至少讓制作人在開始拍攝的時(shí)候就知道從哪里開始，怎樣去組織該紀(jì)錄片的架構(gòu)、主題和人物之間的關(guān)系、主要人物與其他人物間的關(guān)系以及他們在故事中所起的作用。

誰來撰寫腳本呢？這與紀(jì)錄片本身的故事類型、腳本類型以及和紀(jì)錄片導(dǎo)演的合作模式都有關(guān)系。但是不論誰承擔(dān)了該項(xiàng)工作，我們在撰寫腳本的過程中都需要帶著導(dǎo)演思維去完成紀(jì)錄片的架構(gòu)。并為未來的拍攝留下創(chuàng)作空間，即處理好提前預(yù)設(shè)和現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，規(guī)定動(dòng)作和自我發(fā)揮的關(guān)系，也就是我們常常說到的是否能根據(jù)二八定律為創(chuàng)作留下空間。

帶著腳本中的故事進(jìn)行拍攝意味著在開拍之前要準(zhǔn)備好用影像講故事所需的視覺資料，準(zhǔn)備好迎接拍攝過程中遇到的意料之中或之外的一切可能。誰負(fù)責(zé)拍攝、怎么拍攝、用什么樣的設(shè)備拍攝，這些都是我們需要考慮的問題，這不僅是簡單記錄一個(gè)事件，同時(shí)也是記錄一個(gè)事件的方法。簡而言之，我們必須對腳本有著本質(zhì)性的理解，以及對即時(shí)信息有理性的判斷和選擇，這些都對創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn)和素質(zhì)有著極大考驗(yàn)。創(chuàng)作者頭腦中必須帶著剪輯去拍攝，確保經(jīng)過精心設(shè)計(jì)拍攝的每個(gè)鏡頭都能作為恰當(dāng)?shù)囊曈X元素剪輯到紀(jì)錄片中;確保有足夠多的鏡頭量以供選擇，并足以讓每個(gè)場景充分展現(xiàn)，當(dāng)然要根據(jù)拍攝的實(shí)際情況考慮時(shí)間成本和資金成本，需要選定一個(gè)合適的片比。在任何一個(gè)給定的場景中都需要用到遠(yuǎn)景、全景、中景、特寫以及轉(zhuǎn)場鏡頭，當(dāng)然還需確保每個(gè)鏡頭的長度和穩(wěn)定。此外，除了拍攝的內(nèi)容之外，影響視覺故事講述的因素還包括：怎樣進(jìn)行拍攝、怎樣布光、怎樣在后期制作中處理這些素材等。根據(jù)故事需要，我們會(huì)采用紀(jì)實(shí)、再現(xiàn)、采訪、空鏡以及文獻(xiàn)、特效等不同的創(chuàng)作手段，這些都需具體到細(xì)節(jié)的設(shè)定。

制作

對于創(chuàng)作者來說，并不是所有的紀(jì)錄片主題本質(zhì)上都具有視覺效果，尤其是涉及復(fù)雜問題或者技術(shù)性問題的紀(jì)錄片。創(chuàng)造視覺效果是影片攝制中不可或缺的一環(huán)，找到合適的影像基調(diào)和風(fēng)格，畫面越具有創(chuàng)造性，故事就會(huì)越精彩。

“三分拍攝，七分剪輯”是紀(jì)錄片制作人常常掛在嘴邊的總結(jié)。我們在之前討論的有關(guān)故事講述的注意事項(xiàng)，在剪輯過程中同樣需要考慮。大多數(shù)紀(jì)錄片的故事和結(jié)構(gòu)的真正形成始于剪輯師對拍攝的材料進(jìn)行組織和刪減。

雖然每一部紀(jì)錄片的項(xiàng)目在功能、觀念、表達(dá)方式上都不同，但制作流程基本一致：通覽素材，長時(shí)間地梳理鏡頭地順序使其邏輯合理，然后進(jìn)行粗編、精修、確定鏡頭，最后確定整體剪輯結(jié)構(gòu)。我們要想清楚開頭和結(jié)尾，是否有必要進(jìn)行交叉剪輯，以及怎樣去幫助故事的敘述。粗剪讓我們得到紀(jì)錄片的一個(gè)草稿，它的篇幅要遠(yuǎn)遠(yuǎn)長于影片的最終精剪版，但粗剪版中的大概劇情和結(jié)構(gòu)都要到位。粗剪階段通常是重新處理故事敘述和結(jié)構(gòu)中的主要問題以及嘗試各種選擇的最佳時(shí)機(jī)，在精剪階段再做這方面的調(diào)整將會(huì)很棘手。

如果紀(jì)錄片涉及到解說和旁白話外音，就要利用這段時(shí)間對解說詞進(jìn)行打磨。有的紀(jì)錄片制作人會(huì)盡力避免解說。但是作為客觀視角的解說或者第一視角人物的旁白，如果處理到位，將會(huì)使得故事的敘述完整流暢，還能傳遞出許多信息。解說詞要有意識(shí)的口語化，因?yàn)榻庹f最終通過配音說出來，為了讓紀(jì)錄片更貼近觀眾，解說詞更應(yīng)該少一些“說教”，多一分平實(shí)，盡量使用簡單句，避免復(fù)雜的從旬和晦澀的專業(yè)術(shù)語。

面對剪輯完成的紀(jì)錄片，當(dāng)我們作為第一觀眾觀看時(shí)，要問自己是否清晰地表達(dá)了最初想要表達(dá)的主題？故事講明白了嗎？解說詞是口語化的表達(dá)，還是百度百科式的套話？音樂和音效的處理合適嗎？這部紀(jì)錄片是否看起來像“另外一部紀(jì)錄片”？還是一部讓觀眾興奮而奔走相告的紀(jì)錄片？

紀(jì)錄片區(qū)別于其他影片類型最重要的一點(diǎn)就是“真實(shí)”，很多人總把真實(shí)性和故事性看做兩個(gè)彼此對立的概念，往往只能存此去彼。但實(shí)際上，通過一部部優(yōu)秀的紀(jì)錄片，我們看到了優(yōu)秀的制作人為自己的紀(jì)錄片建構(gòu)起的一個(gè)個(gè)強(qiáng)有力的故事，讓觀眾沉浸其中，感受紀(jì)錄片的無限魅力。