“謝幕”背后的格局之變

王菁菁

盡管相隔重洋，但隨著近年來中國藏家日益發(fā)力國際市場，藍(lán)理捷、Roger Keverne……這些名字對(duì)于很多行內(nèi)人而言都是非常熟悉的。而疫情影響又使得他們的離場變得更加耐人尋味。就在古董大鱷陸續(xù)公開退場消息之際，《中國收藏》雜志記者專訪了幾位長期活躍在一線市場、并且不乏國際市場經(jīng)驗(yàn)的資深人士，這“臺(tái)前幕后”的種種，他們又將如何分析？

一個(gè)時(shí)代被畫上句號(hào)

張志（知名瓷器收藏團(tuán)體“佳趣雅集”發(fā)起人）：

因?yàn)楣哦袠I(yè)的特殊性，這些老一代古董商在七八十歲高齡還活躍在一線藝術(shù)品市場，如今他們選擇榮休、安享晚年，這也是一種自然規(guī)律。

另一方面，這也體現(xiàn)了尤其是近三四十年來，中國古玩藝術(shù)品收藏的重心正在向中國內(nèi)地轉(zhuǎn)移，越來越多的中國買家進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域。而歐美經(jīng)過百余年對(duì)中國古玩藝術(shù)品的收藏、整理與學(xué)術(shù)研究，相對(duì)來說已經(jīng)到了一個(gè)周期的結(jié)束。

榮休也標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代被“畫上句號(hào)”。因?yàn)閺氖澜绶秶鷣砜?，過去中國古玩藝術(shù)品市場引導(dǎo)者是這些歐美古董商與拍賣行。當(dāng)資深的古董商退居二線，現(xiàn)在在歐美，年輕一代中很少能見到有新的中國古玩藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人活躍市場，新涌現(xiàn)出的專注中國古玩藝術(shù)品的歐美藏家也鮮見。事實(shí)上，西方藏家是以收藏當(dāng)代藝術(shù)為主，對(duì)現(xiàn)在的他們來說，收藏中國古玩藝術(shù)品具有機(jī)動(dòng)性，近年來我們不斷能看到一些國外博物館收藏的中國古玩藝術(shù)品亮相拍場，就是這種趨勢的證明。

而新冠肺炎疫情席卷全球，又加速了這種趨勢。據(jù)我觀察，譬如近十年的紐約亞洲藝術(shù)周、倫敦亞洲藝術(shù)周、巴黎拍賣周，到訪這些著名古玩商店中的客人，還是以來自中國內(nèi)地的居多。

隨著這些年中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、國力的興盛、收藏群體的建立，越來越多的人有能力參與到收藏和文物回流領(lǐng)域中來。國人對(duì)于古玩藝術(shù)品的認(rèn)知跟西方人是不一樣的。西方人收藏中國古玩藝術(shù)品，最初是一種獵奇的心態(tài)，然后開始喜歡再到研究，是這么一個(gè)過程;但中國人一接觸就會(huì)有文化認(rèn)同?？梢钥吹?，雖然現(xiàn)在國際市場上不乏中國買家的身影，但他們的主流仍然是中國藝術(shù)品，這種根源就在于文化認(rèn)同和文化歸屬感，一上手就覺得親切，進(jìn)入收藏的過程會(huì)更快。他們有自己的觀點(diǎn)認(rèn)知，從自己的視角去看中國古玩藝術(shù)品和中國文化，因此我認(rèn)為隨著時(shí)代發(fā)展、市場變化，中國古玩藝術(shù)品收藏的話語權(quán)遲早會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)移，而事實(shí)也證明它確實(shí)在逐漸向中國內(nèi)地轉(zhuǎn)移。

當(dāng)然，對(duì)于老一代經(jīng)營中國古玩藝術(shù)品的歐美古玩商，我們還是要表示敬意。他們建立起的學(xué)術(shù)體系和研究成果，有力助推了中國的古玩藝術(shù)品乃至中國文化在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生了如此大的影響力。長江后浪推前浪，也期待國內(nèi)的收藏群體和經(jīng)營者隊(duì)伍中，能早曰出現(xiàn)超越的力量。

中國古玩藝術(shù)品“內(nèi)卷”早有征兆

周漠（資深玉器鑒藏家）：

像藍(lán)理捷這樣的老一代古董大鱷陸續(xù)退場，我認(rèn)為有幾方面的原因。首先從深層次分析，歐美古董商大部分本著家族經(jīng)營投資理念，現(xiàn)在中國的古玩藝術(shù)品價(jià)格越來越高，他們已經(jīng)很少在進(jìn)貨了。對(duì)于他們而言，投資回報(bào)的時(shí)機(jī)已到，事實(shí)也證明的確如此。

第二個(gè)原因，當(dāng)年這些歐美古董商或者是他們的上一輩人來到中國，只要稍微有鑒別能力和獨(dú)到的眼光，就完全能憑財(cái)力買到特別好的東西，并且用不著擔(dān)心真假，所以他們會(huì)大批地進(jìn)行購藏。而現(xiàn)在的造假水平，不要說是在海外的他們，就連我們這種身處中國藝術(shù)品交易中心的一線人士都有可能打眼。上世紀(jì)80年代就在北京琉璃廠開店的老行家，這些年因此而陸續(xù)退出的也不少，這不新鮮。歐美古董商也會(huì)面臨同樣的問題。

記得我曾經(jīng)在一位有著幾代傳承的英國著名古董商家里見過一件玉器，很喜歡，他告訴我，這是他爺爺賣出去的，然后又給買回來，再賣出去、買回來，現(xiàn)在到了他的手中又要賣。他們買東西的理念，是只找自己家當(dāng)年賣出去的東西，認(rèn)為這才是可靠的。這也是為什么現(xiàn)在很多人愛拿傳承說事，覺得沒出處就賣不上價(jià)，因?yàn)樗麄冄哿τ邢?，不敢買，怕打眼，就這么簡單。我認(rèn)為這是比較主要的原因。

第三個(gè)原因，中國古玩藝術(shù)品的“內(nèi)卷”并不是從此次這幾位古董大鱷的退場開始的，實(shí)際上早有征兆。在我的印象中，至少15年前，江浙一帶就開始有人職業(yè)地經(jīng)營“回流”藝術(shù)品，他們的知識(shí)和資金都成規(guī)模。到了今天，這樣的從業(yè)者以數(shù)以千計(jì)來形容都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了，光是北京天雅古玩城，常年從日本買貨的就不低于三五百人，在國際市場上購買中國古董藝術(shù)品的，95%都是中國買家。試想，這樣一個(gè)龐大的群體不間斷地在買，有多少貨也會(huì)被買得差不多了。而另一邊，歐美的古玩商對(duì)于中國人買回流藝術(shù)品的認(rèn)識(shí)，還停留在土豪、少數(shù)人玩的認(rèn)識(shí)階段，并沒有看清這早已是成規(guī)模且是大規(guī)模。

綜上所述，無論是體面還是無奈地離開，都是一種大勢所趨。至于疫情，對(duì)于藝術(shù)品交易肯定有影響。不過在我看來，這種影響是短暫的，就像飛躍前的下蹲，等到將來情況逐漸恢復(fù)，中國古玩藝術(shù)品的行情再上一層樓甚至幾層樓都沒有問題。

疫情只是一個(gè)催化劑

馬良宇（小齋主人、資深市場人士）：

貨源的枯竭是無法阻擋的大趨勢。2015年，我去美國參加安思遠(yuǎn)珍藏的拍賣時(shí)，就預(yù)料到了這種趨勢?？梢哉f，歐美的這些大古董商實(shí)際上這些年都是在“吃老本”。

巧婦難為無米之炊，缺乏貨源就很難從事這個(gè)行業(yè)。除非你鋌而走險(xiǎn)，知假販假。但我感覺歐美的大古董商普遍還是比較講誠信的，或許他們會(huì)有斷代上的高高低低，也可能會(huì)有打眼的時(shí)候，但明知是假貨還去賣基本不大可能。

當(dāng)然，以他們的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，也并非沒有能力去補(bǔ)貨。然而問題在于現(xiàn)在古玩藝術(shù)品的價(jià)格已經(jīng)上來了，想買就必須有龐大的資金支持，而且買了后壓不壓得住是一個(gè)關(guān)鍵。因?yàn)楣磐孢@門生意有個(gè)最大的不確定因素，就是你無法保證具體什么時(shí)候能賣出去。做這行最不應(yīng)該承擔(dān)的成本有兩個(gè)：一是房租，以前老北京的古玩商就都是家庭式的;二是資金，很多時(shí)候古玩的行情是沉淀出來的，不是說今天買了明天就能賣掉。綜合這些因素分析，他們退場并不是如外界猜測的那樣完全是受疫情影響，疫情只是一個(gè)催化劑，讓這種情形提前爆發(fā)。單從年齡上來考慮，也不允許他們再等了。

還有一點(diǎn)也很重要，以藍(lán)理捷為例，他的經(jīng)營范圍對(duì)他來說存在一定的局限性，因?yàn)樗氖詹仄吖牛袊I家買了以后不僅難以帶回國內(nèi)，即便能回來也沒有流通性。當(dāng)前中國的藏家群體又在不斷進(jìn)步，他們已經(jīng)逐步從之前的什么都涉獵，變成了學(xué)會(huì)圍繞中國的文物法與拍賣法允許范圍進(jìn)行回流文物的購藏，未來還將有更多新買家入場，他們會(huì)一波比一波成熟。古董店是行家的主戰(zhàn)場，因此這也提示了古董經(jīng)紀(jì)人，要懂得去幫助藏家和投資者制定一個(gè)購買“風(fēng)向標(biāo)”，以經(jīng)驗(yàn)、學(xué)識(shí)來為他們提供專業(yè)服務(wù)，這樣才能彰顯出自我價(jià)值。

老一代歐美古董大鱷退場是優(yōu)勝劣汰，因?yàn)槌霈F(xiàn)這種情況，就認(rèn)為國人把流散海外的文物給“買光了”，也不現(xiàn)實(shí)。我想，只要中國的古玩藝術(shù)品具備國際流通性，就會(huì)有新手跟上。其實(shí)在國內(nèi)的古玩行業(yè)中，篩選同樣在發(fā)生。不過也應(yīng)該看到的是，對(duì)于財(cái)富群體來說，高端藝術(shù)品是一個(gè)剛需，因?yàn)榭梢哉蔑@他們的軟實(shí)力;無論經(jīng)濟(jì)環(huán)境如何，貨好就會(huì)有買家。所以未來這個(gè)職業(yè)拼的就是專業(yè)。現(xiàn)在歐美已經(jīng)出現(xiàn)了一些職業(yè)買手公司，靠出售自己的經(jīng)驗(yàn)和精力來賺錢，這也是未來古玩商轉(zhuǎn)型的一種方向。

單一化市場面臨的風(fēng)險(xiǎn)無限增大

王佳（上海中福古玩城總經(jīng)理）：

聽到古董大鱷退場的消息，讓我隨之聯(lián)想到了古玩市場的發(fā)展。在疫情之下，藝術(shù)品專業(yè)市場受到很大的壓力和挑戰(zhàn)，藝?yán)染蛯儆诘湫偷膶I(yè)市場當(dāng)中的一個(gè)門類。我認(rèn)為，古玩藝術(shù)品市場應(yīng)該往綜合性、多業(yè)態(tài)的方向發(fā)展，而不是集中在某一個(gè)門類上。

正因?yàn)槭且粋€(gè)綜合性的市場，囊括書畫、瓷器、玉器、雜項(xiàng)等多個(gè)門類，由于各類藝術(shù)品都會(huì)有行情的起伏，因而它能起到行情平衡的作用，而不至于對(duì)整個(gè)藝術(shù)品市場產(chǎn)生毀滅性打擊。比如，書畫行情回落了，但瓷器行情表現(xiàn)不錯(cuò)，那么古玩市場可以進(jìn)行自我調(diào)節(jié)，達(dá)到穩(wěn)定的生存平衡。

另外一方面，古玩市場需要有總量控制，即通過市場內(nèi)部調(diào)研，掌握各個(gè)門類的市場行情，從而對(duì)古玩市場中的門類進(jìn)行比例控制和調(diào)劑。

單一化、專業(yè)業(yè)態(tài)的藝術(shù)品市場面臨的風(fēng)險(xiǎn)會(huì)無限增大，這是做市場必須考量和警惕的;古玩市場的運(yùn)營者和管理者應(yīng)該有意識(shí)、有組織地去調(diào)整比例，從而達(dá)到維護(hù)市場的繁榮和穩(wěn)定。

目前中國古玩市場的現(xiàn)狀是：低端混戰(zhàn)、中端爭奪、高端匱乏，群雄逐鹿，生存堪憂。中福古玩城今年3月剛好走過15個(gè)年頭，我們立志打造的是古玩藝術(shù)品的中高端市場。誠信經(jīng)營是我們的宗旨，對(duì)商戶要求明碼標(biāo)價(jià)，熱忱服務(wù)，吸引的是相對(duì)有實(shí)力的商戶和高端買家。