游于藝　進乎技：從半兩、五銖到錢范

王綱懷　劉年凱

光陰荏苒，我開始收集半兩五銖錢，已經(jīng)是30多年前的事了。后來我的精力主要放在銅鏡的收藏和研究，一晃二十載。待將所藏的300面銅鏡捐贈給母校清華大學藝術(shù)博物館后，近日重訪錢幣“老朋友”，自感有另一番趣味，特撰此小文，并附以錢幣和陶范圖片，算是對我錢幣收藏生涯的一個小結(jié)。

秦始皇統(tǒng)一六國后，廢除貝、刀、布等幣，以半兩錢為全國統(tǒng)一的鑄幣，每枚錢重量是當時的半兩，即十二銖。西漢初年，所鑄錢幣重量雖陸續(xù)減輕，然仍稱“半兩”。呂后二年（公元前186年），考慮到秦半兩太重，不便使用，減重四銖而造八銖，錢文仍銘“半兩”，俗稱“八銖半兩”（圖1），錢幣形制沿用秦半兩系無（內(nèi)外）廓，背平。據(jù)不完全統(tǒng)計，此類錢直徑為2.8厘米至3.2厘米，重量是4.8克至5.5克，流通時間僅有十年。

文帝前元五年（公元前175年），朝廷法定錢重四銖，錢文依然稱作“半兩”，通稱“四銖半兩”，錢幣形制同八銖半兩。四銖半兩流通時間達40年之久。其“半兩”二字雖為小篆，然筆畫方折，已顯漢隸之韻。

漢武帝元狩五年（公元前118年）廢半兩造五銖，至此，作為漢五銖前世的漢半兩錢流通已有半個多世紀，它在舉世聞名的秦半兩與漢五銖之間，起到了承前啟后、繼往開來的作用。

五銖錢之正品

因于元狩五年詔令各郡國鑄行，五銖錢故通稱“郡國五銖”或“元狩五銖”。錢面篆書“五銖”二字，重如其文。實測直徑2.5厘米左右，重3.5克至4克。面、背均有外廓，邊緣毛糙不整;“五”字交筆斜直或微曲;“銖”字“朱”頭向上作方折，“金”頭較小多呈箭鏃狀。穿孔背有廓而面無廓，少數(shù)穿上可見一橫畫?？邈彸霈F(xiàn)最早，又分屬各郡國所鑄，故工藝稍粗然稱量較足。后期雖因盜鑄而出現(xiàn)奸劣錢，然“五銖錢系”由此確立，自漢而下歷經(jīng)魏晉六朝直至唐武德四年（621年）更行“開元通寶”，五銖錢流通達739年，成為中國錢幣史上鑄行最久、最為成功的長壽錢。下面列舉筆者所藏部分五銖錢。

武帝三官五銖（圖2）

武帝元鼎四年（公元前113年）罷赤仄五銖（錢緣呈紅銅色），專令上林苑三官（即鐘官、辨銅、均輸）更鑄五銖錢，嚴禁郡國再造，法定前鑄各錢均作廢銅，并送上林三官之“鐘官”重鑄新錢，所出五銖即為上林“三官五銖”，并詔示“天下非三官錢不得行”。

三官五銖形制與赤仄五銖近似，直徑2.5厘米、重量3.5克左右，制作更為精好，錢文挺秀，邊廓工整。

宣帝上杠五銖（圖3）

宣帝（公元前73年至公元前49年）所鑄五銖錢。經(jīng)武帝、昭帝至宣帝時期，五銖在銅質(zhì)、形制及書體等方面更趨完善。

“宣帝五銖”特征為直徑2.5厘米左右、重3.5克至4克?！拔邈彙倍止P畫纖細頎長，“五”字交筆彎曲，上下兩橫偏長，與交筆相連處呈直角;“朱”頭仍作方折，“金”頭多呈等腰三角形而較“朱”頭略低，也有少數(shù)仍為箭鏃狀。外廓堅挺勻稱，由外向內(nèi)作坡狀傾斜。

錢面穿上常見一橫畫，或于穿上、下出現(xiàn)半顆星號，并有上下雙半星者。銅質(zhì)紫紅細膩，通體精整光潔，由此“宣帝五銖”乃五銖錢系中可登榜首之佼佼者。

永安五銖（圖4）

北魏孝莊帝永安二年（529年）始鑄。錢文“永安五銖”直讀;“永安”二字接廓：“永”字下筆、“安”字寶蓋與穿廓合成一線。初鑄錢光背無文。因民間盜鑄嚴重，錢多大小不一。一般直徑約2.2厘米、重3克左右，輕小者直徑1.8厘米、重2克。

兩柱五銖（圖5）

南朝梁元帝蕭繹承圣年間（552年至554年）鑄。面文“五銖”篆書，錢小孔大，銅色灰暗。最顯著之特點在于面穿上、下各有一粒完整突起之星號，形同柱石，故稱“兩柱五銖”。直徑2.3厘米、重2.4克左右?！皟芍邈彙敝畠芍翘栆部梢娪阱X背穿之上下或左右。

五銖錢之異品

在五銖錢流通的700多年中，民間多有戲作、仿品。這些異品非官方所制，但生動地反映出歷史文化與當?shù)仫L俗，也受到收藏群體的喜愛，現(xiàn)舉數(shù)例：

穿角四決五銖（圖6）

有觀點認為，此錢可能問世在東漢晚期。依據(jù)實物可知，此錢鑄制精良，或為官府所制。

背四出五銖（圖7）

東漢晚期靈帝為整頓混亂衰敗的幣制，而于中平三年（186年）改鑄四出紋五銖錢，俗稱“四出五銖”。形制獨特處在于：錢背由穿角伸出四道斜紋直抵邊廓，形成如圖之狀，故稱“四出五銖”。

合背（上下翻轉(zhuǎn)）五銖（圖8）

合背（左右翻轉(zhuǎn)）五銖（圖9）

審此類五銖異品，或為官爐錯范、異范乃至鑄工戲作，或為地方自鑄、民間私鑄盜鑄，或為后世作偽者翻鑄改作之品;抑或原系正用品但因發(fā)現(xiàn)甚少、資料苦缺而至今尚難考訂。

圖8 合背（上下翻轉(zhuǎn)）五銖直徑2 58厘米

圖9 合背（左右翻轉(zhuǎn)）五銖直徑2.34厘米

五銖錢之范模

五銖錢是如何鑄造出來的？現(xiàn)在錢幣界一般稱這個過程為硬型范豎式合范工藝。天津博物館黃娟女士把錢范分為祖范、范模和鑄范三類，對應制范工藝流程中的不同階段：祖范一般用木材、軟質(zhì)石材制作，陰文反書;范模由祖范澆鑄而成，銅、泥、鉛制，陽文正書;鑄范是直接澆鑄錢幣的鑄型，質(zhì)地有石、泥、銅等，陰文反書。

筆者收藏的這個錢范為陶制范模殘件（圖10、圖11），陽文正書，其周邊有沿，高出主平面約0.5厘米。樣品主體厚約0.23厘米，尺寸約15厘米×13厘米。表面明顯可見殘存的陽文主澆道，兩側(cè)以倒樹枝狀分布錢模，一側(cè)可見兩行錢模，一側(cè)可見七行錢模，錢模的主體厚度則在0.1厘米左右，每行的錢模之間有陽文澆道。錢模形制規(guī)整，直徑均為2.4厘米左右，穿孔約0.9厘米見方，“五銖”兩字秀麗端正，穿處上邊一橫突出，與西漢上林三官五銖的特征似為吻合。一般來說，制作范模時，接觸祖范的表層使用細致粘土，以確保翻制的精準程度，背層用土則顆粒較粗，以確保燒制時有足夠的透氣性。用范模澆鑄金屬鑄范，即可進行鑄錢。

仔細檢查這個范模，可發(fā)現(xiàn)它的穿的中心有細微的小凸起（圖12）。有人推測這是來自祖范刻制時尺規(guī)工具留下的支點痕跡。而現(xiàn)存銅質(zhì)錢范上“穿”的中心則可觀察到小凹坑，可被視為上述工藝流程的一種小小佐證。

圖12 錢模的中心有小凸起

陶范往往鑄完即毀，因此現(xiàn)存的陶制陽文母模多為殘件。據(jù)說，陶制母模上時有紀年銘，可惜樣品的殘存部分并無此發(fā)現(xiàn)。銅鑄范可以多次使用，大大提高鑄錢的效率，適應了當時社會對大量貨幣的需求。銅作為一種重要的生產(chǎn)資源，一旦銅范棄用后，便會再熔化后用作他途，因此現(xiàn)存的銅制錢范數(shù)量相對少。存世的陶制母模則是鑄錢工藝的一種重要見證物了。

回到本文的標題：“游于藝”，出自《論語·述而》，孔子游于六藝之謂也;“進乎技”，出自《莊子·養(yǎng)生主》，“臣之所好者道也，進乎技矣”，庖丁道超越技之謂也——本文姑且化用兩句古語，一指五銖錢以其千變?nèi)f化之藝術(shù)性而為古今泉友所欣賞收藏，一指鑄造五銖之錢范也是廣義的技術(shù)史研究之重要物證。我計劃將所藏之錢幣及錢范捐贈給清華大學的科學博物館。今后返校參觀，徜徉在藝術(shù)與科學之間，不亦快哉！

（注：本文得到沈依嘉、高寧、孫昊和邱鳳鉞的幫助與支持，一并表示感謝）