色彩情感對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的影響

馬燕燕　金小民

摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們精神文化需求的不斷增長(zhǎng)，油畫(huà)作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，逐漸被人們所熟知。油畫(huà)中豐富的色彩變化，使它在藝術(shù)表達(dá)上擁有更多的層次，可以增強(qiáng)觀眾觀看時(shí)的視覺(jué)沖擊力，提高審美體驗(yàn)。在油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩是創(chuàng)作者不斷研究發(fā)展的重要內(nèi)容，它對(duì)畫(huà)作的整體風(fēng)格也有較大影響，從另一個(gè)側(cè)面反映出作者對(duì)作品的理解與感悟。因此，色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中是必不可少的個(gè)人風(fēng)格的象征。文章主要通過(guò)對(duì)色彩心理進(jìn)行分析，結(jié)合油畫(huà)創(chuàng)作，探討色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的主要影響。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)創(chuàng)作;色彩情感;風(fēng)格

基金項(xiàng)目：本文系山西省高等學(xué)校教學(xué)改革創(chuàng)新項(xiàng)目（J2018249）、山西師范大學(xué)優(yōu)質(zhì)課程建設(shè)項(xiàng)目（2016YZKC—27）的階段性研究成果。

色彩是人們看世界不可缺少的一部分，它使人們的世界不再單調(diào)，給世界增添了許多新鮮感，尤其在繪畫(huà)中，人們對(duì)色彩的追求更是達(dá)到了極致，許多畫(huà)家常常會(huì)為了一點(diǎn)點(diǎn)色彩的差異而不斷改進(jìn)畫(huà)作。從19世紀(jì)下半葉印象派的誕生開(kāi)始，色彩學(xué)理論就與繪畫(huà)密不可分了，人們對(duì)色彩的探究與發(fā)現(xiàn)不斷深入，色彩的藝術(shù)表現(xiàn)方式也不斷涌現(xiàn)。色彩使畫(huà)家在藝術(shù)表達(dá)上更進(jìn)一步，不再單單局限于表達(dá)物體的形體，而是可以更好地傳達(dá)自身的思想內(nèi)涵，這對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作起著關(guān)鍵作用。

一、色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的具體運(yùn)用

（一）更有效地表達(dá)油畫(huà)的內(nèi)涵

在油畫(huà)作品中，需要大量運(yùn)用色彩，由此，色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中具有重要的作用。在創(chuàng)作中，色彩具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊感，如何正確使用色彩，搭配色彩，對(duì)于油畫(huà)最終的呈現(xiàn)效果至關(guān)重要。每一個(gè)人都對(duì)色彩具有獨(dú)特的認(rèn)知力，畫(huà)家尤其如此。油畫(huà)作品中的色彩運(yùn)用都具有畫(huà)家極強(qiáng)的個(gè)人主義色彩，每個(gè)畫(huà)家都有自身運(yùn)用色彩的習(xí)慣。比如油畫(huà)大師弗洛伊德，通過(guò)色彩虛實(shí)的大量變化與色彩厚度的不斷疊壓，使人物空間感更加強(qiáng)烈，更加立體（圖1）。通過(guò)對(duì)油畫(huà)作品色彩的解讀，可以感知畫(huà)家的心理活動(dòng)及情感表現(xiàn)，有助于向觀眾傳達(dá)油畫(huà)作品的內(nèi)涵。

（二）增強(qiáng)作品的互動(dòng)性

油畫(huà)是沒(méi)有國(guó)界的，油畫(huà)的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)，明朝時(shí)期傳入我國(guó)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展演變，已經(jīng)發(fā)展成熟。無(wú)論民族的文化是否一樣，膚色是否一樣，油畫(huà)創(chuàng)作中的色彩構(gòu)成大致相同。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)色彩的不斷推敲、重組和搭配，使色彩最大化地表現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)思想。色彩作為藝術(shù)家與觀眾交流的媒介，提高了觀眾與作品的互動(dòng)性。無(wú)論來(lái)自任何國(guó)家，屬于任何人種，通過(guò)對(duì)繪畫(huà)的欣賞，都能非?？焖俚亓私庾髡呦胍獋鬟_(dá)的理念，使作品更加具有共鳴性，比如著名畫(huà)家莫奈的《池塘·睡蓮》（圖2）。印象畫(huà)派最主要的特征就是對(duì)色彩的運(yùn)用，而莫奈是印象畫(huà)派的代表人物之一，他把對(duì)色彩的運(yùn)用帶到了一個(gè)新的高峰，《池塘·睡蓮》就是最直觀的體現(xiàn)。這幅作品色彩運(yùn)用多樣，恰到好處，并且顏色的運(yùn)用隨著光線的變化而變化，整幅作品使人感到非常舒服，賞心悅目。

（三）表達(dá)畫(huà)家情感的媒介

任何形式的藝術(shù)創(chuàng)作都具有藝術(shù)家強(qiáng)烈的主觀感受，具有強(qiáng)烈的個(gè)人主義色彩。在油畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者的思想不同、文化不同，對(duì)色彩的理解不同，所創(chuàng)作出來(lái)的油畫(huà)作品也具有自己獨(dú)特的風(fēng)格，傳達(dá)著自己的藝術(shù)思想，表達(dá)著自己的內(nèi)心世界。人們從作者的繪畫(huà)中可以感受到作者當(dāng)時(shí)的社會(huì)境遇與個(gè)人遭遇，而色彩正是人們了解創(chuàng)作者思想最直觀的方式。例如著名繪畫(huà)作品《吶喊》（圖3），它是挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克在1893年創(chuàng)作的繪畫(huà)作品，作品本身就帶有強(qiáng)烈的作者自身的情感宣泄意味，且采用了大量的紅色。欣賞作品時(shí)，首先映入眼簾的就是血紅色的背景，在這一背景下有一張變形的極為痛苦的臉。血紅色給人以刺激的感覺(jué)，使得整個(gè)天空好像被火所吞噬。作者把這種類(lèi)型的作品形式呈現(xiàn)在觀眾面前，充分表現(xiàn)出自己極為孤獨(dú)、苦悶的內(nèi)心世界。

二、色彩情感在油畫(huà)中的具體表現(xiàn)

（一）色彩的主觀情感表現(xiàn)

藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中所指的情感主要是指人在生活過(guò)程中所遇到的喜怒哀樂(lè)等心理變化，這種變化會(huì)有多種多樣的表現(xiàn)形式，它是人們針對(duì)外部客觀環(huán)境所產(chǎn)生的主觀反應(yīng)，是人們精神層次上的變化。油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程也是如此，是創(chuàng)作者對(duì)感知到的外部事物進(jìn)行自我表達(dá)的過(guò)程，而色彩就是創(chuàng)作者表達(dá)與觀眾感知最直觀的表現(xiàn)形式。但是創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的個(gè)人思想，有些創(chuàng)作者對(duì)色彩的理解方式不同，感知色彩的條件不同，所形成的色彩認(rèn)知也就不盡相同。有些人在繪畫(huà)中偏愛(ài)明度高的顏色，有些人則喜歡灰色調(diào)的顏色，有些人喜歡黃色，有些人則偏愛(ài)紫色，正是由于色彩認(rèn)知的不同，才會(huì)涌現(xiàn)出許許多多的優(yōu)秀繪畫(huà)作品，使繪畫(huà)可以有更廣闊的發(fā)展空間。

人們可以通過(guò)研究創(chuàng)作者作品中的色彩運(yùn)用，感知?jiǎng)?chuàng)作者的心理活動(dòng)和想要抒發(fā)的內(nèi)心情感。以荷蘭著名印象派畫(huà)家凡·高創(chuàng)作的《向日葵》（圖4）為例，凡·高的一生都在和自己的命運(yùn)抗?fàn)帲淖髌吩谒钪臅r(shí)候是不被認(rèn)可的，直到他死后才被后世逐漸認(rèn)可。凡·高一生對(duì)色彩的追求已經(jīng)達(dá)到癡迷的程度，他喜歡明度比較高的色彩，尤其偏愛(ài)黃色。他一生畫(huà)過(guò)許多幅《向日葵》，表達(dá)了他內(nèi)心對(duì)美好生活的向往。向日葵向陽(yáng)而生，一提到它，人們就能聯(lián)想到蓬勃的生命力。作者運(yùn)用鮮艷的顏色和大膽的筆觸使這一特征在畫(huà)面中表現(xiàn)得淋漓盡致，使畫(huà)面中的向日葵的形體極具張力，使人們?cè)谛蕾p作品時(shí)，能置身其中，深刻感受凡·高的繪畫(huà)理念甚至人生思想?！断蛉湛愤@一作品將凡·高的繪畫(huà)理念和人生思想表現(xiàn)得淋漓盡致，也因此成為他的代表作之一。

（二）色彩的客觀情感表現(xiàn)

油畫(huà)從誕生到發(fā)展壯大，由歐洲傳入中國(guó)，都經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展演變，其內(nèi)容和形式也在不斷演變。一門(mén)藝術(shù)在一個(gè)新的國(guó)家發(fā)展，必然會(huì)受到這個(gè)國(guó)家歷史文化的影響，最直觀的體現(xiàn)就在色彩上。比如在中國(guó)民族文化中，紅色是極受大家喜愛(ài)的顏色，它在中國(guó)民族文化中象征著吉利與喜慶，重要的節(jié)日中是不會(huì)缺少紅色的裝飾物的。但是在西方許多國(guó)家中，紅色則往往有不祥的寓意，這在許多著名的國(guó)外油畫(huà)中就有體現(xiàn)。在這種客觀因素的影響下，我們會(huì)對(duì)色彩有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)——它不僅僅代表著個(gè)人的藝術(shù)情感，更是國(guó)家精神文化的體現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述分析會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)如今，文化藝術(shù)交流活動(dòng)已經(jīng)深入人們的生活，油畫(huà)也得到了更多的關(guān)注，大多數(shù)人們對(duì)藝術(shù)、對(duì)油畫(huà)也擁有了自己獨(dú)到的見(jiàn)解。在古往今來(lái)的油畫(huà)作品中，色彩始終扮演著重要的角色，色彩豐富的情感特征在繪畫(huà)中可以體現(xiàn)得淋漓盡致，對(duì)油畫(huà)作品的視覺(jué)呈現(xiàn)具有決定性作用。油畫(huà)色彩中蘊(yùn)含著作者豐富的藝術(shù)思想，給人們欣賞油畫(huà)，了解創(chuàng)作者思想提供了途徑，豐富了人們精神世界，提高了人們的審美水平，也不斷啟發(fā)著油畫(huà)今后的創(chuàng)作和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3]王欽正.淺談色彩在油畫(huà)創(chuàng)作中的作用及情感表現(xiàn)[J].美術(shù)大觀，2016（7）：82.

作者簡(jiǎn)介：

馬燕燕，山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生。研究方向：油畫(huà)。

金小民，山西師范大學(xué)現(xiàn)代文理學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。研究方向：油畫(huà)。