拆書(shū)“十件套”

付雪蓮

2007年，梁文道在《開(kāi)卷八分鐘》中推薦的第一本書(shū)就是金克木先生的《書(shū)讀完了》。在書(shū)中，金先生提出了一種觀點(diǎn)：書(shū)太多，讀不完，讀書(shū)人最好學(xué)會(huì)給書(shū)“看相”的本事。即一見(jiàn)紙墨、版型、字體便知版本新舊。當(dāng)然，不僅要看出書(shū)的形式，還要看出書(shū)的性質(zhì)，更要看出書(shū)的價(jià)值高低。

這種感覺(jué)頗像中醫(yī)里的望聞問(wèn)切，有經(jīng)驗(yàn)的老中醫(yī)，眼一看，脈一搭，渾身上下什么毛病都逃不了他的眼。也特別像有經(jīng)驗(yàn)的瓜農(nóng)，從地里剛摘的瓜，放手上一掂、一拍，就知道瓜熟幾分，是起沙還是水瓤。

諸葛亮所說(shuō)的“觀其大略”不知道是不是也有這層含義。人和物都自有格局，從整體上看，然后發(fā)現(xiàn)書(shū)的特點(diǎn)，從而挑選出適合自己的書(shū)。這種“宏觀”“整體觀”的挑書(shū)方法，對(duì)于一直在書(shū)海中沉浮的你我來(lái)說(shuō)，卻是良方妙藥！

下面我從拆書(shū)“十件套”的角度，談一談如何用拆書(shū)的方法給書(shū)“看相”。

一、拆封面

如果說(shuō)內(nèi)容是一本書(shū)的靈魂，那優(yōu)秀的封面裝幀絕對(duì)是一本書(shū)的再生父母了。在琳瑯滿目的書(shū)店中，每個(gè)封面都好像在大喊：“看我??！看我??！”掌握了“看相”的本領(lǐng)，你才不會(huì)“亂花漸欲迷人眼”，才能體驗(yàn)到“眾里尋書(shū)千百度，好書(shū)就在燈火闌珊處”的美妙。

有趣的靈魂萬(wàn)里挑一，漂亮的皮囊卻絕對(duì)不是千篇一律。書(shū)籍的封面設(shè)計(jì)就是書(shū)籍的顏值，顏值高未必代表這本書(shū)就一定有靈魂。但一些連表面功夫都做得辣眼睛的書(shū)，從一個(gè)側(cè)面還是暴露出了作者的品位。

優(yōu)秀的書(shū)籍封面設(shè)計(jì)會(huì)將視覺(jué)美感和文化內(nèi)涵巧妙地結(jié)合在一起，甚至?xí)O(shè)置一些懸念，從而完美地呈現(xiàn)出書(shū)籍的內(nèi)容與思想。

《瑪?shù)贍栠_(dá)》的作者名字用鮮亮的黃色大字寫(xiě)在最上面，極其醒目。羅爾德·達(dá)爾的名字一出，簡(jiǎn)直就是好書(shū)的保證。通過(guò)以作者找書(shū)的方式，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你簡(jiǎn)直挖到了寶藏。

右下角的“1”暗示著這本書(shū)的銷(xiāo)量是第一名。

明天出版社是國(guó)內(nèi)數(shù)一數(shù)二的優(yōu)秀出版社，也給此書(shū)加分不少。

封面插圖以粉紅色為主色調(diào)，一個(gè)看書(shū)的彩色女孩在封面正中央，暗示了她是主角，微笑的表情表達(dá)了女孩對(duì)書(shū)籍的喜愛(ài)。腳下厚厚一摞書(shū)讓她看起來(lái)非常強(qiáng)大，與后面黑白色的一群孩子相比，她充滿力量與智慧。中間黃色色的長(zhǎng)條里“瑪?shù)贍栠_(dá)”就是這本書(shū)的名字，也可能是這個(gè)女孩的名字，這要到書(shū)中驗(yàn)證。漫天飛舞的書(shū)籍和手持兇器的老師也是彩色的，說(shuō)明書(shū)和這個(gè)兇巴巴的老師在這本書(shū)中同樣占據(jù)著主要的地位，也有可能是壞校長(zhǎng)或者后媽?zhuān)@也要到書(shū)里去驗(yàn)證。

通過(guò)觀察封面插圖，我們頭腦中可能出現(xiàn)這樣的詞匯：學(xué)校，少女，書(shū)籍，壞老師，對(duì)抗……

二、拆書(shū)脊

對(duì)于那些經(jīng)常流連在書(shū)架森林的閱讀者來(lái)說(shuō)，書(shū)脊才是一本書(shū)的封面。那些高矮胖瘦參差不齊的脊梁，撐起了每本書(shū)的全部重量?？v使書(shū)里的文字搖曳多姿，文法此消彼長(zhǎng)，不變的永遠(yuǎn)是那巋然不動(dòng)的脊梁。

畢竟書(shū)店的物理空間始終有限，圖書(shū)展示最多的形式還是放在書(shū)架上的書(shū)脊。在書(shū)脊如此狹小的空間內(nèi)，包括底色、圖案、書(shū)名、作者、出版社，還有社標(biāo)或品牌標(biāo)識(shí)。

如何在最短時(shí)間內(nèi)，從眾多顏色花花綠綠、文字密密麻麻的書(shū)脊中挑出好書(shū)，絕對(duì)是個(gè)技術(shù)活兒。真正高品位的書(shū)會(huì)不遺余力，不計(jì)成本，每一個(gè)細(xì)節(jié)都力爭(zhēng)完美。

《喀倫坡之狼》和《極地重生》是威廉·格利爾的作品。威廉是1960年以來(lái)最年輕的凱特·格林納威獎(jiǎng)得主。兩本書(shū)都采用了頗有質(zhì)感的布質(zhì)書(shū)脊，黑底白字既清楚又充滿了高級(jí)感?！犊惼轮恰窌?shū)脊邊緣接口處的白色三角形和封面的印第安山脈風(fēng)格統(tǒng)一，渾然一體?！稑O地重生》接口處如同冰裂的花紋也與主題極其契合。走心的書(shū)脊設(shè)計(jì)從材料的選擇到書(shū)脊的顏色、圖案、字體、徽標(biāo)，每一處都是獨(dú)具匠心的。

《肥肉》的書(shū)籍設(shè)計(jì)師朱贏椿的書(shū)《蟲(chóng)子旁》《蟻囈》《變形鳥(niǎo)》《設(shè)計(jì)詩(shī)》《不裁》，幾乎本本口碑爆棚。這本《肥肉》尤其奪人眼球，整本書(shū)就是一塊五花三層的大肥肉。書(shū)脊的部分剛好是肉皮，仔細(xì)看還會(huì)看到粗大的毛孔。這讓我想起了臺(tái)北故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶——清代東坡肉玉石。《肥肉》也是藝術(shù)品。

它的書(shū)脊簡(jiǎn)單干凈地寫(xiě)著“肥肉”，下面的小字是作者和出版社，上面藍(lán)紫色的“檢驗(yàn)合格”讓人啼笑皆非，與整本書(shū)氣質(zhì)超級(jí)吻合，朱老師還真的是設(shè)計(jì)高手，把功夫做到了家。

三、拆勒口

勒口是書(shū)籍封面、封底翻口處向里折疊延長(zhǎng)的部分，目的是為了防止封面封底卷曲，分為前勒口和后勒口。一般來(lái)說(shuō)前勒口會(huì)有作者的照片、簡(jiǎn)介、寫(xiě)作目的、主要內(nèi)容。后勒口會(huì)有作者相關(guān)書(shū)籍的介紹。有些粉絲會(huì)喜歡讓作家在前勒口簽名。

勒口就是窗口，通往世相。因?yàn)槔湛诳臻g有限，用不到一百個(gè)字寫(xiě)自己，那是一個(gè)人對(duì)自己的高度概括，是他最想展示給世人的那一部分。勒口曲徑通幽的妙處，真的要細(xì)細(xì)體會(huì)，仿佛你站在書(shū)的外頭，借勒口一點(diǎn)點(diǎn)光，看見(jiàn)書(shū)里面那人真正的樣子。

《老鼠記者》作為全球銷(xiāo)量過(guò)億的熱門(mén)系列書(shū)，自然有它的特別之處。除了書(shū)中大量的創(chuàng)意表達(dá)和幽默有趣的故事，這個(gè)勒口也很有看頭。仔細(xì)閱讀后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，相對(duì)于其他書(shū)的勒口，這個(gè)勒口上的作者簡(jiǎn)介竟然是老鼠主人公杰羅尼摩·斯蒂頓。什么是創(chuàng)意？什么是高手？從勒口就已經(jīng)帶你走進(jìn)老鼠世界，讓你不得不相信，后面的故事都是真的。

好的勒口帶給你的感覺(jué)不僅僅是驚艷，有的時(shí)候是驚心。

四、拆版權(quán)頁(yè)

版權(quán)頁(yè)是指圖書(shū)中記載有版權(quán)說(shuō)明內(nèi)容的書(shū)頁(yè)，印著圖書(shū)名、著作者、出版者、發(fā)行者、版次、印刷年月、印數(shù)、定價(jià)等。版權(quán)頁(yè)一般安排在正扉頁(yè)的反面，或者正文后面的空白頁(yè)反面。千萬(wàn)別小看版權(quán)頁(yè)，里面的很多內(nèi)容可是大有用處。

《時(shí)代廣場(chǎng)的蟋蟀》的版權(quán)頁(yè)有很多信息，作為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的讀者，要學(xué)會(huì)找到那些能夠幫我們迅速判斷該書(shū)是否受歡迎的數(shù)據(jù)。當(dāng)然，一本書(shū)非常受歡迎，未必代表它也符合你的口味。但賣(mài)得很好，至少?gòu)牧硪粋€(gè)側(cè)面說(shuō)明該書(shū)有可取之處。例如《時(shí)代廣場(chǎng)的蟋蟀》的版權(quán)頁(yè)，2013年8月第1版，2016年11月第23次印刷。印數(shù)：1475001～ 1478000冊(cè)。在拆版權(quán)頁(yè)的時(shí)候，通過(guò)這些數(shù)據(jù)就可以初步判斷這本書(shū)是非常受歡迎的，這也可以成為你判斷是否要讀此書(shū)的依據(jù)。

五、拆扉頁(yè)

扉頁(yè)是書(shū)翻開(kāi)后的第一頁(yè)，是襯紙下面印有書(shū)名、出版者名、作者名的單張頁(yè)，也有些書(shū)籍將襯紙和扉頁(yè)印在一起裝訂（即筒子頁(yè)）稱(chēng)為扉襯頁(yè)。有些人說(shuō)扉頁(yè)就是小封面，確實(shí)如此，有些扉頁(yè)就是簡(jiǎn)化版的封面，但不少走心的作者和編者，會(huì)在扉頁(yè)中藏好多的秘密等你發(fā)現(xiàn)，下面我們就一起拆一拆那些有秘密的扉頁(yè)。

《時(shí)代廣場(chǎng)的蟋蟀》的扉頁(yè)簡(jiǎn)潔大方，題目、作者、繪者、譯者、出版社一目了然。最值得關(guān)注的應(yīng)該是那幅小小的插圖，一個(gè)滿滿中國(guó)風(fēng)的寶塔頂籠子竟然出現(xiàn)在了美國(guó)作家的書(shū)里，這還是著實(shí)讓讀者驚訝了一下?；y精美的籠子底座也在彰顯著這個(gè)籠子的不凡身份?；\子里面精致小巧的鈴鐺暗示著主人的情趣，配合著題目中出現(xiàn)的“蟋蟀”，所有的線索都在指向這是一個(gè)中國(guó)皇家出品的蟋蟀籠子?？墒撬某ù箝_(kāi)的門(mén)，又讓人不禁心生懷疑，這樣尊貴的籠子里，養(yǎng)的必然是最為出色的蟋蟀，為什么現(xiàn)在空空如也？是有人偷了它，還是主人故意放了它？真是引人無(wú)限遐想。好的扉頁(yè)就是這樣，不僅與書(shū)中內(nèi)容完美契合，還能勾起讀者的閱讀興趣。

《蟲(chóng)子旁》是著名設(shè)計(jì)師、圖書(shū)策劃人朱贏椿的首部圖文作品，講述被我們所忽略的蟲(chóng)子世界。它的扉頁(yè)有好多張，張張經(jīng)典，均有可以拆解的地方。

1.第一張扉頁(yè)密密麻麻蟲(chóng)字旁的字鋪滿了書(shū)頁(yè)，讓我們驚訝地發(fā)現(xiàn)原來(lái)我們的文字里有如此多蟲(chóng)字旁的字，“先聲奪人”大概就是這個(gè)意思了。第一張扉頁(yè)的設(shè)計(jì)讓我們開(kāi)始懷著眾生平等的態(tài)度，去正視這個(gè)蟲(chóng)子的巨大世界。

2.第二張扉頁(yè)左邊的照片被平均分成了三個(gè)部分，右邊的“樹(shù)上”“墻上”“地上”的提示在告訴讀者，寒來(lái)暑往，只要你用心去看，蟲(chóng)子隨處可見(jiàn)，自成一派野趣。扉頁(yè)上那句“謹(jǐn)以此書(shū)獻(xiàn)給隨園書(shū)坊的蟲(chóng)子們”更是動(dòng)人，隨園書(shū)坊是作者的工作室，也是作者長(zhǎng)年累月觀察蟲(chóng)子的地方。把書(shū)作獻(xiàn)給蟲(chóng)子們，既符合了本書(shū)的主題，也表現(xiàn)了作者對(duì)這些蟲(chóng)子平視的態(tài)度。

3.第三張扉頁(yè)是隨園書(shū)坊的平面圖和實(shí)景圖。直觀立體地展現(xiàn)了隨園書(shū)坊各處動(dòng)植物的分布，閣樓的蜘蛛，后院的蜥蜴和鼻涕蟲(chóng)，天井的螞蟻家族和幽靈蛛，竹籬笆的竹管里住的切葉蜂一家，前院樸樹(shù)下面的金龜子、蠼螋和螻蛄。扉頁(yè)不僅僅展示了各種各樣的蟲(chóng)子，更是為有心的讀者展示了如何在日常的生活中發(fā)現(xiàn)那些可愛(ài)的蟲(chóng)子們。閱讀后，讓人不禁想去看看自家門(mén)前的那棵大樹(shù)，是不是也藏著好多有趣的蟲(chóng)子呢！

4.第四張扉頁(yè)我叫它方法篇，如何閱讀這本《蟲(chóng)子旁》，作者介紹得清清楚楚，封面折口下面要翻一翻，隨處隱藏的蟲(chóng)子，總會(huì)讓你有無(wú)限的驚喜。這種好奇心和探求欲的激發(fā)，讓讀者邁開(kāi)了學(xué)習(xí)觀察大自然的第一步。書(shū)的內(nèi)容組成示意圖也是誠(chéng)意滿滿，現(xiàn)場(chǎng)圖片、觀察日記、觀察手稿、編輯提示（昆蟲(chóng)小百科）讓讀者一目了然，同時(shí)也激發(fā)了讀者用手賬進(jìn)行自然觀察筆記的興趣。

六、拆前言（序）

前言也稱(chēng)為“前記”“序”“敘”“緒”“引”，放在著作正文之前的文章。作者自己寫(xiě)的叫“自序”，內(nèi)容多是說(shuō)明本書(shū)的主要內(nèi)容、寫(xiě)作緣由、經(jīng)過(guò)、旨趣和內(nèi)容體例。別人代寫(xiě)的序叫“代序”或者“他序”，內(nèi)容多由權(quán)威人士介紹和評(píng)論該書(shū)的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。瀏覽序言可以讓我們快速地從整體上了解一本書(shū)，從而判斷這本書(shū)究竟是不是我們想要的。

《永遠(yuǎn)講不完的童話》的作者是幻想大師米切爾·恩德的作品。這本書(shū)的前言非常有趣，他沒(méi)有介紹書(shū)中任何一個(gè)故事，也沒(méi)有說(shuō)什么表達(dá)手法，所獲榮譽(yù)。它的前言講了一個(gè)有特殊癖好的家庭，這個(gè)特殊癖好就是：手不釋卷。比方說(shuō)，祖父因?yàn)樽x書(shū)把煙灰彈進(jìn)了花瓶，又把花瓶里的水當(dāng)作咳嗽藥喝了，還說(shuō)咖啡煮得濃就是涼了點(diǎn)。祖母邊讀書(shū)邊織襪子，結(jié)果織的襪子就像一條毛茸茸的大蟒蛇。父親是位肖像畫(huà)家，一邊工作一邊看書(shū)，結(jié)果把要畫(huà)的女士的臉和她懷里那只哈巴狗的臉弄反了……

這么有趣的序言，這么可愛(ài)的故事，這么癡迷的讀書(shū)態(tài)度，什么也不用說(shuō)了，小讀者早就被牢牢地吸引進(jìn)書(shū)里了。

七、拆后記（跋）

后記是寫(xiě)在書(shū)籍后面的文字，多用以說(shuō)明寫(xiě)作經(jīng)過(guò)、評(píng)價(jià)內(nèi)容等。后記多數(shù)是作者寫(xiě)，也有些是翻譯過(guò)來(lái)的書(shū)是譯者寫(xiě)，主要寫(xiě)翻譯的過(guò)程和對(duì)這本書(shū)的評(píng)價(jià)?？春笥洠貏e是譯者寫(xiě)的后記，會(huì)讓你對(duì)這本書(shū)的理解更為全面，感覺(jué)特別像看一本書(shū)的“小道消息”。

西爾維婭·普拉斯在《普拉斯童話童謠集》中寫(xiě)的三個(gè)小故事都十分有趣。譯者黃昱寧在后記中寫(xiě)了普拉斯的情況，還專(zhuān)門(mén)把普拉斯這本童話書(shū)與其他童話書(shū)重在說(shuō)理作了對(duì)比。普拉斯這本書(shū)更注重韻律和詩(shī)意，在反復(fù)的鋪陳中，如同在演奏一支回旋曲。

后面的部分講了這本小書(shū)與譯者的關(guān)系。一個(gè)是讓譯者克服了翻譯詩(shī)歌的心理障礙，一個(gè)是她與女兒共同翻譯的趣事，她給女兒一本詞典，放手讓她翻譯，最后女兒竟然由衷地感嘆：原來(lái)翻譯是一件開(kāi)頭那么好玩，后來(lái)那么辛苦的事。

因?yàn)槭菨h英對(duì)照版，譯者的分享讓讀者不禁產(chǎn)生了自己也去翻譯的沖動(dòng)。這就是讀后記的好處，它能讓你對(duì)這本書(shū)了解得更豐富。同時(shí)，通過(guò)作者或者譯者的文字，對(duì)這本書(shū)產(chǎn)生更多的有趣的想法。

八、拆目錄

一本書(shū)的品質(zhì)，從目錄里會(huì)看得特別清楚。目錄是書(shū)的骨架，作者創(chuàng)作整本書(shū)的思維結(jié)構(gòu)均可以從目錄里發(fā)現(xiàn)。有經(jīng)驗(yàn)的閱讀者通過(guò)目錄就可以評(píng)估出一本書(shū)的價(jià)值，并可以通過(guò)目錄迅速查找到自己所需要的內(nèi)容。

艾諾·洛貝爾的《青蛙和蟾蜍》系列在美國(guó)家喻戶曉。洛貝爾既是作者也是繪者，他在繪畫(huà)上極其用心，大量使用土黃、青綠、煙灰。幾種顏色糅雜在一起極其和諧，仿佛秋天的感覺(jué)，雖然沒(méi)有絢麗的紅紫金，卻并不顯得單調(diào)。它的目錄設(shè)計(jì)也極其有特色，文字的顏色選擇了蟾蜍的土黃和青蛙的青綠，暗示著兩個(gè)好朋友永遠(yuǎn)都要在一起。配圖選擇的是蟾蜍給青蛙讀書(shū)，周?chē)木拔锖芎?jiǎn)單，巨大的植物、白色的蘑菇傘都微微向這兩個(gè)好朋友傾斜著，好像在見(jiàn)證這對(duì)好朋友的親密無(wú)間，也好像在說(shuō)，只要有愛(ài)，世間萬(wàn)物都是那么美好。

《馬克的完美計(jì)劃》的目錄也相當(dāng)特別。彎曲的路線就像馬克出行的道路。每一個(gè)整站數(shù)寫(xiě)的都是馬克的故事，二分之一的站數(shù)是家人和杰西的部分。從目錄上就已經(jīng)能發(fā)現(xiàn)這本書(shū)的雙線敘事結(jié)構(gòu)了。線上的小狗波波、大卡車(chē)、杰西、照相機(jī)、行李，這些都是故事里很重要的部分。目錄開(kāi)頭從馬克拍下的第一張照片開(kāi)始，到結(jié)尾處馬克帶著波波登著“天堂”。什么是好的目錄？創(chuàng)意無(wú)限又能完美地展現(xiàn)主題。

九、拆封底

封底，又稱(chēng)封四、底封，指的是一本書(shū)書(shū)皮的底，是圖書(shū)的重要組成元素，是封面、書(shū)脊的延展、補(bǔ)充、總結(jié)或強(qiáng)調(diào)。封底和封面二者之間緊密關(guān)聯(lián)，互相幫襯，互相補(bǔ)充，缺一不可。圖書(shū)在封底的右下方印有統(tǒng)一書(shū)號(hào)、條形碼和定價(jià)。一般封底還會(huì)有領(lǐng)域內(nèi)其他專(zhuān)家和媒體的評(píng)價(jià)。

《安妮日記》的封面和封底統(tǒng)一都是棕色系，橘黃色的書(shū)名給陰沉的封面帶來(lái)一絲暖意。封底評(píng)論的人有美國(guó)前第一夫人、美國(guó)前總統(tǒng)、蘇聯(lián)作家、德國(guó)作家。這些人的身份在暗示著我們這本書(shū)與政治、歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)。約翰·肯尼迪說(shuō)在歷史上眾多痛苦和損失之時(shí)，為人性尊嚴(yán)發(fā)言的人當(dāng)中，沒(méi)有誰(shuí)的聲音比安妮·弗蘭克更鏗鏘有力。愛(ài)倫堡說(shuō)這是一本代表了六百萬(wàn)猶太人心聲的書(shū)。種種評(píng)價(jià)都在幫我們建立起與這本書(shū)的聯(lián)系。

仔細(xì)閱讀封底的評(píng)價(jià)，也是判斷書(shū)籍的一種好方式。

《雞蛋哥哥小組》講的是三個(gè)帶著蛋殼的小雞，在努力向自己憧憬的對(duì)象靠近的過(guò)程中，一點(diǎn)點(diǎn)變化和成長(zhǎng)著。故事里的雞蛋哥哥們最后自己扔掉了蛋殼，歡呼著變成了小雞。封底還出現(xiàn)了一個(gè)帶著棕色蛋殼的小雞，它也想加入雞蛋哥哥小組，卻只看到了地上三個(gè)殘缺的蛋殼。

十、拆附件（書(shū)衣、書(shū)簽、書(shū)腰）

一本書(shū)的附件如書(shū)衣、書(shū)簽、書(shū)腰，也可以作為判斷一本書(shū)品位的依據(jù)。

彼得·門(mén)德?tīng)柹５率鞘澜缟献铐敿獾臅?shū)籍裝幀設(shè)計(jì)師。 他認(rèn)為好的設(shè)計(jì)要美觀而不落俗套，更是要讓書(shū)衣、封面成為閱讀體驗(yàn)的一部分，在一開(kāi)始未必露骨地暗示或象征什么，而讀到半途卻驀然領(lǐng)會(huì)出它與書(shū)中寓意的暗合。

書(shū)衣、封面如何巧妙地與書(shū)中寓意暗合？

彼得·門(mén)德?tīng)柹５碌摹懂?dāng)我們閱讀時(shí)我們看到了什么》（《WHAT WE SEE WHEN WE READ》） 給了絕佳的示范。

這種心理上的感覺(jué)，就像透過(guò)鑰匙孔企圖窺探一個(gè)未知的房間。好奇、緊張、刺激、期待的感覺(jué)用設(shè)計(jì)完美地表達(dá)了出來(lái)。同時(shí)，也向讀者傳遞著即將打開(kāi)一扇未知大門(mén)的暗喻。書(shū)衣和封面真正成為了閱讀體驗(yàn)的一部分。

《禪與摩托車(chē)維修藝術(shù)》通過(guò)題目來(lái)判斷這本書(shū)的內(nèi)容，恐怕除了和尚、摩托車(chē)修理技師沒(méi)人會(huì)多看它一眼。在這本書(shū)的書(shū)腰上有一段話：“我因?yàn)閷?xiě)了一部人們把它和《禪與摩托車(chē)維修藝術(shù)》相比較的書(shū)而感到甚受恭維。我希望拙作《時(shí)間簡(jiǎn)史》和本書(shū)一樣使人們覺(jué)得，他們不必自處于偉大的智慧及哲學(xué)的問(wèn)題之外?！被艚鸬倪@段話讓這本書(shū)瞬間變得異常吸引人，一本令霍金的《時(shí)間簡(jiǎn)史》都自愧不如的好書(shū)，成功地勾起了人們的閱讀興趣。

事實(shí)也確實(shí)如此，這確實(shí)是一本好書(shū)。這本書(shū)是一本小說(shuō)、一本傳記，還是一本哲學(xué)作品。講了一個(gè)中年父親帶著14歲的孩子克里斯騎著摩托車(chē)橫穿美國(guó)大陸，前往西部旅行的故事。在漫長(zhǎng)的騎行過(guò)程中，以維修摩托車(chē)為起點(diǎn)，探討了科技與反科技、古典主義與浪漫主義、西方哲學(xué)與東方哲學(xué)、主觀客觀與良知等哲學(xué)問(wèn)題。父親在與朋友聊天的時(shí)候透露了兒子克里斯精神上的問(wèn)題，父子間的對(duì)話也和它形成了呼應(yīng)。

這世界上沒(méi)有任何一本書(shū)是一定要我們?nèi)プx的，我們每個(gè)人都有選擇書(shū)的權(quán)利，但在這之前，我們也應(yīng)該擁有選擇書(shū)的能力。

（作者單位：廣東珠海市高新區(qū)金鳳小學(xué)）

責(zé)任編輯 楊壯琴