安徽博物院藏漸江繪畫(huà)簡(jiǎn)述

◇ 張飛鶯

2020年，又是一年庚子，恰逢漸江誕辰（明神宗萬(wàn)歷三十八年庚戌，公元1610年）410周年。漸江的繪畫(huà)藝術(shù)以其簡(jiǎn)曠高冷的風(fēng)標(biāo)，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在中國(guó)美術(shù)史上占據(jù)著重要地位。安徽博物院經(jīng)過(guò)兩年的精心策劃，聯(lián)合了國(guó)內(nèi)藏有漸江作品的各大博物館如故宮博物院、沈陽(yáng)故宮博物院、南京博物院、廣州藝術(shù)博物院、浙江省博物館、廣東省博物館、天津市博物館、上海市博物館、婺源市博物館，共十家聯(lián)手于庚子歲末（2020年12月25日）在安徽博物院新館，隆重推出年度專(zhuān)題“家在黃山白岳之間 漸江書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”。

展覽精選了漸江書(shū)畫(huà)珍品及他師友、學(xué)生的部分佳作，共100件（套），其中有漸江本人作品85件（套），以呈現(xiàn)漸江大師的書(shū)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)貌和他生前與師友們交游的贈(zèng)答唱和之作?，F(xiàn)以安徽博物院所藏漸江作品略作概述。

一、畫(huà)僧漸江生平事

1.《攜琴訪(fǎng)友圖》

畫(huà)幅中上半部較滿(mǎn)，景象繁多、用墨深重；在勾廊后濃墨暈染、焦墨點(diǎn)笞以表示石質(zhì)沉凝之感，樹(shù)屋雖用枯線(xiàn)空勾，但仍聚積于上半幅方位，意在于用輕靈枯淡反襯堅(jiān)石之沉重。畫(huà)幅下部空簡(jiǎn)至一線(xiàn)成一坡，數(shù)點(diǎn)為灌叢，僅琴士一人即填壓了一角的空白。雖有頭重腳勁之嫌，卻頗具深遠(yuǎn)透視關(guān)系，表現(xiàn)了作者很強(qiáng)的實(shí)地寫(xiě)生能力。

2.《春巒疊翠圖》

此圖以金代墨，運(yùn)用超強(qiáng)的運(yùn)筆控墨能力，于青黑的紙地上，以干筆枯墨筆之法仿“元四家”之首黃公望《春巒疊翠圖》制式所作山水長(zhǎng)卷。全幅工穩(wěn)整飭、張弛有度，線(xiàn)條方折、堅(jiān)勁冷凝，濃淡清晰，層次分明，一反平日枯淡蕭疏、韻調(diào)。畫(huà)面上金光耀芒，質(zhì)感強(qiáng)烈。

[清]漸江 攜琴訪(fǎng)友圖頁(yè)22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。簼u（朱） 江（朱）

[清]漸江 仿柯閣學(xué)山水圖扇 24cm×24cm 絹本墨筆 安徽博物院藏款識(shí)： 仿柯閣學(xué)法，為亦翁居士寫(xiě)。漸江弘仁。鈐?。簼u江僧（白）

二、徽風(fēng)倪韻寫(xiě)家山

清世祖順治二年（1645）之前，當(dāng)江韜尚在家鄉(xiāng)時(shí)，其在“天都十子”中尚且身處于學(xué)生地位，正嘗試將倪氏的簡(jiǎn)淡與徽派版畫(huà)勁健相結(jié)合，吸收地方民間藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，竭筆寫(xiě)山石崗川，簡(jiǎn)直瘦硬。

清亡后， 弘仁晚歸家鄉(xiāng)，或寄身陋寺，或林棲野居，潛心書(shū)畫(huà)，修身養(yǎng)性。其以皖南地區(qū)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境山水為稿本，曾作黃山真景50幅。筆墨蒼勁整潔，富有秀逸之氣，給人以清新之感。

1.《云山幽居圖》

圖仿元人筆墨，水墨濕筆寫(xiě)；取俯覽視角，作南宋一角式山水。遠(yuǎn)處那用濕筆染就的群山如丘，橫線(xiàn)劃出練湖波動(dòng)，細(xì)筆點(diǎn)綴沙渚中浮，虛線(xiàn)構(gòu)形遠(yuǎn)岫入云，一切是那樣渺冥迷茫，如云林筆墨再現(xiàn)于世。但山頂枯樹(shù)蒼柏相生，禿枝高舉，又調(diào)節(jié)了視線(xiàn)的遠(yuǎn)近距離。

2.《仿柯閣學(xué)山水圖》

此圖幅面雖小，但意 境宏大。筆墨精細(xì)，層次分明。右側(cè)直立的密林與橫馳的平巖互為對(duì)襯，左邊層疊的密崗與無(wú)波的鏡湖相照映，高處載云的岫影，如龍?jiān)谔?，正掠過(guò)千山萬(wàn)水，飛向更加曠遠(yuǎn)的空間。概括而具有文人畫(huà)規(guī)模的圖式和野逸荒漠的畫(huà)面，反映出作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)既努力繼承傳統(tǒng)技藝，也注重對(duì)自然環(huán)境的寫(xiě)生。

3.《擬一峰老人山水圖》

圖中山體多勾少多皴，物象明凈堅(jiān)潔。主景借鑒倪瓚細(xì)勁尖削的橫折帶皴作高巖平臺(tái)，襯景叢山用藍(lán)瑛欲斷還連的荷葉皴法作山脈脊梁，遠(yuǎn)景淡山用董其昌松軟干淡的長(zhǎng)披麻皴拖寫(xiě)表示層巒遞進(jìn)，過(guò)渡用長(zhǎng)線(xiàn)勾畫(huà)后淡暈焦點(diǎn)以拉開(kāi)空間距離，近景則儼然吳門(mén)作派：線(xiàn)條秀短屈折，石塊碎亂相疊，復(fù)染以淡綠赭石以示明暖。樹(shù)屋全用焦墨細(xì)線(xiàn)勾寫(xiě)點(diǎn)簇，顯得堅(jiān)固而有生氣；在其重筆之實(shí)和大塊虛淡的山體中，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。從整體上審視，其線(xiàn)條和構(gòu)圖可見(jiàn)有明顯的徽派版畫(huà)之裝飾味，似正處于自家面貌形成的過(guò)程之中。

4.《秋江風(fēng)帆圖》

此圖作清康熙元（1662）年，時(shí)51歲。似用大筆濕墨，仿米氏云山法作元人兩山夾一水圖式，而有自家風(fēng)貌。將云林的一河兩岸三段式構(gòu)圖，縱向壓縮、橫向拉伸變化作折扇面的圖式。山體用學(xué)董其昌、李流芳先用濕淡之墨勾廓，再用長(zhǎng)線(xiàn)披麻橫皴層層擦寫(xiě)表現(xiàn)山坡暗面以表示山巒的結(jié)構(gòu)。亮面留白不施皴染，山頂則借鑒米家云山之濃淡墨點(diǎn)橫皴。樹(shù)林及笞、礬頭均用焦墨點(diǎn)醒或勾畫(huà)。江中人船以細(xì)淡之筆繪出，給人一種渺小虛幻的漂動(dòng)感。樹(shù)木皆以重墨率意點(diǎn)寫(xiě)，形在似與不似之間，直抒不拘成式的胸臆。

5.《樹(shù)汀春漲圖》

此圖用筆較濕，勾廓多用墨染；近景筆線(xiàn)清晰，穿插有致、刻畫(huà)詳盡，密實(shí)而不悶塞。遠(yuǎn)景淡墨水暈、大片烘染，化沉重為虛靈。畫(huà)面近深遠(yuǎn)淡，景象清晰，給人以陽(yáng)光充足、環(huán)境明暖之感。江中水波用小衣紋細(xì)線(xiàn)勾出，波光鱗鱗，清瑩浩蕩。

6.《世外山居圖》

全景式構(gòu)圖，仿北宋李營(yíng)丘大山水作正面山景象。山石空勾無(wú)皺，巨峰雄立于畫(huà)中心。山腰西側(cè)回堤懸崫如墻，隔壑是重墨濕筆渲染的匹瀑遠(yuǎn)山。堤內(nèi)山中崖臺(tái)平地，林掩村居，臨水有積石圍護(hù)如柵欄，意境幽僻無(wú)塵。山下積石，浪涌用密線(xiàn)劃出泛浪的流溪。筆致爽潔，筆干線(xiàn)松。

7.《壑底風(fēng)光圖》

此圖構(gòu)式純學(xué)明代董其昌，用長(zhǎng)線(xiàn)披麻皴作江南坡巒。山峰靜凈而氣象濕潤(rùn)；樹(shù)木則頗有前季吳鎮(zhèn)、李流芳之沉酣凝重。中部江水線(xiàn)條節(jié)奏快利濃烈，似有詹景風(fēng)之爽勁風(fēng)儀。

[清]漸江 云山幽居圖頁(yè) 14cm×22cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐印：弘仁（朱）

[清]漸江 擬一峰山水圖扇16.3cm×52.8cm 紙本墨筆 安徽博物院藏款識(shí)： 擬一峰老人，漫春居士。弘仁。鈐?。簼u江（朱）

[清]漸江 秋江風(fēng)帆圖扇17cm×52.6cm 紙本墨筆 安徽博物院藏款識(shí)： 風(fēng)正一帆懸，為庚老寫(xiě)意。壬寅夏，弘仁。鈐?。汉肴剩ㄖ欤?大光（白）

8.《曉江風(fēng)便圖》

圖系漸江為好友吳羲將赴楊州送行之作。其繪自新安至揚(yáng)州行船，由浦口練江入新安江一帶沿途實(shí)景。

此圖作于清順治十八年（1661），距漸江離世僅3年，可稱(chēng)晚年代表作。筆墨瘦勁簡(jiǎn)潔，風(fēng)格冷峭。所繪手法近宋，神韻似元。簡(jiǎn)潔之法乃從元代云林山水中脫出，而演變得更加枯寥寂涼，堅(jiān)冰強(qiáng)質(zhì)令人望而蕭穆。全卷中鋒兼?zhèn)?，逆入平出，線(xiàn)條遒緩，宣染無(wú)痕。意境荒僻，不染塵垢?？此迫魺o(wú)煙霞云霧之形，而仿佛清風(fēng)嵐氣流走于松石巖壑之間。

三、畫(huà)中恍見(jiàn)云林來(lái)

弘仁畫(huà)山水取法宋元諸家并摹學(xué)云林枯淡蕭疏之筆遺韻法，平生墨跡多寫(xiě)黃山佳境，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，山石方折近幾何體，奇峰壁立，奇松倒掛，筆墨秀逸凝重，意境宏闊淡遠(yuǎn)，氣勢(shì)峻偉。

史傳弘仁簡(jiǎn)逸冷淡的書(shū)畫(huà)藝術(shù)成就，均由云林筑基，其作品在圖式和筆墨上與元代倪瓚具有一定的相似之處。如今從安徽省博物院所藏的幾件作品中看來(lái)，此言無(wú)妄不虛。在弘仁的書(shū)畫(huà)作品中，無(wú)論水墨勾斫或書(shū)法藝術(shù)，都有云林身影和濃厚的倪味。

1.《西山層巖圖》

全圖筆致遒勁而虛談，線(xiàn)條方折而靈動(dòng)。用如云林方折線(xiàn)條畫(huà)枯筆飛白形成的山坡，東方臨湖麓腳配以虛淡筆致作淡墨細(xì)線(xiàn)勾出屋樹(shù)?？菽w白形成的山坡通過(guò)上輕下重的筆墨色差和鮮明的質(zhì)感對(duì)比，交代出虛實(shí)關(guān)系；而最后用重力打落的焦墨笞點(diǎn)，清晰地提醒了全圖的空間距離感。

2.《野塘古屋圖》

該圖枯筆淡墨、淺絳輕染。線(xiàn)條勁健，結(jié)構(gòu)堅(jiān)凝。布景別致，大膽寫(xiě)生。對(duì)傳統(tǒng)的兩岸夾一水固定圖式有很大突破，蓋全從自然真景得來(lái)。

3.《溪崗疏樹(shù)圖》

圖用干墨淡線(xiàn)、橫折帶皴勾畫(huà)物象，壁間偶見(jiàn)幾許淡墨擦痕綴表示質(zhì)感，景象前濃后淡。近景用筆濃實(shí)，遠(yuǎn)景枯淡虛松，畫(huà)面虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈。全圖無(wú)人無(wú)舟、山無(wú)剩土、江無(wú)波凌。筆墨堅(jiān)潔，蘊(yùn)版畫(huà)的裝飾線(xiàn)性。

4.《幽谷野村圖》

圖用枯淡纖細(xì)、似斷若連之細(xì)線(xiàn)，輕渺虛浮地繪出用荷葉皴兼披麻皴組成的山體。其干皴不染，令群山造型高大峻朗；而遠(yuǎn)山深墨暈染，襯托了主峰的明潔與空靈。焦墨勾畫(huà)的樹(shù)屋之堅(jiān)凝精巧結(jié)構(gòu)，以及深筆暈染的大片屋頂，反襯出南方山體土質(zhì)松軟、植被豐厚的特征。在前后山頂之間用飄逸流暢的行云流水線(xiàn)描勾畫(huà)出浮游飛揚(yáng)的云朵，回蕩蒸騰、馳馳然移向山外，從而隔出了前后遠(yuǎn)近的距離，同時(shí)也解決了畫(huà)面因物象繁多而造成的悶塞壓迫之弊端。仿藍(lán)英之法而不事濃暈，純以墨線(xiàn)造型，兼具徽派版畫(huà)裝飾之美。

5.《長(zhǎng)林逍遙圖》

弘仁將近50歲時(shí)的中年成熟之作。汲取北宋巨嶂山水結(jié)構(gòu)形態(tài)規(guī)模，略參云林、公望筆法，巧妙運(yùn)用幾何塊面、線(xiàn)條化、圖案化的典型繪畫(huà)語(yǔ)言，淡墨勾寫(xiě)山廓，干筆略皴谷壑，體面極少渲染。立意高致、恢宏曠遠(yuǎn)，有云林的清簡(jiǎn)淡遠(yuǎn)而更兼凝重嚴(yán)謹(jǐn)，寒荒中蘊(yùn)藉尤深。在構(gòu)景上變?cè)屏值钠竭h(yuǎn)為高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之法，用尖方對(duì)峰造型組成連貫性的山體和地塊則以彎曲的弧度深入畫(huà)面。畫(huà)中造境人跡罕至，林木靜蕭。

四、自況常寫(xiě)松竹梅

漸江傳世作品多畫(huà)黃山，除了摹習(xí)云林山水外，還仿其竹、松樹(shù)枯木，兼繪瘦勁冷峭之梅和奇倔雄強(qiáng)之松。

1.《老梅新枝圖》

通幅似寫(xiě)書(shū)法，兼作白描，筆力健俏，意極爽利。老干用濕重墨勾繪，新枝用細(xì)勁之筆，干濕兩用，新老對(duì)比。上不落塵垢，下不沾糞壤。畫(huà)面空靈冷逸，格調(diào)堅(jiān)潔孤高。

2.《草塘白蓮圖》

此圖傳為據(jù)漸江生前手筆所鐫。畫(huà)面未署作者姓名，但寓意已經(jīng)十分明確。物象主要集中在左邊，右側(cè)空白處不著一筆。用白描之法作蓮荷，莖葉雙鉤，焦墨點(diǎn)笞?；ò暧锰m葉描，蓮蕊以短線(xiàn)細(xì)筆勾圈，葉上莖脈雙鉤不染，茅草則以粗筆實(shí)畫(huà)。在刻工上，首先將主題荷花、蓮葉設(shè)計(jì)為減地陰刻，使拓片后不見(jiàn)墨痕。其次將葉莖、葉背、側(cè)邊的立葉均用單線(xiàn)細(xì)刻。下端茅草則用粗實(shí)的曲線(xiàn)鐫出。

3.《梧桐竹石圖》

此圖畫(huà)面爽潔，筆簡(jiǎn)墨潤(rùn)。梧桐樹(shù)干光潔可喜，僅略事橫皴表現(xiàn)質(zhì)感。枝頭大葉低垂，系以濕墨大筆刷寫(xiě)顯示汁葉面的肥厚質(zhì)感。臥石用倪攢折帶橫皴，稍落笞點(diǎn)，以增厚重及質(zhì)量對(duì)比。幽竹用濃濕小筆寫(xiě)出，精練爽怡、風(fēng)神秀逸，反襯出前景樹(shù)石的光潔巨大。地上茅草用細(xì)筆了了勾畫(huà)，纖濃而勁曲。

[清]漸江 樹(shù)汀春漲圖冊(cè) 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。汉肴剩ㄖ欤?/p>

[清]漸江 世外山居圖冊(cè) 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。簼u江（白）

4.《高桐幽篠圖》

此圖以概括書(shū)法筆意寫(xiě)高桐，復(fù)用大筆濕墨點(diǎn)綴葉片；濃墨細(xì)筆描繪幽篁，令濃淡干濕老嫩枯榮盡在筆下。石腳略施椒點(diǎn)，壓住畫(huà)腳，表示出質(zhì)感和重量。全圖簡(jiǎn)潔雅逸、避垢離俗，是作者內(nèi)心不入凡流、遺世獨(dú)立的真實(shí)自況。

5.《疏林赤壁圖》

此圖前景樹(shù)竹用枯筆干墨詳寫(xiě)、背景石壁用橫折帶皴勾廓而后略為皴掃。潔如玉屏的巨巖映襯著生氣勃勃的秋竹野樹(shù)，給人一種方外逃禪、身心閑雅的逸趣，與元人倪氏的況味暗合。

6.《松風(fēng)連云圖》

此圖松樹(shù)直立不屈、迥臂環(huán)枝、末木盤(pán)禿、針葉扇開(kāi)，突出襯托了文人高士遺世獨(dú)立的林下之風(fēng)。

7.《蒼松獨(dú)立圖》

松屏乃漸江早年客居徽州鹽商吳曠家時(shí)的作品。圖繪載體雖然在灰漆板面之上，但效果并沒(méi)有因?yàn)槭艿讲牧系南拗贫鴾p損魅力，望之一如繪于紙面丹青。

漸江曾屢登黃山，對(duì)黃山松樹(shù)的生長(zhǎng)狀態(tài)觀察很細(xì)，平生除畫(huà)山水以外，且以作奇松聞名。此圖先用墨線(xiàn)勾畫(huà)造型，再施以淺絳淡染而成。畫(huà)中孤松釆取了與眾不同的獨(dú)特生長(zhǎng)姿態(tài)，細(xì)致地描繪了黃山松生長(zhǎng)的樣子：枝條強(qiáng)大，大多向左右平伸而略往下方倒生，幾乎未見(jiàn)有向上生的枝槎，貌似振翅欲飛之鳥(niǎo)，長(zhǎng)臂招展。

[清]漸江 壑底風(fēng)光圖冊(cè) 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。簼u江（白）

[清]漸江 曉江風(fēng)便圖卷 28cm×243cm 紙本設(shè)色 安徽博物院藏款識(shí)： 辛丑十一月，伯炎居士將游廣陵之裝，學(xué)人寫(xiě)曉江風(fēng)便圖以送。揆有數(shù)月之間，蹊挑初綻，瞻望旋旌。弘仁。鈐?。汉肴剩ㄖ欤?漸江（白） 律本（朱）

[清]漸江 西山層巖圖冊(cè) 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。汉肴剩ㄖ欤?/p>

[清]漸江 野塘古屋圖軸 95cm×32cm 紙本設(shè)色 安徽博物院藏款識(shí)： 謖溭涼風(fēng)度野塘，古苔蕞處有啼螀。馬啼不到茒堂靜，始覺(jué)荒區(qū)是樂(lè)鄉(xiāng)。為元志居士設(shè)意，并題似正。漸江僧。鈐?。簼u江僧（白） 官氏得園平生真賞（朱） 師以非人（白） 餘情作詩(shī)（朱）官氏農(nóng)山鑒定（朱） 宮印爾鐸（白）

[清]漸江 長(zhǎng)林逍遙圖軸 203.5cm×70.5cm 紙本墨筆 安徽博物院藏款識(shí)： 春木抽柔條，秋老驚搖落。百年強(qiáng)近半，世味亦索莫。何如長(zhǎng)林間，逍遙自解縛。榮枯聽(tīng)時(shí)序，動(dòng)息任吾樂(lè)。寫(xiě)此林巒意，蕭然遠(yuǎn)城郭。靜致若可耽，慎哉勿耽擱。浙江。鈐印：漸江（白） 懶臞（朱） 怡情山水（白） 花潭珍賞（朱）鶯湖殷氏珍藏（朱） 海陽(yáng)汪同癸鑒賞（朱）

[清]漸江 溪崗疏樹(shù)圖頁(yè) 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。汉肴剩ㄖ欤?/p>

[清]漸江 幽谷野村圖頁(yè) 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。簼u（朱） 江（朱）

[清]漸江 老梅新枝圖頁(yè) 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。汉肴剩ㄖ欤?/p>

[清]漸江 梧桐竹石圖頁(yè) 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。簼u江（白）

[清]漸江 高桐幽篠圖軸 58.2cm×33.3cm 紙本墨筆 安徽博物院藏款識(shí)： 意作高桐幽篠，特紙促不稱(chēng)。二瞻以之覆瓶，甘所愿也。若為存貯，有玷密笥。漸江學(xué)人。文石巖巖翠竹新，秋桐一樹(shù)正堪憐。九龍山下王高士，師筆能分一段神。孫逸。鈐印：漸江學(xué)人（白） 安徽省博物館所藏書(shū)畫(huà)（朱） 孫逸私?。ㄖ欤?/p>

[清]漸江 疏林赤壁圖頁(yè) 22cm×14cm 紙本墨筆 安徽博物院藏鈐?。簼u（朱） 江（朱）

[清]漸江 蒼松獨(dú)立圖屏風(fēng)181cm×114.4cm×5.5cm （厚） 木質(zhì)灰漆 安徽博物院藏款識(shí)： 漸江學(xué)人為前老居士寫(xiě)。鈐?。簼u江僧（白） 云隱（朱）

[清]漸江 雨余柳色圖軸 84.4cm×45.3cm 紙本墨筆 上海博物館藏款識(shí)： 雨余復(fù)雨鵑聲急，能不于斯感暮春，花事既零吟莫倦，松風(fēng)還可慰宵辰。為閑止社兄寫(xiě)意于豐溪書(shū)舍。丙申三月，漸江仁。鈐?。汉肴剩ㄖ欤?/p>