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    網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下體育賽事直播畫面的著作權(quán)保護(hù)

    2021-04-12 08:36:13
    中阿科技論壇(中英文) 2021年11期
    關(guān)鍵詞:制作者轉(zhuǎn)播獨創(chuàng)性

    郭 昕

    (南京理工大學(xué)知識產(chǎn)權(quán)學(xué)院,江蘇 南京 210094)

    2018年,北京知識產(chǎn)權(quán)法院對“新浪訴天盈九州著作權(quán)侵權(quán)及不正當(dāng)糾紛案”①(以下簡稱“中超賽事轉(zhuǎn)播案”)作出了終審判決。關(guān)于該案所涉及的體育賽事直播畫面的法律屬性的認(rèn)定及如何對其進(jìn)行保護(hù),兩級法院得出了截然不同的結(jié)論。

    該案件一審原告新浪公司認(rèn)為,其通過網(wǎng)絡(luò)直播的方式所攝制的中超聯(lián)賽的直播畫面構(gòu)成類電作品,享有著作權(quán)。在未獲授權(quán)的情況下,被告天盈九州公司在其網(wǎng)站上向公眾進(jìn)行同步轉(zhuǎn)播,侵犯了新浪公司的獨占傳播、播放權(quán)。一審法院認(rèn)為,涉案體育賽事直播畫面具有獨創(chuàng)性,屬于《中華人民共和國著作權(quán)法》(以下簡稱《著作權(quán)法》)意義上的作品,應(yīng)受到《著作權(quán)法》的保護(hù)。原告所主張的獨占傳播、播放權(quán),雖然該種權(quán)利現(xiàn)行法并無明文規(guī)定,但此種權(quán)利亦為著作權(quán)人的合法權(quán)利,屬于“應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有的其他權(quán)利”。與之不同,二審法院認(rèn)為涉案體育賽事直播畫面的獨創(chuàng)性程度較低,無法認(rèn)定為作品,也就不享有著作權(quán)。同時,被告的網(wǎng)絡(luò)直播行為屬于傳播行為,無法為現(xiàn)行法中的廣播權(quán)與信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)所涵蓋,因此,原告無法獲得《著作權(quán)法》上的救濟。通過一二審法院截然不同的觀點可以看出,對于體育賽事的網(wǎng)絡(luò)直播畫面,若想獲得《著作權(quán)法》的保護(hù),難點在于此類直播畫面的法律性質(zhì)的認(rèn)定及如何利用《著作權(quán)法》規(guī)制他人的網(wǎng)絡(luò)實時轉(zhuǎn)播行為。

    1 體育賽事直播畫面的法律性質(zhì)

    與事先錄制好的影視作品截然不同,體育賽事直播畫面是通過有線、無線及互聯(lián)網(wǎng)等方式對實時進(jìn)行的體育比賽同步播放,在直播的過程中,同時會穿插解說員的解說、主持人與嘉賓的訪談、比賽隊伍的歷史戰(zhàn)績及參賽選手的個人資料,最終呈現(xiàn)在觀眾面前的是集比賽、特寫、解說、訪談為一體的整體畫面。但現(xiàn)行法尚未對體育賽事直播畫面的法律屬性作出規(guī)定。目前,我國學(xué)界對體育賽事直播畫面的認(rèn)定主要包括“作品說”與“錄像制品說”兩種觀點。

    1.1 作品說

    “作品說”認(rèn)為《著作權(quán)法》雖要求作品應(yīng)具有獨創(chuàng)性,但并未規(guī)定該獨創(chuàng)性需達(dá)到的程度,換言之,只要作品具有獨創(chuàng)性就應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為作品。在“中超賽事轉(zhuǎn)播案”中,一審法院認(rèn)為原告對鏡頭的選擇、機位位置的設(shè)置、畫面的選取和編排等行為具有創(chuàng)造性,且不同的畫面效果也可以認(rèn)定其具有獨創(chuàng)性,故將其認(rèn)定為作品。

    在“作品說”的內(nèi)部,又可分為“類電作品說”[1]與“匯編作品說”[2]?!邦愲娮髌氛f”認(rèn)為體育賽事直播畫面反映了完整的比賽內(nèi)容,更是將整局比賽、比賽中的經(jīng)典時刻串成一個完整的故事。這就意味著在體育賽事的直播過程中,導(dǎo)播并不是簡單地操作機器,而是需要對不同攝像機所拍攝的畫面進(jìn)行選擇與編排,這就體現(xiàn)了導(dǎo)播的個性表達(dá),所形成的直播畫面也就具有了作品所要求的獨創(chuàng)性。因此,這種直播畫面與“類電作品”并無實質(zhì)性區(qū)別。而“匯編作品說”則認(rèn)為雖然單一的體育賽事直播畫面并不能構(gòu)成作品,但整合、編排若干賽事畫面、特寫畫面、慢動作重播畫面、解說畫面等形成最終畫面的過程體現(xiàn)了獨創(chuàng)性,對此,可以將整體的體育賽事直播畫面視為匯編作品。

    1.2 錄像制品說

    “錄像制品說”認(rèn)為,由于我國《著作權(quán)法》要求作品應(yīng)具有一定的創(chuàng)作高度,因此,體育賽事直播畫面要想構(gòu)成作品,其所需要的獨創(chuàng)性不是有和無的問題,而是獨創(chuàng)性的程度高與低的問題。通常情況下,導(dǎo)播對體育賽事畫面的選取更多的是依據(jù)行業(yè)規(guī)范,完整地記錄比賽過程,在這個過程中允許導(dǎo)播個性表達(dá)的空間是極小的,畫面的制作過程更多體現(xiàn)的是技巧而非創(chuàng)造[3]。

    1.3 獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)定

    綜上可知,“作品說”與“錄像制品說”分歧的本質(zhì)在于對我國《著作權(quán)法》所規(guī)定的獨創(chuàng)性的理解存在差異。因此,要想對體育賽事直播畫面的法律性質(zhì)做出準(zhǔn)確判斷,需確定我國《著作權(quán)法》獨創(chuàng)性的準(zhǔn)確標(biāo)準(zhǔn)。

    對于我國《著作權(quán)法》而言,由于其進(jìn)行了作品與錄音錄像制品的劃分,分別給予著作權(quán)與錄音錄像制作者權(quán),可以看出我國《著作權(quán)法》存在獨創(chuàng)性程度的區(qū)分。具體來說,成立作品應(yīng)具有較高的獨創(chuàng)性程度,而對于獨創(chuàng)性較低卻又值得保護(hù)的智力成果,將其認(rèn)定為錄音錄像制品?!白髌氛f”邏輯的起點在于體育賽事直播畫面具有獨創(chuàng)性,進(jìn)而可以認(rèn)定為作品。但是,從現(xiàn)行著作權(quán)法的內(nèi)在結(jié)構(gòu)來看,在認(rèn)定體育賽事直播畫面的性質(zhì)時,需對其獨創(chuàng)性高度做出判斷,進(jìn)而將其劃分為“作品”或“錄像制品”,而不能僅以其具有獨創(chuàng)性便認(rèn)定為作品。

    1.4 體育賽事直播畫面的認(rèn)定

    對于體育賽事直播畫面而言,導(dǎo)播對畫面的取舍與編排,在一定程度上反映了直播畫面的獨創(chuàng)性。不同的導(dǎo)播會根據(jù)不同的個性表達(dá)方式,選取不同的畫面。但在體育賽事的現(xiàn)場直播中,觀眾更期待完整的比賽過程,且觀眾對于賽事中的經(jīng)典時刻的預(yù)期是穩(wěn)定的。以足球比賽為例,在進(jìn)球之前,觀眾通常希望看到特定角度的選手運球并射門的畫面,而進(jìn)球之后,觀眾預(yù)期導(dǎo)播會從多角度慢鏡頭重播選手射門過程。若導(dǎo)播在選手射門時,選取拍攝觀眾席的畫面,則將會導(dǎo)致觀眾的不滿。因此,無論哪個制作者負(fù)責(zé)體育賽事的直播,在何處放置攝像機、在哪個時刻應(yīng)選取哪個攝像機所拍攝的畫面,均存在一定的行業(yè)規(guī)范。與影視劇不同,體育賽事在直播時需遵循客觀真實的特點,將完整的比賽過程展現(xiàn)給觀眾,在此基礎(chǔ)上才允許導(dǎo)播的個性化表達(dá)。正是由于這些行業(yè)規(guī)范的存在,限制了導(dǎo)播的個性表達(dá),降低了體育賽事直播畫面的獨創(chuàng)性程度。換句話說,體育賽事直播畫面的選擇與拍攝受制于比賽、觀眾需求等客觀因素,因此,通常情況下,由于體育賽事直播畫面的獨創(chuàng)性程度較低,不宜將其認(rèn)定為“作品”,而只能認(rèn)定為“錄像制品”。但這并不意味所有的體育賽事直播畫面都不能構(gòu)成作品。例如,在足球比賽中一方進(jìn)球后的休息時刻里,導(dǎo)播所抓取的興奮的進(jìn)球方選手的畫面與沮喪的對方選手的畫面對比,會給觀眾帶來強烈反差,牽引著觀眾的情緒。對于這種直播畫面,觀眾一般不存在穩(wěn)定預(yù)期,同時不是體育賽事直播所必需的,而是導(dǎo)播個性的表達(dá),因此,此類直播畫面可能會達(dá)到作品所要求的獨創(chuàng)性高度。

    2 體育賽事直播畫面的著作權(quán)保護(hù)困境

    無論是將體育賽事現(xiàn)場直播畫面認(rèn)定為“作品”或“錄像制品”,在面對他人未經(jīng)許可通過網(wǎng)絡(luò)實時轉(zhuǎn)播該直播畫面時,權(quán)利人都無法依據(jù)現(xiàn)行《著作權(quán)法》獲得救濟。

    2.1 適用狹義著作權(quán)的保護(hù)困境

    大多數(shù)體育賽事直播畫面的獨創(chuàng)性較低,無法認(rèn)定為作品,但仍有少量體育賽事直播畫面可以體現(xiàn)制作者的獨特智力表達(dá)且具有一定創(chuàng)造力,該類型直播畫面可以認(rèn)定為作品。對于此類直播畫面的權(quán)利人而言,當(dāng)發(fā)現(xiàn)他人未經(jīng)許可通過互聯(lián)網(wǎng)實時轉(zhuǎn)播該直播畫面時,權(quán)利人想依據(jù)狹義著作權(quán)來尋求救濟存在明顯的困境。

    2.1.1 廣播權(quán)的保護(hù)困境

    廣播權(quán)可規(guī)制無線廣播、有線轉(zhuǎn)播及公開播放3種方式。對于網(wǎng)絡(luò)實時轉(zhuǎn)播行為,廣播權(quán)無法對其進(jìn)行規(guī)制,實踐中部分法院通過重新解釋“廣播權(quán)”來對狹義著作權(quán)人進(jìn)行保護(hù)。具體而言,是將“有線轉(zhuǎn)播”中的“有線”擴張解釋為普通電信電纜和互聯(lián)網(wǎng),從而將網(wǎng)絡(luò)實時轉(zhuǎn)播納入廣播權(quán)的范圍。

    然而,若想實現(xiàn)該擴張解釋要滿足以下條件:第一,該轉(zhuǎn)播的初始數(shù)據(jù)來源需是“無線廣播”下的數(shù)據(jù);第二,“廣播權(quán)”中的“有線”包括互聯(lián)網(wǎng)[4]。事實上,廣播權(quán)所規(guī)定的“廣播”僅表示無線廣播和在無線廣播基礎(chǔ)上的傳播。而對于體育賽事直播畫面的實時轉(zhuǎn)播而言,首先應(yīng)判斷該直播畫面是否屬于“無線廣播的作品”,但這一步在實踐中較為困難。此外,從我國著作權(quán)法的淵源來看,我國著作權(quán)法關(guān)于廣播權(quán)的大部分規(guī)定源自《伯爾尼公約》,而后者出現(xiàn)時還不存在互聯(lián)網(wǎng),因此,“有線轉(zhuǎn)播”也無法涵蓋互聯(lián)網(wǎng),也就是說,廣播權(quán)是無法規(guī)制互聯(lián)網(wǎng)實時轉(zhuǎn)播行為的。最后,從法秩序的統(tǒng)一性角度來看,《著作權(quán)法》已經(jīng)單獨為網(wǎng)絡(luò)傳播行為規(guī)定了信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán),也就不宜再將廣播權(quán)的保護(hù)范圍涵蓋到網(wǎng)絡(luò)傳播領(lǐng)域,否則容易造成信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的架空。

    2.1.2 信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的保護(hù)困境

    由于信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)只能調(diào)整交互式的網(wǎng)絡(luò)傳播,而體育賽事直播畫面是制作者通過廣播電臺、電視臺或互聯(lián)網(wǎng),將所拍攝的實時發(fā)生的體育比賽畫面進(jìn)行了選擇、編排后向公眾傳播的節(jié)目畫面,雖然觀眾可以選擇該直播畫面的觀看地點,但是觀眾只能在傳播者給定的時間進(jìn)行觀看,且觀眾也無法控制直播進(jìn)度。因此,該傳播方式是典型的非交互式傳播方式,也無法被信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)所涵蓋。

    2.2 適用鄰接權(quán)的保護(hù)困境

    大部分體育賽事直播畫面因其獨創(chuàng)性較低,只能認(rèn)定為錄像制品,給予錄像制作者權(quán)的保護(hù)。如果制作主體為廣播電臺、電視臺,那么其還享有廣播組織者權(quán)。然而,在面對他人的網(wǎng)絡(luò)實時轉(zhuǎn)播行為時,適用鄰接權(quán)亦無法對權(quán)利人進(jìn)行有效保護(hù)。

    2.2.1 錄像制作者權(quán)的保護(hù)困境

    若將體育賽事直播畫面認(rèn)定為錄像制品,也存在錄像制品是否應(yīng)具有固定性的問題。如北京知識產(chǎn)權(quán)法院2019年的“廣州動景公司訴央視國際公司”②的二審判決,其認(rèn)為錄像制作者若想享有錄像制作者權(quán),則該錄像制品應(yīng)固定在有形載體上。因此,對于體育賽事直播畫面而言,若他人擅自在互聯(lián)網(wǎng)上同步播出,權(quán)利人是無法獲得錄像制作者權(quán)的保護(hù)的。也有不少學(xué)者認(rèn)為,對于電影作品而言,我國《著作權(quán)法》對其明確提出了固定性的要求,但這種要求與電影作品的制作過程密切相關(guān),眾所周知,電影作品都是先拍攝、錄制在一定的載體上,再經(jīng)過后期的加工處理才向觀眾播放。而錄像制品的制作過程則無須遵循此過程,制作者完全可以邊進(jìn)錄制邊播放。因此,將對電影作品要求的固定性套用在錄像制品上顯然是不合適的,且我國《著作權(quán)法》對錄像制品的固定性并沒有明確要求,像北京知識產(chǎn)權(quán)法院的這種看法顯然提高了錄像制品的保護(hù)門檻。

    2.2.2 廣播組織者權(quán)的保護(hù)困境

    由廣播組織者權(quán)的定義可知,廣播電臺、電視臺有權(quán)禁止他人擅自轉(zhuǎn)播其所播放的廣播與電視[5]。那么,這是否意味著我們可以適用廣播組織者權(quán)來規(guī)制網(wǎng)絡(luò)實時轉(zhuǎn)播行為呢?廣播組織者權(quán)在面對此種行為時存在一定的不足。

    首先,體育賽事直播畫面的制作者不一定符合廣播組織者權(quán)的權(quán)利主體的規(guī)定。廣播組織者權(quán)要求制作主體必須是廣播電臺或者電視臺,而現(xiàn)實中很多體育賽事直播畫面的制作者并不是廣播電臺、電視臺,由于主體身份的不符合,制作者也就無法獲得廣播組織者權(quán)的救濟。此外,現(xiàn)行法并沒有對廣播組織者權(quán)中的“轉(zhuǎn)播”行為給出明確定義。由于我國《著作權(quán)法》關(guān)于廣播組織者權(quán)的規(guī)定源自TRIPs協(xié)議,而TRIPs協(xié)議所定義的“轉(zhuǎn)播權(quán)”只能控制無線轉(zhuǎn)播行為,因此,從立法者的原意來看,我國廣播組織者權(quán)中的“轉(zhuǎn)播權(quán)”亦不應(yīng)涵蓋到互聯(lián)網(wǎng)實時轉(zhuǎn)播領(lǐng)域。

    3 建議

    在現(xiàn)有的著作權(quán)法體系下,無論是構(gòu)成作品或錄像制品的體育賽事直播畫面的制作者,面對他人在互聯(lián)網(wǎng)實時轉(zhuǎn)播行為時,權(quán)利人都無法依據(jù)現(xiàn)行法獲得救濟。但保護(hù)此類直播畫面對體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展有著重要作用,且從《著作權(quán)法》鼓勵文化發(fā)展的立法目的來看,有必要修改現(xiàn)行《著作權(quán)法》,將互聯(lián)網(wǎng)實時轉(zhuǎn)播行為納入著作權(quán)法的框架中。對此,筆者提出采用擴張信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的方式來應(yīng)對此困境。

    由于信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)僅涵蓋交互式網(wǎng)絡(luò)傳播行為,而隨著新興技術(shù)的不斷發(fā)展,無論是傳統(tǒng)的廣播電臺、電視臺或新興的網(wǎng)播組織,其在進(jìn)行節(jié)目的播放時既可以選擇將節(jié)目上傳到互聯(lián)網(wǎng)上使用戶在個人選定的時間進(jìn)行觀看,亦可以選擇固定播放時間的方式讓觀眾進(jìn)行觀看。以未經(jīng)許可的體育賽事網(wǎng)絡(luò)實時轉(zhuǎn)播行為為例,對于權(quán)利人而言,無論他人通過互聯(lián)網(wǎng)采用“交互式”還是“非交互”的傳播方式,都侵犯了權(quán)利人對體育賽事直播畫面所享有的權(quán)利。那么,現(xiàn)行法所規(guī)定的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)僅能控制交互式的傳播方式是否存在不合理之處,信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)在規(guī)定時是否受制于當(dāng)時的技術(shù)水平,導(dǎo)致立法者無法預(yù)料到互聯(lián)網(wǎng)實時轉(zhuǎn)播行為。因此,立法者通過信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)來規(guī)制互聯(lián)網(wǎng)上的傳播行為,此類傳播行為所依據(jù)的傳播技術(shù)既可表現(xiàn)出“交互式”,又可表現(xiàn)出“非交互式”的特點,那么需對現(xiàn)有的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整,使其能夠控制利用互聯(lián)網(wǎng)的一切傳播行為。

    4 結(jié)語

    體育賽事作為體育產(chǎn)業(yè)的重要組成部分,其發(fā)展與繁榮離不開健全的法律制度。隨著體育賽事進(jìn)行直播的行為愈加頻繁,這就需要對體育賽事直播畫面法律性質(zhì)進(jìn)行準(zhǔn)確認(rèn)定以保護(hù)權(quán)利人。但在面對他人未經(jīng)許可的網(wǎng)絡(luò)實時轉(zhuǎn)播此類嚴(yán)重侵權(quán)行為時,現(xiàn)行《著作權(quán)法》仍存在較大不足,因此,有必要對其進(jìn)行修改并將網(wǎng)絡(luò)實時傳播行為納入《著作權(quán)法》的涵蓋范圍中,從而為體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展保駕護(hù)航。

    注釋:

    ①參見案號(2015)京知民終字第1818號。

    ②參見案號(2019)京73民終3095號。

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