淺談古籍修復(fù)“金鑲玉”的裝法
——以甘肅省圖書館館藏清末民初地方戲劇劇本修復(fù)為例

陳潤莉

（甘肅省圖書館古籍保護(hù)中心，甘肅 蘭州 730000）

1 清末民初地方戲劇劇本的存藏現(xiàn)狀及文獻(xiàn)價(jià)值

2001 年甘肅省文化藝術(shù)研究所移交甘肅省圖書館收藏478 種清末民初地方戲劇本。這批劇本，用紙隨意，大多數(shù)是質(zhì)量較差的西北土紙、麻紙，還有一些是廢紙或是廢紙?jiān)倮谩”疽韵夘^小楷或行體行書抄寫而成,并在封面或劇本正文前后標(biāo)明抄寫年代、抄寫人及收藏班社等名目。字跡或工整或行筆粗劣,顯然是出自當(dāng)時(shí)藝人之手,或者為當(dāng)時(shí)班社藝人口授,托專人代抄而成。

這些劇本歷經(jīng)長期流傳，書頁紙張內(nèi)部成分發(fā)生變化，以及人為自然災(zāi)害等因素造成的破壞，使得劇本極為殘破，有的老化、絮化、酸化、霉變十分嚴(yán)重；有的水濕油漬粘連成塊狀；有的蟲蛀鼠咬成篩狀；有的風(fēng)吹日曬、煙熏火烤書頁脆裂破損嚴(yán)重等。破損極其嚴(yán)重，修復(fù)難度非常大。盡管如此，這批劇本數(shù)量之多、年代之久、學(xué)術(shù)價(jià)值之高，也屬罕見。1996 年《中國戲劇志·甘肅卷》 審稿期間，來自全國各地的戲曲專家看后，無不為之震撼而激動，視其為“頂級戲曲文物”“戲曲文物方面舉國無雙的重要收藏”[1]。

2 修復(fù)方案的制定

縱觀整個(gè)劇本，發(fā)現(xiàn)存在以下四個(gè)問題：①書冊開本大小不一，最大者有30.2cm，最小者僅有12.9 cm。不僅不方便翻閱而且給人一種局促感。②劇本邊緣部分破損、焦脆、絮化及酸化嚴(yán)重，使內(nèi)部文字信息缺失。③劇本的天頭、地腳以及邊框以外的空白處比較狹小。④大多數(shù)的書寫行款特別窄小，文字書寫時(shí)不留天頭地腳。俗話說的“頂天立地”，稍有書籍磨損就會損失文字。古書記載：“書內(nèi)破損處，覓合色舊紙補(bǔ)綴。上下短者，以紙襯底一層，無書處襯兩層，則書裝成不至有中凸上下低之病。書背逼至釘線處者，亦襯紙如之。襯紙之處鉆小孔，一孔在襯紙，一孔在原書之邊，以日本薄繭紙捻?xiàng)l騎縫跨釘，而后外護(hù)以面紙，再加線釘。線孔占邊分許，而全得力于紙捻。日久線斷，而葉不散，是為保留古書之妙法?！盵2]此種妙法，正是古籍修復(fù)中“金鑲玉”裝的具體做法。由此可見，采用“金鑲玉”的修復(fù)方式是對這些劇本的最好保護(hù)?！敖痂傆瘛?裝也是古籍修復(fù)技藝中要求高難度大的一種裝幀形式。下面結(jié)合甘肅圖書館藏清末民初地方戲劇劇本的修復(fù)，談?wù)劇敖痂傆瘛毖b的裝法流程。

3 修復(fù)過程

3.1 修復(fù)材料的選擇

修復(fù)材料的選擇主要是紙張和漿糊的選擇。紙張的選擇分為書頁修補(bǔ)紙張的選配和襯紙的選擇，這項(xiàng)工作必須做到非常細(xì)致。因這批劇本所用紙張優(yōu)劣不一,有麻紙、廢紙、舊賬薄紙等，紙張?jiān)诤穸?、顏色上存在很大差異，在修?fù)過程中很難找到顏色接近的補(bǔ)紙，因此我們選擇顏色厚度等相似的紙張進(jìn)行染色，然后再使用。鑲襯用紙則選用質(zhì)地細(xì)膩勻稱的單宣，可以間接增加原書頁的柔韌度，從而起到延長古籍保存和使用年限的作用。

漿糊是修復(fù)古籍不可或缺的材料，無論補(bǔ)、鑲、托、裝都離不開漿糊，在漿糊的配制上，我們采用去掉面筋的面粉，即小麥淀粉，利用沸水直接沖制。制成的漿糊需無漿塊、漿色發(fā)黃有光亮，然后再兌水調(diào)配成所需濃度的漿水，使用過程中需注意漿水中的漿糊會沉淀，因此每次使用前都要用毛筆兜底攪拌。

3.2 修補(bǔ)書頁

為防止修復(fù)過程中出現(xiàn)頁碼混亂，在拆線取書皮并逐頁分離之后，對無頁碼或者頁碼不清的書頁，要在書腦處用鉛筆分頁標(biāo)注序號。劇本在常年使用過程中出現(xiàn)因水浸發(fā)霉而導(dǎo)致的粘連現(xiàn)象，需要采取各種方法揭開、沖洗，處理之后再開始修補(bǔ)書頁，修補(bǔ)時(shí)先補(bǔ)口溜口，然后補(bǔ)書葉的破洞。按照“先補(bǔ)中心后補(bǔ)邊”及“先補(bǔ)大后補(bǔ)小”的原則進(jìn)行修補(bǔ)。

3.3 裁鑲襯紙

裁鑲襯紙時(shí)，將書頁四周大于鑲出的部分，要回折的數(shù)量加上。例如鑲襯余邊天頭為3cm，地腳為2cm，書腦兩邊各1.5cm，加上各自的回折數(shù)，鑲邊天頭就為6cm，地腳為4cm，書腦兩端各3cm。以此數(shù)再加書頁的長寬度為每張鑲襯紙的大小。然后按需要量裁好，裁時(shí)也要注意紙紋的方向。接著把裁好的鑲襯紙噴水壓平。噴水時(shí)以15～16 張紙為一沓，噴水要均勻，干濕度以能消除鑲襯紙上的折痕為宜。

3.4 扎孔定位

先取一疊和一冊書頁數(shù)量相同的鑲襯紙，放在錐板上，將最上面的一張對折出一道中線，拿一張書頁平鋪在正中間，上下露出的余邊按照3∶2 的要求擺正，在書頁左右下角的鑲襯紙上各扎一針孔，拿去書頁，將鑲襯紙?jiān)俅晤D齊，上壓鉛塊，按此針眼把一疊鑲襯紙全部扎透，讓每張鑲襯紙都有鋪放書頁定位的標(biāo)點(diǎn)。

3.5 鋪紙放頁

這道工序是把每張書頁鋪放在鑲襯紙上，稍加固定。操作時(shí)，將一疊潮潤好的鑲襯紙頓齊，正面向上，地腳朝著胸前鋪平展，在天頭處壓尺板和鉛塊，然后將鑲襯紙全部翻到尺板上，只留最后一頁，取一張書頁打開，正面向上，雙手捏住書頁兩邊的下半部位，將下端的兩個(gè)角對準(zhǔn)鑲襯紙上的針孔鋪展，左手按住書頁，右手把尺板上的鑲襯紙掀下一張鋪展，用同樣的方法鋪上第二張書頁，依此將一冊書頁全部鋪放完。

接著把書頁固定在鑲襯紙上。把鑲襯紙和書頁的左邊用尺板和鉛塊壓住，將右半部分全部翻到尺板上，最下面留一張鑲襯紙，然后在書頁背面書腦邊抹兩點(diǎn)半稠稀漿糊，左手按住上面的鑲襯紙，右手捏住書頁邊的中間部位拉鋪平展，粘于鑲襯紙上。再掀下一張鑲襯紙，點(diǎn)粘一張書頁，直至將右半部分全部固定完。這時(shí)，轉(zhuǎn)方向，用同樣的方法將另半部分書頁全部固定完。

3.6 回折四邊

折邊是把天頭、地腳和書腦鑲襯紙余出的部分，與書頁對齊回折，使鑲襯出的部分和書頁四周薄厚一致，書冊平整。一冊紙邊全部折完后，用雙手壓摸襯紙與書頁厚薄是否一樣，如果鑲襯紙比書頁紙厚，就應(yīng)每隔幾頁把回折的紙邊拉開，使其成為單邊，讓書頁和鑲襯紙一樣平整。如果鑲襯紙比書頁紙薄，就應(yīng)每隔幾頁在鑲襯紙四周余邊點(diǎn)貼按寬窄裁好的紙條，使其平整。

3.7 對折書頁與鑲襯紙

把已折好余邊的鑲襯紙和書頁從中縫對折起來。因?yàn)槭请p層，所以此處要注意讓鑲襯紙和書口折縫緊密套頂，書頁折好后，頓齊書冊，前后各放兩張護(hù)頁，放在夾板內(nèi)，用壓平機(jī)壓實(shí)。

3.8 對邊齊欄

齊欄是將書頁下腳書口的欄線或底邊對齊，使書冊書口筆直整齊、美觀。修復(fù)“整舊如舊”的古籍未必都齊欄，但“金鑲玉”裝的書籍必須齊欄。因?yàn)闀摻?jīng)鑲襯后，書頁與書頁之間無法蹾齊，只有以下腳書口的底邊為標(biāo)準(zhǔn)，一頁一頁對齊。

3.9 訂紙鋦

是把經(jīng)過齊欄后的書頁先訂起來，使其固定，避免散頁和移位，便于裁切及后序裝訂。紙捻是用韌性好、拉力強(qiáng)的麻紙或皮紙順豎紋搓捻而成。一頭尖的稱紙釘，兩頭尖的稱紙鋦或叫“螞蟥袢”。

3.10 裁齊三邊

為了讓書籍天頭、地腳和書腦邊整齊光凈，外形美觀，凡經(jīng)“金鑲玉”裝的書籍，都要進(jìn)行裁切。裁切的方法有兩種：一是用手工刀裁切；二是用切紙機(jī)裁切。先按書冊天頭3、地腳2、書腦1 的比例，用三角尺量出三邊需要裁切的位置，再用鉛筆標(biāo)劃上記號。裁時(shí)在書冊上面蓋一張紙板，以防千斤頂壓出印痕。然后按照標(biāo)劃的記號先裁書腦邊，再裁地腳邊，最后裁天頭邊。如有刀痕，用水砂紙輕輕打磨掉。

3.11 包書角

書籍包角是為了保護(hù)書腦兩頭邊角不受卷折和增加美觀。凡是接過書腦的書籍一般都是包角，包角之后，能將接縫遮蓋住，使書冊外形精致整齊。包角的材料，一般選用綾、絹等絲織品，并在背面托一層薄棉紙待用。書角綾絹的顏色，可根據(jù)書籍紙張、書皮色澤和收藏者的喜愛等因素而定，但必須要協(xié)調(diào)雅致。一般多用素白色、天藍(lán)色、淺仿古色、淡綠色等。這批劇本都采用托裱后的天藍(lán)色綾包角，既固定天頭、地腳的鑲襯紙，又增加了外形的美觀。

3.12 粘裝書皮打眼訂線

書皮的材料，多用托裱的皮紙或麻紙，也有用綾、絹一類絲織品的。色澤多用瓷青色和古銅色。這批劇本，我們統(tǒng)一采用托裱的瓷青色皮紙。扣書皮裁的規(guī)格，是比書冊四周各長出約1.2cm 左右。

訂線眼要根據(jù)書品大小和書腦寬窄而確定，也要注意協(xié)調(diào)美觀。四眼的訂眼位置：橫向，書腦欄線距離書脊邊的2/3 處；縱向，上下兩眼各距離書脊邊和書首、書根邊為4:6，中間兩眼之間和上下兩眼的距離一般也為4:6，訂好書眼后，把染舊的絲線穿針雙股繞書腦拉緊并扣結(jié)牢。

3.13 貼書簽

書簽多用綾、絹和各種宣紙制作。古籍修復(fù)中的貼簽，是把修補(bǔ)好的原書簽，貼在已修復(fù)書冊封面的左上角，距書首與書口約三至五毫米為宜。這批劇本因裝成開本大小一致的金鑲玉裝，因此書簽也是統(tǒng)一制作而成。

4 采用金鑲玉裝的意義

古籍修復(fù)需要遵循的原則之一是最少干預(yù)、修舊如舊，而經(jīng)“金鑲玉”修復(fù)的這批劇本在裝幀形式上有了很大的改變，從原來大小不一的毛裝本到統(tǒng)一尺寸的線裝，做到了修舊如新。但是“金鑲玉”裝既避免了書頁與外界空氣的接觸，也間接增加了書頁的柔韌性，保護(hù)書葉天頭地腳文字不再破損，裝訂時(shí)也不會傷害到原書頁，保留了劇本的原始形態(tài)。這和保護(hù)古籍、延長古籍壽命的最終目標(biāo)是一致的。另外，確定統(tǒng)一開本尺寸，便于統(tǒng)一裝函，妥善保存。“金鑲玉”裝不僅裝幀美觀，便于翻閱,又能使書“延年益壽”。因此，這種裝幀形式在甘肅省圖書館藏清末民初地方戲劇劇本的修復(fù)中是必要的，為研究地方戲劇提供了重要的的文獻(xiàn)資料，為地方戲劇的保存做出了極大貢獻(xiàn)。