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    極簡背后的匠心與溫暖

    2021-04-08 03:23蔡家園
    芳草·文學(xué)雜志 2021年2期
    關(guān)鍵詞:畫眉黃海小說

    蔡家園湖北武漢人。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)委員。湖北省文聯(lián)文學(xué)藝術(shù)院院長、《長江文藝評(píng)論》副主編。著有評(píng)論集《重建我們的文學(xué)理想》《怎樣講述中國故事》、散文隨筆集《松塆紀(jì)事》《書之書》等。獲第二屆“啄木鳥杯”中國文藝評(píng)論年度優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、屈原文藝獎(jiǎng)、湖北文藝評(píng)論獎(jiǎng)等。

    怎樣以獨(dú)特的美學(xué)方式處理日常經(jīng)驗(yàn),穿透蕪雜表象直指時(shí)代本質(zhì),怎樣在書寫個(gè)體命運(yùn)、關(guān)注個(gè)體價(jià)值的同時(shí),抵達(dá)對(duì)人類終極價(jià)值的關(guān)懷,這是每個(gè)寫作者都會(huì)遭遇的難題。

    黃海兮當(dāng)然不能例外。從這兩部小說的書寫方式來看,他顯然在努力探索屬于自己的法門。

    《畫眉》將敘事焦點(diǎn)集中在瘋子阿媚身上,輔線講述腎病兒童大頭的故事;《西鳳,西鳳》圍繞一個(gè)女人與幾個(gè)男人展開敘述,其中兩個(gè)男人都“有病”——丈夫腦部嚴(yán)重受傷,形同白癡,兒子罹患腦病,時(shí)發(fā)癲癇。這些“病人”非常態(tài)地紐結(jié)人物關(guān)系、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,大大降低了寫作難度。俗話說,畫鬼容易畫人難,寫小說亦如是。要想把日常生活寫得真實(shí)可感不易,要想把日常生活中的正常人寫得栩栩如生、意味雋永更難,而非常態(tài)人物天生具有戲劇性因素和象征性內(nèi)涵,稍加點(diǎn)染便形神畢肖、意蘊(yùn)豐富,那些受制于生活邏輯的敘事難題也因他們的出場輕易迎刃而解。這些“病人”在凸顯日常生活奇觀的同時(shí),還以隱喻的方式批判社會(huì)現(xiàn)實(shí),實(shí)現(xiàn)了多重?cái)⑹鹿δ堋?/p>

    想當(dāng)年,魯迅就是以“狂人”(《狂人日記》)開啟中國現(xiàn)代白話小說之門。到了當(dāng)代,莫言、賈平凹、韓少功、阿來、余華等大量作家的小說中,多有類似非瘋即癡、非癲即傻的“病人”形象,都曾名噪一時(shí)。黃海兮窺破了這一“秘密”。當(dāng)然,他并沒有沿襲前輩作家的極致化寫作模式,而是圍繞這些“病人”簡約書寫日常生活,探討人的悲劇性存在狀態(tài)和救贖的可能。

    黃海兮集中書寫“病人”,與其說他是在選擇一種生活內(nèi)容,不如說是在選擇一種處理日常的方法。這種方法有助于釋放寫作者的想象力,當(dāng)然,也會(huì)給人留下太陽底下無新事之感,甚至讓人質(zhì)疑作家處理復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的能力。

    因此,我更愿意相信,黃海兮在竊喜于自己的寫作策略時(shí),并沒有遺忘小說真正的奧秘——發(fā)現(xiàn)日常生活中的奇觀,挖掘?qū)こH诵灾械钠驷龋⒁元?dú)特的審美形式予以呈現(xiàn)。換而言之,只有這些才是真正構(gòu)成這兩部看似俗套的命運(yùn)悲劇吸引人閱讀的理由。

    一部好作品好比“一座冰山”,露在水面上的只有八分之一,八分之七藏在水面下,作家只需去表現(xiàn)“水面上”的那一小部分,其余的都可以交給讀者。這是人們熟悉的“冰山理論”,也道出了簡約敘事美學(xué)的要義。中國水墨畫的計(jì)白當(dāng)黑,與之同理。

    美國的海明威、卡佛,中國的孫犁、汪曾祺,都將簡約敘事的魅力發(fā)揮到了極致。黃海兮顯然心儀這類作家,受到他們的美學(xué)觀念影響。他的這兩部小說,都呈現(xiàn)出簡約敘事的特點(diǎn)。

    簡約敘事的要義在于“限制”。限制敘事并非畫地為牢、貧乏單薄,而是刪繁就簡、以一當(dāng)十。用黃海兮自己的話說,就是通過節(jié)制而精確的表達(dá),實(shí)現(xiàn)“小聲于內(nèi),大驚于外”。

    限制敘事往往經(jīng)由敘事視角的精心選擇來實(shí)現(xiàn)。文本中所表現(xiàn)的一切,被誰的眼光“過濾”或經(jīng)由誰來講述,不僅是單純的視覺呈現(xiàn)和話語呈現(xiàn),更是復(fù)雜的心理或精神呈現(xiàn),直指文本內(nèi)核。

    黃海兮熟諳“限制”技巧?!懂嬅肌泛汀段鼬P,西鳳》都采用了內(nèi)聚焦敘事,前者為第一人稱,后者為第三人稱。所謂內(nèi)聚焦,就是通過故事中某一人物的視角觀察身邊的事物,文本向讀者呈現(xiàn)的所有內(nèi)容都是此人的所見、所聞、所思、所感。它不同于全知全能型敘事,讀者因視域受到敘述者“限制”,對(duì)于發(fā)生在此人視域之外的事物全然不知;它也不同于外聚焦敘事,能夠相對(duì)客觀地呈現(xiàn)生活,而是受限于敘事者本身的情感態(tài)度,具有很強(qiáng)的“主觀性”。“限制”和“主觀”既是功能性的,也是意義性的。

    《畫眉》的敘事者是“我”(毛蛋)。通過“我”的所見所聞,講述阿媚的悲慘遭遇和家人、村人對(duì)她的態(tài)度。阿媚是“我”四姨的女兒,精神有障礙。她因不能生育被丈夫拋棄,后來又被人騙到黑磚窯打工,遭侮辱而懷孕……流浪到“我”住的村子后被“我”媽領(lǐng)回家照顧,但不被村人理解和接受。村里出現(xiàn)一些怪事、壞事,大家都認(rèn)為是“災(zāi)星”阿媚帶來的,就將她趕走了。后來,“我”的小伙伴大頭患腎病死去,有人說,“大頭的亡靈還在村子游蕩,只有阿媚的眼淚才能超度他”。為了讓阿媚哭泣,村人打折了她的腿……“我”在文本中具有雙重功能:一方面,“我”是生活的窺視者和故事的敘述者,阿媚的遭遇以及與之相關(guān)的一切都是通過“我”的眼睛來呈現(xiàn);另一方面,“我”也是故事的驅(qū)動(dòng)者,“我”尋找阿媚、與大頭的爸爸喜果發(fā)生沖突,在一定程度上加劇了阿媚的悲劇。黃海兮選取混沌少年“我”的眼睛來觀照一段日常化的鄉(xiāng)村生活,不僅以“童心”過濾掉了復(fù)雜的時(shí)代背景,使故事變得集中、簡明,而且以“童心”映照世道人心,批判成人的愚昧和人性之惡,深化了小說主題。這個(gè)被“過濾”的命運(yùn)悲劇并無多少新意,但是它生動(dòng)地塑造了一個(gè)頑皮、敏感、善良、富有憐憫之心和正義感的兒童形象。這篇小說沒有像通常的內(nèi)聚焦第一人稱小說那樣展開細(xì)膩的心理描寫,而是收斂筆墨,“限制”心理活動(dòng)。即便如此,“我”內(nèi)心的細(xì)微變化還是有跡可循,實(shí)現(xiàn)了黃海兮自己所期待的精確表達(dá):阿媚剛出現(xiàn)時(shí),“我”不解母親為何假裝不認(rèn)識(shí)她;后來,母親給阿媚送吃的卻又瞞著村人,“我實(shí)在想不通”她“怕什么”;再后來,阿媚被人打折腿,“我為自己的行為感到無力”。當(dāng)小說不斷強(qiáng)化“我”的疑惑時(shí),其實(shí)就是在暗示懵懂的“我”已開始探索存在之謎,已感知到命運(yùn)的不可把握和人的力量的局限。始終不動(dòng)聲色地將“我”以一種看似輕盈的方式置于沉重的悲劇性存在之中,并自然而然地促發(fā)“我”反思,這是黃海兮的匠心所在。

    如果說《畫眉》的“限制”所產(chǎn)生的藝術(shù)沖擊力還稍顯纖弱的話,那么《西鳳,西鳳》則迸發(fā)得更加有力。

    少婦何寧是《西鳳,西鳳》的敘事者。她的丈夫威因工傷腦部受傷,幾近白癡,治療無效去世;她的兒子威寧患有腦病,在她的精心照料下,病情漸有好轉(zhuǎn)……在敘述何寧故事的過程中,還通過她的視域插入了花鳥店老板向坦、按摩店老板李東坤以及幼兒園園長的故事。這部小說中的人物關(guān)系比較復(fù)雜,換作其他寫作者,可能會(huì)反復(fù)渲染,制作出一個(gè)盤根錯(cuò)節(jié)、波瀾起伏的文本,但是,黃海兮將所有的故事都限定在何寧的視點(diǎn)之內(nèi),敘事不枝不蔓,語調(diào)云淡風(fēng)輕。悲劇總在不經(jīng)意間驟然降臨——這是日常生活的本相,劇中人只能默默承受——這也是普通人的命運(yùn)。未經(jīng)渲染的“不經(jīng)意”,反而有著晴空霹靂的效果。大象無形,大音希聲,說的就是這個(gè)道理。限制敘事還留下大量情節(jié)空白,為何如此?何寧“沒有興趣”去了解。為什么沒有興趣呢?因?yàn)樵诿\(yùn)的重壓下,她早就變成了一個(gè)幾乎與社會(huì)隔絕的“封閉”人——不僅視野封閉,情感也是封閉的?!八虢o自己穿一身隱身衣”,“她害怕熟人知曉她那顆透明而易碎的心”。這正是底層弱者的一種真實(shí)生存狀態(tài)。小說中通常會(huì)發(fā)生在女主人公身上的浪漫故事,在何寧這里甚至都沒有萌芽。正因?yàn)閺?qiáng)力“限制”,何寧孤獨(dú)的處境,還有她敏感、自尊而又頑強(qiáng)、堅(jiān)韌的性格得以凸顯。一方面,她絕不放棄,“她一旦決定,她毫不猶豫地去做”,而且“她堅(jiān)持了下來”;另一方面,她懂得“活著比死亡更難”,所以學(xué)會(huì)了妥協(xié),在丈夫威去世后依然不失夢想——默然與苦難達(dá)成和解。這個(gè)“受難者”形象不同于魯迅筆下的祥林嫂,不同于艾青筆下的大堰河,也不同于莫言筆下的上官魯氏,她是我們正在經(jīng)歷的日常生活狀態(tài)中的“這一個(gè)”。當(dāng)然,我們還應(yīng)注意到,在“限制”敘述中呈現(xiàn)的何寧雖然細(xì)膩豐盈,但她并非從現(xiàn)實(shí)生活中自然生成,而是被作家賦予了強(qiáng)烈觀念的人物——一個(gè)坦然承受苦難的當(dāng)代理想女性形象。

    強(qiáng)化“限制”敘事,通過省略情節(jié)、節(jié)制心理描寫和環(huán)境描寫,在文本中大量留白,改變了現(xiàn)實(shí)主義小說窮形盡相、明晰細(xì)膩的特點(diǎn),創(chuàng)造了一種簡約、明快的風(fēng)格。但是,它就像一柄雙刃劍,在刪繁就簡、計(jì)白當(dāng)黑的同時(shí),也會(huì)剝離掉生活中許多毛茸茸的細(xì)節(jié),使得敘事喪失應(yīng)有的豐富質(zhì)感。黃海兮意識(shí)到了這個(gè)問題,有意在文本中穿插一些富有生活意趣的元素,譬如鸚鵡、貓,譬如秦腔——當(dāng)然,如果每個(gè)生活元素的意義所指都更精準(zhǔn),那就更見藝術(shù)匠心了。

    如果將《畫眉》和《西鳳,西鳳》進(jìn)行歸類的話,它們大體可以歸入苦難敘事范疇。

    苦難是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的重要母題之一。自新文學(xué)發(fā)軔,苦難就被作為重要的生活經(jīng)驗(yàn)加以敘述,而且總是被國家、民族、社會(huì)、歷史、階級(jí)、革命等所修辭,蘊(yùn)含著鮮明的家國情懷。到了新時(shí)期之初的傷痕文學(xué)、反思文學(xué),苦難敘事依然因襲這個(gè)路徑展開社會(huì)、歷史批判。進(jìn)入九十年代,張承志、張煒、史鐵生等人將苦難敘事由經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)域引向超越領(lǐng)域,探尋苦難救贖的可能,以抵抗世俗功利主義。至此,苦難敘事開始擺脫意識(shí)形態(tài)桎梏,呈現(xiàn)出理想主義色彩。但是,隨著市場經(jīng)濟(jì)全面展開,苦難在商品化狂潮中也淪為特殊消費(fèi)品,尤其是當(dāng)它與底層寫作結(jié)合之后,悲劇性內(nèi)涵被話語狂歡消解,苦難敘事完全喪失精神深度,呈現(xiàn)出消費(fèi)性、娛樂性特征。一直延續(xù)到新世紀(jì),苦難敘事成為流行風(fēng)尚。

    同樣是書寫苦難,黃海兮并沒有隨波逐流,以消費(fèi)苦難的方式來實(shí)現(xiàn)對(duì)苦難的消解,而是試圖另辟蹊徑,探尋超越苦難的可能性。他既遠(yuǎn)離了宏大敘事的苦難,也遠(yuǎn)離了精神意義的苦難,而是回歸到“活著”——純粹生存實(shí)踐意義上來敘述苦難。這樣的苦難大多源自生存本身的匱乏,比如物質(zhì)缺失、環(huán)境惡化、性欲不能滿足、天災(zāi)人禍、疾病等等,并不指涉復(fù)雜的歷史與現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵。從生存層面介入苦難,在日常生活中直面苦難并尋求與之和解,正是《畫眉》和《西鳳,西鳳》令人耳目一新之處。

    在《畫眉》中,阿媚不知所蹤,這是命運(yùn)悲劇使然。作為“瘋子”的她根本無法像正常人一樣感知苦難,自然也無從抗?fàn)幉?shí)現(xiàn)自我救贖,而“我”作為一個(gè)兒童,當(dāng)然也沒有拯救的能力,所以這個(gè)苦難敘事其實(shí)是未完成的。但是,喪失了正常意識(shí)的阿媚依然愛美,喜歡畫眉(標(biāo)題《畫眉》具有雙重內(nèi)涵,既指畫眉這個(gè)動(dòng)作,也指畫眉鳥——在中國傳統(tǒng)詩文中,它是不自由的象征,如“始知鎖向金籠聽,不及林間自在啼”。這也隱喻了阿媚的生存狀態(tài),為命運(yùn)的牢籠所困),這是苦難中的微光,足以讓人窺見希望。還有“我”的母親對(duì)她的照顧,傳遞出溫暖。對(duì)于一個(gè)初涉人世的孩子而言,這些都將成為他在成長過程中對(duì)抗“生命之重”的無形力量。《西鳳,西鳳》中的何寧始終保有對(duì)生活的激情與夢想。她堅(jiān)持不放棄對(duì)丈夫的感情,堅(jiān)持對(duì)兒子進(jìn)行治療,堅(jiān)持把鮮花店開下去……對(duì)何寧來說,“堅(jiān)持”是抵抗命運(yùn)魔爪的終極武器,她因此獲得溫暖和力量。人生充滿不確定性,悲劇隨時(shí)可能上演,唯有堅(jiān)持,生命不再孤寒?!段鼬P,西鳳》這個(gè)標(biāo)題與《畫眉》一樣具有隱喻性。首先,小說中,何寧設(shè)計(jì)和編排過《西鳳來兮》。其次,何寧的故鄉(xiāng)在江南的章鎮(zhèn),生活在陜西(市民唱秦腔暗示了地域),她默然反抗人生苦難而獲得救贖,曰西部之鳳倒也貼切。何況,那里還盛產(chǎn)著名的西鳳酒呢。“西鳳”向我們昭示:默默堅(jiān)持,負(fù)重而行,這是命中注定,也是最終救贖。

    康德在討論悲劇的崇高美時(shí)說過,“他人的不幸在觀眾心中激起同情,陌生人的痛苦使公正善良的心房更加劇烈的跳動(dòng),觀眾潛移默化地受到了感動(dòng),感覺到自身本性的尊嚴(yán)?!边@是理想的審美之境。當(dāng)下大量的苦難敘事放棄了這樣的美學(xué)追求,只會(huì)讓我們?yōu)槿松睦Ф?、人性的黑暗和人的尊?yán)喪失而備感痛苦、壓抑和絕望,嚴(yán)重偏離了文學(xué)的本義。黃海兮顯然意識(shí)到了這個(gè)誤區(qū),他為文本注入了更多溫暖,這溫暖源于善良,源于自尊,更源于堅(jiān)持。《畫眉》和《西鳳,西鳳》都以簡約的方式確證:在這個(gè)世界上,人的生存和幸福才是最高準(zhǔn)則。

    黃海兮所敘述的日常生存苦難,不僅激起我們的同情、憐憫和感動(dòng),還讓我們感受到作為人的尊嚴(yán)——這也是他吸引我展開言說的一個(gè)重要原因。

    這兩年,作為小說家的黃海兮迅速在文壇崛起。翻開各大文學(xué)期刊,頻頻可見其新作,簡約敘事風(fēng)格頗為引人注目,漾起一股清新之風(fēng)。這是值得欣喜和祝賀的。

    他在用心建筑自己的紙上世界,像章鎮(zhèn)、毛村,已然生機(jī)勃勃。但它們何以不同于魯鎮(zhèn)、楓楊樹、白鹿村、天門口呢?相信黃海兮會(huì)找到馬祖說的“自家寶藏”,支撐他的“世界”卓然不群。

    以上零碎閱讀感受,是為札記。

    (責(zé)任編輯:張睿)

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