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    二胡演奏中氣息的運(yùn)用探析

    2021-04-08 04:44:12馬圓媛
    文藝生活·中旬刊 2021年8期
    關(guān)鍵詞:二胡演奏者音樂(lè)作品

    馬圓媛

    (安徽省安慶市懷寧縣黃梅戲藝術(shù)中心,安徽 懷寧246121)

    一、前言

    演奏者對(duì)氣息的運(yùn)用會(huì)對(duì)二胡演奏的效果產(chǎn)生很大影響,氣息的運(yùn)用在二胡演奏中具有重要的作用。演奏者在氣息的控制中能夠營(yíng)造出悠揚(yáng)凄涼的氛圍,也能營(yíng)造出緊張肅穆的氛圍,演奏者的氣息應(yīng)當(dāng)與演奏作品的節(jié)奏、力度、意境相一致,通過(guò)作品的變化對(duì)演奏技巧和氣息進(jìn)行調(diào)整,使二胡作品具有豐富的表現(xiàn)力,在氣息的變化中更好地表達(dá)二胡作品的情感和意境。

    二、氣息運(yùn)用對(duì)二胡演奏的重要性

    氣息在任何形式的音樂(lè)演奏中都具有非常重要的意義,二胡演奏中合理運(yùn)用氣息能夠使演奏更加具有生命力。二胡演奏時(shí)會(huì)用到各種各樣的技法,通過(guò)不同的演奏技法和呼吸技巧,二胡會(huì)呈現(xiàn)出不同的聲音效果,例如,二胡可以模仿廝殺聲音,令人產(chǎn)生緊張感,還可以通過(guò)變換演奏技巧帶給人蒼涼凄美的感覺(jué)。二胡的這些表現(xiàn)效果都需要演奏者控制自己的氣息,在氣息的控制中把握二胡演奏的節(jié)奏和起伏,演奏者合理運(yùn)用氣息能夠讓節(jié)奏更加平穩(wěn),讓演奏的音樂(lè)更加飽滿(mǎn),讓音樂(lè)的情感更加豐富。二胡演奏者在演奏前要先讓自己平靜下來(lái),為了找到演奏的感覺(jué)和進(jìn)入演奏的狀態(tài),演奏者需要深入分析演奏的作品,感受作品的情感變化,在演奏前調(diào)整自己的氣息,用氣息來(lái)控制二胡演奏的整個(gè)過(guò)程,在氣息的變化中對(duì)演奏進(jìn)行調(diào)整,所以演奏者對(duì)氣息的運(yùn)用對(duì)二胡演奏來(lái)說(shuō)是非常重要的。

    三、二胡演奏中氣息運(yùn)用的相關(guān)要素

    (一)心態(tài)要素

    心態(tài)對(duì)于任何事情來(lái)說(shuō)都非常重要,在音樂(lè)演奏中更是如此,演奏者的心態(tài)會(huì)對(duì)二胡演奏的效果產(chǎn)生很大影響,而且心態(tài)的變化會(huì)反映在演奏者的氣息上。演奏者在演奏中要全身心投入到二胡演奏的作品中,演奏者的表情、動(dòng)作、氣息都會(huì)受到心態(tài)變化的影響。當(dāng)二胡演奏的作品變化較大時(shí),演奏者的心態(tài)會(huì)發(fā)生很大的變化,氣息的變化也會(huì)較大,當(dāng)演奏的作品比較平緩的時(shí)候,演奏者的心態(tài)也會(huì)非常平和,演奏時(shí)的氣息會(huì)比較平穩(wěn),這也體現(xiàn)出心態(tài)和氣息之間有緊密的聯(lián)系。

    (二)呼吸要素

    二胡演奏者的氣息與演奏者的呼吸狀態(tài)會(huì)相互影響,二胡演奏者一般會(huì)處于三種呼吸狀態(tài)中:第一種呼吸狀態(tài)是演奏之前的調(diào)整狀態(tài),這個(gè)時(shí)候的呼吸需要保持沉穩(wěn)的狀態(tài),演奏者需要在演奏前全面調(diào)整自己的狀態(tài),心態(tài)平靜、呼吸沉穩(wěn)、氣息平穩(wěn)能夠讓演奏者更快地進(jìn)入演奏狀態(tài),這個(gè)階段的調(diào)整非常重要。第二種呼吸狀態(tài)是演奏中的狀態(tài),這需要演奏者在長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)和演奏中進(jìn)行控制,演奏中的呼吸狀態(tài)就是讓演奏者根據(jù)演奏來(lái)調(diào)整自己的呼吸,使呼吸狀態(tài)與演奏狀態(tài)相互適應(yīng)和彼此協(xié)調(diào),通常包括有規(guī)則的呼吸以及無(wú)規(guī)則的呼吸。當(dāng)演奏作品的技巧、節(jié)奏、強(qiáng)弱、情感變化較大的時(shí)候,在呼吸上會(huì)呈現(xiàn)出不規(guī)律的特點(diǎn)。

    (三)姿勢(shì)要素

    演奏者的身體姿勢(shì)和動(dòng)作與演奏者的氣息有很大關(guān)系,根據(jù)二胡演奏的動(dòng)作要求和二胡演奏技巧的動(dòng)作特點(diǎn),演奏者在演奏和應(yīng)用不同技巧的時(shí)候自然而然會(huì)產(chǎn)生不同的氣息和不同的姿勢(shì),通常來(lái)說(shuō),演奏者在演奏時(shí)的腰要保持自然直立的狀態(tài),演奏者的眼睛要平視前方,不要仰視或俯視,氣息要保持沉穩(wěn),而且雙肩要保持松沉,只有端正演奏時(shí)的姿勢(shì),才能控制好自己的氣息和演奏時(shí)的動(dòng)作。

    四、二胡演奏運(yùn)用氣息的正確方法

    (一)二胡演奏前要進(jìn)行調(diào)息

    二胡演奏之前的調(diào)息是整個(gè)演奏的基礎(chǔ),演奏前的調(diào)息情況很大程度上會(huì)影響演奏的效果,還有可能影響演奏者演奏技巧的發(fā)揮。演奏者在演奏前要保持心態(tài)平靜,認(rèn)真感受作品,想象作品演奏時(shí)的狀態(tài),通過(guò)調(diào)整氣息讓自己盡快進(jìn)入到二胡演奏的狀態(tài)中,演奏者要讓心態(tài)、氣息、動(dòng)作都保持一致,讓呼吸隨著演奏者的想象和投入發(fā)生變化,逐漸融入到二胡演奏的作品中,在演奏之前就要將自身調(diào)整到演奏狀態(tài)。演奏者要通過(guò)演奏前的調(diào)息讓自己進(jìn)入到作品的意境中,可以通過(guò)想象進(jìn)行調(diào)整,經(jīng)過(guò)演奏前的調(diào)息,演奏者開(kāi)始演奏的一瞬間就會(huì)讓聽(tīng)眾進(jìn)入到作品本身的情境中,讓聽(tīng)眾與演奏者產(chǎn)生共鳴。

    (二)氣息運(yùn)用的組合動(dòng)作

    二胡演奏者在調(diào)整氣息的時(shí)候往往需要配合運(yùn)用相應(yīng)的組合動(dòng)作,組合動(dòng)作的不同會(huì)讓演奏者處于不同的氣息狀態(tài)中。通常,演奏者在進(jìn)行演奏或者應(yīng)用某個(gè)演奏技巧之前需要先調(diào)整自身的氣息,用氣息帶動(dòng)動(dòng)作進(jìn)行演奏,如二胡演奏中的推弓呼氣和拉弓吸氣的要求,就很好地說(shuō)明了動(dòng)作和氣息之間的關(guān)系,演奏者在推弓的同時(shí)要呼出氣體,隨著推弓動(dòng)作的進(jìn)行,將氣呼出體內(nèi),而在拉弓的時(shí)候要吸入空氣,推弓和拉弓的動(dòng)作實(shí)質(zhì)上就是放和收的動(dòng)作,對(duì)應(yīng)到氣息上就是呼氣和吸氣①。演奏者要根據(jù)演奏作品的情緒變化調(diào)整自身的動(dòng)作,例如,演奏者在演奏《小花鼓》的時(shí)候,作品整體都處于比較歡快的氛圍中,演奏者要將平緩的氣息狀態(tài)改變成快吸快呼的狀態(tài),同時(shí)要加快推拉弓的速度和揉弦的頻率,使氣息、動(dòng)作與二胡音樂(lè)作品完美融合到一起。

    (三)二胡演奏的氣息運(yùn)用技巧

    二胡演奏不僅需要演奏者熟練使用演奏技巧,還要求演奏者掌握氣息運(yùn)用技巧,在演奏中靈活變換各種技巧能夠讓二胡音樂(lè)作品更加豐富,通過(guò)使用各種技巧來(lái)控制氣息是二胡演奏的基礎(chǔ),也是保證二胡演奏效果的重要條件。演奏者的氣息運(yùn)用是否合理會(huì)對(duì)二胡演奏產(chǎn)生很大影響,如果沒(méi)有控制好自身的氣息,會(huì)對(duì)演奏者的動(dòng)作和心態(tài)帶來(lái)影響,進(jìn)而影響演奏技巧的發(fā)揮和演奏效果的呈現(xiàn)。演奏者要將氣息與二胡音樂(lè)作品融為一體,通過(guò)氣息技巧的運(yùn)用表達(dá)出作品的意境和美感。演奏者應(yīng)當(dāng)在演奏中和練習(xí)中主動(dòng)運(yùn)用各種呼吸技巧,保證呼吸的完整性和連貫性,如果呼吸過(guò)程中出現(xiàn)了短暫的間斷,會(huì)使音樂(lè)作品也表現(xiàn)出斷斷續(xù)續(xù)的效果,所以演奏者的氣息和作品都要保持連貫性,通過(guò)合理調(diào)整呼吸來(lái)保證呼吸的連續(xù),使二胡演奏更加流暢②。

    (四)注意運(yùn)用氣息的情感表達(dá)

    二胡演奏者在運(yùn)用氣息技巧控制和調(diào)整氣息的時(shí)候要注意音樂(lè)作品的具體情感,演奏者要通過(guò)氣息的控制來(lái)表達(dá)音樂(lè)作品本身的情感和意境。氣息是表達(dá)作品情感的基礎(chǔ),當(dāng)演奏者的氣息發(fā)生變化時(shí),說(shuō)明二胡音樂(lè)作品的情緒和情感也發(fā)生了變化,所以二胡演奏者要根據(jù)不同音樂(lè)作品的不同情感變化對(duì)氣息的平穩(wěn)性和呼吸的強(qiáng)弱進(jìn)行調(diào)整和控制,在演奏之前要充分了解二胡作品的創(chuàng)作背景,對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行解讀和分析,全面掌握作品中的情感變化特征,在演奏中相應(yīng)地進(jìn)行演奏技巧的變化和氣息的變化,使音樂(lè)作品更加生動(dòng)和真實(shí)③。一個(gè)好的演奏者能夠精準(zhǔn)把握作品的情感,可以在不同的樂(lè)段中靈活變換氣息和技巧,使自身與音樂(lè)融為一體,這樣才能帶動(dòng)聽(tīng)眾的情感,使人和音樂(lè)都處于統(tǒng)一的情境和氛圍中。

    (五)二胡演奏的氣息練習(xí)

    演奏者在正式演出時(shí)對(duì)氣息的有效控制和靈活運(yùn)用離不開(kāi)日常的氣息練習(xí),演奏者通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的氣息練習(xí)能夠更加熟練地運(yùn)用氣息,在演奏的時(shí)候能夠更快速地調(diào)整氣息。很多練習(xí)氣息者剛開(kāi)始需要刻意控制自己的氣息,而經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期練習(xí)的演奏者能夠下意識(shí)地對(duì)氣息進(jìn)行控制,將氣息的運(yùn)用變成身體的本能反應(yīng),優(yōu)秀的演奏者能夠?qū)⒁饽?、心態(tài)和動(dòng)作統(tǒng)一起來(lái),在進(jìn)行二胡演奏的時(shí)候以意念帶動(dòng)氣息和動(dòng)作,使二胡演奏更加流暢和自然,不會(huì)因?yàn)榭桃獾乜刂坪粑稚⒀葑鄷r(shí)的注意力,導(dǎo)致音樂(lè)出現(xiàn)僵硬和斷斷續(xù)續(xù)的問(wèn)題。演奏者可以在演奏前進(jìn)行氣息控制的練習(xí),掌握演奏的規(guī)范坐姿,將身體調(diào)整到舒適的狀態(tài),使氣息和心態(tài)沉下來(lái)。演奏者還可以在演奏中進(jìn)行氣息練習(xí),根據(jù)不同的作品綜合運(yùn)用腹式呼吸方法和胸式呼吸方法,掌握不同呼吸方法的要點(diǎn)和配合的動(dòng)作。

    (六)氣息與音色的配合

    二胡演奏的氣息會(huì)對(duì)演奏技巧和二胡的音色產(chǎn)生一定影響,二胡演奏時(shí)會(huì)根據(jù)演奏方式的不同而呈現(xiàn)出不同的音色類(lèi)型,如音色的剛?cè)嶙兓?、深淺變化、虛實(shí)變化、尖圓變化等,演奏者通過(guò)變換氣息和動(dòng)作會(huì)使二胡的音色發(fā)生變化,通過(guò)豐富的音色來(lái)表現(xiàn)二胡音樂(lè)作品的情感和意境。在表達(dá)活潑和輕快的音樂(lè)作品時(shí),演奏者可以用胸式呼吸的方式演奏出較“亮”的音色。在表達(dá)平緩柔和的音樂(lè)作品時(shí),可以用腹式呼吸的方式演奏較“圓”的音色。

    五、結(jié)語(yǔ)

    二胡演奏者的演奏過(guò)程實(shí)質(zhì)上就是二胡音樂(lè)作品的再創(chuàng)作過(guò)程,每位二胡演奏者對(duì)同一個(gè)音樂(lè)作品都會(huì)有不同的理解,因此在作品演奏技巧的運(yùn)用上和表達(dá)方式上都會(huì)做不同的處理,而演奏者的不同技巧和不同感受會(huì)通過(guò)演奏時(shí)的氣息反映出來(lái),合理運(yùn)用氣息技巧能夠讓二胡演奏更加豐富,令二胡作品更具有感染力,演奏者通過(guò)氣息的調(diào)整能夠讓聽(tīng)眾進(jìn)入到更加真實(shí)的二胡音樂(lè)世界中。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①雷城城.關(guān)于二胡演奏中氣息的運(yùn)用分析[J].藝術(shù)品鑒,2020(33):174-175.

    ②丁煒娜.淺談二胡演奏中氣息的運(yùn)用[J].明日風(fēng)尚,2019(17):118.

    ③肖賽.二胡演奏中氣息的運(yùn)用與探究[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2019(07):54-55.

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