在粵劇《血沃共和花》中飾演尤都好的角色體會

黃嘉裕

（廣東香山粵劇團有限公司，廣東 中山528400）

一、前言

2011年，為紀念辛亥革命一百周年，由中山市文化廣電新聞出版局策劃，廣東香山粵劇團創(chuàng)作排練了以表現(xiàn)辛亥革命為題材的大型近代粵劇《血沃共和花》。該劇塑造了被孫中山先生稱作“為共和政體犧牲的第一人”革命志士陸?zhàn)〇|的光輝形象，再現(xiàn)了他與孫中山先生一起在廣州組織武裝起義，為推翻封建專制統(tǒng)治而慘遭清廷殺害的悲壯生命歷程。對激發(fā)人們的愛國主義和民族精神，有著強烈的現(xiàn)實意義。值此辛亥革命百年紀念之際，該劇代表中山市參加了廣東省第十一屆藝術節(jié)，并獲得多項殊榮，筆者也因此獲得了第十一屆廣東藝術節(jié)的“十佳新秀”獎。這是本人在廣東省內(nèi)大型評比活動中，獲得的第一個重要的獎項。

提起辛亥革命，大多數(shù)人都會先想起國父孫中山先生，而鮮少人知道陸?zhàn)〇|這位烈士，其實辛亥革命則在陸?zhàn)〇|烈士犧牲十年后才得以成功，所以排演了《血沃共和花》一劇，以此紀念。

二、《血沃共和花》劇目的基本內(nèi)容

《血沃共和花》是根據(jù)長篇小說《地火俠魂》改編而成，劇本上的故事情節(jié)基本上是真實的，生命軌跡亦如是，講述陸?zhàn)〇|追隨孫中山先生投入推翻清廷的民族革命，在香港參加興中會，與志同道合的尤都好并肩戰(zhàn)斗，陸?zhàn)〇|回到家鄉(xiāng)募款，得到了母親和妻子的極力支持，其后他參加廣州武裝起義的策劃，并為起義設計了“青天白日旗”，但由于準備不足和被叛徒出賣，陸?zhàn)〇|只身回據(jù)點取回名冊時不幸被捕，慨然寫下絕筆詞后英勇就義的故事。舞臺的場面設計與聲光配合都很合適，擁有傳統(tǒng)的大鼓以及粵味較濃的《平湖秋月》、《孔雀開屏》等曲牌，能夠得到觀眾的共鳴，開場采取傳統(tǒng)的宴聚方式，將所有的重要人物置于一臺，交代身份、性格、主張，并為未來血與火的斗爭埋下伏筆。

三、角色尤都好的特點與劇本梗概

筆者在劇中飾演的角色尤都好是虛構的，穿插在這個真實人物的故事中，給它賦予了虛構的感情色彩。

尤都好是一位活潑、熱情、善良、有主見、勇敢機智、敢作敢為的女孩，雖然她是鄉(xiāng)下人，可她的思想一點也不陳舊，她反對父母之命、媒妁之言的婚姻，支持推翻封建社會，崇尚自由主義。與陸?zhàn)〇|相識后，加深了她對革命的理解，日漸對陸?zhàn)〇|產(chǎn)生了仰慕、愛慕之意，感情漸漸升華。為了擺脫封建思想的束縛，尤都好不惜從家里逃出來，沿路打探消息，男裝打扮成一個擦鞋仔，來到香港找尋陸?zhàn)〇|，終于在香港碼頭陸與皓東和自己的表叔相遇，并得到允許跟著一起共事。首先，這種近代類型的戲我是首次接觸，在表演方面相對有難度，因為這種近代戲與古裝戲不同，不能完全按照戲曲身段的方式來演，而且有大部分時候都是女扮男裝，就更加要自然和硬朗。在上排練場排戲之前，筆者就開始從站姿、手勢、和眼神開始改變，導演和老師們也從旁幫助我，教我如何做到扮起來像男孩。在唱腔和念白方面也要有所區(qū)別，雖然不是古裝粵劇，但在行當方面，我會以“花旦”來塑造這個角色。在全劇中的第四場最能體現(xiàn)尤都好性格特點，可愛、機智、女兒情懷、革命精神，幾種思想情感的表達全都聚集在這場戲里面表現(xiàn)。所以我著重以這場戲來談談感受。例如：第四場開幕，云崗別墅農(nóng)學會內(nèi)，閣樓上是革命志士的秘密指揮機關。尤都好擦著桌子、指揮搬運同志放好貨物，送走搬運同志后開始一段獨唱，從邁著大步子，硬朗的身段，昂首挺胸的站姿，整個狀態(tài)都投入到一個男生當中。在唱段唱到“都好也女扮男裝，學雛鷹迎風闖浪，仔仔細細看看觀觀、仔仔細細看看觀觀，都算一個風流俏模樣?！钡臅r候，在這兒我稍微做了一下處理，觀察到周邊沒有其他人的情況下，從身上拿出一面小鏡子，左瞻右顧俏皮地走到椅子旁坐下，偷偷地照著鏡子打量自己，與唱詞配合做出左看右看上看下看的動作。雖然在日常生活中都是男裝的打扮，但畢竟是一個年輕的少女，表現(xiàn)了她的少女愛美之心和可愛的一面。隨后清廷李大人和隨從喬裝打扮成僑商來到農(nóng)學會暗中打探，從交談中，尤都好很快就意識到來者不善，巧妙地與對方周旋，使用舞臺調(diào)度營造一種緊張的氣氛，同時我又利用道具制造有意思情景。例如：李大人說“我四周圍看看可以嗎？”都好說：“可以，先生請。”李大人走走看看，暗里尋找可疑的地方，我看似在打掃、整理桌椅，其實在靜靜觀察著對方的一舉一動，當李先生上樓梯靠近閣樓的時候，都好馬上攔著對方說道“閣樓乃貨物堆放之處，先生進去……不便?！痹谡f“不便”這句口白的時候，我拿著手中的雞毛撣子，故意在李大人面前亂晃，示意不可以的意思，也借此弄得李大人一面灰塵。接著李大人并沒有就此馬上下樓離開，而是不情愿地一步一步下樓梯，在這里我也是跟著對方左步一側(cè)身，對望相笑，右步一側(cè)身，對望相笑。最后陸?zhàn)〇|出場之后揭穿了李先生是清廷大人的身份，與我一起默契地糊弄李大人，使得對方尷尬又生氣的舞臺效果。結(jié)束了這段戲后，馬上進入尤都好與陸?zhàn)〇|兩人非常重要的一段感情戲。此時舞臺上只剩下陸?zhàn)〇|與尤都好兩人，這時候我回到尤都好的本身去演繹，在皓東哥面前是小女孩、仰慕者的形象。都好問：“皓東哥，我剛才的表現(xiàn)如何？”皓東：“你剛才的表現(xiàn)很勇敢、機智！”都好問：“還有呢？”皓東：“還有……聰明拉、伶俐拉、可愛拉、活潑拉……”我越聽越覺得他是有意的，突然鼓起勇氣跑過去一下抱住了陸?zhàn)〇|。陸?zhàn)〇|慢慢推開了我說：“推翻清廷的第一炮很快就要打響，你、你還是離開為好?！倍己靡汇?，剛才以為皓東哥只是不好意思，為自己勇敢的表現(xiàn)覺得還挺得意的，現(xiàn)在聽他這么一說，心里感覺很難過地問：“難道你真不懂我的心？”接唱一段向陸?zhàn)〇|表明心意的曲詞，并表示可以做他的小妾。（當時看劇本的時候，每次讀到這段戲，我都會有點難為情，因為劇本上提示，尤都好一把抱住陸?zhàn)〇|，然后接下去還有一段要親吻陸?zhàn)〇|情景的戲，我在想我應該怎樣表演呢？剛開始排練的時候每次都表演得很不自然，一直都習慣于傳統(tǒng)戲曲表演的身段來完成劇本提示的動作，即使一個擁抱都是不一樣的，而這個戲確不同，要求真實，后來在導演的指導下，突破傳統(tǒng)的心理障礙，根據(jù)導演的提示和步驟反復練習，把自己就當成是尤都好，而不是在演尤都好，戲中所有的行動就是我的行動，最后還是順利地把擁抱和親吻的這場戲順利演下來。）陸?zhàn)〇|是喜歡尤都好的，但是他不能委屈了尤都好，而且在他心里只接受一夫一妻制，他跟都好說：“你對皓東一往情深，我多銘感，妹的俏麗影永刻于我心，但怎可私情困，須知身兼重任，勿忘家國尚苦淪沉，現(xiàn)在我的心愿只有一個，就是看到共和大業(yè)得以成功?！别〇|的革命精神說服了都好，同時都好覺得很慚愧，被情所困，同時羨慕皓東有此大胸襟，也愿效仿皓東哥，爭當一個革命人，對皓東哥說：“既然成不了夫妻，我也已經(jīng)改扮男裝，就乞望與兄結(jié)拜共赴沙場。”兩人最終結(jié)拜以兄弟相稱，隨后共同完成“青天白日旗”的設計，造型，結(jié)束這場戲。

四、飾演尤都好的體會

尤都好這個角色無論從年齡或性格，筆者都覺得自己很適合去演，她從最開始的逃婚、找尋皓東、對他產(chǎn)生愛意、表白、機智斗敵人、勇敢，悔恨、羞愧、成為正式的革命人，懷著崇高的革命精神與喜歡的人并肩作戰(zhàn)，是她教會了我勇敢，教會我作為一個演員，應該學會能收能放。之后的每一次演出，筆者都把自己當作真正的有都好，她就是我，我就是她。

五、結(jié)語

筆者認為尤都好這個人物懷著崇高的革命精神與喜歡的人并肩作戰(zhàn)，是很勇敢的人，在表演過程中被這名角色的經(jīng)歷所感動，并下決心之后的每一次演出，都把自己當作真正的尤都好，她就是我，我就是她。同時對于表演來說，人物塑造就是戲劇的靈魂，沒有豐滿的人物形象與生動的故事就不能對觀眾產(chǎn)生吸引力，對于《血沃共和花》中的人物設計應以人物歷史背景為基礎，在了解人物的性格、為人、主張的基礎上應參照劇本原作對人物進行塑造。