論弦樂四重奏與交響樂隊(duì)演奏的關(guān)系

馬穗穗

（廣州交響樂團(tuán)，廣東 廣州510105）

一、前言

提到交響樂隊(duì)，人們總是會(huì)不自覺的想起一些氣勢恢宏的音樂演奏。像貝多芬的《命運(yùn)》、交響樂演奏曲《梁?！返龋紩?huì)讓我們產(chǎn)生一種獨(dú)特的感受。在整個(gè)交響樂隊(duì)中，主要包括了銅管組、弦樂組、木管組和打擊樂組四個(gè)重要的部分。一般來講，一個(gè)大型的交響樂隊(duì)通常會(huì)在百人以上，其中弦樂組作為一個(gè)重要的組成部分，在其中更是發(fā)揮了獨(dú)特的作用。因此，研究弦樂在交響樂中的表現(xiàn)作用具有積極的意義。

二、弦樂在交響樂中的簡單介紹

從交響樂隊(duì)發(fā)展的特點(diǎn)來看，其前身就是由管弦樂隊(duì)發(fā)展而來，只是在當(dāng)時(shí)的階段，并沒有形成一種規(guī)?；臉逢?duì)，也沒有進(jìn)行統(tǒng)一化表演模式的確定。另外，這種管弦樂隊(duì)主要被應(yīng)用在一些大型活動(dòng)的慶?；顒?dòng)中，比如：戰(zhàn)爭的勝利、慶典的活動(dòng)、或者一些娛樂性的活動(dòng)。在之后很長的一段時(shí)間，相關(guān)的工作人員進(jìn)行了不斷的研究之后，才形成了現(xiàn)階段所聆聽到的交響樂團(tuán)中的弦樂組。

從整個(gè)交響樂團(tuán)演奏的特點(diǎn)來看，弦樂組仍然是其中一個(gè)重要的組成部分。主要包括：大提琴、小提琴、中提琴和低音提琴四個(gè)主要的樂器。對于四種樂器進(jìn)行區(qū)別最重要的是要從其形制、演奏方式和音域三個(gè)方面來進(jìn)行綜合的考慮。不同的演奏樂器在交響樂演奏的過程中，所負(fù)責(zé)的音樂不盡相同。從構(gòu)造上來看，主要從其體積上面進(jìn)行區(qū)別。

大提琴、小提琴、中提琴和低音提琴作為交響樂團(tuán)弦樂中最重要的組成部分，如果僅僅是從音色的角度來進(jìn)行考慮，大提琴就好像是合唱團(tuán)中的男中音，音色相對堅(jiān)實(shí)而挺拔；小提琴就相當(dāng)于是女高音一樣，音色比較優(yōu)美；中音提琴則像是女中音，音色較為圓潤，并且具備了一定的溫柔性的特點(diǎn)；而低音提琴就像是男低音一樣，音色相對較為低沉和厚重，正是這樣不同音色的弦樂器構(gòu)成了一個(gè)完整的弦樂聲部。為此，在當(dāng)前階段的交響樂團(tuán)中，弦樂組已經(jīng)成為了整個(gè)交響樂團(tuán)的支柱性所在，從弦樂組的演奏可以判斷出應(yīng)有的力度方面的變化。同時(shí)，借助一些特色的樂器，能夠更好的表達(dá)音樂作品中的情感。

三、弦樂組四個(gè)部分的作用在交響樂中的體現(xiàn)

（一）大提琴在其中的作用

在整個(gè)弦樂組的組成中，大提琴的體積占到了第二位。從其演奏特點(diǎn)來看，在進(jìn)行演奏的過程中，通常是將其尾柱豎立在整個(gè)地面上開展演奏的工作。從形象化的演奏特點(diǎn)來看，大提琴的外表和形狀就像是一個(gè)優(yōu)雅而高貴的美人。它的音色就像是白天鵝一樣，具有一定的穿透力和感染力。根據(jù)對相關(guān)的調(diào)查和研究發(fā)現(xiàn)：人們在聽到大提琴音樂的過程中，就很容易放平心境，感受到一種獨(dú)特的舒適感和柔和感。在交響樂演奏的過程中，大提琴更是發(fā)揮著獨(dú)特性的作用，其音色相對豐富、感情較為炙熱，并且能夠擔(dān)當(dāng)多種的演奏角色。在進(jìn)行演奏的過程中，大提琴主要是負(fù)責(zé)的中低聲部的部分。并且在很多的演奏工作中，會(huì)讓大提琴作為獨(dú)奏性的樂器起到一種領(lǐng)奏性的作用。很多的觀眾都表示：在聽到大提琴音色之后，就會(huì)產(chǎn)生一種如沐春風(fēng)的感覺，從而放平心境，感受到一種祥和和平靜之感。

比如：在進(jìn)行《紅旗頌》演奏的過程中，借助的大提琴中動(dòng)人的音色，不僅能夠有效地表達(dá)出作品中的思想，更能夠營造出的一種氣壯山河般的勇士之感，并且將其中的綿柔的少女質(zhì)感情懷也能夠進(jìn)行有效的表達(dá)。在進(jìn)行貝多芬音樂演奏的過程中，借助到大提琴的積極作用，能夠讓人感受到暴風(fēng)驟雨，同時(shí)也可以感受到行云流水般的溫柔。由此可見，不同的音色，在大提琴的演奏下，表達(dá)出了不同的情感。

從另一方面來看，在大提琴演奏交響樂品的過程中，不僅能夠有效的提升演奏者的情感，并且還能夠讓其進(jìn)行二度的創(chuàng)作，向觀眾表達(dá)演奏者內(nèi)心的情感。很多的演奏者都表示：為了進(jìn)一步的表達(dá)出自己內(nèi)心的情感，通常會(huì)選擇多次演奏、重復(fù)強(qiáng)調(diào)的方式，從而加深對其作品領(lǐng)域的程度。這樣的表達(dá)方式也能夠幫助演奏者更好地把握整體的作品情感，向觀眾進(jìn)行有效的傳遞。

在此過程中，演奏者也會(huì)進(jìn)行自己獨(dú)特的思考，從而借助一些技巧性的，科學(xué)性的演奏方式，向觀眾傳達(dá)出自己的內(nèi)心情感，從而更好地培養(yǎng)演奏者的審美情懷。從其積極作用來看，這不僅能夠幫助觀眾和演奏者更好地理解音樂作品的內(nèi)涵，理清作者的深層次想要表達(dá)的情感。同時(shí)還能夠幫助演奏者掌握更多的情感技巧，將自己的情感全部的容納到作品中，進(jìn)行情感的傳遞，有效的提升了演奏的效果。

（二）小提琴在在交響樂中的作用

從外觀上來看，小提琴相比于大提琴，更有一種精致之感。并且其操作起來相對簡單，音色較為優(yōu)美。在進(jìn)行小提琴構(gòu)造的過程中，通常會(huì)有80多個(gè)零件進(jìn)行相互的組合而成。因此，這種小提琴的構(gòu)造也表現(xiàn)了一種明顯的復(fù)雜之感。在進(jìn)行選材的過程中，需要進(jìn)行充分的考慮到材料的選擇對音色的影響，選擇合適的材料，能夠使小提琴的音色有效的傳遞出來。在進(jìn)行零件和部件原材料組裝的過程中，需要考慮到其材質(zhì)方面所產(chǎn)生的影響。一般來講，在進(jìn)行底板、側(cè)板、琴頸、渦卷型琴頭的部件時(shí)，通常會(huì)選擇楓木，而在音板制作的過程中則會(huì)選擇云杉，這種樹木能夠更好地表達(dá)出情感。在進(jìn)行直板選擇的過程中，如果能夠結(jié)合烏木的優(yōu)勢，能夠更好地提升小提琴的音色和質(zhì)感。

在整個(gè)交響樂演奏的過程中，雖然小提琴的體積相對較小，但是其能夠表達(dá)的音域卻是最高的。為此，這也表現(xiàn)出了明顯的表現(xiàn)力強(qiáng)、靈活性高的特點(diǎn)。

另外，這種小提琴的所適用范圍十分廣泛，能夠適用于各種速度和形式的樂句。作為整個(gè)弦樂組重要的和關(guān)鍵的組成部分，在整個(gè)交響樂團(tuán)中，主要發(fā)揮的是領(lǐng)導(dǎo)性的作用。為此，在有些作品中，小提琴也會(huì)和大提琴一樣，擔(dān)當(dāng)領(lǐng)奏者的作用。這樣，能夠有效的提升作品演奏的節(jié)奏感和音樂感。

比如：在進(jìn)行協(xié)奏曲《梁?！返难葑噙^程中。作為中華傳統(tǒng)的愛情故事，梁祝的故事已經(jīng)被許多的中華兒女所了知，其所表達(dá)的美好凄涼的愛情故事，更是深深地刻印在了人民的思想中。為此，如何充分地借助到一些弦樂器的積極作用，更好地表達(dá)出內(nèi)心的情感，成為了許多交響樂聽眾的重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容。在進(jìn)行作品演奏的過程中，需要充分的考慮到小提琴音色在此過程中所表達(dá)出來的積極作用。在進(jìn)行音樂曲的正式演奏之前，借助小提琴的音色將整個(gè)愛情故事進(jìn)行主線的引出，之后借助到大提琴以及其他的一些演奏的技巧來進(jìn)行進(jìn)一步的作品情感的豐富和深化。在進(jìn)行后續(xù)作品演奏的過程中，小提琴還表現(xiàn)出來了一種斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)。從其積極作用來看，這樣斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，正是梁山伯和祝英臺(tái)在長亭相送時(shí)的內(nèi)心情感的真實(shí)體現(xiàn)，讓聽眾產(chǎn)生一種身臨其境的質(zhì)感，從而更好地融入到作品中。

總體來看，在當(dāng)前的交響樂樂團(tuán)中，小提琴占據(jù)了一種獨(dú)特的演奏地位，憑借著其自身獨(dú)特的變化和豐富的演奏形式，使得樂曲的演奏更具了一種豐富感和情感性，在一定程度上有效的引起了觀眾的情感共鳴。

另外，在小提琴演奏方式逐漸成熟的過程中，其所具備的統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性的特征也更為明顯，對于樂曲整體情感的表達(dá)，也產(chǎn)生了一定的積極作用。

（三）中提琴在交響樂中的表現(xiàn)

從外表上來看，中提琴和小提琴并無明顯的差別，其中最主要的就是在體積的大小方面。相比較于小提琴，中提琴的體積明顯要更大一些。在音色方面，中提琴主要介于大提琴和小提琴之間。具體來看，中提琴的音色并不像小提琴那樣的華麗而秀美，也不像大提琴那樣深厚而有質(zhì)感。但是在進(jìn)行樂曲演奏的過程中，也不可忽視大提琴在其中所產(chǎn)生的積極性作用。從音色的角度看，中提琴表現(xiàn)出來一種明顯的圓潤性的特點(diǎn)。從另一方面來看，其還帶來了一種略微的傷感之情。為此，在進(jìn)行交響樂演奏的過程中，中提琴主要負(fù)責(zé)一些情感較為深沉、充滿傷感情調(diào)的部分，整個(gè)交響樂團(tuán)中發(fā)揮著獨(dú)特性的作用，并擔(dān)任著一種特殊的音色擔(dān)當(dāng)。雖然在整個(gè)作品中并沒有向中提琴和小提琴那樣重要，但是其在整個(gè)樂曲中產(chǎn)生的積極作用也同樣是不可忽視的。從整體上來看，中提琴演奏的音高一般要比小提琴低五個(gè)度，其主要負(fù)責(zé)的是中音層的樂曲演奏。

（四）低音提琴在交響樂中的作用

在現(xiàn)階段的樂器演奏過程中，低音提琴主要是整個(gè)樂曲表現(xiàn)過程中體積最大的樂器，也有相關(guān)的學(xué)者將其稱為弦貝斯。從整體上來看，低音提琴的音色比大提琴更為深厚。為此便可以簡單概述為，低音提琴的音色和集體即呈現(xiàn)出了一種正相關(guān)的關(guān)系，因及聲音相對較為低沉而厚重，在整個(gè)弦樂組中，表現(xiàn)出來了一種威儀性的特點(diǎn)。

從客觀的角度來看，在進(jìn)行交響樂隊(duì)的表演過程中，中低音提琴發(fā)揮了其自身獨(dú)特的作用。在部分的音樂家中思想認(rèn)為：低音提琴是伴隨著交響樂的發(fā)展而產(chǎn)生的，在整個(gè)和聲中都發(fā)揮了其獨(dú)特的作用。為此，在進(jìn)行作品演奏的過程中，作曲家需要從和聲的角度進(jìn)行充分的考慮。在具體的演奏中，結(jié)合作品演奏的規(guī)律和規(guī)則形成最終的和弦。當(dāng)前階段，中音提琴主要負(fù)責(zé)的是“根音”的部分。為此，在整個(gè)的和弦中，必須要充分的考慮到低音提琴的積極作用，充分發(fā)揮出不同樂器在作品演奏中的作用，從而完成相關(guān)的演奏工作。

另外，低音提琴還會(huì)負(fù)責(zé)樂曲骨架中的低音部分，并且將和大提琴進(jìn)行相互的作用和影響，構(gòu)成整個(gè)弦樂隊(duì)的音樂演奏。因其自身所存在的特性和大提琴的音色進(jìn)行相互的融合，構(gòu)造出一種栩栩如生的意味，讓整個(gè)樂曲的情感進(jìn)行淋漓細(xì)致的表達(dá)。

四、結(jié)語

總體上來看，在一部較為成功的交響樂作品中，需要充分的發(fā)揮弦樂組在其中所產(chǎn)生的積極作用。具體包括大提琴、小提琴、中音提和低音提琴不同的弦樂器，其所表達(dá)的意思和產(chǎn)生的積極作用也各不相同。在今后的作品演奏過程中，需要充分的考慮到不同樂器所產(chǎn)生的影響，讓樂器各司其職，表達(dá)出其應(yīng)該發(fā)揮的水平，從而將整個(gè)作品進(jìn)行更加完美的展現(xiàn)，達(dá)到聽眾預(yù)期的效果。