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    現(xiàn)當(dāng)代俄羅斯兒童文學(xué)——關(guān)于兒童文學(xué)文字創(chuàng)作方面的質(zhì)量問題

    2021-04-08 01:44:41萬嵐曉萱
    文藝生活·中旬刊 2021年5期
    關(guān)鍵詞:兒童文學(xué)書籍青少年

    萬嵐曉萱

    (山東交通學(xué)院 外國語學(xué)院,山東 濟(jì)南250357)

    兒童文學(xué)作品的質(zhì)量一直是衡量當(dāng)前以某種特定語言創(chuàng)作的文學(xué)作品質(zhì)量的指標(biāo),也是社會(huì)穩(wěn)定性的指標(biāo),它關(guān)注的是年輕一代的發(fā)展和教育。長期以來,一直被認(rèn)為是文學(xué)的次要部分的兒童讀物現(xiàn)在被研究人員認(rèn)為是其最重要的組成部分之一,因?yàn)樗靶纬闪擞^念性的價(jià)值體系,是個(gè)人精神發(fā)展的主要方式”。同時(shí)在現(xiàn)今的俄羅斯對于“什么是現(xiàn)代兒童讀物”,“哪些作者的作品構(gòu)成其基礎(chǔ)”,以及其發(fā)展方式尚無明確概念。

    對于現(xiàn)代研究人員而言,毫無疑問,用俄語創(chuàng)作的現(xiàn)代兒童文學(xué)書籍有兩個(gè)層次:高質(zhì)量和低質(zhì)量?,F(xiàn)代俄羅斯研究人員通常會(huì)轉(zhuǎn)向研究低質(zhì)量兒童和青少年讀物的特征。

    O·N·Veselova(維塞洛娃)指出:“在為青少年寫的書中,您可能會(huì)偶然發(fā)現(xiàn)過于坦率或殘酷的場景”。B·L·Tsvetkova(茨維茨科娃)認(rèn)為兒童文學(xué)正以其所有固有的負(fù)面影響轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娢膶W(xué)。

    這項(xiàng)研究的目的是分析過去二十年來作家為青少年兒童創(chuàng)作的主要作品,正是這些作品構(gòu)成了現(xiàn)代俄羅斯兒童文學(xué)的基礎(chǔ)。任務(wù)是確定主要作者及其著作,分析俄羅斯現(xiàn)代兒童文學(xué)的現(xiàn)狀,并確定俄羅斯兒童文學(xué)的發(fā)展趨勢。該研究的科學(xué)新穎性是由于對現(xiàn)代俄羅斯兒童文學(xué)作品的研究不足,文學(xué)批評(píng)中對該主題缺乏全面研究而決定的。

    白俄羅斯兒童作家A·V·Zhvalevsky、I·E·Mytko和E·B·Pasternak的作品在俄語創(chuàng)作的兒童和青少年文學(xué)中都有重要意義,幾位作家的俄語極其精湛,所創(chuàng)作的兒童文學(xué)作品也質(zhì)量很高。A·V·Zhvalevsky與I·E·Mytko合作,創(chuàng)作了有關(guān)《Porry Gatter》的一系列書籍-《Porry Gatter和石哲學(xué)家》(2002年),《Mergiona的個(gè)人檔案》(2003年),《Sen Aesli的九大成就》(2004年)。第一本書從對J·羅琳(J·Rowling)關(guān)于《哈利·波特《(Harry Potter)的作品的幽默模仿中開始,但隨后這些書變成了一個(gè)獨(dú)立的系列,充滿了波光粼粼的幽默和多種創(chuàng)作漫畫的方式:雙關(guān)語,偶然主義方式,典故等。

    A·V·Zhvalevsky與E·B·Pasternak合作創(chuàng)作了另一類作品——充滿不尋常問題的奇幻小說和現(xiàn)實(shí)主義小說。其中帶有時(shí)空旅行和其他魔術(shù)技巧的奇幻風(fēng)格書籍有:《時(shí)光總是很美妙》(2009年),《第13中學(xué)》(2010年),《莫斯科大搜尋》(2011年)?,F(xiàn)實(shí)主義的書籍有:《我想去上學(xué)!》(2012),《喜歡看起來矮一些》(2012),《2月52日》(2014),《從這兒跑開!》(2015),《公開大結(jié)局》(2016),《當(dāng)我處于邊緣時(shí)》(2017),《減一》(2018),《輪回的耙子》(2019)等。除了我們所習(xí)慣的青少年讀物中出現(xiàn)的各種問題(比如說與父母和同伴的關(guān)系,初戀等),作者還提出了現(xiàn)代青少年問題中最棘手的吸毒和反對毒品的問題,青少年自殺的問題,早孕的問題,有絕癥兒童家庭的生活問題等。

    讓人們尊重的是:這些當(dāng)代作家的立場沒有轉(zhuǎn)向幻想的框架,并且不怕在針對兒童和青少年的作品中提出復(fù)雜的問題,直接以成年人的身份來對待他們。這樣的立場無疑會(huì)引起那些覺得自己已經(jīng)長大成熟的,并且不喜歡被視為孩子的讀者的注意。

    在《如果我在你的位置》(2020年)一書中,作者給出了一個(gè)定位:“針對有青少年的家庭,同時(shí)也針對那些“不了解父母想從他們那里得到什么的青少年”。這句話符合幾乎所有作家書籍的特點(diǎn)。正如M·N·Krylova所指出的那樣,A·V·Zhvalevsky和E·B·Pasternak的兒童和青少年作品“滿足了兒童讀物的所有基本要求,是現(xiàn)代青少年作品的杰出典范,是值得閱讀的優(yōu)秀兒童讀物“。

    在兒童文學(xué)中,寫給女孩的書非常重要,因?yàn)檫@些書有助于她們成長并順利經(jīng)歷各種并不容易度過的兒童和青少年問題。不幸的是,在兒童文學(xué)的這一部分中,有許多質(zhì)量低劣且藝術(shù)價(jià)值可疑的書籍。

    M·N·Krylova特意提到了在此類關(guān)于青少年愛情故事的作品中,“低質(zhì)量的書培養(yǎng)女孩以成年人的方式真正實(shí)現(xiàn)愛情的愿望”盛行,并認(rèn)為這類書旨在加速“我們當(dāng)代少女的早熟過程”。

    維塞洛娃則(O·N·Veselova)認(rèn)為,這類作品“形成了不良的文學(xué)品味,并教育了“低質(zhì)量”女性小說的未來讀者”。然而,在現(xiàn)代兒童文學(xué)中也不乏一些針對女孩的書籍,在為兒童文學(xué)創(chuàng)作“少女”形象時(shí)溫柔地“輕觸女孩的青春的性格”。這樣的作品延續(xù)了20世紀(jì)美麗故事的傳統(tǒng)(E·Ya·Ilyina的《第四高度》,L·F·Voronkova的《城市女孩》,V·K·Zheleznikov的《稻草人》等),也包括格羅莫娃(O·K·Gromova)的《糖孩子》,莫斯維納(M·L·Moskvina)《蜿蜒的小路》,克雷瓦(I·I·Kraeva)的《在野外跳躍》,伏特斯托科夫(V·Vostokov)的《弗羅莎·科羅維納》(FrosyaKorovina)等。這些書籍中強(qiáng)調(diào)“友情體驗(yàn),和同伴之間建立正常的對話和交往”,“主角與自己內(nèi)心的經(jīng)常性對話”,“兒童誓言的忠誠性”,培養(yǎng)小女主角的人格和品格的形成,“與親人,同學(xué)以及各種遠(yuǎn)近社交圈交往的過程可以擴(kuò)大并豐富他們對善與惡的理解”。在成長的艱難過程中,這類書籍可以成為年輕讀者的真正幫助者。

    在少年偵探的題材類型中也有類似情況。為了追求快速的利潤,出版商出版了許多這種流派的作品,這些作品以原始無養(yǎng)分語言寫成,情節(jié)也很單調(diào)。其中包括A·I·Belogorov的《圣誕老人的阿里比》,A·B·Birger的《被炸修道院的奧秘》,《騙子案》,S·A·Ivanov的《綁架后續(xù)》等。這些作品不會(huì)給它們的年輕讀者帶來什么壞的影響,相反,它們可能將會(huì)把讀者吸引向那些在內(nèi)容和藝術(shù)方面更加豐富的書籍,雖然它們也不會(huì)促進(jìn)年輕讀者文學(xué)品味的發(fā)展,主要是發(fā)揮娛樂功能。

    低質(zhì)量的青少年偵探之流受到一些可以歸類為高質(zhì)量書籍的作品作家的排斥。其中包括語言學(xué)家,語言學(xué)博士和公眾人物M·O·Chudakova的三部曲《Zhenya Osinkina事件和恐懼》。這些書信息量很大,主人公是由Zhenya Osinkina領(lǐng)導(dǎo)的一群13歲的孩子,他們在調(diào)查犯罪并力求做到“注意到,知道,行動(dòng),學(xué)會(huì)思考,說話,做出決定”,書本教育青少年要與社會(huì)不公作斗爭,并教會(huì)他們“任何人都應(yīng)對自己的行為負(fù)責(zé),并遲早要為它們付出代價(jià)”。

    現(xiàn)代兒童作家雖然不是很經(jīng)常會(huì)轉(zhuǎn)向軍事題材,當(dāng)然,兒童和青少年可以閱讀20世紀(jì)創(chuàng)作的關(guān)于戰(zhàn)爭的精彩書籍,但他們總是會(huì)被現(xiàn)代作家的作品所吸引。在這類最好的書中可以挑出E·N·Verkin的《云團(tuán)》(2012年),作者在其作品中邀請青少年讀者以一種新的方式看待戰(zhàn)爭,以了解“它是空洞的,可怕的,拖延的,骯臟的,饑餓的和寒冷的,但比饑餓和寒冷更強(qiáng)大,比恐懼更強(qiáng)大,比任何直覺都強(qiáng)大的是對敵人的仇恨”。這些書籍幫助現(xiàn)代年輕讀者理解戰(zhàn)爭不是射擊游戲,讓他們感受到戰(zhàn)爭的恐怖和痛苦,讓他們認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭是一種普遍的不幸,并且必須盡一切可能來防止戰(zhàn)爭。

    科幻小說是現(xiàn)代兒童書籍和青少年書籍的重要組成部分。S·A·Strelyaeva指出,現(xiàn)代科幻小說的主要任務(wù)可以被稱為“創(chuàng)造一個(gè)特殊的世界精神的空間,在這里,改變形態(tài)是可能的,因?yàn)樗梢赞D(zhuǎn)變并喚醒有意義的,充滿活力的生活”。為兒童和青少年創(chuàng)作最好的現(xiàn)代科幻小說,包括D·R·Sabitova的著作《沒有冬天的地方》(有關(guān)無成人兒童生活的家庭紀(jì)事)和《盒子里的馬戲團(tuán)》(關(guān)于馬戲團(tuán),友誼,孤獨(dú)和魔幻生活的故事),I·P·Borovikov(博洛維科夫)的《太陽上的公民》(現(xiàn)實(shí)與童話交織在一起的一本小說),穆拉索娃(E·V·Murashova)的《收藏品班級(jí)》(是一個(gè)學(xué)校的故事,在現(xiàn)實(shí)世界中,無法應(yīng)付學(xué)校課程的孩子們,在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)平行的世界中都幸福地生活著)等作品。在這些書中,奇妙的環(huán)境是一種吸引年輕讀者注意力的方式,年輕讀者對科幻小說的興趣遠(yuǎn)大于對現(xiàn)實(shí)故事的訴求。同時(shí),它們最主要的是描述與英雄人格形成相關(guān)的重要問題,主人公在困難情況下需要做出的艱難選擇,即這些都“基于愛,理解,彼此關(guān)愛的家庭價(jià)值觀”等。

    現(xiàn)代作家M·Yu和S·S·Dyachenko在眾多作者的中為兒童制作了奇幻的童話。這些是小說《潘德姆(Pandem)》(2003年),《狂野能量·拉娜》(2006年),《阿琳娜(Alena)和阿斯匹林(Aspirin)》”(2006年),《光線》(2019年),故事《井的主人》(2001年),《最后的半人馬座》(2012年)等許多作品。波波娃(G·V·Popova)指出,對于作者而言,他們創(chuàng)造的文本中一個(gè)非常重要的組成部分是價(jià)值論:在幾乎每部作品中都在描繪善惡之間一種或另一種形式的斗爭,他們向讀者傳達(dá)了這樣一個(gè)觀念,即“唯一真正有價(jià)值的東西就是愛,它可以徹底完全改變一個(gè)人”。

    在夢幻和冒險(xiǎn)類型的交匯處,D.A.Yemets創(chuàng)作了他的作品。最初Tanya Grotter的一組書(2002年至2012年的14部作品)視為作者對J·Rowling的《哈利·波特》書的模仿,但在第三組之后,該書獲得了獨(dú)立。和該組形式上相關(guān)的D·A·Emets的關(guān)于Methodius Buslaev的著作(19部作品,2004-2016年)則是完全獨(dú)立的。這些書講的都是關(guān)于追求幸福與正義,對抗邪惡,遵守與邪惡斗爭中的道德準(zhǔn)則,教孩子們誠實(shí),告訴他們每個(gè)人都有權(quán)利權(quán)成做自己、成為自己。這些組作品為青少年的道德形成做出了貢獻(xiàn),使他們獲得了“道德,倫理以及生活上的原則”。

    兒童作家們經(jīng)常會(huì)面向某個(gè)自己選擇的固定年齡的兒童寫書。T·Sh·Kryukova的作品是包括面向從3歲一直到青春期少年的書籍,在這種背景下它們顯得非常特別。面向最小年齡讀者的作品有《小刺猬》,《呼呼的小火車頭》,《小袋鼠魯尼》等,面向年齡較大的孩子(7-8歲)的作品有《巫師的套鞋》,《兩個(gè)小時(shí)的魔術(shù)師》等,面向10-12歲的讀者的作品有-《巫師之杯》,《水晶鑰匙》,《網(wǎng)絡(luò)鬼魂》,適合14歲及14歲以上的青少年的書籍有《Kostya+Nika》,《靈交者》等。研究作品的人們注意到,T·Sh·Kryukova的書籍一般會(huì)在在冒險(xiǎn)中提出了嚴(yán)肅并值得深思的問題:兒童或青少年的孤獨(dú)感問題,需要幫助正在經(jīng)歷“焦慮,恐懼,自卑或者別的煩惱的青少年的問題”。

    因此,在現(xiàn)代的俄羅斯兒童和青少年文學(xué)中,兩組作品有明顯的區(qū)別:延續(xù)了俄羅斯兒童文學(xué)的最佳傳統(tǒng),結(jié)合認(rèn)知,教育和發(fā)展功能的高質(zhì)量書籍;以及旨在娛樂的不合標(biāo)準(zhǔn)的書籍,沒有發(fā)展讀者的藝術(shù)品味,有時(shí)甚至有負(fù)面影響??上У氖?,第二類作品在現(xiàn)代書店的書架上非常盛行,因?yàn)槭聦?shí)證明,正是它們的出版物才更具經(jīng)濟(jì)效益。所以現(xiàn)在出現(xiàn)了新的論題:誰以及如何選擇兒童和青少年書籍。毫無疑問,這是老師,出版商,首先是父母的責(zé)任,他們必須了解俄羅斯兒童讀物發(fā)展的最新趨勢,并準(zhǔn)備及時(shí)為孩子們提供必要的指導(dǎo)和幫助。

    當(dāng)然,在兒童和青少年很少讀書且喜歡小玩意兒而非書本的情況下,似乎孩子能拿起書已經(jīng)很好了。但是,不僅讓孩子或青少年對閱讀產(chǎn)生興趣重要,他所讀的內(nèi)容更重要,如果他能獲得一本高質(zhì)量的現(xiàn)代書籍,這本書會(huì)提供新的知識(shí),有助于他們個(gè)性的形成,培養(yǎng)出良好的素質(zhì),進(jìn)一步發(fā)展這些年輕的讀者,使他們能夠進(jìn)一步感知文化,感知俄羅斯文學(xué)遺產(chǎn)。

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