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    淺談巴金與巴蜀文化的關(guān)系
    ——以《激流三部曲》為例

    2021-04-08 01:44:41
    文藝生活·中旬刊 2021年5期
    關(guān)鍵詞:激流巴蜀巴金

    茍 爽

    (南寧師范大學(xué),廣西 南寧530299)

    一、前言

    二、成長(zhǎng)的印記——巴蜀文化對(duì)巴金的熏陶

    帶有巴金本人些許自傳性質(zhì)的代表作品《激流三部曲》的背景設(shè)置在成都的市井生活中,他把創(chuàng)作的激情全部融入到文字中,擁有川籍作家普遍的創(chuàng)作激情,在作品中展示出了巴蜀地區(qū)特有的人文特色:川戲、方言,以及川人的社會(huì)生活等,而這一切都離不開(kāi)巴金童年時(shí)代的成長(zhǎng)環(huán)境——成都,成都作為巴蜀文化最為濃厚的中心區(qū)域,在巴金的整個(gè)思想發(fā)展史中,蜀中地區(qū)特有的人文精神深深地烙印在他的腦海中,即使后來(lái)遠(yuǎn)離成都也無(wú)法抹去這一印記。

    1904年,巴金出生在成都的一個(gè)封建大家庭,直到后來(lái)去上海求學(xué),這十多年的日子都在巴蜀地區(qū)度過(guò)。由于祖父做官,巴金從小的生活足夠富余與殷實(shí),在成都的大家庭里度過(guò)了衣食無(wú)憂童年和少年時(shí)光,而成都作為巴蜀文化最為濃厚的地區(qū),自小生活在此的巴金自然受到巴蜀文化的浸染。

    1923年,春巴金離開(kāi)故鄉(xiāng),從此以后一直定居在外,經(jīng)過(guò)后來(lái)的種種回憶,身處外鄉(xiāng)的他總是心系成都,《激流三部曲》是巴金離開(kāi)成都以后的二十世紀(jì)三十年代陸續(xù)完成的,作品從成都傳統(tǒng)的封建大家庭展開(kāi)敘述,時(shí)常貫穿著巴蜀世界獨(dú)有的內(nèi)容,透露著巴金本人對(duì)故鄉(xiāng)的懷念,常年在外的生活又使得他能夠以旁觀者的姿態(tài)去審視家鄉(xiāng)文化的糟粕,給小說(shuō)的主題賦予了批判舊思想舊道德的內(nèi)蘊(yùn)。

    成都是身處在縱山之間的大平原,進(jìn)而從古至今形成了典型的“盆地文明”。盆地平原給與了人們豐裕的物產(chǎn)和舒適的生活,致使蜀中人自足,自得,同時(shí)封閉的環(huán)境也限制了他們看向外面世界的眼光,形成川人特有的“盆地意識(shí)”。而擁有“天府之國(guó)”美譽(yù)的成都位于巴蜀文明的核心位置,其富裕的物產(chǎn)和資源養(yǎng)成了當(dāng)?shù)厝税惨菹順?lè)的生活態(tài)度,愛(ài)坐茶館、打麻將和養(yǎng)花草成為了當(dāng)?shù)厝说娜粘??;痉笔⒌某啥挤路鹗前褪翊蟮氐囊粋€(gè)后花園,清幽的自然環(huán)境,緩慢的生活節(jié)奏,閑適的人生態(tài)度,它由此成為巴金精神世界的療養(yǎng)院和心靈的棲息地。巴金將它濃縮在小說(shuō)的世界里,在作品中打造了一個(gè)具體的美麗的后花園形象,這個(gè)后花園成為了成都美好生活環(huán)境的縮影,小說(shuō)里面幾乎所有輕松平靜美好的故事都在這里發(fā)生。

    《激流三部曲》中覺(jué)新覺(jué)民覺(jué)慧三兄弟和幾個(gè)表姊妹的快樂(lè)回憶都與此相關(guān)聯(lián),他們將其作為自己暢談理想和表現(xiàn)“愛(ài)意”的陣地,常常在最愜意的時(shí)候相聚在花園里飲酒高歌泛舟,受傷后又能回到此處療傷談心和追憶,高家大宅院中的花園成為了象征幸福的符號(hào),小說(shuō)中的青年人再此所歷經(jīng)的一切幾乎都被賦予了美好。

    在《家》中,鳴鳳選擇在后花園投湖自盡結(jié)束被束縛的生命,對(duì)于她所處的社會(huì)地位和被壓迫的身份來(lái)說(shuō),這一舉動(dòng)也是為了完成自我生命解脫而做出的一種極致措施,而大宅院中的后花園是唯一符合她最終歸宿的地方,作者有意的安排讓后花園蘊(yùn)含著更加深厚的內(nèi)涵,承載了巴金本人對(duì)童年時(shí)代在成都生活的美好回憶。

    由于盆地的自然條件,尤其是成都平原被高山峻嶺所包圍,致使正統(tǒng)的儒家文化被隔離在外,巴蜀文化由此保留著更多的野性,這里的人既開(kāi)放又保持著自己的個(gè)性,自古以來(lái)就有李白,蘇軾,陳子昂等文人墨客將巴蜀地區(qū)獨(dú)特的精神氣質(zhì)帶進(jìn)文學(xué)作品。被前輩鄉(xiāng)賢的創(chuàng)造事跡和人格個(gè)性所熏染,巴蜀文化必然地要通過(guò)歷代蜀籍精英及區(qū)域文化典籍去影響、模塑巴金的人格個(gè)性和文化意識(shí),如《激流三部曲》中多次描寫(xiě)覺(jué)慧兄妹吟誦蘇詞的場(chǎng)面。到了近現(xiàn)代時(shí)期,巴蜀出現(xiàn)了郭沫若、李劼人、沙汀和艾蕪等文人,他們普遍帶有川人的豪放和激情,同樣的,巴金“在談天的時(shí)候,對(duì)一件事,一種社會(huì)現(xiàn)象,他常常會(huì)激動(dòng)地發(fā)表意見(jiàn),說(shuō)得很多”②,他的熱情也給人留下深刻的印象,并將這種熱情融入在自己的創(chuàng)作中,《激流三部曲》中毫無(wú)掩飾的批判著社會(huì)文化的腐朽,用情感炙熱的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)著自己創(chuàng)造作品時(shí)的真誠(chéng)和初衷,他筆下的一些青年總是有著激憤、狂熱和躁動(dòng)的個(gè)性,《家》中的主人公覺(jué)慧,以一種激烈地反抗黑暗勢(shì)力的方式詮釋著巴金創(chuàng)作這部小說(shuō)的激情,這一角色在整部作品里被寄予了巴金本人想要傳達(dá)給世人的真正思想內(nèi)涵。

    其次,教師要重視學(xué)生英語(yǔ)閱讀的拓展。學(xué)生從廣泛的閱讀中,可以有效攝取語(yǔ)言信息以及語(yǔ)言表達(dá)技巧,在學(xué)生積累的過(guò)程中也是他們提升語(yǔ)言應(yīng)用能力的重要關(guān)鍵。在進(jìn)行實(shí)際英語(yǔ)閱讀的過(guò)程中,教師還可可以讓學(xué)生養(yǎng)成在閱讀中記錄筆記的習(xí)慣。比如說(shuō),將一些典型的、學(xué)生覺(jué)得優(yōu)美的段落、語(yǔ)句進(jìn)行記載,這都很好的保證英語(yǔ)閱讀拓展的有效性。

    巴金原生家庭的幾代人都喜愛(ài)川劇,并和川劇藝人有密切的往來(lái),他從小就跟隨父親時(shí)常出入劇院,認(rèn)為川劇是“鄉(xiāng)音”的代表,對(duì)于川劇的劇目、表演和著裝,甚至川劇藝人私下的生活,巴金都有比較全面的了解。

    《激流三部曲》中常提到高克定出入劇院同戲子廝混在一起的場(chǎng)景,甚至在外買下小公館養(yǎng)著戲子張碧秀?!肚铩防锩骊P(guān)于高克定第一次請(qǐng)張碧秀到家做客的文字是這樣描述的:“這兩個(gè)川班的旦角中張碧秀只有二十七歲,小蕙芳不過(guò)二十一二的光景。出現(xiàn)在人們眼前的是他們的年輕、美麗的面龐。他們穿著淺色的上等湖縐的長(zhǎng)衫、白大綢褲子和青緞鞋。臉上擦得又紅又白(連手上也擦了胭脂和香粉),眉毛畫(huà)得漆黑,再配上含情的眼睛和鮮紅的嘴唇,這兩個(gè)旦角卸了裝以后也有同樣的吸引人的魔力?!雹鄞▌〉┙桥_(tái)下的風(fēng)姿和音容樣貌被巴金通過(guò)剪短的字句刻畫(huà)的十分細(xì)致,也表現(xiàn)出了這些個(gè)川劇藝人們?cè)谄匠I钪袑?duì)待自己著裝和妝容過(guò)分的講究。當(dāng)他們第一次進(jìn)入高家的花園時(shí),“倒是張碧秀和小蕙芳卻仿佛在自己家中一般,態(tài)度十分自然,沒(méi)有窘相,還帶著旦角們特有的嬌媚絮絮地陪他們講話”④,包括小說(shuō)后面對(duì)張碧秀的一顰一笑的描述,還有吃醋時(shí)是如何以“撅著嘴”的姿態(tài)與高克定講話的內(nèi)容,作品中的這些段落都與巴金孩時(shí)與川劇親密接觸的經(jīng)歷相關(guān)聯(lián)。從小受到家族長(zhǎng)輩的熏陶,讓他能夠使用細(xì)膩的筆法描繪出川劇藝人的日常動(dòng)態(tài),甚至更加深入的觀察到了這些藝人生活的處境與臺(tái)下臺(tái)上男女性別混淆的現(xiàn)象。巴金通過(guò)小說(shuō)來(lái)反映沒(méi)有社會(huì)地位的戲子在那個(gè)年代所處的尷尬境遇,暴露了那個(gè)時(shí)代戲子和財(cái)閥之間常常保持著過(guò)分親密關(guān)系的事實(shí)。能夠一直牢牢套住高克定的心,甚至被高克定包養(yǎng)在小公館里的張碧秀,作為一個(gè)男旦,其柔軟的身姿和嬌媚的神態(tài)表現(xiàn)出的都是女性化的姿態(tài)。而男性旦角被財(cái)主包養(yǎng)作為同性戀的典型例子不被社會(huì)所認(rèn)可,高克定出入小公館的行蹤總是被刻意隱藏起來(lái),類似于高克定一般的財(cái)主們,時(shí)常穿梭于家庭和小公館之間,在正妻和“姨太太”之間徘徊,甚至同時(shí)交往著多個(gè)女性和男性朋友,致使整日混跡在異性戀和同性戀之中,如此混亂的現(xiàn)象被巴金敏銳的觀察力所捕捉。

    三、對(duì)舊文化的控訴

    幼年巴金最喜歡和家中仆傭們?cè)谝黄?從小受到仆人們的照顧,使他立誓要站在這些“下人”的一邊聲討正義,如他后來(lái)回憶:“我常常躺在老年轎夫的煙燈旁邊,聽(tīng)那些講不完的充滿人生艱辛的故事。我跟這些人很親近,我喜歡他們,我覺(jué)得我連他們的心也看得清楚。我一點(diǎn)不了解我那幾位叔父,也無(wú)法跟他們接近”⑤。新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展讓從小接受良好傳統(tǒng)教育的巴金開(kāi)始接觸新的思想,使他在自己的生活環(huán)境中認(rèn)識(shí)到舊傳統(tǒng)的危害。加之后來(lái)受到被胡適稱之為“‘四川省只手打孔家店’的老英雄”⑥——吳虞思想的影響,同樣作為土生土長(zhǎng)的成都人,吳虞的思想讓巴金更加深入了解到四川地區(qū)封建勢(shì)力的黑暗。巴金曾在散文中提到,在他上學(xué)時(shí)因?qū)W校會(huì)聘請(qǐng)吳虞作為國(guó)文教員,學(xué)生們會(huì)感到非常高興。吳虞看到中國(guó)封建專制的社會(huì)基礎(chǔ)是宗法家庭制度,認(rèn)為要消除封建社會(huì)的專制主義的根本是進(jìn)行“家庭革命”,由此激發(fā)巴金在《激流三部曲》中集中力量批判封建舊制,并對(duì)宗法家庭制度進(jìn)行控訴。吳虞的思想直接影響到巴金的創(chuàng)作,《激流三部曲》對(duì)家族封建意識(shí)的批判力透紙背,他在小說(shuō)里塑造了一個(gè)個(gè)死于“愚孝”的年輕人,例如覺(jué)新的“作揖主義”讓他娶了與自己沒(méi)有感情基礎(chǔ)的瑞玨,并看著梅和瑞玨在痛苦中死去,梅和蕙順從長(zhǎng)輩的安排嫁給了自己不喜歡的男子,枚少爺軟弱無(wú)能且事事聽(tīng)從父親的安排而最終慘死在家中。

    《家》以覺(jué)慧的視角道出舊勢(shì)力的根源:“家,在他看來(lái)只是一個(gè)沙漠,或者更可以說(shuō)是舊勢(shì)力的根據(jù)地,他的敵人的大本營(yíng)。”⑦

    《秋》里面接受新思想的覺(jué)民也曾開(kāi)導(dǎo)大哥覺(jué)新:“你明知道這是一個(gè)腐爛的制度,垂死的制度,你縱然不幫忙去推翻它,你至少也不應(yīng)該跟著它走,跟著它腐爛,跟著它毀滅。你不應(yīng)該為著它就犧牲你自己的幸福,你自己的前途!”⑧巴金通過(guò)覺(jué)慧、覺(jué)民和琴等人的角度去觀察整個(gè)家庭的腐朽,揭露其丑陋的一面,將“家”當(dāng)作半封建社會(huì)的細(xì)胞來(lái)看,把青年覺(jué)醒者在“家”中的壓抑和痛苦,想要沖出“家”門的渴望作為封建落后文化這座大廈崩潰的必然標(biāo)志。

    覺(jué)慧出走后,《春》《秋》兩部作品的敘述開(kāi)始發(fā)生改變,小說(shuō)里除了主要抓住接受過(guò)新思想的青年人與封建家長(zhǎng)之間的對(duì)立這條主線之外,巴金在小說(shuō)的敘述中還加重了對(duì)高家大院中的園林生活的描述,出現(xiàn)了更多的地方民俗。但同長(zhǎng)期生活在成都的李劼人不同,李劼人提及四川民俗一般都秉持著贊揚(yáng)的態(tài)度,而巴金在書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)四川民俗的同時(shí)傳達(dá)更多的是自己的憤懣之情,他對(duì)待傳統(tǒng)的民俗現(xiàn)象的態(tài)度多半是批判其腐朽和落后,例如蜀中地區(qū)由于常年的交通閉塞,潮濕的環(huán)境致使蜀地巫風(fēng)盛行,通過(guò)巴金筆下的“血光之災(zāi)”、驅(qū)鬼、喪葬等情節(jié)和場(chǎng)面得到表現(xiàn);元宵節(jié)龍燈舞獅和“燒炮”的狂歡民俗場(chǎng)面,都體現(xiàn)著巴蜀文化特有的粗俗和狂蕩特點(diǎn)??傊?巴金小說(shuō)并不刻意追求巴蜀民俗風(fēng)習(xí)的繪寫(xiě),但又真實(shí)的反映出巴蜀文化的糟粕之處。

    在《家》里面描述過(guò)年看龍燈的習(xí)俗,耍龍燈時(shí)需要看客不停地給耍燈人身上扔燃燒的鞭炮,“鞭炮開(kāi)始往龍的身上落,它不住地往左右兩邊躲閃,又象受了驚似地在空中亂跳。鑼鼓響得更厲害了,就象那條受了傷的龍?jiān)诤魢[一樣?!雹岚徒饝{借覺(jué)慧的口吻控訴著這一惡習(xí)的危害,無(wú)法理解親人們作為看燈人,將自己的快樂(lè)建立在耍燈人身體的煎熬之上,“你以為一個(gè)人應(yīng)該把自己的快樂(lè)建筑在別人的痛苦上面嗎?你以為只要出了錢就可以把別人的身體用花炮來(lái)燒嗎?”⑩

    四川人是出了名的喜歡打麻將,打牌是川內(nèi)人消遣娛樂(lè)的一種方式,巴金抓住這一娛樂(lè)活動(dòng)在巴蜀地區(qū)盛行的普遍性,借助著它來(lái)表達(dá)自己的社會(huì)批判內(nèi)涵,窺探出不同代際之間的人對(duì)舊文化的擁護(hù)和妥協(xié)。

    《激流三部曲》里多次講到公館打牌的情況,組局打牌的人幾乎都是家中的老一輩人,他們深受落后文化的侵蝕,常年對(duì)社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題置之不理,對(duì)于身邊所發(fā)生的悲劇持以冷漠的姿態(tài),甚至在這一小小的活動(dòng)中限制著年輕人的自由。在軍閥割據(jù)混戰(zhàn)不息的日子里,成都巷戰(zhàn)的子彈已經(jīng)打到了高家大院的門口,高家的長(zhǎng)輩們?cè)诼閷⒙曋杏懻撝饷媸澜绲幕靵y,毫無(wú)責(zé)任感地嘆息著社會(huì)的不安定。當(dāng)大炮開(kāi)始落入高家大院之時(shí),人們才開(kāi)始擔(dān)心生命是否受到了威脅,害怕軍閥占領(lǐng)自己的院落,財(cái)產(chǎn)落入他人之手。對(duì)于無(wú)關(guān)乎自己生命安危和切身利益的事件,家族中的長(zhǎng)輩總是置之不理,在巴金的筆下,他們將當(dāng)時(shí)大量中國(guó)人麻木不仁的思想貫徹到生活的各個(gè)方面,例如馮老太爺看上了鳴鳳,高老太爺和家中長(zhǎng)輩不但沒(méi)有對(duì)自家丫鬟進(jìn)行保護(hù)反而將其當(dāng)做禮物送出去。除此之外,長(zhǎng)輩們?cè)诮M牌局之時(shí),常常會(huì)邀請(qǐng)晚輩的參與,而覺(jué)新成為了他們的重要對(duì)象,借助其軟弱的性格來(lái)滿足自己的消遣。當(dāng)然,巴金在小說(shuō)中也只是在青年人中選擇了覺(jué)新參與長(zhǎng)輩的這一活動(dòng),不喜打牌的覺(jué)新從未拒絕過(guò)邀請(qǐng)。巴金通過(guò)他的個(gè)例來(lái)突出以高覺(jué)新為代表的“作揖主義”,學(xué)著長(zhǎng)輩的口吻,常以高家長(zhǎng)孫的姿態(tài)教導(dǎo)著接受新思想的弟妹們,面對(duì)長(zhǎng)輩的要求,不拒絕,不反抗,永遠(yuǎn)順從著家長(zhǎng)不合理的安排致使自己終年憂郁,甚至于失去自己最愛(ài)和最親的人。作者用以小窺大的方式,從川人打牌的習(xí)慣中挖掘出背后所隱藏的灰暗,借助最為普通的事件活動(dòng)窺視著整個(gè)社會(huì)的發(fā)展動(dòng)態(tài),筆者認(rèn)為,這是巴金《激流三部曲》成為經(jīng)典的原因之一。

    1983年,巴金度過(guò)了生平最漫長(zhǎng)的一次住院時(shí)光,81歲的巴金因?yàn)楣钦墼卺t(yī)院住了半年,出院不久的他就寫(xiě)了那篇感人至深的散文——《愿化泥土》,文章從懷念故鄉(xiāng)的歌曲《那就是我》說(shuō)起。文中寫(xiě)道:“歌聲象湖上的微風(fēng)吹過(guò)我的心上,我的心隨著它回到了我的童年,回到了我的家鄉(xiāng)。近年來(lái)我非常想念家鄉(xiāng),大概是到葉落歸根的時(shí)候吧?!?巴金對(duì)故鄉(xiāng)的想念橫跨在一生的歲月中。與其他現(xiàn)代文學(xué)史上優(yōu)秀的川籍文人相區(qū)別,他的小說(shuō)更像是以異鄉(xiāng)人的眼光和視角審視著巴蜀世界的文化,但揮之不去的童年烙印刻在巴金的腦海里,又無(wú)法抹去巴蜀文化的影響,最后形成巴金小說(shuō)所獨(dú)有的風(fēng)格,他對(duì)巴蜀之地的贊美相較于其他作家更為吝嗇,但他能夠以更廣闊的視野來(lái)分析故土的舊事,將巴蜀世界的區(qū)域文化放到整個(gè)社會(huì)的歷史文化發(fā)展中去,既保留著川籍文人所獨(dú)有的特點(diǎn),又區(qū)別于其他川籍作家,更多關(guān)注社會(huì)中“普泛性”的東西,如同大廈一般求同存異地矗立于中國(guó)現(xiàn)代文壇的世界里。

    注釋:

    ①嚴(yán)家炎.二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)與區(qū)域文化叢書(shū)·總序[M].長(zhǎng)沙:湖南教育出版社,1995:5.

    ②黃裳.記巴金.巴金專集:1[M].南京:江蘇人民出版社,1981:40.

    ③巴金.秋[M].北京:人民文學(xué)出版社,1989:222.

    ④巴金.秋[M].北京:人民文學(xué)出版社,1989:223.

    ⑤巴金.談《憩園》.巴金全集[M].北京:人民文學(xué)出版社,1993:469-470.

    ⑥田苗苗.吳虞集[M].北京:中華書(shū)局,2013:6.

    ⑦巴金.巴金選集第一卷·家[M].成都:四川人民出版社,1982:318.

    ⑧巴金.秋[M].北京:人民文學(xué)出版社,1989:141.

    ⑨巴金.巴金選集第一卷·家[M].成都:四川人民出版社,1982:162.

    ⑩巴金.巴金選集第一卷·家[M].成都:四川人民出版社,1982:165.

    ?巴金.隨想錄[M].上海:上海文藝出版社,2008:96.

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