聲樂演唱中的咬字問題分析

金松林

（哈爾濱師范大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

一、前言

聲樂演唱是語言與旋律進(jìn)行有機(jī)結(jié)合的重要體現(xiàn)，這種獨(dú)特的藝術(shù)形式普遍強(qiáng)調(diào)咬字發(fā)音的準(zhǔn)確，希望通過歌詞與旋律的完美契合來實(shí)現(xiàn)音樂形象的塑造以及作品情感的表達(dá)，而詞的演唱不僅應(yīng)當(dāng)把握其情感基調(diào)，還應(yīng)當(dāng)根據(jù)其呼吸節(jié)奏以及歌詞中的重音予以更加精巧的設(shè)計(jì)，就美聲唱法的科學(xué)技巧而言，在融合發(fā)展過程中逐漸實(shí)現(xiàn)了“中國化”，使得聲樂作品演唱的整體效果明顯提高，為此，深入研究聲樂演唱中的咬字問題具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

二、咬字概述

咬字，顧名思義，即演唱者對每個字的發(fā)音處理，演唱者在發(fā)音時所有相關(guān)器官都要處于正確的位置，同時采用合適的力度并保持正確口型進(jìn)而發(fā)出準(zhǔn)確的字音。咬字發(fā)音是輔音發(fā)射的過程，需要演唱者充分調(diào)動嘴唇、舌頭、牙齒及咽喉等部位，字頭發(fā)音應(yīng)當(dāng)清晰準(zhǔn)確，即聲樂演唱強(qiáng)調(diào)“字正”，字頭聲母的發(fā)送應(yīng)當(dāng)以區(qū)別著力部位為前提，可歸納為五音，且這里的五音分類是依據(jù)二十一個聲母的不同類型，演唱者在咬字過程中舌的運(yùn)用相對較多，為此又可細(xì)分舌尖前、后音及舌根音，字頭的咬字發(fā)音與其密不可分，相較而言，聲母部分充當(dāng)不顫動聲帶的子音，且部分子音并不送氣①，只是在氣流突破某些部位時產(chǎn)生不同的聲響，時值相對較短且無延音存在，與不同韻母拼合后產(chǎn)生不同的字音，而聲母的演唱在一定程度上決定了歌詞所要表達(dá)的意思，若聲母發(fā)送部位及著力點(diǎn)存在偏差就會產(chǎn)生咬字不清、字音模糊、有聲無字或音包字等情況，因此，字頭的聲母發(fā)音必須要準(zhǔn)確而有力，除此之外，字腹與字尾的咬字發(fā)音也有其獨(dú)特性。

三、聲樂演唱中咬字的重要意義

第一，咬字對演唱者的演唱技巧應(yīng)用具有一定的影響，清晰且準(zhǔn)確的咬有利于演唱者對聲音的整體控制，這是因?yàn)橐ё直旧砭褪且环N發(fā)聲訓(xùn)練，科學(xué)的咬字方法可以幫助演唱者更加準(zhǔn)確的找到發(fā)聲的位置，從而對喉頭等相關(guān)部位予以更好地控制，同時對完善演唱者腔體共鳴具有重要意義②。聲樂演唱的咬字與平時說話的咬字之間存在一定的差異，主要通過夸張表現(xiàn)的方式來豐富聲音的層次感，而演唱者需要對歌詞內(nèi)容進(jìn)行深入理解，從而將字與音進(jìn)行完美的融合，咬字不僅僅關(guān)系到聲樂演唱效果，同時也與氣息控制及腔體共鳴等技巧密切相關(guān)，聲音是否圓潤取決于演唱者咬字時對聲、韻母的處理，影響著演唱的流暢性。

第二，咬字對準(zhǔn)確表達(dá)作品情感具有重要意義，演唱者在演唱過程中需要借助語言來實(shí)現(xiàn)與觀眾的溝通交流，對塑造音樂形象并表達(dá)歌曲情感也具有重要意義，為此，咬字的清晰、準(zhǔn)確與自然程度直接決定了作品內(nèi)容及情感的傳遞是否準(zhǔn)確，正確的咬字發(fā)音可以使觀眾清楚的了解歌詞內(nèi)容并形成想象的空間，為此，演唱者一定要關(guān)注咬字發(fā)音，從而實(shí)現(xiàn)歌詞與旋律的完美融合。

四、聲樂演唱中的咬字技術(shù)分析

（一）字頭、字腹及字尾的咬字分析

1.字頭的咬字方分析

字頭的演唱有賴于演唱者對聲母發(fā)音的準(zhǔn)確把握，而我國民族聲樂藝術(shù)中更加強(qiáng)調(diào)聲母的分類，即常見五音，這種演唱方式有效解決了美聲科學(xué)唱法中字頭演唱不清晰等問題。五音指的是唇音、牙應(yīng)、齒音、舌應(yīng)及喉音，咬字時分別使用了五個不同的部位來阻斷氣流進(jìn)而產(chǎn)生不同的輔音，依據(jù)對我國傳統(tǒng)演唱方法及漢語言文學(xué)基礎(chǔ)的分析可知，五音法是識別漢字聲母發(fā)音最常用的方法之一，同時聲樂演唱字頭處理的科學(xué)依據(jù)，要求演唱者在咬字時準(zhǔn)確掌握五音發(fā)音不同的著力部位，同時依據(jù)這個規(guī)則重點(diǎn)練習(xí)字頭的咬字處理，從而實(shí)現(xiàn)“字正腔圓”這一咬字準(zhǔn)則。就唇音而言，又稱雙唇音，以B、P、M及F為主，著力點(diǎn)在唇部，發(fā)音的同時唇齒與雙唇間受阻，氣流爆發(fā)力量較強(qiáng)；就舌音而言，指的是舌面音，以J、Q及X為主，其著力點(diǎn)為牙床部位，同時舌面與硬腭間受阻；就齒音而言，可簡單分為舌尖前音與舌尖后音，以R、C、Z、Ch及Zh為主，發(fā)音時上下齒與硬腭阻滯，通過摩擦進(jìn)而發(fā)出聲音；就舌音而言，主要為D、T、N及L為主，發(fā)音時舌尖及硬腭阻滯；就喉音而言，常見的舌根音主要為G、K及H，且發(fā)音時軟腭與舌根阻滯③。由此可見，字頭的發(fā)音需要控制聲母，即盡可能唇舌等肌肉的活動，充分體現(xiàn)了相關(guān)發(fā)音器官之間協(xié)調(diào)性。

2.字腹的咬字分析

字腹也可看做是吐字的過程，即唇、齒、牙、舌、喉這五個器官咬字后對字頭予以延長處理稱為“腹”，而傳統(tǒng)聲樂演唱更加強(qiáng)調(diào)“四呼法”的有效應(yīng)用，就開口呼而言，其咬字的發(fā)力點(diǎn)在喉部，以a及e為主，除了韻頭為i、u、ü韻母還包括zhi、zi等音節(jié)的-i韻母；就齊齒呼而言，其咬字的乏力部位為演唱者的牙齒，主要元音為i和韻頭為i的韻母；就撮口呼而言，其著力點(diǎn)位于唇部，主要元音為ü和韻頭為ü的韻母；就合口呼而言，其發(fā)力部位于口腔處主要元音為u和韻頭為u的韻母，且由于歌唱中對韻母的延長處理有賴于著力點(diǎn)的不同，為此，字腹的演唱訓(xùn)練需要以“四呼法”為基礎(chǔ)。

3.字尾的咬字分析

字尾是字音消失前段的尾聲階段，是決定字義表達(dá)是否正確的重要因素，聲樂演唱中普遍強(qiáng)調(diào)字尾的科學(xué)處理，聯(lián)系時應(yīng)當(dāng)遵循“十三轍”這一科學(xué)發(fā)聲原則，實(shí)現(xiàn)字與字之間的完整交代，同時為下一個字的發(fā)音做好準(zhǔn)備。依據(jù)“十三轍”科學(xué)發(fā)聲方法可知，一些字并沒有韻尾的處理，在口腔打開及發(fā)聲延長的過程中，無論節(jié)奏強(qiáng)弱及旋律怎樣變化，演唱者的口型都保持不變，其余部分為有韻尾的字，需要做歸韻處理，可簡單分為復(fù)韻母類以及鼻韻母類，為此，當(dāng)代聲樂演唱也對這類有韻尾的字予以高度關(guān)注，通過歸韻處理從而將字音完整且準(zhǔn)確的表達(dá)出來進(jìn)而詮釋歌詞內(nèi)涵。

就歸韻方法而言，常用的為橫豎法，即通過橫字豎咬及豎字橫咬等方式實(shí)現(xiàn)字尾歸韻這一根本目的，而前后法主要可以通過前韻母后咬以及后韻母前咬等方式提升歸韻效果，除此之外還有寬窄法，即款韻母窄咬以及窄韻母寬咬等方法來歸韻。

總之，聲樂演唱離不開字音的聲、韻、調(diào)這三個部分，只有辯證的看待并處理每個部分之間的密切聯(lián)系才能夠真正的將每個字準(zhǔn)確的表達(dá)出來。

（二）咬字與氣息之間的關(guān)系處理

氣息控制與咬字處理均為聲樂演唱的重要技巧，二者之間的關(guān)系十分密切，咬字的細(xì)節(jié)處理在聲樂演唱中起到了決定性的作用，分析聲樂演唱與日常說話的咬字，其發(fā)音都是通過肌肉及器官的協(xié)作，而聲樂演唱通過夸張?zhí)幚砑凹訌?qiáng)氣息控制來實(shí)現(xiàn)咬字位置的確定，且咬字的力度直接決定了聲帶閉合的張力，演唱過程中若咬字力度適中則可以發(fā)出透亮且柔和的聲音，進(jìn)而使演唱者的氣息集中于理想的位置，且擋氣力量的適中帶給聲帶的沖力也較為合適，便于演唱者輕松自如的演唱出悅耳的聲音。分析觀眾當(dāng)代審美可知，聲音的均勻及高低強(qiáng)弱處理都應(yīng)當(dāng)處于演唱者的有效控制之下，咬字方法若不正確或咬字用力不恰當(dāng)就會導(dǎo)致聲帶閉合不理想以及擋氣力量不適宜④，此時演唱者可能會出現(xiàn)漏氣等問題，音色直白且肌肉緊張，因過于疲勞而導(dǎo)致聲音沙啞或聲帶病變，因此咬字一定要準(zhǔn)確、清晰而靈巧，聲音位置的集中一定要以放松的狀態(tài)為前提，關(guān)注演唱的連貫性，避免刻意尋找共鳴，通過控制咬字與氣息的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)演唱效果的有效提升。

（三）咬字與共鳴之間的關(guān)系處理

咬字處理直接影響了聲音的共鳴情況，若咬字扁而窄，其共鳴位置就相對較低，嚴(yán)重影響音樂形象的塑造以及藝術(shù)效果的展現(xiàn)，盡管咬字發(fā)音對字頭、字腹及字尾的處理不盡相同，但其咬字方法完全遵循聲音共鳴規(guī)律。準(zhǔn)確且清晰的咬字是幫助演唱者找到正確共鳴位置的重要前提，演唱者的咬字習(xí)慣決定了聲帶的振動情況，但部分演唱者過度強(qiáng)調(diào)共鳴而忽略了咬字與共鳴之間的緊密聯(lián)系，刻意追求美聲唱法并模仿優(yōu)美音色，致使其喉過度撐大且氣息下沉不暢。因此，演唱者一定要清楚的認(rèn)識美聲唱法的原理并掌握其精髓，通過準(zhǔn)確無誤的咬字來更加靈活自如的實(shí)現(xiàn)共鳴，無論是國外歌曲還是本民族歌曲都應(yīng)當(dāng)把握其基本規(guī)律，而共鳴的運(yùn)用需要注重口腔的開合以及母音的處理，盡可能避免喉部撐大及發(fā)生位置過于靠后而造成的高音困難及氣息不流暢等問題。

（四）咬字與聲調(diào)之間的關(guān)系處理

除歌詞的表達(dá)之外，聲調(diào)的控制也可以成為演唱者直抒胸臆的方式，若聲調(diào)處理不當(dāng)就會導(dǎo)致字音不清甚至歪曲歌詞本身的含義。演唱民族歌曲時一定要注重每一個字的音調(diào)，就旋律變化導(dǎo)致的音調(diào)變更而言，應(yīng)當(dāng)采用不同的藝術(shù)手段盡可能對其進(jìn)行彌補(bǔ)，從而確保自已的表達(dá)正確無誤，演唱者需要延長母音來確保字的音調(diào)無誤，陰平字的演唱應(yīng)當(dāng)注重音正與音緩⑤，而陽平字的字頭需要做圓滑上挑，對于上升字的演唱應(yīng)當(dāng)遵循先降后升的原則，對于去生字的演唱需要注重字頭的下滑處理，總之，演唱過程中必須照顧到四個音調(diào)的高低強(qiáng)弱變化，通過氣息控制及氣口搭配來提升字與字之間連接的流暢性，從而在演唱時可以自由轉(zhuǎn)換，而字頭、字腹及字尾的聲調(diào)應(yīng)當(dāng)是高度統(tǒng)一，即字頭要準(zhǔn)、字腹平穩(wěn)且字尾歸韻才能準(zhǔn)確的表達(dá)歌詞的內(nèi)涵。

五、結(jié)語

咬字處理是聲樂演唱的重要技巧，需要經(jīng)演唱者反復(fù)訓(xùn)練才能掌握其精髓，本文從咬字概述及其重要意義入手，分別從字頭、字腹、字尾的處理以及與氣息、共鳴及共鳴之間的關(guān)系來進(jìn)行深入探究，以期為演唱者提供更加科學(xué)的理論指導(dǎo)。

注釋：

①付鍵楠.咬字吐字在民族聲樂演唱中的重要性分析[J].才智,2019(27).

②雷鵬偉.民族聲樂演唱中咬字與吐字的思考[J].戲劇之家,2019(01):76-76.

③熱娜古麗·肉孜.聲樂作品的音樂分析及演唱處理探析[J].傳播力研究,2020(23):113-114.

④鄭小敏.民族聲樂演唱中的咬字吐字與情感表達(dá)——以《紅旗頌》為例[J].黃河之聲,2019(16):48-49+51.

⑤孫蕾.聲樂演唱中的吐字技巧探討[J].北方文學(xué),2019(24):131-131.