談京胡伴奏在京劇不同流派風(fēng)格中的運(yùn)用

李 娜

（安徽省徽京劇院，安徽 合肥 230001）

一、前言

京胡伴奏的技法包含操琴的手法和技巧，也就是指右手運(yùn)弓的方法和技巧以及左手按弦的手法和技巧，二者必須緊密配合，共受心命。如尺寸要拉快，弓快指不快不行，指快弓不快也不行。拉長(zhǎng)而慢的弓也一樣，兩只手要同步協(xié)調(diào)一致。

二、弓法運(yùn)用

弓法是用弓的手法和技巧。京胡拉得是否響亮主要在于弓法，因?yàn)楣ㄓ嘘P(guān)發(fā)音的動(dòng)力和節(jié)奏。而弓子的使用(弓法技巧)分為:長(zhǎng)弓、短弓、碎弓、抖弓、頓弓等。

1.長(zhǎng)弓:多用于時(shí)值較長(zhǎng)的音符的拉奏，或是時(shí)值短但多音符的連弓拉奏。運(yùn)弓時(shí)首先要平穩(wěn)準(zhǔn)確，弓頭至弓圍運(yùn)行中力量不能輕重不一，要保證音的穩(wěn)定而明亮。

2.短弓:最為常用的弓法，需用手掌和腕力。要求推拉的力量要?jiǎng)颍３掷嗟囊粼谙鄬?duì)短的時(shí)值內(nèi)的飽滿、明亮。

3.碎弓:短小而快速的弓法。經(jīng)常使用于同樣音符十六分時(shí)值的連奏中，要求每個(gè)字皆清晰明朗，音要快而不能亂。

4.抖弓:這種弓法是京胡使用較多的一種弓法技巧，這種弓法可以使過(guò)門起頭稍顯單薄的長(zhǎng)線條單音演奏飽滿、有氣勢(shì)。

5.頓弓:在旋律行進(jìn)過(guò)程中需要戛然而止時(shí)采用的弓法。在不同調(diào)試和板式過(guò)門里，有時(shí)需要一瀉千里的流暢，有時(shí)需要馬快如飛后的截然停止，這時(shí)候就需要頓弓的使用。所謂頓挫有力，給人緩沖的感覺(jué)，突出樂(lè)句的層次，頓的清楚干脆。

弓法的不同運(yùn)用其實(shí)是區(qū)別流派的重要地方，因?yàn)楣ǖ倪\(yùn)用控制著演員的氣息和節(jié)奏，是不同流派的唱法、勁頭的體現(xiàn)。但是因?yàn)楣ǖ倪\(yùn)用效果只能靠耳朵去識(shí)別，所以大多數(shù)人會(huì)常常覺(jué)得勁頭不對(duì)而找不到原因，實(shí)際則是弓法的運(yùn)用和力度使用出了問(wèn)題。在流派的伴奏中，弓法的運(yùn)用更決定了流派唱腔的節(jié)奏和勁頭，直接影響演唱者的演唱和流派風(fēng)格的形成。

三、指法運(yùn)用

如果說(shuō)弓法的主要作用在于動(dòng)力和節(jié)奏，則指法的作用主要在于音準(zhǔn)和音色。在實(shí)際伴奏中很少用到單純的本音，幾乎對(duì)每個(gè)音階都有相宜的裝飾音，用不同按弦的手法帶來(lái)音色豐富變化和多彩的效果。

1.打：即用閃擊某一個(gè)音階的上一度音也就是上行二度音來(lái)裝飾這個(gè)音階，使之聽(tīng)起來(lái)不單調(diào)。根據(jù)打的次數(shù)可分為單打、雙打和連打。單打多用于空弦。如二黃的5（內(nèi)弦)與2(外弦)，西皮的6(內(nèi)弦)與3(外弦)，反二黃的1 (內(nèi)弦)與5(外弦)等。一般在拉上弓時(shí)打弦，借上弓較強(qiáng)的張弦力量，食指以迅猛的速度打在空弦上，聽(tīng)起來(lái)就不單調(diào)。如果打單得法，手指一經(jīng)觸弦便被弦上的外張力反彈回去，有如觸電一樣，打出的音也清脆、醒耳。值得注意的是打上弓不打下弓，這也可以形成不同音色的對(duì)比。雙打多用于2 和6，特別用于裝飾外弦的6。多在上弓打，但打的勁頭和次數(shù)都不同于大二黃的6，打的力度也相對(duì)輕一些，沾上一點(diǎn)就行。連打是指三次及以上的多次打音，而且需要打得勻稱，聽(tīng)起來(lái)就如彈撥樂(lè)一般的效果。

2.滑：即手指在弦上三度音程的范圍內(nèi)滑動(dòng)的指法。根據(jù)滑動(dòng)的速度不一，有慢滑和快滑之分。根據(jù)滑的次數(shù)不一，有可分為單滑與回滑。單滑有去無(wú)回，回滑則是有去有返。京胡的伴奏也需要根據(jù)唱腔的這種處理運(yùn)用合適的技巧相襯，聽(tīng)起來(lái)讓人感覺(jué)熨帖相符。還有《拾玉鐲》中穿針前的打線音效，也需要京胡運(yùn)用下滑音的技巧配合完成?；艏记傻氖褂脮?huì)使音樂(lè)產(chǎn)生柔媚感或悲哀感，因此要掌握滑的幅度，不到位和太過(guò)火都不行。要滑的恰到好處，才能更好的詮釋唱詞的含義、營(yíng)造場(chǎng)景氣氛。

3.泛:“泛音”也叫炸音，毗啦音等。因其音中帶有適量的沙音而得名。多用于二黃的5 及西皮的1 和高音1(通常高音1 的泛音是通過(guò)三個(gè)手指的共同按壓來(lái)完成)。單指(食指)的泛音技巧一般結(jié)合回滑的效果來(lái)完成，泛音要與弓法結(jié)合突發(fā)而出，顯得特別剛勁有理。有時(shí)又如同針刺一樣，達(dá)到一針見(jiàn)血的聽(tīng)覺(jué)效果，有戛然出音的精神又不宜過(guò)于暴躁。

4.抹:用食指在空弦上大約上行一度半音的位置往下行抹動(dòng)空弦的指法稱為抹。多用于西皮的6 與3，以1 抹6，以5 抹3。聽(tīng)起來(lái)委婉、柔和。如開(kāi)西皮搖板的時(shí)的起頭音6，經(jīng)常會(huì)使用抹的方法來(lái)裝飾。南梆子的開(kāi)頭音符3，通常使用抹音和打音結(jié)合的技巧，上弓(兩弓)抹，下弓打音，成為約定俗成的固定指法技巧，也成為南梆子這一板式的明顯特色。

5.揉:揉弦用在食指較多，食指著弦，用上面第一指關(guān)節(jié)做松緊相間的上下?lián)u動(dòng)按弦而不離本位音，如拉西皮內(nèi)弦1、外弦的5。揉弦的幅度不宜太大，這樣就會(huì)失掉木音，聽(tīng)起來(lái)不穩(wěn)定。揉弦主要靠著弦的松緊、用力的輕重來(lái)增加音色的變化，使音色飽滿、充實(shí)、美妙動(dòng)聽(tīng)。

所以，京胡的特定技巧就是用來(lái)表現(xiàn)京劇音樂(lè)的特定手法，這種特定手法運(yùn)用到流派伴奏中更加典型，成為流派藝術(shù)風(fēng)格形成不可缺少的一部分。

四、伴奏技法在流派唱腔中的體現(xiàn)

京胡伴奏技法因?yàn)椴僮骱褪褂脮r(shí)力度、速度、頻率的不同，相同的指法和弓法的不同搭配中都會(huì)出現(xiàn)風(fēng)格迥異的聽(tīng)覺(jué)效果。這種效果再舞臺(tái)演出中成為流派“韻味”的展現(xiàn)，實(shí)際上就是流派的特色和獨(dú)具的風(fēng)格。不同的伴奏技法各自有其適用的流派，展現(xiàn)的效果也是不同的。下文我們就以旦角青衣行當(dāng)?shù)拿?蘭芳)派和程(硯秋)派加以分析對(duì)比，說(shuō)明京胡伴奏技法在流派伴奏的使用中如何體現(xiàn)了流派的特色，成為流派風(fēng)格的重要組成部分

（一）梅(蘭芳)派中伴奏技法的體現(xiàn)

梅派的唱腔特點(diǎn)猶如梅派藝術(shù)，大氣端莊，中庸平和，是中、正、平、和的最佳診釋。梅派的每句唱腔的起落以及行腔在尺寸和勁頭上都嚴(yán)格的講求自然大方不做作，不強(qiáng)調(diào)某一局部特點(diǎn)，而是在平衡的腔法中追求“大味、大美”的風(fēng)范，力求點(diǎn)到為止，講求簡(jiǎn)單，不夸張不賣弄，咋聽(tīng)起來(lái)可能覺(jué)得平易無(wú)奇，但仔細(xì)品味后會(huì)讓人覺(jué)得韻致無(wú)盡、奧妙無(wú)窮，這也成為梅派藝術(shù)中重要的審美原則。所以，在梅派伴奏技法的運(yùn)用上，也是體現(xiàn)一種筆劃均勻、平淡中見(jiàn)神采的精神。也正因?yàn)檫@樣，梅派京胡伴奏中特別注重用弓的力度和速度，弓子的力度和速度變化不會(huì)標(biāo)注于譜面且很難量化，也不容易被觀眾發(fā)覺(jué)，但這種變化卻對(duì)整個(gè)唱腔的節(jié)奏、演員的氣息和整體框架風(fēng)格的確立有著決定性的作用。梅派的京胡用弓體現(xiàn)為用弓短，運(yùn)弓快，就是在拉滿音符時(shí)值的前提下盡量縮短弓子的使用，加快運(yùn)行的速度；

用加強(qiáng)拉弓力度的方式來(lái)彌補(bǔ)用弓短、摩擦面少使發(fā)音音量減弱的問(wèn)題。這種弓法的使用更注重演奏者右手的功力，決定于操琴人運(yùn)弓力度上。這也是因?yàn)槎坦炖墓ㄟ\(yùn)用與梅派的唱腔相得益彰，突出了梅蘭芳先生演唱“短促、干脆”的特點(diǎn)。

梅派伴奏指法技巧運(yùn)用就是簡(jiǎn)單、大方。在伴奏唱腔或樂(lè)曲中，不會(huì)放置多余的技巧或有炫技的出現(xiàn)，這就是指托腔、伴奏中出現(xiàn)的指法技巧只會(huì)少不會(huì)多，與演唱配合的恰到好處，起到點(diǎn)綴、潤(rùn)色旋律的作用，絕對(duì)不會(huì)有技巧堆砌。宗旨是讓整個(gè)音樂(lè)線條盡量簡(jiǎn)單、平和，突出流派的風(fēng)格特色。

（二）程(硯秋)派中伴奏技法的體現(xiàn)

程派的唱腔特點(diǎn)低柔婉轉(zhuǎn)但外柔內(nèi)剛，在“中、正、平、和”的華本審關(guān)原則指導(dǎo)下融入演唱者(流派創(chuàng)始人程硯秋)個(gè)人的嗓音特色，遵循“字為主，腔為賓”、“字宜重，腔宜輕”字腔結(jié)合原則，唱腔旋律走勢(shì)有如行云流水，讓人蕩氣回腸，形成程派寓剛于柔的唱腔風(fēng)格。因?yàn)檠莩奶攸c(diǎn)，程派演奏技法上對(duì)運(yùn)弓力度的掌控要求更加嚴(yán)格。在運(yùn)弓發(fā)力的時(shí)候要少外露，多內(nèi)斂，右手按壓弓毛(馬尾)時(shí)力量要足，但弓速運(yùn)行相對(duì)稍慢，突出連續(xù)、頓挫的技巧。伴奏時(shí)多運(yùn)用各種連、帶弓的弓法修飾唱腔旋律，弓序不同以往的運(yùn)行方式形成獨(dú)具程派特色的切分音節(jié)奏類型。實(shí)際上這種切分節(jié)奏型的弓法是一種連弓，但它不受節(jié)拍之間固定弓序的限制，演奏時(shí)強(qiáng)調(diào)推連弓的第一個(gè)音，力度比一般的連弓、分弓強(qiáng)，在聽(tīng)覺(jué)上造成反拍重音的強(qiáng)調(diào)效果，使唱腔更具有音樂(lè)推動(dòng)力。這種弓法的使用不僅能夠體現(xiàn)“程腔”頓挫有致、剛?cè)岵⑦M(jìn)的風(fēng)格，而且在襯托人物情緒上起著很重要的作用，制造出強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果。程派京胡伴奏中另一個(gè)弓法的顯著特點(diǎn)是經(jīng)常運(yùn)用各種連弓。長(zhǎng)、短弓的連弓交替使用?？梢钥吹剑谶@個(gè)片段中的許多地方，胡琴伴奏運(yùn)用了各種形式的連弓，避免了換弓時(shí)出現(xiàn)的音頭和間斷。使旋律更加的黏合、緊湊，保持了連綿不斷的流暢性，京胡的音色也更加的柔和，貼服唱腔。

配合弓法的運(yùn)用，程派京胡伴奏的指法技巧常用揉弦、滑音、抹音和掃一音。因?yàn)橛沂诌\(yùn)弓時(shí)按壓力度的關(guān)系，左右在按弦時(shí)也需要力加以配合，才能拉奏出內(nèi)斂、含蓄卻張力十足的音色和效果。

值得一提的是，內(nèi)弦替換外弦的使用配合小拇指的壓揉技巧以及程派京胡伴奏中西皮的三指(無(wú)名指)打音運(yùn)用都區(qū)別于其他旦角流派的伴奏，可謂獨(dú)樹(shù)一幟。如在二黃慢板起首過(guò)門結(jié)束時(shí)的的處理就利用了里弦音色柔和黯淡的效果，強(qiáng)弱對(duì)比明顯，表現(xiàn)出旋律的柔美，增強(qiáng)了唱腔的表現(xiàn)力。讓旋律連貫中不時(shí)靈動(dòng)的跳躍感，成為程派伴奏的特色技法之一。

從以上京胡伴奏技法的分析中可以看出，不同的技法適合不同的流派伴奏，由于各個(gè)流派的風(fēng)格不同，伴奏中的特色技法運(yùn)用也就截然不同。一個(gè)京胡伴奏技巧并不是哪個(gè)流派的專屬產(chǎn)物，但因?yàn)榍賻?演奏者)結(jié)合演唱者的風(fēng)格特色，進(jìn)行巧思妙想地處理、運(yùn)用，讓相同的技巧或弓法、指法產(chǎn)生不同的效果，與其伴奏的流派唱腔風(fēng)格所匹配，達(dá)到和諧統(tǒng)一，相得益彰，成為流派特有的伴奏技法，得到觀眾的認(rèn)可。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，京胡伴奏的技法是表現(xiàn)京劇音樂(lè)的特定手法，它們的運(yùn)用是以流派演唱者的風(fēng)格特點(diǎn)為根本應(yīng)運(yùn)而生的，但這些技法的產(chǎn)生在很大程度上促進(jìn)了流派伴奏風(fēng)格的逐漸形成，成為流派風(fēng)格伴奏中不可缺少的重要的組成部分。