朝鮮族杖鼓的藝術(shù)特點(diǎn)

金黎娜

（延邊大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，吉林 延吉 133000）

一、前言

朝鮮族杖鼓又被稱(chēng)為長(zhǎng)鼓、兩杖鼓，興于吉林省延邊朝鮮族自治州以及其他朝鮮族聚居地區(qū)。公元10 世紀(jì)末的北宋時(shí)期，始有杖鼓之名，并用以宮廷燕樂(lè)的大曲部、鼓笛部中。北宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》中寫(xiě)道：“唐之杖鼓，本謂之‘兩杖鼓’，兩頭皆用杖。今之杖鼓，一頭以手拊之，……明帝、宋開(kāi)府皆善此鼓。其曲多獨(dú)奏，如鼓笛曲是也。今時(shí)杖鼓，常時(shí)只是打拍，鮮有專(zhuān)門(mén)獨(dú)奏之妙?！雹俪r族長(zhǎng)鼓（杖鼓）為古代細(xì)腰鼓的變體。因鼓腔大小和蒙皮薄厚有別，可發(fā)出不一樣的兩種音色，粗端為柔和深沉的低音，細(xì)端為清脆明亮的高音②，一般為四度或五度音程關(guān)系，并可根據(jù)需要調(diào)節(jié)音高。11 世紀(jì)初期，杖鼓由我國(guó)傳向高麗，在《韓國(guó)音樂(lè)史》中也能夠看到，高麗文宗時(shí)期的唐部樂(lè)器，就已有了杖鼓的演奏與使用，這與韓國(guó)古籍《樂(lè)學(xué)軌范》記載的鼓制和奏法十分詳細(xì)。然而進(jìn)入清代后，杖鼓在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)中幾乎消失，但是在朝鮮族民間極為超前；杖鼓（長(zhǎng)鼓）也隨之。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，朝鮮族杖鼓能夠帶給受眾更加豐富的觀賞體驗(yàn)，也可以為受眾帶去更為深入的情感共鳴，有著極為獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在朝鮮族的傳統(tǒng)樂(lè)器中，杖鼓占據(jù)著重要地位，其藝術(shù)特點(diǎn)值得重點(diǎn)探究。

二、朝鮮族杖鼓的表演形式

（一）器樂(lè)演奏中的杖鼓

在器樂(lè)表演中，杖鼓的演奏可以劃分為伴奏、獨(dú)奏以及合奏三種形式，這三種形式所表達(dá)出的功能也存在明顯的差異性。對(duì)于朝鮮族民族的樂(lè)器來(lái)說(shuō)，具有較為豐富的種類(lèi)，如嗩吶、橫笛、奚琴等等，這些樂(lè)器的表演均能與杖鼓演奏相搭配。依托朝鮮族杖鼓的伴奏，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)氛圍的進(jìn)一步渲染，為音樂(lè)情感表達(dá)與受眾情緒引領(lǐng)調(diào)動(dòng)提供更好的條件。例如，在傳統(tǒng)的伽倻琴散調(diào)演奏中，起始部分為杖鼓的伴奏，節(jié)奏也由慢漸快。而在朝鮮族杖鼓獨(dú)奏過(guò)程中，能夠更為明顯的觀察到“長(zhǎng)短節(jié)奏”的特點(diǎn)。

站在合奏的角度來(lái)看，朝鮮族杖鼓的演奏形式能夠細(xì)化為“四物樂(lè)”以及管弦樂(lè)這兩種形式，主要承擔(dān)起民族管弦樂(lè)中的指揮性作用。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，“四物樂(lè)”要求著相關(guān)演奏者盤(pán)坐，在身前設(shè)置杖鼓，使用敲鞭敲擊右側(cè)鼓面（發(fā)出輕聲）；使用鼓槌敲擊左側(cè)鼓面（發(fā)出低沉有力的聲音），與小鑼協(xié)同完成對(duì)樂(lè)曲節(jié)奏的掌控，形成旋律，而這也是朝鮮族民族音樂(lè)的重要藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)。

對(duì)于杖鼓而言，其在“四物樂(lè)”中具備較為深刻的文化內(nèi)涵，一般來(lái)說(shuō)，依托大鑼敲擊表現(xiàn)出“風(fēng)”的聲音；依托小鑼表現(xiàn)出“雷電”的聲音；依托圓鼓表現(xiàn)出“云”；依托杖鼓表現(xiàn)出“雨”的聲音，依托這四種樂(lè)器在演奏過(guò)程中的相互配合，突顯出農(nóng)民祈求豐收、獲得豐收的景象。

（二）農(nóng)樂(lè)中的杖鼓

眾所周知農(nóng)樂(lè)是朝鮮族群體性、普遍性展開(kāi)的一種傳統(tǒng)音樂(lè)活動(dòng)，與其農(nóng)業(yè)生活方式極為貼近。對(duì)于農(nóng)樂(lè)來(lái)說(shuō)，其伴奏普遍由小鼓、小鑼、鉦、杖鼓演奏而成，同時(shí)，人們會(huì)隨著伴奏唱歌跳舞。現(xiàn)階段，朝鮮族的農(nóng)樂(lè)隊(duì)具有極強(qiáng)的“小而精”的特點(diǎn)，依托小鑼、大鑼、胡笛、杖鼓相配合，結(jié)合多樣性的陣型變化、人們的肢體動(dòng)作完成表演與游戲。

總體來(lái)說(shuō)，農(nóng)樂(lè)在朝鮮族民俗活動(dòng)中占據(jù)著極為重要的地位，能夠讓人們忘記疲勞、提升勞動(dòng)效率以及村落之間的團(tuán)結(jié)和諧程度。在此過(guò)程中，杖鼓發(fā)揮著伴奏以及渲染氛圍的作用，而且具備極為深厚的文化內(nèi)涵。

（三）舞蹈中的杖鼓

杖鼓在實(shí)際的演奏過(guò)程中能夠表現(xiàn)出朝鮮族人民的真實(shí)情感，而在朝鮮族的傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)中，杖鼓也發(fā)揮著重要作用。作為在舞蹈中使用的道具，杖鼓的應(yīng)用可以劃分為群舞、五人舞、獨(dú)舞的形式，其中，群舞與獨(dú)舞更加常見(jiàn)。

對(duì)于杖鼓舞來(lái)說(shuō)，蘊(yùn)含著朝鮮族人民歡快、喜悅的情緒，普遍在傳統(tǒng)伴奏音樂(lè)的支持下完成舞蹈。在杖鼓舞的表演過(guò)程中，極為強(qiáng)調(diào)得杖鼓與舞蹈之間的相互配合，促使兩者可以有節(jié)奏的結(jié)合在一起，展現(xiàn)出更加濃厚的民族色彩。

在此過(guò)程中，普遍使用的表演方式有兩種，具體為：第一，應(yīng)用鼓槌以及鼓鞭，表演的初期使用鼓鞭敲打杖鼓，并將鼓槌插入杖鼓；在表演進(jìn)入高潮階段后，利用鼓槌完成表演。第二，使用鼓鞭對(duì)杖鼓的一側(cè)進(jìn)行敲打，并隨著音樂(lè)伴奏跳舞。另外，隨著杖鼓舞藝術(shù)的長(zhǎng)時(shí)間傳承與發(fā)展，朝鮮族舞蹈家們逐步對(duì)杖鼓舞的表演內(nèi)容、形式等實(shí)施了調(diào)整，主動(dòng)在其中融入民族特色以及時(shí)代因素，推動(dòng)杖鼓舞藝術(shù)形式不斷向著更加完善的方向發(fā)展。

（四）聲樂(lè)表演中的杖鼓

在朝鮮族聲樂(lè)表演藝術(shù)中，民謠、盤(pán)索里、唱?jiǎng)〉嚷晿?lè)表演形式中，杖鼓均發(fā)揮著極為重要的伴奏作用③。在聲樂(lè)表演伴奏過(guò)程中，杖鼓承擔(dān)著“指揮者”的作用，普遍在杖鼓完成基礎(chǔ)節(jié)奏打出的條件下開(kāi)始其他樂(lè)器的演奏以及演唱。實(shí)際中，要求演奏者即將杖鼓的鼓面垂直于地面擺放，雙腿松盤(pán)，使用右腳的腳心抵住杖鼓右側(cè)的鼓面。依托在聲樂(lè)表演中應(yīng)用杖鼓，可以達(dá)到嚴(yán)格把控樂(lè)曲節(jié)奏與速度的控制，為聲樂(lè)表演過(guò)程中的劇情發(fā)展提供了更好的條件。

三、朝鮮族杖鼓的長(zhǎng)短節(jié)奏分析

（一）古哥里長(zhǎng)短

相比于其他類(lèi)型的長(zhǎng)短而言，古哥里長(zhǎng)短具有一定的特殊性。站在拍子的角度來(lái)看，將一個(gè)小節(jié)設(shè)定為12/8 拍。在實(shí)際的表演過(guò)程中，要求相關(guān)演奏者要著重突出第一拍的風(fēng)度以及音質(zhì)柔軟程度；在進(jìn)行第四拍八分音符的敲擊時(shí)，要求演奏者利落的敲擊出十六分音符；在展開(kāi)第七拍八分音符的敲擊過(guò)程中，要求演奏者適當(dāng)降低敲擊力度，依托先對(duì)較弱的力度完成杖鼓弓面與采面的同時(shí)性敲擊；在落實(shí)第十拍八分音符的敲擊過(guò)程中，要求相關(guān)演奏者使用與第四拍八分音符相同的演奏方式，實(shí)現(xiàn)對(duì)十六分音符的連續(xù)性敲擊。

（二）半古哥里長(zhǎng)短

對(duì)于半古哥里長(zhǎng)短而言，其主要由古哥里長(zhǎng)短衍生而成，站在拍子的角度來(lái)看，將一個(gè)小節(jié)設(shè)定為6/8 拍。在實(shí)際的表演過(guò)程中，要求著相關(guān)演奏者適當(dāng)加大第一拍的強(qiáng)度，并在進(jìn)行第三拍的演奏過(guò)程中實(shí)施合理減弱。隨后在展開(kāi)第四拍的演奏過(guò)程中，提升對(duì)低音鼓面的現(xiàn)實(shí)敲擊力度。

（三）扎進(jìn)莫里長(zhǎng)短

對(duì)于扎進(jìn)莫里長(zhǎng)短而言，其在實(shí)際杖鼓演奏音效方面與古哥里長(zhǎng)短具有極高的相似性。站在站在拍子的角度來(lái)看，將一個(gè)小節(jié)設(shè)定為12/8 拍。在實(shí)際的表演過(guò)程中，要求著相關(guān)演奏者著重突顯出扎進(jìn)莫里長(zhǎng)短的活潑、俏皮程度，顯示出現(xiàn)代生活的快樂(lè)氛圍、人民群眾的生活幸福等。在依托朝鮮族杖鼓進(jìn)行扎進(jìn)莫里長(zhǎng)短的演奏過(guò)程中，需要演奏者充分發(fā)揮出“低音鼓面共鳴更強(qiáng)”的特征，在完成八分音符的敲擊后，再敲出十六分音符。

（四）安擋長(zhǎng)短

站在拍子的角度來(lái)看，將一個(gè)小節(jié)設(shè)定為4/4 拍。在實(shí)際的表演過(guò)程中，要求演奏者引入一系列的變奏節(jié)奏。在朝鮮族杖鼓的演奏中，更常用的變奏節(jié)奏演繹方法為：在相應(yīng)曲目的表演結(jié)構(gòu)中落實(shí)“加花”處理，促使原有的長(zhǎng)短類(lèi)型變換為新的長(zhǎng)短類(lèi)型，豐富受眾的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)以及情感體驗(yàn)。

四、朝鮮族杖鼓的演奏方法

（一）徒手敲擊法

對(duì)于徒手敲擊法來(lái)說(shuō)，其可以進(jìn)一步細(xì)化為兩種方法，即無(wú)重音敲擊法以及重音敲擊法。相對(duì)比來(lái)說(shuō)，無(wú)重音敲擊法以及重音敲擊法之間具有一定的相似性。其中，重音敲擊法要求演奏者將左手大拇指在低音鼓表面的斜邊進(jìn)行輕輕貼合，并合并左手的其他手指；利用左手的掌心區(qū)域其敲打杖鼓的鼓面區(qū)域，實(shí)現(xiàn)發(fā)聲。在依托重音敲擊法展開(kāi)朝鮮族杖鼓的演奏過(guò)程中，需要演奏者避免左手合并的手指發(fā)生彎曲，防止存在障礙物阻礙左手手掌區(qū)域敲擊順利敲擊鼓面，提升朝鮮族杖鼓在演奏過(guò)程中發(fā)聲的空靈程度。而對(duì)于無(wú)重音敲擊法來(lái)說(shuō)，其與重音敲擊法之間的最主要區(qū)別在于當(dāng)演奏者利用該方法實(shí)施朝鮮族杖鼓的演奏過(guò)程中，不需要消耗過(guò)大的力量，將敲打力度穩(wěn)定在正常水平即可。

裝飾音的敲擊方法也可以歸納在徒手敲擊法的范疇內(nèi)，能夠進(jìn)一步細(xì)化為一個(gè)裝飾音、兩個(gè)裝飾音、三個(gè)裝飾音以及悶敲這四種敲擊方法④。其中，一個(gè)裝飾音的敲擊需要相關(guān)演奏者合并其左手除大拇指外的所有手指，并使用制件與手掌對(duì)朝鮮族杖鼓的鼓面實(shí)施點(diǎn)擊操作。

（二）鞭槌敲擊法

對(duì)于鞭槌敲擊法來(lái)說(shuō)，其可以進(jìn)一步細(xì)化為兩種方法，即右手持鞭敲擊法以及左手持鼓槌敲擊法。其中，右手持鞭敲擊法主要實(shí)現(xiàn)了在朝鮮族杖鼓的實(shí)際演奏過(guò)程中演繹出裝飾音，與一個(gè)裝飾音演奏方法以及兩個(gè)裝飾音演奏方法之間具有緊密的聯(lián)系，賦予實(shí)際的朝鮮族杖鼓演奏以更為獨(dú)特的節(jié)奏。在此過(guò)程中，一個(gè)裝飾音的演奏方法與前文所述保持一致，需要相關(guān)演奏者在完成一個(gè)裝飾音的演奏后，立即使用右手敲擊杖鼓的鼓面。左手持鼓槌敲擊法的展開(kāi)要求著演奏者保證左手大拇指以及食指的配節(jié)協(xié)調(diào)程度，演奏中，將左手大拇指與食指做出圓圈的形狀，并將左手虎口輕貼于杖鼓的鼓底，其他手指自然落放在鼓面避免表面，并微微施力拖住杖鼓，依托手腕的力量使用鼓槌完成杖鼓的敲擊⑤。

另外，悶擊敲擊法也可以歸納在鞭槌敲擊法的范疇內(nèi)，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，要求著相關(guān)演奏人員敲擊完成高音鼓面后，不立即撤下鼓鞭，以此產(chǎn)生悶擊的效果。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，不難看出，在朝鮮族的傳統(tǒng)樂(lè)器中，杖鼓占據(jù)著極其重要的地位，杖鼓的藝術(shù)特點(diǎn)值得重點(diǎn)探索和研究。無(wú)論是站在精神層面還是物質(zhì)層面上來(lái)看，朝鮮族杖鼓均能具極高的潛力與發(fā)展意義，無(wú)法被當(dāng)前的日常生活完全替代。為了確保傳統(tǒng)民族樂(lè)器在當(dāng)前的時(shí)代背景能夠得到更好的傳承與發(fā)揚(yáng)，深入挖掘杖鼓的潛能成為必然選擇。同時(shí)，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，通過(guò)徒手敲擊法、鞭槌敲擊法、右手手持鼓棒的手勢(shì)及高音鼓打擊方法、左手手勢(shì)及低音鼓徒手擊打方法、左手手持鼓槌的手勢(shì)及低音鼓打擊方法等的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了對(duì)朝鮮族杖鼓藝術(shù)的形式內(nèi)容、傳統(tǒng)文化內(nèi)容的維護(hù)。

注釋?zhuān)?/p>

①鄉(xiāng)音.朝鮮族的伽倻琴和長(zhǎng)鼓[J].人民音樂(lè),1985(04):58-59.

②郭春敏.朝鮮族舞蹈長(zhǎng)鼓的運(yùn)用——以舞劇《長(zhǎng)鼓舞》為例[J].齊魯藝苑,2016(03):38-40.

③魯松.活動(dòng)膜——細(xì)腰鼓類(lèi)樂(lè)器音樂(lè)文化研究綜述[J].歌海,2019(05):21-26.

④李紅梅,石圣慧.朝鮮族打擊樂(lè)杖鼓的藝術(shù)特點(diǎn)探究[J].藝術(shù)科技,2019(05):11-13.

⑤樸一薰.韓國(guó)唐樂(lè)器概述——以《高麗史·樂(lè)志》和《樂(lè)學(xué)軌范》為例[J].當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究,2018(04):19-26.