特殊定弦在當(dāng)代箏樂(lè)作品中的影響與發(fā)展

丁曉蘊(yùn)

（廣東省文化館，廣東 廣州 510000）

一、前言

箏，“乃仁智之器”，其在民族音樂(lè)中的份量越來(lái)越重。古箏在經(jīng)歷了各時(shí)代的變遷，不斷地革新和發(fā)展，從漢、晉到唐、宋，經(jīng)過(guò)元、明、清再到民國(guó)，幾千年的歷史洗禮，從五弦發(fā)展到如今最常用的二十一弦，這為豐富傳統(tǒng)箏樂(lè)多樣性表達(dá)的同時(shí)，也為現(xiàn)代箏樂(lè)的創(chuàng)新與發(fā)展提供了重要的基礎(chǔ)。

二、傳統(tǒng)箏樂(lè)的定弦方式

傳統(tǒng)箏樂(lè)歷史悠久、流傳廣泛，隨著時(shí)間的推移，逐漸以地域性音樂(lè)特點(diǎn)形成了各個(gè)流派，如陜西、浙江、福建、河南等。新中國(guó)成立后，國(guó)家對(duì)文化藝術(shù)更為重視，各流派也增強(qiáng)了學(xué)術(shù)討論與交流。傳統(tǒng)箏樂(lè)的定弦方式是以D 為宮音的宮商角徵羽五聲調(diào)式音階進(jìn)行排列。

“五聲”一詞最早出現(xiàn)于《周禮·春官》：“皆文之以五聲，宮商角徵羽。”而“五音”最早見(jiàn)于《孟子·離婁上》：“不以六律，不能正五音”。古箏由低音到高音共有四個(gè)八度，音域較為寬廣，能很好地滿足傳統(tǒng)箏曲的音樂(lè)表現(xiàn)。這種定弦方式廣泛應(yīng)用于民間“口傳心授”的各流派的傳統(tǒng)箏曲，如河南箏曲《河南八板》、山東箏曲《四段錦》、潮州箏曲《寒鴉戲水》、客家箏曲《出水蓮》等。

三、創(chuàng)新特殊定弦的出現(xiàn)

從20 世紀(jì)30 年代開(kāi)始，一直到70 年代，箏壇涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的現(xiàn)代創(chuàng)編箏曲，如《瑤族舞曲》、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》、《漢江韻》、《雪山春曉》等。雖然是現(xiàn)代創(chuàng)編的箏曲，在傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上有了更多的發(fā)展與突破，但這些樂(lè)曲絕大多數(shù)還是以傳統(tǒng)的五聲調(diào)式來(lái)定弦的。

（一）傳統(tǒng)五聲調(diào)式定弦的局限性

隨著演奏家們的演奏技法提升和作曲家們?cè)陬}材與表達(dá)方式上的創(chuàng)新，傳統(tǒng)的五聲調(diào)式定弦逐漸表現(xiàn)出一定的局限性：

1.音響色彩較為單一

整體音階以五聲調(diào)式排列，雖有不同八度能體現(xiàn)不同音高，但總體僅有宮商角徵羽五個(gè)音，無(wú)論是主旋律還是伴奏，都會(huì)表現(xiàn)出此音列一定的局限性，難以滿足人民日益增長(zhǎng)的音樂(lè)審美需求。

2.快速?gòu)椬鄷r(shí)難以獲得五聲之外的音

由于在五聲調(diào)式里，清角、變宮、變徵等音需要通過(guò)左手按弦改變音高而臨時(shí)獲得，這使演奏家在雙手同時(shí)彈奏不同聲部或遇快速演奏的段落，難以很好地完成改變固定音高的需求。

3.較難以原調(diào)與其他樂(lè)器合奏

傳統(tǒng)古箏為D 調(diào)樂(lè)器，如果想直接用D 調(diào)與其他民族樂(lè)器（如F 調(diào)樂(lè)器-古琴）合奏，常常難以用原始調(diào)式進(jìn)行合奏。如“每調(diào)一笛”的竹笛，在配合古箏原始調(diào)式合奏的曲目，除《花泣》之外，也是少之又少。使得原調(diào)古箏存在了一定的局限性。

綜合以上三點(diǎn)，從20 世紀(jì)70 年代開(kāi)始，作曲家們開(kāi)始挖掘和開(kāi)拓不同的古箏形制，研發(fā)了不同類型的轉(zhuǎn)調(diào)箏（如雙排碼箏、三排碼箏、蝴蝶箏等），希望豐富箏樂(lè)的演奏技法和表現(xiàn)力。但由于種種原因，這些“異形箏”并未得到廣泛的認(rèn)可和普及，箏樂(lè)的創(chuàng)作基礎(chǔ)仍然建立在二十一弦箏上。直至20 世紀(jì)80 年代，隨著改革開(kāi)放，中外文化交流越來(lái)越多，國(guó)內(nèi)作曲家與演奏家深受國(guó)外音樂(lè)藝術(shù)多樣性的影響，對(duì)音樂(lè)風(fēng)格有了新的認(rèn)識(shí)與向往，紛紛尋求在五聲調(diào)式定弦和演奏技法上的創(chuàng)新，推動(dòng)古箏藝術(shù)邁向了一個(gè)新的臺(tái)階。

為了方便計(jì)算與比較，建模時(shí)同樣采用第2部分模型尺寸，同時(shí)保持膨脹土物理力學(xué)指標(biāo)及邊界條件一致。模擬降雨工況時(shí)，設(shè)置邊界為流量邊界，根據(jù)國(guó)家氣象局頒布的降雨強(qiáng)度等級(jí)劃分設(shè)置雨強(qiáng)為30 mm/d(大雨)，降雨時(shí)長(zhǎng)分別設(shè)置為3 d和6 d。

（二）傳統(tǒng)定弦方式的創(chuàng)新

創(chuàng)新（特殊）的定弦方式常見(jiàn)的大致分為五類：

1.非傳統(tǒng)五聲定弦

即仍然以八度為周期循環(huán)排列音階，但改變了傳統(tǒng)五聲的排列結(jié)構(gòu)，形成新的音階。代表作品有《木卡姆散序與舞曲》。

2.傳統(tǒng)五聲的雙調(diào)循環(huán)

即由兩個(gè)不同的宮音以五聲的音階方式循環(huán)排列。代表作品有《黃陵隨想》、《山的遐想》等。

3.五聲與變形交替循環(huán)

即以八度為周期，一組音為五聲調(diào)式，另一組為其變形定弦，兩組音階交替循環(huán)排列。代表作品《黔中賦》。

即以半音為一音數(shù)，按一定的比列關(guān)系如3:2:2:2、2:3:2等有規(guī)律的成組上行，其特點(diǎn)是非八度的周期循環(huán)。我國(guó)著名作曲家王建民先生用此定弦方法較多，代表作品有《戲韻》、《蓮花謠》。

5.自由混合（綜合）定弦

即沒(méi)有固定的模式，定弦方式完全按照作曲家想表達(dá)的音樂(lè)需要而定。其中包含多種可能的組合，如五聲與七聲的混合，綜合調(diào)式特性音、多調(diào)式的運(yùn)用及利用古箏弦較多這一特點(diǎn)而形成的十二音序的排列等。

四、特殊定弦推動(dòng)演奏技法的創(chuàng)新

特殊的定弦方式讓音樂(lè)語(yǔ)言有了拓展和變化，給箏樂(lè)帶來(lái)了前所未有的發(fā)揮空間，同時(shí)，通過(guò)特殊定弦描繪出風(fēng)格各異的樂(lè)曲，也推動(dòng)了演奏技法的推陳出新。

傳統(tǒng)的古箏演奏技法是經(jīng)歷千年而流傳下來(lái)的，同樣的技法動(dòng)作在不同流派的樂(lè)曲中也有著細(xì)微的差別而形成獨(dú)特的韻味。傳統(tǒng)技法如顫音、按音、上下滑音、點(diǎn)指、搖指、琶音、點(diǎn)音等。

以本人創(chuàng)作的箏曲《絲路唐舞》為例，此曲以非傳統(tǒng)五聲調(diào)式定弦，把原宮音D 改為#D，以八度為周期循環(huán)排列，使整體音樂(lè)風(fēng)格體現(xiàn)較為濃郁的西域色彩，展現(xiàn)了絲綢之路沿線各民族音樂(lè)文化的綜合風(fēng)格。結(jié)合“絲路”風(fēng)格，“唐舞”部分除了運(yùn)用傳統(tǒng)的演奏技法之外，還增加了拍板、琴弦孔刮奏等演奏技法，利用古箏底板不同位置、琴盒正面與側(cè)面、義甲碰撞琴弦孔、拍弦、固定音拍弦等方式，模仿為舞蹈伴奏的鼓點(diǎn)，通過(guò)不同的節(jié)奏型使其與右手旋律交相輝映。另外，加上掃弦、煞音等，增加了樂(lè)曲的節(jié)奏感與情緒表現(xiàn)，描繪出一幅在絲綢之路上歡跳唐舞的畫(huà)卷。

根據(jù)不同地域、民族的音樂(lè)風(fēng)格，作曲家會(huì)對(duì)古箏的定弦作出相應(yīng)的調(diào)整或創(chuàng)作，形成的特殊定弦讓樂(lè)曲的基調(diào)更為豐富，色彩更為突出。而為了配合特殊定弦后的音樂(lè)，使樂(lè)曲更富有表現(xiàn)力，逐漸在演奏技法上也有了創(chuàng)新與發(fā)展，這是一個(gè)良性循環(huán)，讓箏樂(lè)藝術(shù)在不斷推動(dòng)的多樣化中獲得提升。

五、定弦后古箏與其他樂(lè)器的融合

隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多作曲家們嘗試古箏的不同定弦和定弦后與不同的樂(lè)器配合。

（一）定弦后古箏與其他民族樂(lè)器的配合

古箏作為民族樂(lè)器之一，與其合作的民族樂(lè)器眾多，如項(xiàng)斯華老師改編的廣東音樂(lè)名曲《平湖秋月》，以小型室內(nèi)樂(lè)“五架頭”出現(xiàn)，用二胡、蕭、椰胡、揚(yáng)琴與古箏搭配，平和、流暢的旋律描繪出活潑的生活氣息，趣味盎然。但為了與其他民族樂(lè)器能在同一個(gè)調(diào)上統(tǒng)一音高，古箏多數(shù)以G 調(diào)演奏。除了以轉(zhuǎn)調(diào)形式給古箏重新定弦外，有的樂(lè)曲還會(huì)在轉(zhuǎn)調(diào)的基礎(chǔ)上再作特殊定弦的安排。

（二）定弦后古箏與其他西洋樂(lè)器的配合

古箏作品里不乏與西洋樂(lè)器合作的身影。如著名作曲家王建民老師的《楓橋夜泊》（古箏與鋼琴）、著名青年作曲家、星海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)陶一陌教授的《蝴蝶與藍(lán)》（古箏與大提琴、低音提琴）等。這種“跨界”合作，給予了古箏新的生命力。

以本人有幸參與演奏的由廣東省文化館青年作曲家何鍵的器樂(lè)四重奏《山居秋暝》為例，此曲又鋼琴、古琴、古箏、蕭共同完成，采用了五聲調(diào)式橫向綜合來(lái)創(chuàng)作，其中古箏出現(xiàn)在第一、三、四樂(lè)段。

第一樂(lè)段古箏在E 商宮調(diào)式的基礎(chǔ)上作了特殊定弦的安排，主旋律由鋼琴、古琴、蕭在G 商宮調(diào)式上完成。古箏與主旋律聲部頭尾兩音相同，中間分離，使聽(tīng)眾在調(diào)式聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣上產(chǎn)生了小二度的碰撞音響，造成“時(shí)而合，時(shí)而分”的音樂(lè)形態(tài)。

第三段古箏轉(zhuǎn)為E 宮羽調(diào)式，演奏主旋律，描寫(xiě)“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”的畫(huà)面。此段旋律是第一樂(lè)段主旋律的移調(diào)變形，讓聽(tīng)眾有新的音響感受又有似曾相識(shí)的感覺(jué)。

第四樂(lè)段古箏沿用第三樂(lè)段的定弦不變，其他樂(lè)器回歸G主音，而古箏使用了兩個(gè)調(diào)的部分共同音演奏節(jié)奏音型，加強(qiáng)力度，不會(huì)因不同調(diào)式定弦而產(chǎn)生不和諧，讓四種樂(lè)器完美結(jié)合。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，特殊定弦是古箏隨著時(shí)代發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的箏樂(lè)表現(xiàn)手法，是古箏這一傳統(tǒng)的民族樂(lè)器在當(dāng)代進(jìn)步的象征之一。它讓古箏有了更多元的表達(dá)能力，更豐富的演奏技巧，更獨(dú)特的音樂(lè)層次。期待更多的作曲家們通過(guò)特殊定弦等方式，創(chuàng)作出更多更好的作品，繼續(xù)推動(dòng)箏樂(lè)的不斷發(fā)展，讓箏樂(lè)與世界音樂(lè)接軌。箏樂(lè)的未來(lái)，我們共同期待。