滿白漢印的創(chuàng)作研究

邢 赫

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

一、滿白漢印的由來

在三千七百多年前的殷商時期，就開始流行刻字藝術(shù)，但是印文不是文字而是圖像，屬于一種特殊記號，用在當(dāng)時的青銅器或旗子上面。到了周代，以青銅材料為主的“周璽”開始興起。大小形狀不一，一般是白文和朱文兩種。到了秦代是文字由“籀書”演變成為篆書的時期，印的形式也更為廣泛，印文圓潤挺拔，字形較長。漢代印章到達(dá)鼎盛時期，史稱漢印，字體由長小篆演變成筆畫略簡的方正篆字?；实圪F族所用的稱為“璽”，文官的稱為印，武官的稱為章。漢印的風(fēng)格很多，由于時代戰(zhàn)亂，時間緊迫，就會出現(xiàn)“急就章”，大多數(shù)用作將軍出征調(diào)兵時的必要品，然后這時也就出現(xiàn)了與“急就章”風(fēng)格相反的“滿白文”印，滿白印多用于文官和藏書上，因此印文必須工整，利于辨認(rèn)，加上工匠的藝術(shù)審美，于是便有了堪稱漢印經(jīng)典工筆之作的滿白風(fēng)格漢印。

二、滿白漢印的影響

漢代是印章的鼎盛時期，對明清之后的大多數(shù)的書家來說，“印宗秦漢”是他們的共同遵循的宗旨，主張“摹印由來溯漢秦”。很多的明清書法家以漢印的滿白風(fēng)格作為篆刻創(chuàng)作的審美追求，從而也確定了漢印的滿白風(fēng)格在漢印藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典地位。例如鄧石如總結(jié)自己多年的篆刻創(chuàng)作經(jīng)驗與心得體會，得出“印從書出”與“知白守黑”的結(jié)論。漢印藝術(shù)是印章藝術(shù)的瑰寶，這是書法家一直追求的藝術(shù)目標(biāo)。漢印作為后世印章的經(jīng)典，從形式到內(nèi)容都豐富多彩。漢印古拙不失微妙之處的匠味啟發(fā)了一大批書法名家，并一代傳承一代，推動著書法史的進程，是我國書法篆刻史上光輝燦爛的一頁。

三、舉例解讀滿白漢印的特點

（一）解讀《巧工司馬》的特點

1.從章法分析《巧工司馬》的特點，從宏觀來看，印面特別飽滿工穩(wěn)，四字平分印面，印面有一個隱藏的十字，緊湊逼邊，邊緣有許多自然地殘破，左右對比強烈，右邊部分的留紅面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于左邊部分，疏密對比明顯。與邊框距離很近，加上時間久遠(yuǎn)，自然地殘破就會形成咱們看到的一些微妙之處，使章法更有動感，使章法更加豐富。

2.從字法分析《巧工司馬》的特點，印文結(jié)字方正雄壯，像楷書的方正字形，不過這四個字都是篆書，而且是小篆，不過沒有小篆的細(xì)長的特點，慢慢向隸書的感覺發(fā)展。字字飽滿有韌勁，不急不燥，不軟不弱，每一個字就像是寫出來的感覺，“工”的豎變成兩個斜筆，“工”字的重心進行了晃動后又相互糾正，仍讓“工”字保持了穩(wěn)定，每個字的起收筆的位置都是對齊的。

3.從空間分析《巧工司馬》的特點，從微觀來看，線條非常密集，留紅部分特別稀少。由于印文自身筆畫多少的原因，“巧工”二字有大面積的留紅，“司馬”二字則空間茂密，左右兩列形成強烈的疏密對比，正所謂"疏可走馬，密不透風(fēng)"。先從整體的空間來看，所有的留紅分布比較規(guī)整，都是呈塊狀分布，不零散，再從每個字來看，“巧”字，空間分布比較勻稱，留紅完整并且面積巨大，分割均勻?！肮ぁ弊值牧艏t由于受到兩個斜線影響，留紅的部分很完整，兩大塊且大小一致，正好可以組成一個正方形，這是一處比較奇特的一點?！八尽弊值目臻g就有明顯的變化，變得緊湊了，空間沒有那么大了，而且每一塊的留紅的厚度比較一致。“馬”字是這四個字里面就密的字，最有滿白的特征，留紅比較細(xì)小，不過留紅也是比較均勻，寬度厚度比較一致。

4.從線條分析《巧工司馬》的特點，通過線條的位置，線條的方向，線條的粗細(xì)，線條的起收筆，線條的轉(zhuǎn)折處這五點進行分析。先從線條的位置上開始分析，“巧”字與“司”字的最上面的橫是對齊的，“工”字與“馬”字的第一個橫也是對齊的，因此可以看出字與字之間相互呼應(yīng)，相互聯(lián)系。再從線條的方向進行分析，可以看出所有的線條基本上沒有過多地弧度。然后從線條的粗細(xì)進行分析，可以觀察到每條線的粗細(xì)比較均等，不過也有細(xì)微的粗細(xì)變化，“工”字的第一筆的起筆收筆就略粗，橫豎的起筆和收筆都會略粗。每個線條就像是用毛筆書寫出來的樣子，線條的殘破就如同墨在宣紙上滲透的感覺，特別的有味道有質(zhì)感。最后通過線條的起收筆進行分析，我們可以看出起筆收筆的形狀不一樣，有圓的有方的，有尖的，特別的生動?！扒伞弊值钠鸸P是方的，“工”字的第一條的橫的起筆是圓的，“司”字的第二條橫的起筆是尖的。轉(zhuǎn)折處輔以圓筆，體方勢圓,更見渾厚，方中見圓，圓中見方，要有韌性。印文中最引人注目之處應(yīng)是“工”字與“巧”字的豎折折筆，在舒朗的字形中凸顯而出，上下連貫呼應(yīng)，有匠味，給整個印面注入活潑動感的元素。

（二）解讀《軍司馬印》的特點

1.從章法分析《軍司馬印》的特點，從宏觀來看，印面飽滿工穩(wěn)，四字平分印面，印面有一個隱藏的十字，緊湊逼邊，邊緣有許多自然地殘破。

2.從字法分析《軍司馬印》的特點，印文結(jié)字方正飽滿，與楷書字形相似，“軍”字的豎畫特別短，每個字都是篆書，小篆，把小篆變隸化，字與字之間的空間均等，每個字的重心穩(wěn)定，“軍”字和“馬”字緊密，“司”字和“印”字比較松，筆畫之間空間略大，使上下部分有疏密對比變化，使印面更生動，更有趣，這四個字的起收筆的位置是相同的。

3.從空間分析《軍司馬印》的特點，從微觀來看，《軍司馬印》比《巧工司馬》更緊密飽滿，留紅更少，“軍”字空間極密，能看到橫之間快要連在一起，“司”字與《巧工司馬》的“司”字相同，橫與橫之間空間比較大，留紅比較完整，留紅面積大并且均勻，“馬”與《巧工司馬》的“馬”字相同，橫與橫之間比較緊密，豎與豎之間的空間大于橫與橫之間的空間，“印”字的空間比較疏，“軍”字與“馬”字更密，“司”字與“印”字更疏，兩者之間正好組成上下疏密對比，與《巧工司馬》的左右疏密比對相似。

4.從線條分析《軍司馬印》的特點，與上文的《巧工司馬》有很多相似之處。通過線條的位置，線條的方向，線條的粗細(xì)，線條的起收筆，線條的轉(zhuǎn)折處這五點進行分析。

先從線條的位置開始分析，“軍”字的第一個短橫與“馬”字的第一橫對齊，“軍”字的第二橫與“馬”字的第二橫對齊，“軍”字的第五橫與“馬”字的第四橫對齊，“司”字的第一橫與“印”字的第一橫對齊，“司”字的最后一橫與“印”字的最后一橫對齊，“軍”字的第一豎與“司”字里面“口”的第一豎對齊，“馬”字的豎線條也與“印”字的豎線條對齊，因此這四個字之間相互聯(lián)系。

再從線的方向開始分析，基本上所有的線條都是水平的，不過“司”字的豎有一點小弧度，使這個字更加靈動，使整體更加有趣，還有“馬”字的第一個點，略微向外走，使整個字變得生動起來，使印面更加靈動，增添味道。然后從線的粗細(xì)開始分析，整體的線條粗細(xì)變化不大，有書寫性，略有細(xì)微變化，由于筆畫繁多，“軍”字里面的“車”字就略微變細(xì)。

繼續(xù)從線條的起收筆開始分析，起筆收筆方圓并存，“軍”字的起筆是圓的，“司”字的起筆是方的，“印”字的收筆是圓的，因此看來，印面整體的起收筆豐富不一，各有不同，即使都是起筆或都是收筆，也有一些不同之處，真是微妙。

最后從線條的轉(zhuǎn)折處開始分析，《軍司馬印》與《巧工司馬》基本上都是方中見圓，圓中見方，方圓融合，“軍”字的轉(zhuǎn)折略微圓一點，“印”字的轉(zhuǎn)折略微放一點，轉(zhuǎn)折也是豐富至極，整體特別有書寫性，有節(jié)奏，有韻味。

（三）解讀《長安令印》的特點

1.從章法分析《長安令印》的特點，從宏觀來看，印面非常飽滿工整，四字平分印面，印面有一個隱藏的十字，緊湊逼邊，整體都特別密，筆畫繁多緊實，邊緣留紅特別少，邊緣殘破比較多，使章法更豐富，更耐人尋味。與《巧工司馬》《軍司馬印》的滿白風(fēng)格特點一致，三者相比較而言，《長安令印》的章法更緊實。

2.從字法分析《長安令印》的特點，印文結(jié)字方正、飽滿、厚重，與楷書字形相同，方正優(yōu)美，有味道，這每個字都是小篆，把小篆變隸化，字與字之間的空間均等，每個字的重心穩(wěn)定，整體線條比較優(yōu)美，字字筆畫緊密，卻沒有給人一種喘不過氣的感受。“長”字的第二橫與第三橫是通開的，“長安”很密，“令印”比較密，略有一點疏密對比，字字強調(diào)飽滿美觀，“令印”兩字字形結(jié)構(gòu)相似，下半部分一致，不過都有獨特的變化?！堕L安令印》與上文所分析的《巧工司馬》《軍司馬印》具有相同特點。

3.從空間分析《長安令印》的特點，從微觀來看，每個字在不失線條質(zhì)感的基礎(chǔ)上，線條特別厚重，把空間壓縮到極致，這就是滿白風(fēng)格的明顯特點，線條厚而不肥，空間密而不壓抑，印面整體空間密不透風(fēng)，與上文的《巧工司馬》《軍司馬印》有一模一樣的滿白特征，三者相比較而言一方比一方的空間更緊密，空間疏密對比強烈，只不過《長安令印》更細(xì)微。

4.從線條分析《長安令印》的特點，這三方漢印的線條風(fēng)格也是有較多的相似之處。還是通過線條的位置，線條的方向，線條的粗細(xì)，線條的起收筆，線條的轉(zhuǎn)折處這五點進行分析，漢印就像是茶一樣，需要深入品匠味，品韻味。