淺談“裝飾性”在軍事題材繪畫中的運(yùn)用

彭漢林

（國防大學(xué) 軍事文化學(xué)院，北京 100089）

一、繪畫語言在軍事繪畫裝飾中的應(yīng)用

(一)構(gòu)圖的裝飾性

軍事題材畫的構(gòu)圖力求完整，尋求平坦、飽滿、穩(wěn)定，給人一種安定、豐滿、舒適的感覺，并服從服務(wù)于軍隊(duì)基層或戰(zhàn)場環(huán)境。畫面上不宜有太多的切割空間，圖像的選擇和特征的增強(qiáng)要有統(tǒng)一的形式，畫面要避免因過多的形式語言而造成松散凌亂。同時(shí)，要注意形式的整體性和裝飾性，注意形式與形式之間的呼應(yīng)、禮讓和點(diǎn)綴關(guān)系，在結(jié)構(gòu)上遵循整體、對稱、均勻的骨架。

對近年來軍民題材繪畫的分析，可以了解到軍民題材繪畫大多以極管狀、縱情的裝飾手法來表達(dá)思想和情感。在構(gòu)圖和布局上，這些古今中外的軍事題材繪畫，利用有限的空間，有規(guī)律地組織和排列線條，并將物體的輪廓和人物反復(fù)地加以并列，從而在畫面中產(chǎn)生節(jié)奏感和秩序感。從構(gòu)圖的角度看，畫面中很注重構(gòu)圖布局。三個(gè)不同的方向和空間用移動的視線處理，豐富的穿插又不失空間感。構(gòu)圖的另一個(gè)特點(diǎn)是飽滿有序。同時(shí)，由于裝飾畫豐富的形式規(guī)則和藝術(shù)表現(xiàn)手法，以及一定的工藝和制作技巧，構(gòu)成裝飾性形式多樣，并有許多突破。軍畫的裝飾構(gòu)圖大多能在同一幅畫上將事物排列得井然有序，自由自在。它忽略了繪畫表現(xiàn)手法,再現(xiàn)意圖的真實(shí)性的控制的性能,照片中的觀點(diǎn),使圖片的內(nèi)容根據(jù)需要的時(shí)間和空間之間的關(guān)系自由開關(guān),像電影里的“蒙太奇”,有限的性能,從而擴(kuò)大場景空間的性能,在構(gòu)圖上確立了獨(dú)特的審美價(jià)值和裝飾形式的視覺感知。

（二）裝飾色彩

隨著世界軍事歷史的不斷演變，裝飾色彩也在不斷發(fā)展和完善，并逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。作為一種裝飾語言，軍村畫裝飾中的色彩通過概括、夸張、并置、整合、疊加、還原等表現(xiàn)手法，將裝飾畫的裝飾性本質(zhì)淋漓盡致地展現(xiàn)出來。軍事題材繪畫中的“裝飾性”不是自然色彩的恢復(fù)，而是自然色調(diào)的變化，不受光線和環(huán)境色彩的影響。根據(jù)畫家主觀的審美意志和被描繪對象的內(nèi)容需要，可以自由靈活地運(yùn)用色彩，賦予軍事題材繪畫強(qiáng)烈的裝飾性魅力。它采用概括提取的方法來表現(xiàn)對象固有的色彩，即強(qiáng)調(diào)對象的特征，強(qiáng)調(diào)畫家的生活經(jīng)驗(yàn)，追求“神妙”的色彩裝飾效果。軍事題材繪畫的裝飾風(fēng)格和色彩也在于使用明亮純粹的原色或接近原色和對比色。用這些簡單厚重的色彩勾勒平面畫，可以使畫面簡潔明快，莊重，具有很強(qiáng)的裝飾效果。

（三）裝飾線條

線條是人的主觀創(chuàng)作，是一種用來表達(dá)客觀形象的視覺語言，在表達(dá)作者的主觀感受時(shí)比表面表現(xiàn)的趣味性要大得多。特別是線條在表現(xiàn)客觀事物時(shí)所具有的獨(dú)特的啟示性、聯(lián)想性和象征性，更符合中國藝術(shù)思維的特點(diǎn)，注重神性、意義性和表現(xiàn)力。千百年來，線一直是中國畫造型的重要手段。在奇沙科夫看來，自然界中的線是不存在的虛擬的鳥，它只是表面的邊界;在安格爾眼中的線不過是描繪物體的精神的素描藝術(shù)語言形式。中國軍事畫家所畫的線條不僅是為了造型，也是為了構(gòu)圖的魅力和裝飾的美感。

中國畫的線條是裝飾性的，這也是中國畫的特點(diǎn)之一，包括軍畫。我們知道，大多數(shù)畫家都是通過線條的有規(guī)律的組合、排列、密度、長度、厚度、剛?cè)醽肀磉_(dá)物體的。因此，中國軍事題材繪畫中的線條一直具有很強(qiáng)的裝飾性。有的線條素雅、粗獷，有的似流水，變幻莫測，以及醇厚的韻味，飄逸灑脫，都體現(xiàn)了線條本身的無限寓意和裝飾。從古至今，對客觀事物和形象的真實(shí)再現(xiàn)從未被視為主要目標(biāo)。相反，筆者對這幅畫本身的形式有著濃厚的興趣，對線條的性格和線條構(gòu)成的裝飾效果有特殊的情感色彩，同時(shí)，也有內(nèi)在的節(jié)奏。例如，軍人人物的性格特征、情感和氣質(zhì)體現(xiàn)出一種剛毅、剛毅、挺拔、兇猛、笨拙、優(yōu)雅、甜美、大方。它既是存在于作者、觀者內(nèi)心思想的感悟的反映，也是來自于畫面的一種感悟，正是這種感悟引導(dǎo)著人們的想象，并使作品充滿動人的藝術(shù)效果和強(qiáng)烈的藝術(shù)形式美。

軍事藝術(shù)家X 的畫中的人物安靜而悠然，軍事藝術(shù)家XX 的粗糙繪畫中，軍事藝術(shù)家柔和細(xì)膩的繪畫自然在畫面上方跳躍。在這里，線條不再是一種簡單的用來描述和描繪身體的藝術(shù)語言形式，而是一種有血有肉、有感情的活生生的生命，是作者表達(dá)情感和思想的載體。

軍事主題畫的線條除了需求(SMS)功能以外的合成,也反映出自己的節(jié)奏,節(jié)奏的線是通過直觀的圖像對比、大小、長度、重量、陰影,濕,和它的優(yōu)點(diǎn),寬度反映了關(guān)系,如XX 軍事畫家繪畫,前面所提到的,雖然線垂直的線,但由于線分裂之間的空間變化豐富,也不整潔,大量長期的節(jié)奏以形成線流、動量和節(jié)奏，再現(xiàn)了軍畫家XX 畫的大場景，給人一種復(fù)雜而不隨機(jī)、連續(xù)而動態(tài)的美和節(jié)奏。在山水方面，樹木的傾斜排列，水的曲折流動，山的起源與發(fā)展的形態(tài)，山庫波法中畫筆的方向也處處表現(xiàn)出線條的節(jié)奏。線條就像音樂作品的琴弦，有著獨(dú)特的美。優(yōu)秀軍事畫家的XX 幅畫作，是一曲線條呼應(yīng)的交響樂。

二、中國軍畫裝飾應(yīng)用的借鑒與啟示

(一)展開屏幕語言

中國軍事題材繪畫的戰(zhàn)場環(huán)境,戰(zhàn)爭規(guī)模小,看似混亂的場景,通過作者的安排別具匠心,使整個(gè)畫面構(gòu)圖有序,場景烘托主題這兩個(gè)規(guī)模宏偉的動力,決心的戰(zhàn)斗精神,表達(dá)強(qiáng)烈的對比的主題,整個(gè)屏幕也變得富有層次,散射角度是用來描述世界的空間,為了追求平面空間的視覺效果，巧妙地創(chuàng)造出多層次、多剖面圖、多視點(diǎn)，使畫面呈現(xiàn)出不同尋常的視覺效果，神圣而有趣，這些構(gòu)圖手法使畫面的布局非常完整，符合人們的視覺平衡美，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在這個(gè)平面處理在多層次的視覺效果,反映了無畏的革命士兵,不怕犧牲,重承諾。在人們的眼中,它的位置在圖片,不同的角度和垂直照片中的人物站在錯(cuò)落的空間,構(gòu)成形式組成。周圍的景物錯(cuò)落有致地排列，不受近、大、小的影響，使觀者感覺前后人處于同一空間。從而增強(qiáng)了畫面的神秘感，為觀者提供了廣闊的想象空間。讓人感動的是，仿佛靈魂盛開的花朵用畫筆固定在畫面上，色彩明亮而持久。使其畫面色彩簡單，畫面絢麗，美輪美奐。影響服裝的顏色通過繪畫顏色艷麗,它在視覺上產(chǎn)生很強(qiáng)的裝飾性,所以在表現(xiàn)手法上不選擇顏色,但厚涂層和色差,但又不加強(qiáng)立體效果,使其之間的2D 和3D 空間。色彩的運(yùn)用明暗變化，使畫面呈現(xiàn)出豐富的層次感，同時(shí)使整個(gè)畫面的色調(diào)更加沉穩(wěn)。

(二)加強(qiáng)畫面張力

在軍事題材繪畫范疇中，部分裝飾畫風(fēng)格已悄然融入藝術(shù)家的表演領(lǐng)域。很多作品都帶有時(shí)尚的裝飾意味，這使得作品內(nèi)涵更深更遠(yuǎn)，表現(xiàn)手法更加創(chuàng)新。促進(jìn)了軍事題材繪畫意境、氣勢、神韻的表達(dá)。繪畫上的裝飾只是在繪畫上的一些裝飾手段。恰當(dāng)運(yùn)用裝飾手段進(jìn)行創(chuàng)作已經(jīng)是許多畫家的共識，裝飾本身也顯示出畫家的一種審美修養(yǎng)，有些畫家的作品比較大膽，只在畫面上畫上抽象的線條和色彩，給人一種形式美。中國軍事題材人物畫往往運(yùn)用變形和夸張手法，賦予藝術(shù)對自然形象的選擇和夸張，賦予相對固定的表現(xiàn)手法，這是藝術(shù)的表現(xiàn)特征之一。有的畫強(qiáng)調(diào)人物的外形和夸張的姿態(tài)，其余的景物多是概括提煉的形象和平面構(gòu)圖。形象上的夸張與色彩上的簡單融為一體，體現(xiàn)了造型手法的抽象和夸張。

(三)提高審美情趣

中國軍畫的色彩設(shè)計(jì)也力求主觀，具有明顯的裝飾趣味。中國軍事繪畫中體現(xiàn)的色彩不是對自然物體顏色的還原和再現(xiàn)，而是對繪畫中自然物體顏色的改變。畫面物體的顏色不受光源顏色、環(huán)境顏色和固有顏色的影響。它是一種不現(xiàn)實(shí)的理性色彩。中國軍事題材繪畫也強(qiáng)調(diào)色彩的主觀誘導(dǎo)，主張色彩要根據(jù)畫面的需要和作者的感受發(fā)揮獨(dú)立的作用，主張“意的本質(zhì)”。中國軍事色彩的繪畫美學(xué)概念的材料, 不畫顏色顯示自然對象顏色清晰,也不是作為一個(gè)對象模型的重要手段,它的目的是創(chuàng)建一幅意境和一種奇妙的需要和服務(wù), 物體的顏色可以改變圖片的需要。因此，其色彩理論和實(shí)踐中的色彩設(shè)計(jì)都主張不受客觀自然色彩的影響和限制，不追求自然界中物體形象的色彩變化。它要求畫面中所反映的物象色彩應(yīng)簡單、典雅、接近“原始”。這種“原創(chuàng)性”是指色彩在一幅畫中真正應(yīng)該發(fā)揮的作用。因此，中國軍事題材繪畫中的色彩變得理性、感性，追求裝飾性的主觀表現(xiàn)效果，這是中國軍畫對色彩的核心追求。