紫砂花貨中的“真”與“假”
——作品“壺中歲月”的創(chuàng)作感悟*

徐建光

(徐建光紫砂工作室 江蘇 宜興 214220)

紫砂花貨的外形多變，其中的很多造型都是從現(xiàn)實(shí)自然中衍生而來(lái)，利用紫砂泥易塑的特性，模擬出事物的外形和質(zhì)感，紫砂花貨在塑造這些形態(tài)時(shí)相對(duì)于其他陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作有著非常顯著的優(yōu)勢(shì)。這一特點(diǎn)在當(dāng)下眾多的仿真紫砂雕塑創(chuàng)作中已經(jīng)得到了證明，通過(guò)特定比例的調(diào)配，紫砂泥可以顯現(xiàn)出各種各樣的色彩，而通過(guò)巧妙的工藝技法，又可以搭配這些色彩形成特定的肌理質(zhì)感，仿真自然的造器就其創(chuàng)作本身就充滿了樂(lè)趣，所以給予觀賞者的震撼也就更明顯。

紫砂壺自古就分為光貨和花貨兩大類，其中的紫砂花貨就是以自然心態(tài)為主的創(chuàng)作形式，如：“樹樁、竹段、菱花、供春、南瓜”等，這些自然界中早已存在且讓人所熟知的形態(tài)在以紫砂特有的形體語(yǔ)言塑造完成以后，迸發(fā)出絕大的藝術(shù)魅力，不斷的被重新演繹，在這些眾多的花貨創(chuàng)作中，有些活靈活現(xiàn)，逼真到無(wú)以復(fù)加，有些則淺嘗輒止，甚至一點(diǎn)輪廓，在這些形態(tài)塑造中，有著非常鮮明的“真實(shí)”部分，也有著明顯的“虛假”，在不同的作品中，“真實(shí)”與“虛假”所占的比例各有不同，需要按照作品實(shí)際的需要來(lái)平衡掌握，在這里就通過(guò)作品“壺中歲月”來(lái)談一談紫砂花貨中“真”與“假”的實(shí)踐應(yīng)用。

1 紫砂形體的擬真是自然規(guī)律的體現(xiàn)

在傳統(tǒng)紫砂花貨的塑造中總結(jié)出一個(gè)規(guī)律，那就是當(dāng)塑造對(duì)象的擬態(tài)符合越符合現(xiàn)實(shí)，那么所塑造出來(lái)的造型就會(huì)顯得越逼真。但是紫砂壺本身帶有一個(gè)絕對(duì)不自然的地方，那就是它的結(jié)構(gòu)，經(jīng)典的紫砂壺結(jié)構(gòu)由壺流、壺身、壺蓋、壺鈕、壺把這幾個(gè)部分組成，無(wú)論造型如何變化，這幾個(gè)部分都是必不可少的，這就會(huì)與很多創(chuàng)作主題本身所帶有的形象特點(diǎn)相互沖突，所以花貨紫砂壺都會(huì)在塑造的時(shí)候做出一定的妥協(xié)。

一般來(lái)說(shuō)，形體特點(diǎn)的妥協(xié)有兩種思路：①以紫砂壺本身的結(jié)構(gòu)為主，讓創(chuàng)作主題作為附加的點(diǎn)綴而存在；②淡化紫砂壺特有的結(jié)構(gòu)，以創(chuàng)作主題的形體特點(diǎn)為主來(lái)進(jìn)行塑造。前者壺的氣息更重一些，后者則相反，而無(wú)論是哪一種思路，都涉及到塑造的“真”與“假”，例如在“樹樁”類茶壺造型當(dāng)中，從壺身上延伸出的壺把無(wú)論什么樣塑造都需要再一次回到壺身，這顯然是極不“自然”的現(xiàn)象，所以為了淡化這一點(diǎn)，就需要在形體上做出引導(dǎo)，讓這些“不自然”的地方淡化，讓“自然”的地方顯現(xiàn)，在作品“壺中歲月”的塑造中，就利用壺把兩端各自延伸的形式，讓壺把的上下兩端都像是各自從壺身上生長(zhǎng)出來(lái)的一般，至少?gòu)木植可峡?，是符合自然?guī)律的，這種由于茶壺硬性結(jié)構(gòu)所作出的妥協(xié)是可以為人所接受的，重要的是要在具體的形態(tài)塑造中體現(xiàn)出“自然規(guī)律”本身，這就需要從樹木生長(zhǎng)的肌理特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行塑造，上下的紋理，瘤節(jié)的分布及生長(zhǎng)態(tài)勢(shì)要能夠形成自洽，它們?cè)谥谱鞯臅r(shí)候是獨(dú)立的，但相互之間理應(yīng)存在影響，當(dāng)這些分開的元素被集合到一起的時(shí)候，要顯現(xiàn)出某種生長(zhǎng)的規(guī)律，這種規(guī)律非常的明顯，具體就體現(xiàn)在上下位置的排列，由粗到細(xì)的延伸等，這些都是符合自然規(guī)律的體現(xiàn)。

2 權(quán)衡比例與花貨塑造表現(xiàn)力之間的關(guān)系

在紫砂壺光貨的制作中，比例是一個(gè)相對(duì)較直觀的概念，標(biāo)準(zhǔn)的幾何形紫砂壺可以通過(guò)精密的測(cè)量來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)比例的控制，當(dāng)然由于紫砂全手工制作的特性這種控制并不絕對(duì)，但對(duì)比起來(lái)不規(guī)則形態(tài)的紫砂壺花貨來(lái)說(shuō)顯然更加明顯。正是由于紫砂花貨造型的不規(guī)則，對(duì)于造型比例的理解就與紫砂光貨有所不同。

從茶壺整體來(lái)看，無(wú)論是光貨還是花貨，茶壺的壺身、壺流、壺鈕、壺把都需要遵循相對(duì)應(yīng)的比例，相互之間必須適應(yīng)，茶壺的造型才會(huì)看起來(lái)比較舒服，但這時(shí)候的比例掌握并不是單純的長(zhǎng)度、直徑能夠衡量的，需要在形體不平衡的情況下達(dá)成平衡。作品“壺中歲月”壺流、壺把、壺鈕的塑造采用了同樣的梅樹生長(zhǎng)的形態(tài)，不同的瘤節(jié)以及肌理的起伏讓形體上的不規(guī)則顯得毫無(wú)規(guī)律，很難采用量化的方式來(lái)進(jìn)行相互間的平衡，這時(shí)候就需要暫時(shí)放下比例，回到花貨塑造的表現(xiàn)力上，參考真實(shí)的植木生長(zhǎng)來(lái)盡可能的突出梅枝的特點(diǎn)，因?yàn)樵绞钦鎸?shí)的還原，那么在欣賞的時(shí)候就越容易接受其中的不規(guī)律與不平衡，因?yàn)樽匀簧L(zhǎng)本就是充滿各種偶然和不規(guī)則的，塑造的越逼真形象，就越能夠淡化茶壺的結(jié)構(gòu)比例失衡，而正因?yàn)檫@種淡化，塑造主題就越能夠凸顯出來(lái)，所以在某些無(wú)法兼顧比例與形象的主題創(chuàng)作中，更加注重表現(xiàn)力淡化絕對(duì)的比例關(guān)系，反而是更明智的選擇。

3 紫砂花貨塑造中的夸張與形變

紫砂花貨塑造中的“真”代表了塑造出的真實(shí)與生動(dòng)，“假”就代表了紫砂花貨塑造中的夸張與形變?？鋸埵且环N比較概括性的說(shuō)法，可以理解為在紫砂花貨具體塑造中的放大與縮小，例如作品“壺中歲月”中壺蓋上梅花的裝飾點(diǎn)綴就運(yùn)用了夸張的手法，現(xiàn)實(shí)中的梅花“疏影橫斜水清淺”，是纖細(xì)的枝條帶著嬌嫩的花朵，是白雪皚皚點(diǎn)絳紅。但是在紫砂壺上這是不成立的，一把茶壺的空間有限，可供裝飾點(diǎn)綴的部位更是需要仔細(xì)考慮，所以梅花在這里被拉近放大，讓人可以清晰的感受到它的艷麗，這就是紫砂花貨中的夸張，加深原本細(xì)小的印象，使創(chuàng)作主題與人無(wú)限貼近。

圖1 “壺中歲月”

形變?cè)谧仙盎ㄘ浰茉熘幸彩鞘殖Ｒ姷氖址?，為了更好的表現(xiàn)主題，造型就需要在必要的時(shí)候進(jìn)行一定程度的妥協(xié)。在需要進(jìn)行夸張的時(shí)候采用形變。主題塑造的夸張是為了突出塑造物的特點(diǎn)，那么為了使這種夸張看起來(lái)符合自然規(guī)律，那就需要在其他部位進(jìn)行一定程度的形變。

為了使這種表現(xiàn)力看起來(lái)合理，就可以犧牲掉另一部分形體比例，來(lái)強(qiáng)化主題的表現(xiàn)力，這在作品“壺中歲月”中就主要體現(xiàn)在壺鈕的塑造上。這把壺的壺鈕同樣是梅枝塑造，乍一看同壺流和壺把相同，但從其從整體的生長(zhǎng)上并不符合自然邏輯，它的存在更像是為了壺蓋上的梅花裝飾而塑造的，只是由于壺流和壺把與其都采用相似外形輪廓，使其融入了茶壺整體的結(jié)構(gòu)當(dāng)中成為了一個(gè)整體，當(dāng)紫砂壺花貨被塑造成一個(gè)整體的時(shí)候，創(chuàng)作主題與茶壺結(jié)構(gòu)就融為了一體，這時(shí)茶壺的趣味性、文化性也就更容易為人所接受。

古語(yǔ)有云“梅花香自苦寒來(lái)”，紫砂壺形態(tài)的塑造會(huì)帶來(lái)形態(tài)主題背后的文化想象，正所謂“一冬又一春”，作品“壺中歲月”塑造的是壺中的時(shí)光變換，同時(shí)也是現(xiàn)實(shí)精神的映射，由此我們能感受到時(shí)光的匆匆流逝，更加的珍惜當(dāng)下，展望未來(lái)，在時(shí)光之中，感悟人生的艷麗。