關(guān)于大號(hào)在樂隊(duì)中的重要性及演奏技法

劉亞亮

（唐山演藝集團(tuán)有限公司，河北 唐山 063000）

大號(hào)由德國(guó)人發(fā)明，在很短的時(shí)間內(nèi)傳向世界各國(guó)。但是整體來看，我國(guó)以及很多西方國(guó)家的作曲家，往往對(duì)大號(hào)這種樂器的重視程度并不高，主要是由于大號(hào)的高音表現(xiàn)能力并不理想，但是其中低音表現(xiàn)效果很好，具有超低音域，這也是大號(hào)相對(duì)特別的地方，因此很多時(shí)候在大型樂隊(duì)演出的過程中，往往離不開大號(hào)，在樂隊(duì)演奏中，大號(hào)所發(fā)揮出的作用與低音琴相類似，用于管弦合奏效果較為理想，可以使一些超低音域得到更加豐富的表現(xiàn)，其在我國(guó)管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用范圍越來越大，優(yōu)化了樂隊(duì)音樂表現(xiàn)的層次性。

一、大號(hào)在管弦樂隊(duì)中應(yīng)用的重要性分析

（一）可以使樂隊(duì)中各種樂器的音色更加融合

在進(jìn)行管弦樂隊(duì)演奏的過程中，通常會(huì)應(yīng)用到笛子、大提琴、小提琴、古箏以及琵琶等多種樂器，每種樂器都有自己的音色特點(diǎn)。在管弦樂隊(duì)演奏中加入大號(hào)，可以使提琴的音色與管樂器的音色更好地融合，從而使得最終的演奏效果更加完美。同時(shí)在進(jìn)行大號(hào)演奏的時(shí)候，可以實(shí)現(xiàn)為樂隊(duì)其他樂器進(jìn)行伴奏，是管弦樂隊(duì)中不可缺少的一種樂器，同時(shí)也是保證樂隊(duì)曲目演奏豐富性的關(guān)鍵[1]。

（二）使得低音部可以更好地融合到樂隊(duì)演奏中

在進(jìn)行管弦樂隊(duì)演奏的過程中，低音部是其重要音部，只有保證低音部的表現(xiàn)效果，才能使樂隊(duì)演奏的整體效果得到保證，運(yùn)用大號(hào)進(jìn)行低音聲部的演奏，具有先天優(yōu)勢(shì)，大號(hào)本身的音色偏向于低沉渾厚。在演奏的過程中，可以與管弦樂隊(duì)的低音聲部進(jìn)行有效結(jié)合，從而使得樂隊(duì)演奏的整體性更加理想。此外，在管弦樂隊(duì)演奏的過程中，大號(hào)還可以與其他樂器進(jìn)行共同演奏，從而組成層次性更加豐富的低音部。

二、大號(hào)在管弦樂隊(duì)中的演奏技法分析

（一）氣息的控制

在進(jìn)行大號(hào)演奏的過程中，對(duì)氣息進(jìn)行合理控制是非常重要的，大號(hào)演奏者在日常練習(xí)的過程中，也應(yīng)該注意針對(duì)氣息進(jìn)行調(diào)節(jié)練習(xí)，從而使得氣息可以有效滿足不同強(qiáng)度的發(fā)音需求[2]。如果大號(hào)演奏者自身的氣息不足，很有可能導(dǎo)致大號(hào)演奏中斷的現(xiàn)象出現(xiàn)，這也使得曲目演奏的整體性以及層次性受到了較為嚴(yán)重的影響，還有可能導(dǎo)致大號(hào)聲音強(qiáng)度以及平整度達(dá)不到演奏要求的情況出現(xiàn)，這使得大號(hào)無法與其他樂器的聲音進(jìn)行有效協(xié)調(diào)，直接影響到了管弦樂隊(duì)的整體演奏效果。很多大號(hào)的初學(xué)者在學(xué)習(xí)過程中往往會(huì)出現(xiàn)氣息控制不合理的情況，這也導(dǎo)致了大號(hào)演奏的品質(zhì)受到了嚴(yán)重影響，在進(jìn)行大號(hào)氣息練習(xí)的過程中，要盡量避免聳肩等肢體行為的出現(xiàn)，這樣很容易對(duì)氣息的平穩(wěn)程度產(chǎn)生影響，很容易導(dǎo)致吹號(hào)者出現(xiàn)氣量不足的情況。同時(shí)，還有一部分大號(hào)演奏者在演奏的過程中往往容易出現(xiàn)緊張的現(xiàn)象，也正是因?yàn)檫@種情況的存在，使得呼吸出現(xiàn)錯(cuò)亂，沒有體現(xiàn)出規(guī)律性，這就需要大號(hào)演奏者平時(shí)要有意識(shí)地對(duì)自己情緒進(jìn)行培養(yǎng)，盡量保證情緒長(zhǎng)時(shí)間的穩(wěn)定，使自己適應(yīng)多種場(chǎng)合。

（二）注重音色練習(xí)

對(duì)于大號(hào)演奏者來說，音色練習(xí)是非常重要的，同時(shí)也是大號(hào)演奏的基本功，一般情況下，初學(xué)者在進(jìn)行大號(hào)音色練習(xí)的過程中，往往會(huì)出現(xiàn)大量的偏差，要經(jīng)過不斷地糾正練習(xí)，才能達(dá)到演奏要求。音色主要分為低音區(qū)、中音區(qū)以及高音區(qū)，在進(jìn)行大號(hào)練習(xí)的過程中，應(yīng)該注意結(jié)合每個(gè)音區(qū)不同的特點(diǎn)來進(jìn)行針對(duì)性聯(lián)系，從而使得大號(hào)各個(gè)音部的特點(diǎn)得到突出體現(xiàn)。低音部是大號(hào)的優(yōu)勢(shì)所在，低音部的發(fā)音特性主要以渾厚為主，需要練習(xí)者著重練習(xí)。此外大號(hào)的中音部以及高音部也很重要，通常以音色飽滿洪亮為主。一部分初學(xué)者在進(jìn)行大號(hào)練習(xí)的過程中，往往會(huì)出現(xiàn)混淆中音區(qū)與高音區(qū)的現(xiàn)象，針對(duì)這一現(xiàn)象，目前并沒有很好的應(yīng)對(duì)措施，只能是練習(xí)者通過多次緩慢練習(xí)樂曲來逐漸認(rèn)識(shí)中音區(qū)與高音區(qū)存在的差別。同時(shí)大號(hào)的口型練習(xí)是非常重要的，在練習(xí)過程中要保證口型與發(fā)音區(qū)的特點(diǎn)相融合，一開始就對(duì)發(fā)音口型進(jìn)行規(guī)范，這樣才能為大號(hào)演奏的練習(xí)打下扎實(shí)的基本功，有利于后續(xù)大號(hào)練習(xí)的開展。

（三）著重練習(xí)大號(hào)重奏

在管弦樂隊(duì)演奏的過程中，重奏處在重要位置，重奏的主要目的就是為了提升樂曲演奏的個(gè)性化程度以及整體化程度，大號(hào)由于自身的音色特點(diǎn)，管弦樂隊(duì)重奏中占有重要地位。隨著現(xiàn)階段人們音樂審美水平的不斷提升，對(duì)于管弦樂隊(duì)演奏的整體要求也越來越高，目前，銅管樂器在重奏的過程中，可以滿足人們對(duì)于音樂的審美要求，同時(shí)也給觀眾帶來了一定程度的視覺感受，從而使得試聽效果得到豐富。由于大號(hào)自身具備低音區(qū)渾厚的特點(diǎn)，在管弦樂演奏中很容易分辨，與其他樂器進(jìn)行搭配有天然的優(yōu)勢(shì)，演奏者在演奏的過程中，應(yīng)該注意對(duì)吸氣方法進(jìn)行合理設(shè)定，要始終保持氣息的平緩，從而盡量避免演奏失誤現(xiàn)象的出現(xiàn)，這也使得管弦樂隊(duì)低音區(qū)的整體演奏效果得到了保證。

結(jié)束語

總而言之，大號(hào)在我國(guó)管弦樂隊(duì)演奏中的應(yīng)用越來越廣泛，練習(xí)者基數(shù)也越來越大。大號(hào)具有低沉渾厚的音色，可以使管弦樂隊(duì)中的多種樂器相互融合，能夠演奏出層次更加豐富的樂曲，為觀眾帶來了更加理想的視聽盛宴。對(duì)大號(hào)在樂隊(duì)中的重要性以及演奏技巧進(jìn)行分析可以看出，大號(hào)在樂隊(duì)中發(fā)揮出了不可替代的作用，并且大號(hào)在重奏中也有不俗表現(xiàn)。希望今后大號(hào)學(xué)習(xí)者可以根據(jù)自身實(shí)際情況來確定自己的演奏風(fēng)格，對(duì)演奏氣息以及姿勢(shì)進(jìn)行掌握，從而使得管弦樂隊(duì)的整體演奏效果更加理想。